Концертный сабвуфер своими руками: Страница не найдена —

РУПОР. Рупорный сабвуфер.

СТАЦИОНАРНЫЙ РУПОРНЫЙ САБВУФЕР

   Что такое параметры T/S (Тиэля Смола) и как они помогут мне выбрать самый подходящий для моих условий динамик????
    И так что же кроется за параметрами Тиэля Смола. Для начала я дам вам описание самых распространенных (полезных) параметров T/S (Тиэля Смола), а ниже объясню как вы сможете их использовать для выбора самого подходящего динамика для вашей аккустической системы. Объяснение будет постым, я не буду вникать в математические и механические нюансы данных параметиров, что бы все было понятно даже новичку.

    fs: Driver free air resonance.
    fs: основной резонанс динамической головки (так же еще называют резонанс в открытом воздухе -без оформления

    Можно сказать что это условия при которых все дижущиеся части динамической системы синхронизированы итли входят в резонанс. Резонанс довольно сложно объяснить, проще понять это явление если попросту сказать что очень тяжело получить с помощью динамика частоту ниже частоты его осоновного резонанса.

    К примеру грубо говоря динамик с частотой основного резонанса (fs: Driver free air resonance) = 60 Hz (Гц), не будет воспроизводить частоту в 35 Hz (Гц) очень хорошо.

    Динамик же с частотой основного резонанса (fs: Driver free air resonance) = 32 Hz (Гц), будет воспроизводить частоту в 35 Hz (Гц) довольно уверенно, если ваше акустическое оформление будет настроено на воспроизведение столь нихких частот. Эти два обяснения очень хорошо подходят для выбора динамика для оформления ФИ (фазинвертер), ЗЯ (Закрытый Ящик) и band-pass (банд пасс). В случае рупорного сабвуфера этот параметр не столь критичен, так как там динамик скорее используется как поршень, а частоту создает само оформление сабвуфера в виде рупора.

    Qts: Driver total Q.
    Qts: Общая добротность динамика

    Иногда в этом параметре опускается буква Q, так как Это сокращение слова (качество — добротность). Итак Qts это общая добротность динамика, которая включает в себя електрическую и механическую добротность. Qts — дает нам понять, насколько сильна моторная (магнитная) система динамика. Динамики с малой общей добротностью системы (около 0,20( будут иметь большой магнит и смогут двигать диффузор динамика с большой силой. Это делается для тугих (жестких) динамиков. Динамик с Qts = 0,45 будут иметь меньший магнит и соответственно меньшую силу для движения диффузора. Таким образом низкое значение Qts дает сильный (жесткий, плотный) и острый звук, но с малым весом или низким басом и большим Qts получается протяжный и сильный звук который дает вам очень много низкочастотного давления. Остерегайтесь динамиков с большим Qts, более 0,6. Для нормальной работы таких динамиков вам потребуются огромные аккустические оформления (короба), так как с нормальными (реально разумными) размерами акустического оформления вы не получите от этих динамиков много басовой составляющей. Такие динамики лучше использовать в задней олке вашего авто, где они получат много свободного пространства за своей спиной.

    Qms: Driver mechanical Q
    Qms: Механическая добротность динамика

    Qms — механическая добротность динамика, дает представление о всех механических параметрах динамика вместе. Это выражение контроля создаваемого жесткостью подвеса.

    Qts (общая добротность динамика) состоит из електрической добротно Q (Qes) и механической добротности Q (Qms)

    Рассчитать Qts можно как 1/Qts = 1/Qes + 1/Qms

    Qms рассчитывается как

                        Fs sqrt(Rc)
        Qms = ——————-
                            f2 — f1
    Динамик с большой мехнической добротностью Qms может играть более открыто, чище и иметь больший динамический диапазон. Потому что такие динамики будут иметь меньшие потери. Резиновый круговой подвес более гибкий, бумажный подвес, который является частью дииффузора более конструктивен, они имеют больший воздушный поток и обычно соответственно большую чувствительность. Таким образом механическая добротность очень хороший индикатор енергетического запаса динамика.

    Qts это всего лишь произведение Qes и Qms и понимания что означают эти величины, очень важно при конструировании акустических систем.
    Qts Vas и fs все что нужно для вычисления размеры вашего будущего акустического оформления (короба), со временем когда вы перейдете на более профессиональный уровень конструирования, такие величины как Qes и Qms станут для вас необходим условиям для последующей работы.

    BL: Driver motor strength.
    BL: Магнитная сила динамика

    BL: Чем больше это значение тем сильнее мотор (магнитная система). Динамики с большим BL уровнем (30 и более) могут контролировать собственный диффузор очень четко. Обычно эти динамики имеют очень большие магниты и весят очень много. Примите на заметку что динамики с большим BL уровнемобычно имеют низкое значение Qts — общей добротности. Динамики с низким значением BL (20 и менее) контролируют свой диффузор менее жестко. Эти динамики не будут столь жесткими (тугими) как их собратья. Они будут в большинстве случаев иметь большое значение Qts (более 0,28). Я называю эти динамики — грязевые динамики, из за их протяжного и объемного баса с довольно плохой моментальной реакцией.

    Vas: Volume of air equal to the driver compliance.
    Vas: Эквивалентный объем динамика

    Он дает понятие о том насколько тугой подвес у динамика. Значение дается в литрах или в кубических дюймах. Есть много параметров влияющих на Эквивалентный объем, так что мы не можем сказать что большое значение параметра Vas лучше. На еквивалентный обхем влияет подвес динамика, размер диффузора и даже температура воздуха. Это самый трудно определяемы параметр. Его значимость труднее всего оценить.

    Mmd: Mass or weight of the speaker cone assembly.
    Mmd: Масса или вес движущейся системы динамика

    Выражает насколько тяжелый диффузор, катушка и другие движущиеся части. 18 дюймовый динамика с Mmd около 100 грамм будет иметь довольно легкий диффузор и будет более еффективен нежели динамики с более тяжелыми диффузорами. Лешкий диффузор двигается быстрее. Легкий диффузор так же имеет большой Qts, но не всегда. Это дает им приимущество в моментальной реакции чем легче диффузор, тем быстрее реакция, но слабый мотор динамика может повлиять на увеличени общей добротности динамика Qts, что компенсирует все приимущества лугкого диффузора. Динамики с Mmd более 200 грамм будут иметь тяжелые диффузоры. Они обычно менее продуктивны (имеют маленькую еффективность), имеют двойные корзины и низкий Qts. Динамики с тяжелыми диффузорами имеют более медленны звук, но не всегда имеют низкий Qts и большой BL. Сила мотора динамической системы может противодействовать весу тяжелого диффузора и давать быструю реакцию и большую еффективность. Не путайте Mmd и Mms. Mms это общий вес динамика в сборе. Некоторые программы хотят что бы вы ввели Mmd и по нему считают Mms, другие наоброт.

    Sd: Effective driver radiating area.
    Sd: Эффективная площадь диффузора динамика.

    Дается в кавадратных сантиметрах. Обычно означает насколько велика область динамика которой он двигает воздух. Большие динамики соответственно имеют большую площадь, маленькие — маленькую. Стандартная площадь диффузора для динамика 18 дюймов — 1150 квадратных сантиметров, а 15 дюймовый динамик имеет площадь около 890 квадратных сантиметров. Правда глубина диффузора зачастую тоже берется в рассчет. Более глубокий диффузор даст большую площадь диффузора с тем же диаметром. Именно поэтому вы видите разные эффективные площади динамиков одинаковых по диаметру. Те которые имеют большую эффективную площадь обычно либо более глубокие либо имеют меньший подвес, что увеличивает их эффективную площадь.

    xmax: The amount of voice coil overhang.
    xmax: Сдвиг диффузора (звуквовй катушки) в миллиметрах

    Отражает расстояние в миллиметрах которое проходит катушка, от самой дальней точки до самой нижней относительно магнита. Динамики с xmax 10 мм может двигать диффузор в два раза дальше чем динамик с xmax =5. Не путайте xmax с maximum excursion (максимальное выдвижение диффузора).

    maximum excursion — максимальное выдвижение диффузора можно охарактеризовать двумя способами
        1. выдвижение диффузора назад до момента пока катушка не упрется в магнит
        2. выдвижение диффузора вперед до момента пока он не будет остановлен максимольно возможным выгибом подвеса.
    xmax это расстояние которое может проходить катушка находясь в магнитном поле динамика. Нет никакого смысла выдвигать катушку за пределы магнитного поля динамика, потомучто за пределами поля катушка будет не под контролем мотора динамической системы.
    Большее значение xmax означает что катушка может двигаться вперед и назад довольно далеко находясь все время под контролем мотора динамической системы (магнитного поля). Возьмите на заметку, что величина xmax в 5 мм означает что диффузор (катушка) может ходить на 5 мм вперед и на 5 мм назад находясь под контролем мотора динамической системы.

    Vd: Displacement volume.
    Vd: Сдвигающая громкость (дословно)

    Эту величину часто используют те у кого большой аппетит к динамикам более 24 дюймов.Vd это Sd умноженое на xmax. Это величину можно представть как колличество воздуха которое сможет сдвинуть динамик за один проход. Я описал этот параметр ниже Sd и xmax именно потому что оба они включены в данную величину. В принципе для того что бы создать звуковое давление которое вам нужно, вы должны сдвитгать воздух, и чем ниже частота которую вы хотите воспроизвести тем больше воздуха вам прийдется сдвинуть. Вы можете это сделать большим диффузором, у которых больше эффективная площадь диффузора или вы можете это сделать меньшим динамиком которые могут двигаться туда и обратно на большее расстояние (имеют больший xmax). Итак 18 дюймовый динамик с эффективной площадью диффузора 1150 квадратных сантиметров и xmax 5 мм сможет сдвинуть 5750 кубических сантиметров воздуха за раз. Можно представить себе это как веер который имеет перед собой много воздуха, и когда вы быстро его сдвинете он направит этот воздух на вас, очень быстро и с постоянной ритмичностью — это и есть динамик. Теперь возьмем как пример динамик Precision Devices PD 1850, он имеет 11,25 мм xmax и эффективную площадь Sd равную 1150 квадратным сантиметрам. Его Vd будет равен 12 975 кубических сантиметров. Он толкает 12 975 кубических сантиметров воздуха на кого то, это намного больнее (сильнее) чем 5750 кубических сантиметров. Некоторые заметили что 12 975 кубиков практически вдвое больше нежели 5750, именно поэтому я предпочитаю работать с динамиками типа PD 1850. Сравнивать величины Vd очень полезно что бы понять сколько баса может воспроизвести динамик, а многие люди этого просто не знают.

    no: Free air reference efficiency.
    no: Продуктивность динамика в открытом воздухе (грубо говоря)

    Дается величина в процентах. Я нашел ее более полезной чем чувствительность которую указывают разработчики. Многие величины чувствительности специально раздуты разработчиками, некоторые разработчики даже не указывают no, они лишь дают величину чувствительности. no — это чувствительность динамика до того как разработчики втулили его в короб и замеряли величины верные для этого динамика по их мнению. Для басовых динамиков no в 3,8% до 5% очень очень хороший показатель, динамик обычно при таких параметрах будет иметь чувствительность в 97,9 до 99 (dB)Дб. Наиболее часто динамики встречаются с no около 1,8 — 3,8% и эти динамики будут менее еффективны.А динамики с no = 1,8% будут давать чувствительность в 94,7 (dB)Дб а 3,8% — 97,9 (dB)Дб. Величины даются в 1W/1m (1 Ватт/1 метр). Как правило динамики с большим xmax имеют маленькую величину no. Потому что они имеют длинные катушки которые тяжелы для мотора динамика, что бы двигать их с такой чувствительностью. Поэтому вам прийдется дополнительно вложится в усилитель который раскачает такой динамик, либо взять динамик с большей чувствительностью и при этом сэкономить на усилителе. Вы никогда не получите Огромную мощь от динамика с малым xmax по сравнению с той что сможете выжать из динамика с большим xmax, но вы всегда получите максимум который возможен на данной мощности от динамика с большей чувствительностью с малым xmax. Если вы никогда не раскачиваете свои динамики серъезно тогда используйте чувствительные динамики, динамические головки с малой величиной xmax обычно економят вам деньги на приобритении самого динамика в первую очередь, а так же им нужны менее мощные усилители что бы получить все что возможно от такого рода динамиков. Вы такж получите приимущества от малого веса.
    Если вы раскачиваете свои динамики серъезно и хотите максимальной отдачи от них в аккустических оформлениях (рассчитаных вами размеров), тогда вам нужно использовать динамики с длинными катушками и которые имеют большой ход диффузора. Тапк же вам потребуется серъезный бюджет на усилители, обычно требуется более килловата что бы дотянуть их до максимального вылета, сказывается недостаток чувствительности.
    Если я имею 500 — 750 Ватт в запасе что бы дать на каждый динамика, тогда я буду использовать более чувствительные динамики, с маленьким xmax. Если вы в данном случае используете мало чувствительные динамики с большим xmax, вы не молучите столько мощности и я смогу создать куда более сильное звуковое давление с такими же динамиками с большей чувствительностью на тех же усилителях.

    Если я буду иметь возможность пригрузить динамики 1000 Ватт каждый, я буду использовать менее чувствительные с большим ходом динамики. Таким образом вы получите больше мощности, однако и давить вам их придется сильнее.
    Можно объяснить это все доходчиво таким образом.
    Если у меня рядом есть клуб и в нем стоят усилители по 100 Ватт на канал и качаюь динамики по 15 дюймов в рупорном оформлении, которые просто таки поражают меня своим звуковым давлением. Если я куплю динамики 18 дюймов с длинным ходом диффузора (xmax = 10 мм) и подсоединю их к тем же усилителям по 100 Ватт я даже не услышу заработали 18 дюймовики или нет (хотя при покупке я наверно рассчитывал переорать 15-ки) .
    Разница в том, что они имеют очень чувствительные динамики которые дают полную звуковую мощь на 100 Ваттах и они будут раскачаны до максимума, они никогда не смогут дать больше мощности, даже если я принесу в этот клуб усилители в 1500 Ватт. Но если я куплю 1500 Ватт усилители и подсоединю их к моим 18-кам я скорее всего подыму весь район вместе с клубом. Правда мне надо будет только 500 Ватт что бы получить еквивалентную звуковую мощь от моих динамиков,с той которую я слышу в клубе (при их 100 Ватовых усилителях).

    Power compression
    Потери мощности (перевод по смыслу)

    Не параметр из линейки T/S (Тиэля Смола), но очень полезно оценить если параметр дается производителем. Дается он в dB (Дб), часто скрывается производителями. Величина отображает чувствительность которую динамик теряет в следствии нагрева катушки. Плохие динамики теряют 5 — 6 dB (Дб). Динамики получше около 3 — 5 dB (Дб) при максимальных нагрузках. Существует несколько динамиков имеющих Power compressio менее 3dB (Дб). JBL Заявляет 2,8 dB (Дб) для одного из своих динамиков 18 дюймов, и считает это рекордом. Смешно однако Precision Devices имеет 18 дюймовый динамик с величиной потерь равной 1.6 dB при максимальной нагрузке. Так что если у вас в наличии имеется драйвер PD 1850 — 600 watts и вы пустите столько же мощщи на динамик с потерями в 4,6 dB (Дб) динамик PD 1850 будет на 3 dB (Дб) громче. Именно поэтому я обращаю внимание на мелочи. PD 1850 3 dB (Дб) громче и сможет сдвинуть намного больше воздуха нежели многие другие динамики размером 18 дюймов.

    Примите к сведению что вам придется оценить многие параметры и уже потом составить собственный окончательный список. Существеут еще много параметров о которых я вам могу поведать, однако мне бы пришлось углубиться в мир математики и физики и все это свелось бы к тому что многие из них объясняли бы все то же что я описал выше.
    Вам действительно надо знать точные параметры fs, Qts и Vas что бы создать аккустическое оформление, другие же параметры просто дададут вам точное представление о том как этот динамик будет работать в данном оформлении. Эти три параметра fs, Qts и Vas будут наиболее полезны они подскажут вам как наиболее рационально использовать динамик.
    Если вам нужен динамик для рупора, правильный рупор с длинной более 1,8 метра, проверьте что динамик имеет Qts настолько маленькое насколько это возможно и самый сильный магнит который вы сможете найти. Параметр силы магнита дается в BL, поэтому чем он больше тем лучше. Так что не пихайте динамик с Qts = 0,48 и BL = 17 в рупор. Он не сможет двигать воздух в рупоре и просто разрушится если вы будете подавать на него большую мощность в течении длительного периода времени. Эти динамики с большим Qts просто таки просятся в вентилируемые боксы (как то ФИ — фазоинвертер). Если ваш динамик с Qts = 0.48 и Vas = 290 и Fs=35 тогда оптимальное решенире для него в виде ФИ будет объемом в 400 литров, это очень большой короб, но мы говорили выше что чем больше Qts тем больше короб нам нужен. Если мы оставим Vas и fs такими же, и уменьшим Qts до 0,35 тогда оптимальный размер будет 139 литров, что намного меньше. Так что для оформлений типа ФИ подоходят динамики с Qts’s 0.28 — 0.45. Динамики с Qts’s менее 0,28 будут чудесно работать в рупорах. Для параметров более 0,45 вы будете иметь огромные короба, в этом случае лучше всего устанавливать эти динамики в заднюю полку авто, либо в короба меньших размеров, однако при этом вы проиграете в отдаче баса.
    Если мы посмотрим на другой динамик 18 дюймов, который имеет Qts = 0,19 и Fs = 40 и Vas = 230 liters (литров) и вычислим оптимальные размеры бокса для ФИ он будет размером в 22,5 литра. Вы скажите прекрасно, маленький сабвуфер, но на самом деле все не так хорошо, в таком оформлении динамик будет иметь f3 point = 112 Гц (Hz). Так что даже 60 Гц Hz буду воспроизводится очень громко. Єто динамик просто идеален для рупора, засуньте его в реально длинный рупор и отойдите подальше. f3 point это точка в которой бас преодалевает уровень в -3Дб (db). Если вы поняли все то что мы описывали выше, попробуйте угадать какой из преведенных выше двух динамиков будет иметь уровень BL ниже.Вы будете правы если скажете что это первый динамик с Qts = 0.48.

    Vb: Internal volume of a ported enclosure.
    Vb: Внутренний объем Фи (фазинвертор)

    Vc: Internal volume of a closed box.
    Vc: Внутренний объем ЗЯ (закрытый ящик)

    Fb: Tuning frequency of a ported enclosure.
    Fb: Частота на которую настроен ФИ

    Fс: Tuning frequency of a closed box
    Fс: Частота на которую настроен ЗЯ

    Рассчет рупорного сабвуфера — программа HORNRESP (Horn Loudspeaker Response Analysis Program)
    СКАЧАТЬ ПРОГРАММУ

    Конструкция данного рупорного сабвуфера, имеет наверно наименьшею популярность из-за своей сложности. Однако при всем при этом данный сабвуфер имеет самое большое звуковое давление среди всех аккустических оформлений низкочастотных звуковых головок (ЗЯ-закрытый ящик, ФИ — фазоинвертер, Банд-пасс разных порядков).

    Данное оформление является аналогией сабвуферов с полосовыми свойствами частотной характеристики, такими как банд-пасс, однако как говорилось выше сабвуферы типа рупор имеют значительно более высокое звуковое давление, и при всем при этом порой более маленькие размеры. Значительный плюс такого оформления что параметры динамика зачастую не значительно влияют на итоговую частотную характеристику.

    Как мы видим на фото, всем известная система рупор имеет простую конструкцию….
    Вследствии того что в идеале строить такую систему не целесообразно по ряду причин, в часности и не рациональное использование площадей и объемов.

    Вследствии этого рупор делится на сегменты и сворачивается посегментно так как мы видели вначале стетьи.

    Задаются длинны (L12 L23) и площади окна (S1 S2)

В рассчете такого сабвуфера нам поможет программа HORNRESP (Horn Loudspeaker Response Analysis Program) VERSION 8.40
Программа имеет вид (на первый взгляд ужасающе — все эти параметры нам нужно ввести)

    Итак первый основной сегмент у нас помечен красным цветом.
Тут задаются всем известные параметры Тиеля Смола (TS параметры)

    VRC — это задний объем камеры…ЗЯ который ЗА ДИНАМИКОМ
LRC — длинна камеры… при не правильной длинне звучать бедт не так…поэтому ее и указываем что б не ругался ??? (однако на АЧХ не влияет)
FR и TAL — заполнение синтепоном но ПОЧЕМУТО на АЧХ не влияет … (слшком мало влияние для полосового офрмления +-1 дб
VTC — объём предрупорной камеры которая перед диффузором
ATC — тоже не влияет (можно ноль)

    Для того что было понятно что такое VTC (предрупорная камера перед диффузором) возьмем другую картинку….на ней…объем это расстояние от диффузора до прорези фактически окна — которое пропускает воздух непосредственно в рупор.

    Осталось послдеднее поле — желтое
Тут остается наше творчество…мы можем меняя параметры достичь той АЧХ, которая нас устраивает.

    ANG VEL и DEN CIR — не трогаем єто угол замера ачх, скорость и плотность воздуха
S-ки и L-ки надо самому придумывать, как говорилось выше это длинны и площади окна сегмента
Тут требуются некоторые объяснения.
Первое окно (S1) гдето 20-40% от площади диффузора (обычно вроде около 20-25)
Так же надо заметит, при вводе L-ок (нажимая на L34 к примеру можно изменить вид измерения на CON и EXP)

    Ну я думаю разницу вы поняли, если что направление дал… можете эксперементировать смотреть на графики и схемы и делать выводы
F-ки это частоты среза каждого сегмента сабвуфера, программа расчитывает их сама…

НА ЭТОМ ВСЕ
Дальше эксперементируйте сами…нажимайте кнопку калькулейт и вперед 🙂

 

 

    Еще вариант рупорного сабвуфера под 18дюймовый динамик

    Так выглядит рупорный сабвуфер в уже готовом виде. Чертежи этого сабвуфера приведены ниже.

    Для изготовления нижней фигурной части используется фанера толщиной 3 мм, которая слой за слоем наклеивается друг на друга до получения толщины 18 мм.

   

Еще один вариант рупорного сабвуфера про принципу равномерного расширения

    Описание взято с какого иностранного форума, переводить стало лень, однако кое какие пояснения необходимы. Первоначально чертеж сабвуфера у ребят имел следующий вид:

    Однако они решили пересчитать размеры в соответствии со своими требованиями и у них получились следующие размеры:

    Как видно из рисунков произошло уменьшения высоты сабвуфера, что повлекло изменение рабочей частоты. Напомню, что длина раструба зависит от желаемой частоты резонанса. При изготовлении рупоров с равномерным расширением КПД сабвуфера получается несколько меньше, чем у расширяющегося по экспоненте, однако расчеты для такого рупора довольно просты. Длина рупора вычисляется по формуле L = 344 / F, где L — длина рупора, 344 — скорость звука м/с, F — частота резонанса.
    Однако рупор акустической системы может быть выполнен двумя способами:
    1. Закрытого типа, когда в раструб «уходит» лишь одна сторона дифузора, а вторая работает на закрытый ящик. В этом случае длина рупора может составлять как полуволновую длину, так и четверть волновую. Для примера возьмем частоту 40 Гц. Полуволновой рупор будет иметь длину L = 344 / 40 = 8,6 м / 2 = 4,3 м. Четверть волновой расчитывается также, но полная длина рупора делится уже не на 2, а на 4 и в результате мы получаем L = 344 / 40 = 8,6 м / 4 = 2,15 м.

    2. Рупор открытого типа излучает одной стороной дифузора в пространство, а второй в раструб рупора. В этому случае необходим сдвиг фазы на 180 градусов, чтобы обе стороны дифузора излучали в пространство сигнал одной фазы. Поэтому длина рупора должна иметь половину длины волны звукового сигнала, следовательно длина рупора может быть только полуволновой, т.е. для частоты 40 Гц длина будет составлять L = 344 / 40 = 8,6 м / 2 = 4,3 м. На нижнем рисунке длина рупора получается примерно чуть юольше 3 м, следовательно оптимальная частота для рупора будет составлять 50…55 Гц.

    Именно это и показывает программа расчета длины рупора:

    От 20 до 80 Гц АЧХ сабвуфера имеет ровную плоскость, а выше уже начинаются «качели» вызванные фазовыми искажениями. Эти «качели» следует «обрезать» фильтрами для сабвуферов, которые не дают попадать на вход усилителя мощности частотам выше 100 Гц.
    Далее несколько фоток по сборке сабвуфера

    С разнуми динамическими головками параметры сабвуфера имеют вид:

    Правда не понятно с каким динамиков какие графики получились у этой акустической системы, тем не менее вывод сделать можно один — у данного сабвуфера дольно большая отдача по низким частотам.

Адрес администрации сайта: [email protected]
   

НЕ НАШЕЛ, ЧТО ИСКАЛ? ПОГУГЛИ:

СТРОКА ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКОГО ПОИСКА

Усилители для сабвуфера от Мастер Кит

Звуковоспроизводящие системы являются неотъемлемой частью современной жизни. Их сложность и стоимость изменяются в широчайших пределах – от простейших монофонических усилителей на паре транзисторов до многополосных профессиональных систем воспроизведения для кинотеатров IMAX и концертных площадок.

Поэтому задача оптимизации сложности и стоимости систем воспроизведения звука была всегда достаточно актуальна, в особенности для индивидуального бытового применения.

Как известно, человек с помощью двух своих органов слуха, подключенных к «центральному процессору» – мозгу, может различать направление прихода звуковых колебаний именно из-за того, что человеческие уши разнесены в пространстве на 15-20 сантиметров. Этого оказывается достаточно, чтобы определить направление на источник звука из-за разности фаз приходящих звуковых волн.

Но не все звуки воспринимаются человеческим слухом одинаково. Каждый из нас наверняка замечал, что если положение источника достаточного высокого звука определяется без труда, то положение источника низкого звука, даже при его высокой громкости определить затруднительно. И это связано с размером базы «датчиков измерительной системы», образуемой человеческими ушами. Если длина волны звуковых колебаний существенно больше измерительной базы, то мозг не может «просчитать» разность фаз между звуковыми волнами, воспринимаемыми правым и левым ухом.

Этим эффектом ловко воспользовались инженеры, проектирующие звуковоспроизводящие устройства. При построении многополосной многоканальной звуковой системы (стерео, квадро и т.д.) можно неплохо сэкономить, используя одну звуковую колонку для воспроизведения низких частот всех каналов (примерно от 20 до 160 Гц). Ведь человек все равно не различит направления на источник низкой частоты. Такая колонка имеет сейчас вполне устоявшееся название сабвуфер (англ. subwoofer). Ну, а звуковая панорама более высоких частот будет воспроизводиться несколькими колонками обычным способом. Сабвуфер, как правило, имеющий приличные размеры, можно, кстати, расположить где-нибудь под столом, тумбой, или в багажнике автомобиля, где он не будет занимать дефицитное место.

Рис.1

 

Сабвуферы бывают пассивными, которые подключаются к общему усилителю звуковой частоты, или активными, имеющими свой индивидуальный усилитель, часто встроенный в низкочастотную колонку.

Любители самостоятельного конструирования звуковых систем используют фильтры низких частот (ФНЧ) и специализированные усилители для построения сабвуферного канала.

Компания Мастер Кит традиционно предлагает широкий ассортимент DIY-модулей для звукоусилительной и звуковоспроизводящей техники. Некоторые устройства специально предназначены для использования при изготовлении низкочастотного канала звуковоспроизведения, другие могут быть с успехом применены в этом канале, хотя могут решать более широкие задачи. В настоящем обзоре мы рассмотрим и те, и другие.

Все рассматриваемые устройства выполнены в бескорпусном исполнении и предполагают размещение либо в самостоятельно изготавливаемом корпусе, либо в корпусе, куда модуль встраивается.

В конце обзора вы найдете таблицу, которая поможет быстро сориентироваться в характеристиках модулей и сделать правильный выбор.

Напомним, что многие устройства Мастер Кит продаются наборами, в которых подобраны подходящие друг другу или дополняющие друг друга модули. Цена набора меньше, чем сумма цен его составляющих, поэтому, покупая набор, вы можете хорошо сэкономить!

1. BM2042 — монофонический усилитель низкой частоты, в основе которого – микросхема TDA

 

Рис.2 

Усилитель при мощности в 140Вт имеет минимальные габариты, определяемые, в основном, двум электролитическими конденсаторами емкостью 1000 мкФ каждый, индуктивностью и самой микросхемой. Эта интегральная микросхема представляет собой УНЧ класса АВ. Благодаря широкому диапазону питающих напряжений и возможности отдавать ток до 10 А в нагрузку, микросхема обеспечивает одинаковую максимальную выходную мощность на нагрузках от 4 Ом до 8 Ом. Одной из основных особенностей этой микросхемы является применение полевых транзисторов в предварительных и выходных каскадах усиления и возможность параллельного включения нескольких ИМС для работы с низкоомной нагрузкой (менее 4 Ом). Управление режимом работы ИМС осуществляется при помощи переключателя, расположенного на плате. Совместно с фильтром BM2115, пропускающим только низкие частоты, усилитель можно рекомендовать для построения низкочастотного сабвуферного канала. Микросхему усилителя необходимо установить на теплоотвод (в комплект набора не входит) площадью не менее 600 см2. В качестве радиатора можно использовать металлический корпус или шасси устройства, в которое производится установка УНЧ. При монтаже рекомендуется использовать теплопроводную пасту, для повышения надежности работы ИМС.

2. Модуль MP3116btl — одноканальный усилитель низкой частоты класса D, построенный на популярной микросхеме TPA

 

Рис.3

MP3116btl отлично подойдет как для сборки нового усилителя своими руками, так и для модернизации старого усилителя до современного уровня. Универсальное питание позволяет использовать MP3116btl в качестве готового усилителя для сабвуфера в машину или дома. Например, можно использовать в качестве усилителя сабвуфера домашнего кинотеатра.

Микросхема TPA3116 включена в так называемом BTL режиме. За счет этого достигается 150Вт выходной мощности на канал с малыми интермодуляционными помехами и низким коэффициентом нелинейных искажений. Благодаря высокому КПД микросхемы (более 90%),  для ее работы не требуются массивные радиаторы и системы активного охлаждения. На плате установлен регулятор громкости, что делает усилитель более удобным в применении. По умолчанию на входе усилителя установлен фильтр для среза высоких частот, что позволяет сразу использовать усилитель для построения сабвуфера (для отключения фильтра необходимо лишь удалить один конденсатор). Частота среза 3кГц. Этого достаточно для динамиков с фильтрами. Если динамики без фильтров, то перед усилителем необходимо использовать дополнительные фильтры низких частот BM2115 или NM0103, или звуковой процессор BM2114dsp.

Более подробно об усилителях на основе TPA3116 можно прочесть в статье Маленький — не обязательно плохой! Усилитель НЧ D-класс 2х50Вт с регулировкой тембра.

3. BM2033 – это готовый к применению модуль моно усилителя на основе микросхемы TPA7294 мощностью 100 Вт.

Рис.4

Микросхема TPA7294 представляет собой усилитель низкой частоты класса АВ.

Она предназначена для использования в качестве AB усилителя звука класса Hi-Fi. Благодаря широкому диапазону питающих напряжений и высокому выходному току, TDA7294 способна обеспечивать высокую выходную мощность при сопротивлении динамиков 4 Ом и 8 Ом.

TDA7294 имеет низкий уровень шума, низкий уровень искажений, хорошее подавление пульсаций. Микросхема имеет встроенную защиту от короткого замыкания и схему отключения при перегреве. Встроенная функция подавления (Mute) упрощает дистанционное управление усилителем, предотвращая появления шумов.

Этот интегральный  усилитель прост в использовании и для его полноценной работы требуется не так много внешних компонентов. Можно использовать в качестве отдельного усилителя на каждый канал или в качестве усилителя для сабвуфера совместно с фнч. Применения радиатора с использованием теплопроводной пасты является обязательным.

4. Активный фильтр для сабвуфера BM2115 избавит от установки громоздкого пассивного фильтра низкой частоты на выходе усилителя мощности при проектировании низкочастотного усилительного каскада.

Рис.5

Этот неинвертирующий фильтр второго порядка выполнен на сдвоенном операционном усилителе LM358. Частота среза фильтра – 100 Гц. Установленный на плате светодиод индицирует наличие напряжения питания, подстроечным резистором можно регулировать уровень входного сигнала. Фильтр устанавливается между линейным выходом источника сигнала и входом усилителя мощности сабвуфера. Геометрия устройства позволяет монтировать его в разрыв сигнального провода. Для подключения питающего напряжения и сигнальных проводов предусмотрены парные клеммные винтовые зажимы.

5. Набор для самостоятельной сборки фильтра низкой частоты NM0103 позволит не только улучшить навыки самостоятельной пайки начинающему электронщику, но и получить вполне функциональное устройство, необходимое для создания сабвуферного канала звукоусиления.

Рис.6

Частота среза фильтра может быть установлена 60 Гц или 80 Гц с помощью применения различных конденсаторов, входящих в состав набора.

Конструктор предназначен для детей старшего школьного возраста, а так же для радиолюбителей любой квалификации. Работа с набором не требует специальной подготовки и позволяет получить навыки конструирования и сборки простых радиотехнических устройств.

Фильтр низких частот может применяться для построения сабфуверов, в составе домашних кинотеатров любой мощности, а так же для автомобильных и портативных сабвуферов.

6. Набор для самостоятельной пайки NM0106 позволяет собрать оконечный усилитель низкой частоты, работающий в двух режимах: двухканальный стерео режим, и режим моста. В режиме моста усилитель как нельзя более подходит для сабвуфера мощностью до 150 Вт.

Рис.7

Усилитель мощности предназначен для передачи в нагрузку максимальной мощности полезного сигнала при минимально возможном уровней нелинейных и частотных искажений. Он построен на микросхеме TDA7294, которая за годы эксплуатации с момента её выпуска в 1996 году зарекомендовала себя надежным и качественным устройством. Усилитель содержит в себе два одинаковых канала и может использоваться как стереоусилитель с номинальной выходной мощностью 70Вт на канал, либо как мостовой усилитель.

7. Модуль NM0605 несколько выбивается из тематики данного обзора, но имеет к нему непосредственное отношение, поскольку представляет собой автомобильный преобразователь, на выходе которого получается двухполярное напряжение для питания автомобильных усилителей низкой частоты.

Рис.8

Этот набор для самостоятельной пайки представляет собой мощный DC-DC преобразователь, построенный по схеме «PUSH-PULL». Преобразователь позволяет работать с нагрузкой общей мощностью до 200Вт. Он построен на микросхеме ШИМ-контроллера SG3525, которая преобразовывает постоянное входное напряжение в переменное напряжение высокой частоты. В качестве источника питания модуля может выступать напряжение, подаваемое с автомобильного генератора или аккумулятора. Таким образом , можно обеспечить автономное питание звукоусилительной техники там, где нет стационарных источников электроэнергии.

Модуль NM0605 входит в состав нескольких комплектов, предлагаемых на специальных условиях компанией Мастер Кит:

8. Набор для пайки NM2012M предназначен для сборки монофонического усилителя низкой частоты, который обеспечивает до 200 Вт мощности в нагрузке.

 

Рис.9

Устройство базируется на схемном решении «ROD ELLIOTT P3A AMPLIFIER». В схеме используется автосмещение напряжения на базах транзисторов, благодаря чему не требуется выставлять их токи покоя. Усилитель питается двухполярным напряжением от 12 до 50 вольт и может работать на нагрузку от 2 до 16 ом. Он обладает малым коэффициентом нелинейных искажений, коэффициентом усиления 34 дБ, и расширенным частотным диапазоном от 15 до 25000 Гц.

10. Модуль цифровой обработки сигналов BM2114dsp также может быть использован в том числе и для построения низкочастотного канала усиления. Но возможности этого устройства настолько широки, что низкочастотный канал будет являться только небольшой частью системы, которую можно спроектировать на основе модуля.

Рис.10

 

Устройство представляет собой встраиваемый модуль с установленным Digital Signal Processor (DSP) ADAU1701. Такой процессор осуществляет цифровую обработку звуковых сигналов, поступающих на его вход, и направляет обработанные сигналы на несколько выходов в соответствии с заложенной программой.

Для подключения доступно 2 RCA входа и 4 RCA выхода. Для настройки процессор подключается через USB-порт к компьютеру. Программирование производится в визуальной среде Analog Devices SigmaDSP, бесплатно распространяемой разработчиком процессора. При программировании, заключающимся в перетаскивании и соединении элементов звукового тракта на экране компьютера, доступны фильтры, эквалайзеры, задержки, компрессоры, лимиттеры, индикаторы и детекторы уровня, детекторы клиппинга, регуляторы уровня, микшеры и многое другое. Логические блоки можно соединять в любом порядке, наращивать, комбинировать. Например, можно использовать внешний регулятор для усиления баса и настроить компрессор для защиты сабвуфера.

Цифровой модуль предназначен для встраивания в усилители, активные колонки, автомобильные или домашние аудиосистемы.

Модуль позволяет также заменить собой кроссоверы, корректировать АЧХ системы эквалайзерами, устройствами Room Correction, вводить задержки в разные каналы для компенсации расстояния между динамиками, защищать динамики от перегрузки введением лимитеров.

Более подробно об использовании модуля BM2114dsp можно ознакомиться в серии статей на нашем сайте:

BM2114dsp — Цифровой процессор звука, обзор. Часть 1

BM2114dsp — Цифровой процессор звука. Часть 2: разрабатываем реальный звуковой тракт

BM2114dsp — цифровой процессор звука. Часть 3: внешние элементы управления, генерация и обработка звуковых сигналов

 

Модули Мастер Кит для сабвуфера

 

 

Артикул	Название	Диапазон частот, Гц	Питание	Число каналов усиления	Коэффициент усиления, дБ	Максимальная мощность на канал, Вт	Сопротивление нагрузки, Ом	Особенности
BM2042	Усилитель НЧ 140 Вт, моно (TDA7293)	20…20000	Постоянное двухполярное напряжение 12…50 В	1	30	140	Не менее 8	— микросхема TDA7293; — малые габариты; — минимальное число элементов обвязки; — широкий диапазон питающего напряжения и сопротивления нагрузки
MP3116btl	Усилитель НЧ D-класса 1х150Вт для сабвуфера (TPA3116)	20…20000	Постоянное однополярное напряжение 5…24 В	1	26	150	4…16	— усилитель класса D; — микросхема TPA3116; — защита от короткого замыкания и превышения температуры; — высокий КПД; — регулятор громкости на плате
BM2033	Усилитель НЧ 100 Вт, моно (TDA7294, готовый блок)	20…20000	Постоянное двухполярное напряжение 10…32 В	1	30	100	4…8	— микросхема TDA7294; — широкий диапазон питающего напряжения; — малые габариты
BM2115	Активный фильтр НЧ для сабвуфера	Частота среза 100 Гц	Постоянное однополярное напряжение 7…5 В	1	6	—	—	— операционный усилитель LM358; — неинвертирующий фильтр второго порядка; — малый уровень собственных шумов; — малые размеры
NM0103	Набор для сборки фильтра низких частот для сабвуфера	Частота среза 60 или 80 Гц	Постоянное однополярное напряжение 12 В	1	10	—	—	— микросхема PT2351; — набор для самостоятельной пайки; — фильтр третьего порядка; — собственный стабилизатор
NM0106	Набор для пайки оконечного усилителя НЧ 70Вт/150Вт (2xTDA7294)	20…20000	Постоянное двухполярное напряжение 27 В	1 (2)	—	70 (150)	4…8	— микросхема 2xTDA7294; — набор для пайки; — коэффициент нелинейных искажений 0,5%-
NM0605	Набор для сборки автомобильного преобразователя 12 — +/-35В, 3А	—	12…14 В	—	—	—	—	— двухполярное выходное напряжение для питания автомобильного усилителя; — максимальный ток нагрузки 3 А; — максимальный потребляемый ток 27 А
NM2012M	Набор радиолюбителя для сборки Hi-Fi усилителя НЧ, 200 Вт (моно)	15…25000	Постоянное двухполярное напряжение 12…50 В	1	34	200	2…16	— набор для пайки; — большой диапазон сопротивлений нагрузки; — коэффициент нелинейных искажений THD 0,009%
BM2114dsp	DSP процессор для цифровой обработки звука на базе ADAU1701	20…20000	Постоянное напряжение 5 В, USB-порт	2 входа 4 выхода		Стандартные линейные входы и выходы		— цифровой процессор обработки звуковых сигналов с использованием sigma-delta модуляции; — может использоваться в помещении и в автомобиле для точной настройки аудиосистем в используемом пространстве; — компьютерная настройка с использованием специализированного бесплатного ПО

 

Несколько слов о сабвуферах и том, почему они подойдут почти всем / Хабр

Сабвуферы давно и плотно вошли в жизнь современных меломанов. Но существует великое множество предубеждений, в отношении тех или иных конструкций сабвуферов, их необходимого количества, частотного диапазона и вообще в полезности этого изобретения для человечества.

Знатоки, эксперты и просто “очень знающие люди” часто считают предпочтительнее использование или неиспользование тех или иных технологий, иные вообще принципиально не хотят использовать отдельную НЧ-акустику, ибо не кошерно не соответствует представлениям о т.н. тру АС. Также есть люди, которые убеждены, что сабвуферов должно быть 2 (или более по количеству каналов воспроизведения), для них даже выпускают соответствующие продукты.

В этом материале я постараюсь отделить «мух» от «котлет», мифы от реальности, домыслы от существующих физических явлений, чтобы помочь нашим читателям сделать наиболее подходящий выбор. Я постараюсь обстоятельно рассказать о том, почему сабвуферы подходят почти всем, а также коснусь вопросов акустического оформления и частотного диапазона.

Каналов много — сабвуфер один

Нередко мне приходится слышать о том, что системы оснащенные сабвуферами — это “устройства для дилетантов” и ”эти жуткие бубнелки”, так как сабвуфер, как правило, один, а каналов несколько, соответственно, разделение каналов на низких частотах не происходит, что, якобы, вредит верности воспроизведения. Такие люди в большинстве своем приобретают классическую двухполосную акустику с НЧ-секциями в каждой колонке.

Естественно, разделение каналов происходит в системах с конфигурацией 2.1, 5.1, 7.1 и пр. только на средних и высоких частотах. При этом, существует ли смысл в разделении каналов в НЧ-спектре, сторонники низкочастотной многоканальности либо не знают, либо умалчивают.

Первыми, для кого не имеют смысла НЧ в стерео, должны стать любители винила. Дело в том, что технология грамзаписи в принципе не предполагает многоканальный НЧ-звук, все виниловые басы пишутся в моно, и для винила вполне естественным было бы использование одного сабвуфера и двух сателлитов. Поэтому для меня остаётся не понятным, зачем в некоторых хайэнд системах, которые позиционируются как якобы идеально адаптированные для винила, используются 2 мощных сабвуфера вместо одного.

Кроме того, психоакустические исследования демонстрируют крайне низкую восприимчивость к локализации источников на низких частотах. При частотах ниже 300 Гц, чувствительность слуха к локализации источника существенно снижается. Подавляющее большинство людей не способны определить направление с частотой ниже 150 Гц. Следовательно, для большинства стерео в НЧ практически бесполезно.

Зависимости разности интенсивности звука от угла его прихода для разных частот

Безусловно, для удовлетворения тех немногих, кто способен различать направление звука в низкочастотном спектре, созданы системы с двумя и более сабвуферами (НЧ-секциями), но таких людей крайне мало.

Совершенно логичным будет звучать вопрос, а почему при фактической невосприимчивости слуха человека к локализации низкочастотного источника 2.0 системы не потеряли актуальности. Дело в том, что многие из них (чаще полочные) строятся по двухполосной схеме и имеют НЧ/СЧ-секции, которые воспроизводят как низкие, так и средние частоты (в диапазоне значительно выше и 150 Гц и 300 Гц). Кроме того, наличие второго НЧ-драйвера увеличивает звуковое давление на НЧ, что также может оказаться полезным.

Частотный диапазон

Для классических АС, чем шире частотный диапазон, тем лучше, но это правило не действует для сабвуферов, для них лучше применить более специфический термин «оптимальный частотный диапазон». В идеале такой диапазон должен начинаться от т.н. “глубоких” 20 — 30 Гц и заканчиваться пороговой частотой, выше которой мы можем локализовать источник, т.е. 150 Гц.

Такими характеристиками обладают не все сабвуферы, среди бюджетных образцов нередко встречаются сабы с диапазоном от 80-90 до 300 Гц и выше. Более широкий диапазон говорит о том, что устройство рассчитано на более приземленного пользователя, который не будет вслушиваться в детали и заморачиваться по нюансам стереопанорамирования в НЧ-спектре.

Для астрономически дорогой хайэнд техники иногда создают сабвуферы, способные воспроизводить частоты ниже 20 Гц, которые не слышны, но можно ощутить кожей и внутренними органами, в качестве вибраций волн давления (акустический резонанс). Такие частоты практически не используются в музыке, поэтому мне неизвестно, зачем это нужно.

Акустическое оформление

От акустического оформления сабвуфера зависит большинство его свойств, таких как громкость, габариты, АЧХ и ряд особенностей в звучании. Сегодня принято использовать такие конструкции как закрытый ящик, фазоинвертор, саб с пассивным излучателем и акустический лабиринт.

Фазоинвертор
Этот тип самый распространённый, при этом с ним часто возникают проблемы. Фазоинверторный тип полюбился производителям за сравнительно высокий КПД, что также нередко подкупает пользователей. Но технически грамотные меломаны часто пишут о том, что такие сабвуферы могут вносить существенные искажения.

Не секрет, что низкие частоты в сабвуфере усиливаются за счет акустического резонанса. Саб с ФИ как раз и представляет собой вариацию на тему классического резонатора Гельмгольца. Совершенно естественно, что у резонатора существует резонансная частота. В неправильно рассчитанных, как правило, бюджетных сабвуферах эта частота может представлять собой большую проблему, так как ноты на частоте резонанса звучат значительно громче прочих. Существует правило для хорошего саба с ФИ, гласящее, что:

“Частота резонанса ФИ должна быть не более чем на 33% ниже резонанса динамика в том же корпусе с закрытым ФИ”

Правильно рассчитанный сабвуфер с фазоинвертором

Также некоторые проблемы с такими сабвуферами возникают в связи с турбулентными процессами в трубе фазоинверов. В качественных сабах эти проблемы решают при помощи специальных ухищрений, таких как конические рассекатели от Polk и нарезки в трубе фазоинвертора, устраняющей турбулентные потоки у Monitor Audio.

Как и в прочих вариантах акустического оформления для ФИ-саба важно оптимальное демпфирование

Таким образом, наиболее приемлемыми сферами применения ФИ-сабов являются кино и цирк игры.

Подробнее о распространенных ошибках при создании ФИ-сабвуферов в одной крайне полезной статье.

Закрытый ящик
Один из самых простых и самых эффективных типов акустического оформления для сабвуфера. Лишен практически всех недостатков фазоинверторного типа, равно как и его достоинств. Обладает сравнительно низким КПД, ровной АЧХ, большими габаритами и массой. Не слишком сильно искажает звук. Этот тип один из наиболее распространенных среди компаний, специализирующихся на выпуске сабвуферов. Как правило, закрытые ящики пользуются популярностью у критичных и притязательных аудиофилов.

Лабиринт
Сравнительно редкий вид акустического оформления сабвуферов, основанный на принципе резонанса. КПД — выше, чем у закрытого ящика, и сравним с фазоинверторным типом. При этом искажений значительно меньше. В связи с тем, что конструкция такого корпуса сложна при проектировании и производстве, стоимость лабиринтных сабвуферов не бывает низкой.
Подробнее о лабиринтах можно узнать здесь и здесь.

Акустический лабиринт

Пассивный излучатель
Оригинальный тип акустического оформления, где установлен второй не подключенный излучатель, который работает в качестве пассивного резонатора. Такой тип оформления позволяет уменьшить габаритные размеры по сравнению с закрытым ящиком, работающим с теми же частотами. Также очевидным плюсом является отсутствие резонансных и других паразитных призвуков от фазоинвертора.

Схема работы пассивного излучателя

К недостаткам можно отнести достаточно большие потери, соответственно, более низкую чувствительность, а также то, что большая масса пассивного излучателя негативно сказывается на передаточной характеристике.

Итог

Я ничего не имею против классических 2.0 стерео АС, но применение сабвуфера, мне (как человеку с ушами не локализующими источники в НЧ-спектре) кажется значительно более рациональным. Искренне надеюсь, что материал окажется полезным, даст необходимые представления о некоторых критериях выбора сабвуфера. Если тема заинтересует читателей, можно будет продолжить тему сабов и особенности коммутации оных, мощность и чувствительность, особенности акустического оформления помещений, где планируется установка мощных НЧ-колонок.

Буду признателен за вашу активность в комментариях и участие в размещенном ниже опросе.

Джинса
В нашем каталоге , представлен широкий ассортимент сабвуферов с высокой верностью воспроизведения.

В материале использованы изображения из следующих источников:
baseacoustica.ru
samlib.ru/m/makeew_l_a/1808.shtml
www.youtube.com/channel/UCjKTr6I0jb5-yQcJRTDtsGg
www.ixbt.com
www.drive2.ru
forum.cxem.net
audiogeek.ru

Акустика помещения: меблировка (часть 2)

Автор: hetrick

24 мая 2020 16:03

Метки: #рассеивание акустика зал музыка помещение студия шум

7014

13

Конструкция, рассеивающая звук.

0

Смотреть все фото в галерее

Не для кого не секрет, что акустика помещения оказывает существенное влияние на качество звучания акустических систем. И не важно о чем идет речь. Будь-то студия, концертный зал или домашний кинотеатр, правильная акустика является неотъемлемой частъю дизайна помещения.

Процесс ремонта купольного динамика (замена купола)

Итак, мы имеем динамик с растрескавшимся куполом.

В нашем случае это Diatone — овский динамик СЧ. Сам динамик закрыт защитной сеткой. Прежде всего, необходимо растворить, размягчить клей удерживающий сетку. Сделать это можно при помощи ацетона. Наберите его в шприц и равномерно распределите по поверхности клея. Вокруг сетки.

После вычищаем от клея установочную канавку под защитную сетку.

Извлекать площадку стоит аккуратно, чтобы не повредить катушку и контакты. Впрочем аккуратно стоит выполнять все операции в этом процессе.

Теперь пришла очередь купола, ради которого все и затевалось. Выламываем крупные части, кусочки пальцами.

В итоге, у края должно остаться лишь основание купола вклеенное в подвес.

После фрезой шлифуем клей у основания бывшего купола. Работа ювелирная, так как надо обеспечить ровную стыковочную поверхность и не повредить элементы динамика. Далее необходимо найти донора, что тоже является не простой задачей. Ведь разрушить один купольник ради другого, означает что вы точно или не в своем уме или наверняка знаете, что результат превзойдет ожидания!

Аккуратно вырезаем его со своего законного места. Изначально все взвесив и проверив, что данный купол подойдет взамен удаленного.

После окончательно подгоняем купол и устанавливаем его на место разрушенного. Для того, чтобы вырезанным куполом, было легче манипулировать, к нему с помощью малярного скотча, аккуратно крепим пробку от пластиковой бутылки.

По периметру проливаем купол клеем. Он же будет герметиком для всех щелей по периметру, чтобы пыль и все подобное не попадало в систему динамика. Клей должен равномерно и без подтеков распределится по кромке купола.

В итоге, когда клей застынет получаем отремонтированный динамик. Осталось все собрать обратно.

Устанавливаем детали в обратном порядке, собираем динамик. Динамик ставим в АС.

На этом ремонт закончен. Вы вновь можете наслаждаться динамичным и высококачественным звуком.

Методика может быть применена для ремонта динамика 25ГДН-1 (10ГД-34) и для других аналогичных динамиков и не может расцениваться как единственно правильная.

Для этого понадобится следующие основные материалы:

1. Подвес, соответствующий динамику

2. Любой контактный клей (Момент-1, 88)

3. Латекс или разведенный ПВА

Подвесы поставляются не обрезанными как по внутреннему размеру, так и по наружному т.к. используются не только для ремонта 75 ГДН. Его необходимо обрезать на нужный диаметр.

Отклеивается колпак, размочив клей ацетоном. Зачищается место под вклейку подвеса (на диффузоре и держателе). Обрезается диффузор по периметру на 2 мм. С помощью полосок из бумаги (пластика и др.) центруется подвижная система (полоски закладываются в зазор между катушкой и керном магнитной системы). Наносится контактный клей на подвес, диффузор и держатель (подвес в начале потеряет свою форму, потом вернется в исходное положение). И, вооружившись ловкими руками, ровно опускаем подвес на диффузор и держатель. Лучше слегка вытащить диффузор из держателя, чтобы он сначала лег на диффузор, а потом вместе с ним приклеить его к держателю. Вытаскиваем полоски, контролируем качество сборки и приклеиваем колпак. Для этого можно использовать ПВА или 88 клей.

Можно для облегчения процесса отклеить шайбу от диффузора, размочив ацетоном (благо качество клеев наших динамиков оставляет желать лучшего), и отпаять выводы (а лучше их вообще заменить).

Можно, конечно, отклеить от держателя и шайбу, применив для этого растворитель 88 клея — этилацетат.

Тогда, нужно положить подвес на ровную поверхность, намазать клеем диффузор и подвес, после чего опускаем на него диффузор с катушкой. Потом наносим 88 клей на подвес, держатель, а БФ на диффузор и шайбу, центрируем, вышеуказанным методом подвижную систему и вклеиваем.

Хорошим тоном считается залить на указанное на рисунке место латекс (или разведенный ПВА).

Хорошо еще сделать отверстия под колпаком для лучшей вентиляции.

Подготовлено по материалам портала «www.diffusor.spb.ru»

Здравствуйте, уважаемые читатели блога Своя лаборатория! Сегодня мы с вами займемся изготовлением самого что ни на есть настоящего динамика. Если вам приспичило послушать музыку, а у вас нет никакой акустики, то проблему вполне можно решить с помощью подручных материалов. Конечно, рассчитывать на то, что такой динамик станет венцом творения в области акустических систем не приходится (хотя, кто знает, может быть именно вам суждено осуществить революцию в этой области). Но ведь наша задача состоит и не в этом. Наша цель — понять, как это работает и применить знания на практике.

Как и обычно, если вас пугает «много буков», можете сразу перейти к или посмотреть по изготовлению динамика. Если хотите понять принцип работы этого акустического устройства — читаем дальше. Прежде чем перейти к практике, следует разобраться, что это за зверь такой «динамик» и каким образом он издает звуки.

Динамик представляет собой устройство преобразования электрического сигнала в акустический. Вам это определение ничего не напоминает? Если вы читали статью о том, то вы можете помнить, что там тоже шла речь о преобразовании колебательных движений нити в акустическую волну. В случае с динамиком схема очень похожа. Только преобразовывать нужно электрический сигнал, поступающий от устройства воспроизведения (компьютера, плейера и т.д.).

Происходит это так. Конструкция динамика состоит из постоянного магнита, в магнитном поле которого располагается катушка, соединенная с диффузором — тарелкообразной конструкцией. Электрический сигнал поступает на катушку динамика. Под воздействием электричества в катушке возникает магнитное поле, которое взаимодействует с магнитным полем постоянного магнита. Это взаимодействие становится причиной колебания катушки, и, следовательно, и бумажного конуса (диффузора), который прикреплен к катушке. Колебания бумажной тарелки вызывают колебания воздуха. Возникает звуковая волна, и, вуаля, из динамика льется, ну, скажем, мелодичный голос солиста вашей любимой группы тяжелого металла. Ну, с устройством разобрались — можно приступать к практике.

Для изготовления динамика нам понадобятся:

• Магнит. Можно взять любой, но чем сильнее, тем лучше. Если есть неодимовый — прекрасно.
• Провод. Лучше всего, если это будет тонкий провод в лаковой оболочке, причем, чем тоньше, тем лучше. Можно, конечно, взять любой изолированный медный провод, но тогда он должен быть довольно длинным и катушка может получиться довольно громоздкой. У меня провод диаметром 0,13 мм.
• Металлический цилиндр — это может быть что угодно, я использовал болт.
• Бумага.
• Бумажный скотч. Можно обойтись просто бумагой, но чтобы не возиться с клеем, лучше все-таки воспользоваться скотчем.
• Источник звука. Лучше использовать усилитель.

Сначала изготовим катушку. Берем металлический стержень и оборачиваем его несколькими витками скотча.

Теперь переворачиваем скотч клейкой стороной вверх и опять делаем несколько витков.

А теперь наступает важный момент, в котором без знания некоторых законов физики нам не обойтись. Ну, вернее, обойтись-то можно, но в результате вы можете получить неработоспособный динамик. Большинство динамиков имеют сопротивление катушки 8 Ом. И уж коль скоро мы хотим получить звук от, скажем так, стандартного усилителя, то нам нужно хотя бы примерно приблизиться к тому, чтобы сопротивление нашей самодельной катушки тоже было 8 Ом. Если сопротивление будет намного ниже, то это может стать причиной перегрева и даже перегорания нашей катушки или же выходом из строя усилителя (последнее маловероятно, но возможно, если сопротивление будет слишком уж мало). Если сопротивление будет слишком высоко, то в итоге звук может быть очень тихим. Поэтому воспользуемся формулой расчета сопротивления проводника, чтобы хотя бы приблизительно рассчитать длину провода, который нам нужно намотать на катушку.

Возможно некоторые скажут, ну вот, мол, началось началось, я хотел по-быстрому сделать динамик из подручных материалов, а тут мне предлагают рассчитать чуть ли не большой андронный коллайдер. Но не пугайтесь, никаких сложных расчетов нам производить не придется, вся математика на уровне начальной школы.

Формула расчета сопротивления проводника выглядит так: R=ρ*l\s , где R — сопротивление (в нашем случае 8 Ом), ρ — удельное электрическое сопротивление материала (для меди это 0,0175 Ом*мм 2 /м), S — площадь сечения провода (т.к. у меня диаметр провода 0,13 мм, то площадь сечения моего проводника составит π*R 2 =3.14*(0,13/2) 2 =0,013 мм 2), l — длина проводника (то, что нам как раз нужно найти). Отсюда l=R/ρ*S=8 / 0,0175 * 0,013=5,9 м. То есть мне нужно взять моего провода примерно 6 метров.

Фу-у-у-х, самая сложная часть закончена, можно приступать к намотке катушки. Берем наш кусок провода и начинаем наматывать на каркас, желательно витком к витку. Правда, чем тоньше провод, тем сложнее будет намотать его витком к витку. Но ничего страшного, если некоторые витки будут пересекаться.

После того как намотали провод, катушку можно обернуть еще парой витков скотча, чтобы провод не разматывался.

Все, катушка готова, снимаем ее с каркаса.

Первый слой скотча с металлического стержня нужно снять, больше в нем нет необходимости.

А на катушке делаем надрезы и загибаем получившиеся лепестки в виде ромашки. Надрезы делаем аккуратно, чтобы не повредить провод катушки.

Теперь делаем диффузор. Он имеет вид тарелки. Поэтому чертим на бумаге круг…

… вырезаем его и делаем на нем радиальный надрез, вот так:

Теперь разрезанные части соединяем при помощи клея с небольшим нахлестом, чтобы получился небольшой конус.

На диффузор с выпуклой стороны прикрепляем катушку при помощи клея или того же скотча.

Так, теперь нам нужно сделать небольшую пружинку. Я ее изготовил из мягкого проводка, обернув вокруг фломастера.

Начинаем собирать наш динамик. На лист картона кладем магнит, на него металлический цилиндр, а на торец цилиндра — пружинку.

Из обычной бумаги вырезаем полоски, складываем их гармошкой…

… а затем закрепляем их на диффузоре.

Надеваем диффузор на металлический стержень и закрепляем полоски бумаги на листе картона.

Все, динамик готов. Аккуратно зачищаем выводы катушки, подсоединяем их к усилителю и можно наслаждаться музыкой.

Вот небольшое видео о сборке динамика своими руками, в конце можно послушать как он работает. Кстати, это видео размещено на youtube — канале Своей лаборатории

. Это первое видео на нашем канале, но будут и другие — подписывайтесь, чтобы не пропустить видео новости или присоединяйтесь к нам в социальных сетях

На первый взгляд самостоятельно изготовить колонки довольно просто. Однако это является заблуждением. В первую очередь следует отметить, что модели изготавливаются с различными элементами. В зависимости от них параметры устройства и качество звучания будут разными.

К компьютерным колонкам выдвигаются особые требования. Также самостоятельно можно изготовить модель для машины или студии. В данном случае очень важно придерживаться инструкции. В первую очередь для сборки колонок следует рассмотреть стандартную схему модели.

Как составить ароматическую композицию?

Выберите, основной аромат, который вы хотели бы слышать в своем доме, например, аромат сладкого миндаля. В стеклянную чашку вылейте эту масляную основу. Затем добавьте 40-50 капель ароматизаторов-компаньонов. В нашем случае это были 15 капель кедрового и 35 капель бергамотового масла.

Масляная смесь готова, но ее необходимо развести спиртом. Поэтому добавьте в чашку 1-2 столовые ложки спирта или водки. Сделать это необходимо для того, чтобы масляная смесь легко впитывалась в древесную палочку и поднималась по ней вверх, наполняя воздух приятным ароматом.

Масляно-спиртовую смесь помешивайте в течение нескольких минут, чтобы она стала однородной.

Белковые «кексики» из яиц и бекона: рецепт сытного завтрака

В 1960-х годах культовый мотоцикл Jawa 350 можно было просто заказать по почте

Семья с младенцем провела 100 дней на Багамах из-за коронавируса

Модели с одним динамиком

Колонки с одним динамиком являются очень распространенными. Чтобы собрать модель, придется в первую очередь заняться корпусом. С этой целью часто используется фанера. В конце работы ее придется обшить. Однако в первую очередь следует изготовить боковые стойки. Для этой цели придется воспользоваться лобзиком. можно подобрать небольшой мощности.

Внутренняя сторона фанеры в обязательном порядке прошивается виброизоляционной лентой. После закрепления динамика фиксируется уплотнитель. С этой целью используется клей. Далее останется лишь прикрепить диффузор. Некоторые для него изготавливают отдельную полку и фиксируют стогующими шурупами. Чтобы подсоединить динамик к штекеру, устанавливается клеммник. Как включить колонки? С этой целью используется кабель от клеммника, который должен вести к источнику питания.

Диффузоры

0
В отличие от звукоотражающих и поглощающих материалов, которые только перенаправляют звуковые волны или снижают интенсивность отражений, акустические диффузоры создают пространственную и временную дисперсию звуковой энергии. Сдвигая в пространстве и задерживая во времени ранние отражения от ограждающих поверхностей, диффузоры могут заставить маленькую звукозаписывающую студию звучать, как большое полноценное помещение, а слушатель, находящийся в музыкальной комнате небольшого объема, может пережить ощущения, аналогичные посещению старинного концертного зала или классического театра.

Чертеж модели на два динамика

Колонки на два динамика можно изготовить для дома или машины. Если рассматривать первый вариант, то диффузор потребуется импульсного типа. В первую очередь для сборки подбирается прочная фанера. Следующим шагом вырезается нижняя стойка. Модели с ножками встречаются очень редко. Для покрытия шпона можно использовать обычный лак. Виброизоляционную ленту на переднюю стойку клеить не требуется. Диффузор крепится под динамиком. Чтобы сделать отверстие на панели, нужно воспользоваться лобзиком. Фазоинвертор фиксируется у задней стенки. Некоторые изготавливают устройства с горизонтальным расположением динамиков. В этом случае диффузор будет находиться в верхней части конструкции. Провода для колонок используются двухжильного типа.

Рассеивание

0
Рассеивание применяют, чтобы рассеять акустическую энергию по большей площади в помещении и тем самым понизить концентрацию и негативное влияние прямых отражений. Для этого используют диффузоры, чьей задачей является разбить звуковую волну на десятки или даже сотни частей. Проблема при этом заключается в том, что их эффективность прямым образом зависит от длины рассеиваемой волны. Чем больше длина волны, то есть ниже частота, тем хуже диффузоры справляются с поставленной задачей.

Устройства с тремя динамиками

Колонки (самодельные) с тремя динамиками встречаются очень редко. Данные устройства больше всего подходят многоканального типа. Для сборки модели в первую очередь подбираются листы фанеры. Некоторые также советуют использовать шпоны. Однако модели из натурального дерева стоят на рынке довольно дорого. Динамики следует устанавливать в горизонтальном положении. Также к устройству потребуется усилитель.

Для его фиксации используются металлические уголки. Для соединения пластин понадобятся стягивающие шурупы. В некоторых случаях пластины крепятся клеем. Далее модель придется частично обтянуть кожзаменителем. Следующим этапом устанавливается клеммник. С целью его фиксации на корпусе потребуется сделать отдельное отверстие. Также важно отметить, с регуляторами. Микросхемы для них применяются конденсаторного типа. Когда фонят колонки, нужно менять диффузор.

Как сделать диффузор для кальяна своими руками

Итак, главный вопрос: Как сделать диффузор для кальяна своими руками? Создать его своими силами вполне реально и вовсе не трудно, как может показаться на первый взгляд. Прежде всего, для работы потребуется несколько листов фольги.

1. Лист раскладывают на ровной горизонтальной плоскости и пробивают не менее 20 отверстий при помощи зубочистки, либо иглы для шитья
2. Затем лист оборачивают вокруг объекта цилиндрической формы (например, вокруг пальца) и придают соответствующий вид наконечника для подключения к шахте кальяна.
3. Прикрепим его к концу Шахты, чтобы надежно зафиксировать конструкцию и обмотаем соединение специальной нить. или резинкой.

Но мы должны понимать, что самодельный механизм годится лишь для одного раза. Конструкция обладает относительной прочностью и надежностью, а потому способна выдержать только один сеанс курения.

Я недавно также писал отдельную статью про шахты Кальяна. Думаю, что для полного понимания работы Шиши вам ее прочитать (она здесь).

Как сделать диффузор для кальяна своими руками

Дополнительные способы создания детали

Изделие из фольги далеко не единственный пример самодельного диффузора. Для создания детали также подойдет пластиковый контейнер соответствующей формы и размера. Идеальным вариантом будет футляр для фотопленки или капсула игрушки из киндер-сюрприза. По боковой границе пустой емкости сверлим отверстия ил используем острую иглу, а затем крепим к шахте.

В качестве металлического аналога фабричного диффузора может выступить обычный наперсток. В нем электродрелью пробиваем множество отверстий и фиксируем на краю шахты кальяна.

Как еще можно сделать данное Диффузор

Студийные устройства

Чертежи колонок для студий предполагают использование мощных динамиков. Диффузор чаще всего применяется импульсного типа. Многие специалисты рекомендуют устанавливать два усилителя. Для нормальной работы потребуется стабилитрон.

С целью самостоятельной сборки колонок в первую очередь изготавливается корпус. На передней панели для динамиков делаются круглые отверстия. Также понадобится отдельный выход для фазоинвертора. По оформлению колонки довольно сильно отличаются. Некоторые предпочитают поверхность корпуса покрывать лаком. Однако есть модели, обтянутые кожей.

Манфред Шрёдер

0
Катализатором процесса широкого применения акустических диффузоров послужили идеи и разработки профессора физики Гёттингенского университета (Германия) Манфреда Шрёдера (Manfred Schroeder), опубликовавшего в 1975 году свою фундаментальную работу на тему рассеянных отражений от поверхностей, построенных на принципе математической последовательности максимальной длины

0

В 1970-х гг. Манфред Шрёдер со своими коллегами изучил более 20 известных европейских концертных залов. Выяснилось, что слушатели воспринимают звук в вытянутых в длину залах лучше, чем в широких. Шрёдер связал это с другим своим наблюдением, что зрителю приятнее слушать слегка отличающиеся друг от друга сигналы, поступающие в левое и правое ухо, чем абсолютно идентичные.

0

В широких залах ранние отражения поступают к слушателю от потолка. Эти отражения формируют очень похожие для левого и правого уха сигналы. В более узких и длинных залах первые отраженные сигналы поступают к слушателю от боковых стен и достаточно сильно отличаются друг от друга. Возможно поэтому, многие современные концертные залы имеют неудовлетворительные акустические характеристики. Залы предпочитают делать более широкими, чтобы разместить больше посадочных мест, а для современных систем кондиционирования предпочтительнее низкие потолки. Для улучшения акустики таких залов, отражения от потолка должны были быть перенаправлены к стенам. После проведения целого ряда исследований Манфред Шрёдер предложил для решения данной проблемы оригинальную звукорассеивающую конструкцию, названную впоследствии диффузором Шредера.

Модели для компьютеров

Колонки для компьютеров часто делают на один динамик. Для сборки модели подбираются листы шпона небольшой толщины. На передней панели вырезается отверстие для динамика. Фазоинвертор должен располагаться в задней части корпуса. Если рассматривать модели небольшой мощности, то усилитель можно использовать без резистора.

С целью регулировки громкости колонок применяются специальные кроссоверы. Данные элементы разрешается устанавливать на фазоинверторе. Если рассматривать устройства с мощностью более 100 Вт, то усилители можно брать только с резисторами. Некоторые для модели подбирают импульсные диффузоры. В конце работы всегда устанавливается клеммник.

Еще один диффузор Шрёдера или Кузница новых идей (часть 2)

Акустические диффузоры — это специальные конструкции, которые используют для рассеивания звуковых волн средних и высоких частот, предотвращая амплитудное искажение. Акустические рассеиватели поддерживают звуковые вибрации внутри комнаты и убирают порхающее эхо. Для их изготовления мастера используют материалы высокого качества. Чаще всего в ход идет древесина березы, поскольку именно эта порода славится отменными акустическими характеристиками. Эстетический вид, которым обладает береза, становится еще одним поводом купить акустические диффузоры. Люди, которые не знакомы с истинным назначением рассеивателей могут принять их за деталь модного интерьера.

Что собой представляет акустический диффузор Шредера? ✅ Разбираемся Заказать качественный акустический диффузор Вы можете в расчеты, что требует наличия определенных знаний и навыков.

Автомобильные модификации

Выпускаются на два или три динамика. Для самостоятельной сборки модели понадобятся листы фанеры. В некоторых случаях используется шпон, покрытый лаком. Чтобы зафиксировать динамик, необходимо сделать отверстие на панели. Следующим шагом устанавливается фазоинвертор. Некоторые модификации изготавливаются с низкочастотными сердечниками. Если рассматривать колонки (самодельные) небольшой мощности, то фазоинвертор разрешается устанавливать без усилителя.

В данном случае для регулировки звуком используется многоканальный кроссовер. Некоторые специалисты клеммники устанавливают за фазоинвертором. Если рассматривать колонки с мощность более 50 Вт, то микросхемы применяются на два усилителя. Диффузор стандартно устанавливается импульсного типа. Перед скреплением корпуса важно позаботиться о виброизоляционном слое. Для клеммника на пластине нужно сделать отдельное отверстие. Некоторые считают, что корпус в обязательном порядке следует зачистить. Провода для колонок подойдут двухжильного типа.

Акустические Диффузоры HolzAkustika от ЭхоДизайн.

Диффузор шрёдера ED Schroeder — это уникальная звукорассеивающая конструкция, обеспечивающая эффективное рассеивание звука в широкой полосе частот. Диффузоры Шрёдера, основанные на принципе квадратичных остаточных рядов и предложенные профессором физики Гёттингенского университета Германия Манфредом Шрёдером Manfred Schroeder являются замечательным инструментом для получения диффузного звука в помещениях различного назначения. Характеристики рассеяния диффузора зависят от количества ячеек, так называемого порядка диффузора, их глубины и ширины. Базовый диффузор 7-го порядка имеет 7 ячеек. Можем изготовить диффузоры по размерам и пожеланиям Заказчика. Диффузоры Шредера ED Schroeder применяются для создания диффузного звукового поля при акустической обработке помещений домашних кинотеатров, комнат прослушивания, студий звукозаписи, речевых кабин, концертных залов и т. Наш адрес: Санкт-Петербург, ул.

Диффузор Шрёдера HolzAkustika Schroeder — это уникальная звукорассеивающая конструкция, обеспечивающая эффективное рассеивание звука в широкой полосе частот. Диффузоры Шрёдера, основанные на принципе квадратичных остаточных рядов и предложенные профессором физики Гёттингенского университета Германия Манфредом Шрёдером Manfred Schroeder являются замечательным инструментом для получения диффузного звука в помещениях различного назначения. Характеристики рассеяния диффузора зависят от количества ячеек, так называемого порядка диффузора, их глубины и ширины.

Колонки с открытым корпусом

Переносные колонки с открытым корпусом сделать довольно просто. Чаще всего они изготавливаются с одним динамиком. На задней панели устройства проделываются отверстия дрелью. Непосредственно пластины соединяются стягивающими шурупами. Диффузор для таких устройств подходит импульсного типа. Фазоинверторы часто устанавливаются с одним усилителем. Если рассматривать мощные переносные колонки, то у них применяется резисторный кроссовер. Крепится он за фазоинвертором. Многие специалисты рекомендуют динамики устанавливать на уплотнителе.

Устройства с закрытым корпусом

Колонки (самодельные) с закрытым корпусом считаются самыми распространенными. Многие специалисты считают, что по качеству звучания они являются наилучшими. Фазоинверторы для устройств подходят оперативного типа. Вуферы устанавливаются в отверстия. С целью сборки корпуса подойдут обычные листы из фанеры. Также важно отметить, что есть модификации с сердечниками. Если рассматривать колонки большой мощности, то клеммники устанавливаются в нижней части корпуса. По оформлению модели довольно сильно отличаются.

Диффузор Шрёдера

0
В широких залах ранние отражения поступают к слушателю от потолка. Эти отражения формируют очень похожие для левого и правого уха сигналы. В более узких и длинных залах первые отраженные сигналы поступают к слушателю от боковых стен и достаточно сильно отличаются друг от друга. Возможно поэтому, многие современные концертные залы имеют неудовлетворительные акустические характеристики. Залы предпочитают делать более широкими, чтобы разместить больше посадочных мест, а для современных систем кондиционирования предпочтительнее низкие потолки. Для улучшения акустики таких залов, отражения от потолка должны были быть перенаправлены к стенам. После проведения целого ряда исследований Манфред Шрёдер предложил для решения данной проблемы оригинальную звукорассеивающую конструкцию, названную впоследствии диффузором Шредера.

Модели на 20 Вт

Собрать колонки на 20 В довольно просто. В первую очередь специалисты рекомендуют заготовить шесть листов шпона. Покрывать лаком их следует в конце работы. Начинать сборку целесообразнее с установки динамиков. Фазоинвертор используется импульсного типа. В некоторых случаях он устанавливается на подкладках. Также специалисты рекомендуют подкладывать уплотнители из резины.

Питание колонок обеспечивается через клеммник. Крепится он у задней панели. Фазоинвертор может устанавливаться как с усилителем, так и без него. Если рассматривать первый вариант, то сердечники подбираются фазового типа. В данном случае вуфер можно не использовать. Если рассматривать колонки без усилителя, то у них используется кроссовер. В конце работы важно зачистить корпус и покрыть его лаком.

Устройства на 50 Вт

Колонки (самодельные) на 50 Вт подойдут для обычных акустических проигрывателей. В данном случае корпус можно сделать из обычной фанеры. Многие специалисты также рекомендуют использовать шпон из натурального дерева. Однако важно отметить, что он боится повышенной влажности.

После выбора материала следует заняться динамиками. Устанавливаться они обязаны рядом с фазоинвертором. В данном случае без усилителя не обойтись. Многие эксперты рекомендуют подбирать только низкочастотные кроссоверы. Если рассматривать модификации с регулятором, то у них используется импульсный диффузор. Клеммник в данном случае устанавливается в последнюю очередь. Для оформления колонок всегда можно использовать кожзаменитель. Более простым вариантом считается покрытие поверхности лаком.

Влияние окружающего пространства на качество звучания акустических систем.

Звучание даже самых распрекрасных фирменных динамиков без корпуса, как и измеренные технические характеристики, совершенно не впечатляет… Но недоумение это обстоятельство может вызвать лишь у начинающих. Мы то с вами хорошо понимаем, что динамик без ящика – всё равно, что струны без гитары. Роль этого ящика настолько велика, что ему дали серьезное имя – “акустическое оформление”. И только гармоничное сочетание хороших головок с грамотно построенным акустическим оформлением в результате обеспечивает хайфайный звук акустической системы. Это неизбежно наводит на мысль и о существенном влиянии на звук свойств самого помещения, в котором воспроизводится музыка. Комнатки, комнаты и комнатищи разного объема – наше жилье – оказываются полноправными участниками исполнения ваших любимых музыкальных произведений. В технических описаниях систем разработчики приводят характеристики, полученные, как правило, в условиях заглушенной камеры, когда помещения как бы вовсе и нет.

А что же происходит со звуком в обычной комнате? Иногда можно услышать мнение, что некоторые помещения в состоянии так сильно изменить звучание, что в пору ставить вопрос о целесообразности приобретения дорогостоящей аппаратуры, поскольку всё равно от “высокой верности” звука в этих условиях ничего не останется… Несмотря на определенную односторонность и примитивизм такого суждения, отмечу, что в этих словах, к сожалению, больше правды, чем этого хотелось бы. Но не следует спешить отказываться от добротных систем, ведь осмысленное отношение к акустическому оформлению комнаты прослушивания может не только свести на нет вредное влияние этого своеобразного “музыкального” инструмента (замкнутый объем комнаты), но в чем-то даже подправить звучание ваших колонок.

Объем, который играет сам по себе

Воздух в помещении может быть свежим, прохладным, теплым или холодным, но он всегда упругий: помните, как пружинит эта незаметная в повседневности субстанция при использовании ручного насоса? А раз есть упругость, то есть и возможность “раскачивания” давления (по научному – резонанса), когда колебания с определенным периодом начинают возрастать настолько, что становятся заметными на слух! Эти колебания воздуха в замкнутом объеме комнаты “вредят” хай-фаю, потому что голосок у типичного жилого помещения, конечно, не ангельский, а низенький, басовитый. Обратите внимание, с каким удовольствием ваша комната “подпевает” рычащим и грохочущим грузовикам, которые проезжают рядом с домом. Что же происходит в комнате с включенными колонками?

Оказывается то же самое – комната порой начинает резонировать на частотах, имеющих для слуха заметное значение, например, в диапазоне 20-100 Гц. Для любознательных откроем секрет: звуковой шторм возникает от так называемых стоячих волн. Стоячая волна никуда не бежит и образуется, например, у стены, полностью отражающей звуковые волны. Длина, ширина и высота вашей комнаты задают вполне определенные частоты колебаний. Эти избранные частоты, на которых рождается прибой из стоячих волн, называются резонансными. Их различают по старшинству: первая, вторая, третья… Причем первая – самая низкая по частоте – в прямоугольном помещении соответствует наибольшему размеру.

Когда акустическая система находится в комнате, где нет поглощения звука, такая волна будет самодовольно и неограниченно разбухать, корежа музыку, в первую очередь, на басах. Мы обсудили лишь, так сказать, одно измерение комнаты; аналогичные рассуждения можно провести и для двух остальных. Но даже это не учитывает всей сложности реальной картины. Теперь мы с уверенностью можем сказать, что в гулком, с хорошим отражением помещении не все частоты звукового спектра получают неискаженное отображение.

Если спектр звукового сигнала был гладким в “глухой” комнате, то в комнате с отражениями он будет сильно изрезан. Какие-то частоты получат нежелательное усиление, а какие-то, наоборот, будут завалены. Замечу, что учет резонансных свойств помещений актуален для малых объемов, какие соответствуют типичным малогабаритным квартирам. Чем больше комната, тем ниже первые резонансные частоты. Таким образом, от размеров помещения напрямую зависит точность воспроизведения басовой части музыкальных произведений.

Для комнаты объемом 35 кубометров (2,5х3,5х4,5 м) существенное изменение звучания будет иметь место в диапазоне приблизительно 20-200 Гц. Первый полезный вывод, который можно сделать из сказанного, касается геометрии помещения. Итак, если вам суждено слушать музыку в прямоугольной комнате (а у вас есть выбор?), то пусть она будет побольше и, желательно, чтобы её длина, ширина и высота заметно отличались друг от друга, причем лучше не в целое число раз. Наиболее неблагоприятные условия для прослушивания создаются в кубических объёмах, здесь спектр собственных частот сильно разрежен, и искажения баса будут иметь глубокий и масштабный характер. Естественным способом борьбы с навязчивостью резонансов является звукопоглощение.

Гасить надо не только огонь

Как было упомянуто, резонансная стоячая волна образуется в комнате с полностью отражающими поверхностями. Если же стены, пол, потолок хотя бы частично поглощают звуковую энергию, то неприятное “раскачивание” объема помещения уже не развивается, по крайней мере звуковой катастрофы не будет. Полное поглощение или “проглатывание” звука дает, например, открытое окно, которое просто пропускает волну без отражений.

Реальная комната даже без мебели тоже не может до бесконечности накапливать звуковую энергию, поскольку обычные строительные материалы обладают определенным поглощением. Бетон, например, на частоте 500 Гц поглощает около 1% звуковой энергии, оштукатуренные стены – 2%, линолеум – 3%, а паркетный пол – 7%. Конечно, этого мало, а вот длинноворсный ковер на полу создает не только домашний уют, но и гасит звук на 20-40%. Для тех, кто в этой жизни ценит только и только Hi-Fi, можно порекомендовать использование специальных эффективных поглотителей звука, правда, жить тогда придется на кухне… Несколько полезных советов. Не надо пытаться покрывать ватными одеялами и коврами все четыре стены и потолок с полом вместе взятые! Порой достаточно повысить поглощение трёх смежных поверхностей, например: постелить ковер – на пол, повесить тяжелые портьеры – на окно, пару книжных шкафов без стеклянных витрин поставить – к стене.

Кстати, вся ваша мягкая мебель (диван, кресла, стулья), скатерть на столе являются прекрасными поглотителями звука. Да и гости, пришедшие послушать Вагнера, поглощают не только икру и шампанское… Наиболее эффективно “работают” поглотители, размещенные в углах и на стыках стен комнаты. Упомянем важный параметр, которым в архитектурной акустике характеризуют затухание звука.

Волна мечется эхом по комнате и со временем замирает. Это – время реверберации. Многократное эхо воспринимается как гулкость. Реверберация определяется размерами помещения и отражающей способностью поверхностей (стен, пола). Вам приходилось замечать, как непривычен звук в пустой комнате, подготовленной для ремонта, или в громадном ангаре, где большая реверберация? Строгая въедливая наука утверждает, что меньшее время реверберации улучшает акустику помещения. Для комнат большинства современных квартир (объем 30-100 куб.м) можно признать приемлемым время реверберации приблизительно 0,1-0,3 секунды. Чем значительней объём комнаты, тем большее в ней эхо, что, конечно, не здорово: звуки начинают мешать друг другу.

С другой стороны, желательно использовать для прослушивания помещения большего объёма, чтобы убежать от резонансов… Уладить это противоречие поможет хорошее поглощение! Но в погоне за поглощением звука с помощью ковров и портьер важно вовремя остановиться: и здесь диалектика (единство и борьба противоположностей). Ведь добившись очень сильного заглушения, вы получите неприятный эффект, близкий к условиям “свободного поля” (полное отсутствие отражений). А это уже – смерть звука. Можете представить, как звучит скрипка Страдивари… в чистом поле?

Эксперимент – путь к лучшему звуку

Комнаты и помещения, где воспроизводится звук, также как и корпуса акустических систем, можно рассматривать как вторичное акустическое оформление, которое частенько вносит заметный (не всегда положительный) вклад в звучание домашнего аудио. Аранжировщиком и интерпретатором музыки, оказывается, может быть не только дирижер и звуко-режиссер. Акустика помещения может что-то неуловимое подчеркнуть в звуке инструмента или голоса, что-то лишнее слегка притушить.

Кстати, создание классных концертных залов и по сей день относится к чрезвычайно сложным задачам. Несмотря на высокий уровень науки, опирающейся на громадное количество объективных критериев оценки качества акустического оформления, никогда нельзя заранее абсолютно точно знать, как будет звучать тот или иной проектируемый зал, студия или помещение для прослушивания.

Зал ЦТСА “звучит” плохо по вполне понятным причинам: здесь просто были допущены ошибки при проектировании. А вот в Малом зале Московской консерватории прекрасная акустика, при том что формально время реверберации завышено: 2 секунды вместо рекомендуемых для таких объёмов 1,35. Конечно, нам вряд ли удастся дать универсальный совет всем хайфайщикам и на все случаи жизни, тем более что даже наука здесь ограничивается лишь общими рекомендациями, полагаясь на его величество Эксперимент.

Но если влияние размеров комнаты, наличие или отсутствие поглощения для вас – не пустой звук, будем считать, что “лед тронулся”. По крайней мере теперь у вас есть козырь в борьбе с упорствующими домашними при отвоевывании жизненного пространства для любимой акустики. Возможно, предложенные рекомендации помогут избежать грубых деформаций в звучании ваших акустических систем. А если вы подойдете творчески к созданию собственной комнаты прослушивания, то, конечно, добьетесь и большего. Сначала проверьте, не слишком ли “жива” ваша комната: если резкий хлопок в ладоши дает на слух отчетливые отражения, то стоит заняться заглушением; а если возникает ощущение “ватного”, мертвого звука – готовьтесь к выносу ковров.

Варьируйте положение колонок: иногда удается улучшить звук путем размещения стереопары не вдоль короткой, а вдоль длинной стены. Поменяйте место для прослушивания: у стены, например, будут явственно выделяться басы. Подвиньте мягкие кресла в углы, снимите ковер со стены и положите его перед парой колонок. Кроме легких тюлевых занавесок, на окна повесьте плотные шторы. Если по высоким частотам начнет ощущаться дефицит, уберите толстый ковер, замените его на узкую дорожку, вставьте стеклянные дверцы в шкаф.

Помните, что чрезмерное снижение времени реверберации при заглушении мягкой мебелью приводит к сухому звучанию. Обращайте основное внимание на изменения в звучании басов. На мой взгляд, ваши экспериментальные исследования в области домашней акустики могут дать гораздо больший эффект для улучшения звука, чем это кажется на первый взгляд. Дорогу осилит идущий. Дерзайте!

И так, разобравшись со звучащими стенами вашего дома, вы можете проверить гармонию звука алгеброй, попрактиковаться ради эфемерных ценностей стереозвучания в перетаскивании мебели. И все это из-за пары колонок… А что делать, если душа и помыслы рвутся дальше, к домашнему театру, в котором многоканальность неотделима от самого понятия “театральный звук”? И когда наконец вскрыты все коробки и содержимое соединено в домашний театр, не обольщайтесь, что основные трудности уже позади.

Ваш опыт установки акустики для традиционного стерео справедлив только в отношении фронтальных акустических систем и только в идеальных условиях, когда в строго прямоугольном и свободном помещении они располагаются симметрично с двух сторон от стоящего посредине одной из коротких стен телевизора, а у противоположной стены вокруг слушателей находятся тыловые громкоговорители. При этом необходимо ограничить отражение сигнала от стены за зрителями и пола. Большие застекленные книжные шкафы также представляют серьезную помеху для хорошего звучания.

В самых общих чертах положение фронтальной акустики должно обеспечивать звучание солиста, исходящее точно из середины. Звук от фронтальных акустических систем должен попадать к слушателям непосредственно, а не после отражения от стен. Этому способствует их ориентация на зрителя и установка так, чтобы излучатели высоких частот были на уровне ушей слушателей. Положение центральной акустики, которая “приклеивает” диалоги к изображению, должно совпадать с его вертикальной осью и находиться вблизи экрана.

Чтобы на экране не появлялись искажения, акустика центрального канала должна быть хорошо экранирована. Можно использовать и громкоговорители, встроенные в телевизор: иногда качество их звучания оказывается лучше ожидаемого. Если при посещении большого кинотеатра вы посмотрите вокруг себя, то обнаружите, что громкоговорители для звуковых эффектов установлены подковообразно на трех стенах зрительного зала. Аналогичный или даже еще лучший результат можно достичь дома, например, с двумя парами тыловых громкоговорителей. Одну пару прикрепим на задней стене помещения, прямо под потолком, наклонно в направлении к зрителю, а вторую пару – на высоте фронтальных приблизительно посредине боковых стен. Очень важным является правильный баланс громкости боковых и тыловых акустических систем. И в этом случае лучше использовать для боковых каналов дополнительный усилитель мощности со своей регулировкой уровня, на вход которого также подается сигнал тыловых каналов.

Тыловые громкоговорители в традиционном исполнении, то есть с использованием только пары, для передачи окружающего звучания без разрыва между фронтом и тылом, что очень неприятно на слух (и было одной из объективных причин гибели квадрофонии!), желательно устанавливать на одной линии со слушателями, чтобы они не понимали, откуда исходит звук. Чтобы пояснить общие пожелания, попробуем проиллюстрировать их на нескольких конкретных примерах.

Кроме положения основной пары фронтальных громкоговорителей, с которыми уже почти все ясно, вы должны найти подходящее место для центрального громкоговорителя, пары тыловых, и по крайней мере одного сабвуфера. Большинству из тех, кто решился на это, придется бороться с книжными полками, дверными и оконными проемами, диванами и стульями, радиаторами отопления, бесчисленными альковами и даже сводчатыми потолками и каминами.

Вы сами назовете остальное – все, что может встать преградой на пути идеального размещения громкоговорителей. Чтобы пояснять, как обходить такие препятствия, мы предлагаем вам примеры трех жилых комнат и возможные варианты размещения в них аппаратуры и акустики домашнего театра. Одно помещение – это очень большая комната (зала с лепным карнизом у потолка), второе – большая комната в многокомнатной городской квартире, и, наконец, жилая комната в малогабаритной квартире.

Большая комната

Мы предлагаем размещение комплекта громкоговорителя для большого (6,0 х 7,5 метров) помещения с припотолочным карнизом, большим отражением и высотой 3,7 м. Пространство комнаты окружено многочисленными окнами, частично покрытыми вертикальными жалюзи, имеет скользящую дверь со стеклянными вставками и паркет на полу. Один маленький напольный коврик, диван и два стула с матерчатой обивкой – все, что обеспечивает поглощение звука в помещении.

На первый взгляд, соблазнительно поставить ТВ (33 дюйма) в угол слева от камина, что создает хорошее эстетическое равновесие. Но это совершенно не подойдет, если вы хотите усадить слушателя с комфортом на диван, где будет хорошо восприниматься и музыка, и звуковое сопровождение фильмов. Для улучшения акустики помещения можно настелить ковровое покрытие от стены до стены, заложить оконные проемы, перенести дверь и дополнительно, но это уже не связано с акустикой, покрасить стены и потолок в черный цвет. Но опасность санкций со стороны архитектурного надзора в связи с перепланировкой заставляет подумать, что же можно сделать с этой стеклянно-деревянной пещерой.

Такое акустически живое, т. е. гулкое, помещение – отличное место для установки громкоговорителей системы ТНХ, которые создают убедительное окружающее поле в помещении с отражениями благодаря обязательно дипольным тыловым громкоговорителям. Фронтальные и центральный громкоговорители, которые определяют звуковую картину спереди, лучше подобрать с ограниченной диаграммой направленности по вертикали, минимизируя отражения от пола и потолка.

Для фронтальных и тыловых громкоговорителей можно предложить ТНХ-сертифицированные громкоговорители для домашнего театра от Kenwood, Kef, Jamo или JBL. У всех имеются полные ТНХ комплекты, включая сабвуферы, которые вы сможете приобрести за сумму в пределах 3000$. Телевизор нужно, конечно, переместить из угла и поставить справа от камина. Центральную акустику положим сверху на ТВ, а фронтальные громкоговорители расположим на уровне головы слушателей, одну слева от камина и вторую справа от скользящей двери, на другом краю зоны прослушивания. При этом оба громкоговорителя желательно установить на расстоянии нескольких десятков сантиметров от стены и сориентировать их на слушателя, сидящего на диване.

Для создания оптимальной зоны пространственного звука рекомендуется установить дипольные тыловые громкоговорители, закрепив их выше дивана на расстоянии 30-40 см по сторонам от слушателей так, чтобы излучение тыловой акустики было направлено к телевизору и в заднюю область помещения. Если владелец хотел бы сразу приготовиться к цифровому будущему, то, чтобы соответствовать требованиям формата Dolby Digital (AC-3) с 5+1 каналами, нужно использовать тыловые громкоговорители, воспроизводящие полный звуковой диапазон. Так как общий объем помещения достигает почти 150 куб.м, то может оказаться полезным использовать четыре сабвуфера, чтобы достигнуть театроподобного воздействия баса. Это несколько необычно и поэтому те, кто сочтут это чрезмерным, могут начать с двух сабвуферов, но внутренне должны готовиться к последующему переходу к четырем.

Исходя из выбранных фирм, наилучшей рекомендацией будет пассивный сабвуфер с наибольшей отдачей. Для обоих сабвуферов можно использовать один моно усилитель мощности, а их сами расположить в комнате асимметрично, чтобы обеспечить равномерный бас: один в углу за левым фронтальным громкоговорителем, и другой у правой стенки за местом слушателя. Вторым по важности, после правильного расположения громкоговорителей, является затемнение пространства для получения лучшего качества изображения и звука. И тут мы настоятельно рекомендуем замаскировать стеклянные двери и окна плотными шторами. Кино оказывает большее эмоциональное воздействие, если единственный источник световой информации – экран ТВ, так что звуковая система даже лучше в темном исполнении и с отключаемой индикацией.

Ваш разум быстрее погружается в реальность видео, когда ничто визуально не сообщает вам о том, где действительно находятся границы помещения – как будто нью-йоркский филармонический оркестр сидит перед вами. Чтобы отрешиться от окружения и сосредоточиться на большой экран, можно убрать всю электронику домашнего театра в стойку или шкаф с непрозрачной дверцей или поместить его вне зоны видимости.

Для улучшения звуковоспроизведения при прослушивании только музыки рекомендуем использовать параметрический эквалайзер, чтобы обеспечить ТНХ громкоговорителям линейную частотную характеристику, отвечающую традициям высококачественной акустики (обычно они имеют около частоты 3 кГц, спад на 3-6 дБ и подъем на частотах от 8 до 12 кГц). Некоторое нарушение гармонии интерьера может не понравиться чувствительным к дизайну людям, но это небольшая цена, которую придется заплатить за ожидаемое звучание.

Стандартная комната

Например, вы решили поместить ТВ в комнате 3,6 х 6 х 2,7 м, но места всегда почему-то мало и что-нибудь окажется на пути к идеалу размещения системы. Телевизор с 25-дюймовым экраном, конечно, нужно убрать из угла, в который он традиционно просится, и установить его в середине одной стороны зоны театра. А чтобы обеспечить хороший обзор экрана, стулья и кресла поставить по сторонам дивана.

Музыку и звук кинофильмов в такой комнате могут обеспечить громкоговорители из нового ряда B&W, Canton или MB Quart благодаря их звучности. Обычно изготовители акустики ориентируются на воспроизведение популярной только сегодня музыки, и указанные фирмы не исключение. Эти громкоговорители удовлетворят не только критически настроенных слушателей музыки, но и зрителей благодаря их естественности и точности. И очень важно, как они передают частотный диапазон, соответствующий человеческой речи. Выбрав пару основных акустик, поместите их на фирменных подставках на расстоянии 60-90 см по сторонам ТВ. Этот разнос важен, чтобы обеспечить жесткую звуковую сцену и предотвратить искажения изображения ТВ, так как не все модели, к сожалению, имеют магнитную экранировку.

И чтобы закончить с фронтом, в качестве центрального громкоговорителя нужно остановиться на согласованном по звучанию с фронтальными и обязательно экранированном. Чистое, верное воспроизводство всей существенной звуковой информации, связанной с экраном, лучше обеспечит горизонтально ориентированный громкоговоритель. Его желательно установить на ТВ сверху, чтобы привязать диалог к изображению.

Для тыловых каналов в таком помещении можно использовать как традиционные, так и дипольные громкоговорители, оставаясь при этом в пределах линейки выбранной фирмы. Идеальная установка этих громкоговорителей на стенах по сторонам позиции основного слушающего, но размещение зоны театра в нашем примере делает это невозможным. Поэтому размещаем тыловую акустику высоко на стенке за слушателями, одну на 30 см от стенки и другую слева над книжным шкафом. Эта схема размещения должна создать звуковое поле, охватывающее всех слушателей. Завершить домашний театр хорошо было бы добавлением активного сабвуфера, который содержит усилитель мощностью около 100 Вт и разделительный фильтр. В то время, как не возникает вопросов относительно воспроизведения басов, связанных с музыкой, использование сабвуфера могло бы дать существенное укрепление соответствующих эффектов кинофильмов.

Чтобы получать максимум возможного от такого сабвуфера, желательно поместить его в угол вблизи от правого фронтального громкоговорителя. Конечно, можно сказать, что и в этом случае хотелось бы видеть еще и второй в комплекте, чтобы дать системе больше ударной мощи. Это была бы хорошая добавка для владельца, но соседи вряд ли сочтут это столь же приятным, как и он.

Малогабаритная комната

Ну, и где же разместить шесть громкоговорителей домашнего театра в жилой комнате 4х4 метра с двумя дверными проемами, мебельной стенкой и угловой тахтой? Идеальным было бы, конечно, приобретая аппаратуру, позаботиться и о специальной мебели для нее, чтобы установить 25-дюймовый телевизор и всю AV-электронику. Но какой владелец решится избавиться или переместить существующую стенку, даже если она не из розового дерева? Поэтому используем то, что есть.

Установку акустики начинаем с пары малогабаритных громкоговорителей, и тут нужно поискать такие, которые вы оцените по звучанию как не уступающие напольным, но при этом не требуют так много места. Громкоговорители Mission, NAD, Sony или Yamaha устроятся на любой полке с размером книги, хотя вы можете положить их набок. Как всегда мы рекомендуем поместить громкоговорители в стенке на уровне головы сидящего слушателя (что составит от 90 до 110 см от пола) и разнести друг от друга на расстояние приблизительно 1,5 м, чтобы избежать психоакустического конфликта между визуальными и слуховыми изображениями.

Конечно, не послушав звучание основных громкоговорителей в комнате, трудно определить их точное позиционирование, но думается, что они должны быть немного повернуты к слушателю, чтобы минимизировать любые проблемы, которые могли бы быть вызваны ранними отражениями. Если это не дает положительного результата, то можно поэкспериментировать с акустической обработкой фронтальной стены. Уменьшение ранних отражений особенно важно для прослушивания музыки, потому что в квадратном помещении они могут быть причиной эффекта неестественного отражения.

Для получения устойчивого тонального баланса фронта предлагается выбирать широкополосную центральную акустику с горизонтальным расположением динамиков. Это обеспечивает широкую диаграмму направленности в этой плоскости, которая помогает улучшить ясность диалога для каждого зрителя в комнате. Чтобы удерживать звуковой образ стабильным, акустика центрального канала должна быть расположена не более чем на 50 см от середины основных громкоговорителей, или, что лучше, непосредственно выше или ниже телевизора. Если в списке приоритетов владельца дизайн интерьера стоит высоко, то основные громкоговорители можно положить набок для большей законченности зрительного образа комплекта всех фронтальных акустических систем.

Тут можно высказать крамольную мысль, что в такой небольшой комнате можно вообще обойтись без центрального громкоговорителя: в любом AV-усилителе, процессоре или ресивере для этого есть режим работы без центрального канала. Хорошим дополнением для малогабаритных фронтальных громкоговорителей может быть активный сабвуфер, например, Mirage MS 12 или Kef B30. Это позволяет совместить аудиофильное качество звука с домашним театром. Грубо – это куб со стороной приблизительно 40 см., который содержит низкочастотный громкоговоритель (30 см) и усилитель мощностью 100 Вт на дискретных полевых транзисторах. Такой активный сабвуфер позволяет регулировать уровень по входу всех каналов отдельно для линейных входов и входов с уровнем громкоговорителей, и кроме того, регулировку частоты разделительного фильтра для сигналов, поступающих на основные громкоговорители.

И наконец, просто регулировка уровня сабвуфера, чтобы вы могли установить предпочтительный уровень громкости в месте прослушивания. Хотя сабвуфер мог бы быть помещен в углу для увеличения отдачи, чисто эстетически более приятно будет видеть его внутри секции стенки. Если, конечно, это возможно. Для помещения размером 4 на 4 м не существует особого оптимального положения, но может оказаться полезным поместить его на расстоянии 1/7 от одной из ограничивающих помещение поверхностей (возможно, даже и на стене), чтобы минимизировать влияние собственных резонансов квадратной комнаты.

Для дешевых громкоговорителей можно использовать как дипольные системы, так и акустику с односторонним излучением, что будет явно лучше для такого маленького помещения. Например, цилиндрические настенные акустические системы могут быть установлены в тыловых углах под потолком.

Такая акустика дает широкую диаграмму направленности, благодаря добавлению к 16 см низкочастотному поворотных, коаксиально установленных высокочастотников. Это правильный выбор для тыловых громкоговорителей, так как при ориентации ВЧ головок на боковые стены достигается хороший диффузный звук.

Так что правильное размещение всех необходимых громкоговорителей в реальной семейной комнате отдыха или гостиной – это одна из самых сложных задач в оборудовании домашнего театра.По материалам журнала

Клуб любителей акустики и аудиотехники
«Колонки и динамики | Акустика и аудиотехника»
группа в Контакте: vk.com/kolonkidinamiki
канал в Телеграм: @kolonkidinamiki

> > > Колонки и динамики < < <

По материалам: ldsound.ru Авторы: Тихонов А., Грудинин А.

#колонкидинамики #kolonkidinamiki #rusaudiobaraholka

50 лучших акустических систем – монстры звука – Колонки XX и XXI века

Колонки XX и XXI века

Акустика, акустические системы, громкоговорители, спикеры, колонки – конечно же, главный элемент любой аудиосистемы, ключевое звено в передаче звука. Со времени появления первых бытовых комплексов, становления Hi-Fi (а, затем, и High End) отрасли АС прошли огромный путь, меняя как принципы конструирования, инженерные подходы, так и дизайн и, конечно же, звуковой почерк. В нашей новой мини-энциклопедии – анализ самых ярких, важных и значимых акустических систем, разработанных с сороковых годов ХХ века по настоящее время. Изучим «краеугольные камни» индустрии?

50. Klipsch Klipschorn (1946)

Разработка Пола Клипша, которая перевернула наши представления о домашних колонках. Эти угловые «шкафчики» оказались способными воспроизвести настоящее концертное звучание дома – и, по сути, послужили драйвером бурного развития отрасли в последующие годы. Модель выпускается до сих пор (!) с некоторыми изменениями – сейчас она доступна в версии AK6. 15” басовик работает в экспоненциальном свернутом рупоре, бас формируется и как отраженный от стен зала (поэтому акустику надо размещать в углах помещения), СЧ и ВЧ-динамики, опять же, оформлены в рупорах. Чувствительность в 105 дБ делает возможной раскачку АС даже от одноваттного усилителя, а нижняя частота в 33 Гц удовлетворит и большинство современных аудиофилов. Масса одной колонки – 100 кг.

49. Acoustic Research AR3a (1955)

Если снять грили, внешний вид Acoustic Research AR3a может напугать – АС кажутся весьма неказистыми. Но не спешите делать выводы «по одежке» – перед нами первые в мире колонки с купольным твитером, массово используемы сегодня. Роскошные высокие частоты, формируемые Acoustic Research AR3a, изменили представления о том, насколько качественным может быть воспроизведение этого диапазона в бытовой акустике. Другие показатели под стать – 305 мм басовик играл от 30 Гц, далее работал купольный среднечастотник диаметром 38 мм, затем – уже упомянутый твитер диаметром 19 мм, который обеспечивал АЧХ до 20 кГц. Сопротивление, правда, было 4 Ома, а подводимая мощность – до 100 Вт, так что, требования к усилению для 1955 года казались запретительными. Весила одна колонка 24 кг.

48. Quad ESL-57 (1956)

Начало новой эры на рынке громкоговорителей – выпуск полнодиапазонных электростатических Quad ESL-57 в 1956 году. Колонки, основанные на таком принципе излучения, щеголяли невиданной прозрачностью звучания – кроме того, их габариты были несравнимо меньше своих динамических собратьев. С другой стороны, Quad ESL-57 обеспечивали бас лишь от 40 Гц (да и то, с большой погрешностью), а запросы к усилению были чудовищными – в паре с АС желательно было использовать усилитель, стабильный до нагрузки в 1 Ом. Тем не менее, модель буквально паровым катком прошла по индустрии, заслужила массу оваций и приобрела армию поклонников. Нельзя забывать и то том, что футуристический дизайн АС даже по современным меркам вполне может претендовать на центр интерьера.

47. JBL Paragon D44000 (1957)

С 1957 до 1980 года JBL Paragon D44000 являлась самой дорогой бытовой акустической системой в мире. И сегодня за этими «тумбочками» весом в 316 кг идет настоящая охота – если повезет купить их за 20 000 долларов, это будет большой удачей. В едином корпусе оформлена рупорная стереосистема с магически реалистичным саундом. ТТХ таковы – три полосы, 96 дБ чувствительности, АЧХ до 15 кГц, сопротивление 8 Ом, подводимая мощность – 125 Вт. АС оснащалась фирменными динамиками – НЧ-вуфером LE15A, СЧ-драйвером с акустической линзой 375 и рупором H5038P, а также твитером 075.

46. Electro Voice Patrician 800 (1963)

Если сегодня акустика с 15” басовиками воспринимается, как «ух ты, какие мастодонты», то стоит напомнить, что в начале шестидесятых годов ХХ века вышел венец серии Electrovoice Patrician (модель 800), который оснащался 30” вуфером. Да-да, вы не ошиблись, диаметр этого динамика был равен 76,2 см – абсолютный рекорд! 143 кг колонки занимали на полу по 0,5 м2, имели еще 12” драйвер для полосы 100 – 800 Гц, рупорную сборку 8HD & T25A на 800 – 3 500 Гц и вертикальный рупорный твитер EV T35. Последний весьма интересен – как своей текстильной диафрагмой, так и алюминиевым оформлением. Звучание Electrovoice Patrician 800 было грандиозным во всех смыслах – сегодня АС весьма ценятся у коллекционеров.

45. KLH Model Nine (1966)

Многие аудиофилы до сих пор определяют KLH Model Nine, как лучшие колонки в истории аудио-индустрии. Сложно сказать, так ли это на самом деле, но данные АС, без сомнения, оставили заметный след в истории развития отрасли. Полнодиапазонная электростатическая сборка, наконец-то, не требовала дикого усиления (сопротивление АС было равно 16 Ом, а играли они от 50 Вт подводимой мощности) и обеспечивала точное, голографичное, исключительно детализированное звучание. Пожалуй, именно с этой модели электростаты перестали восприниматься, как «ответвление» сектора – и стали на равных конкурировать с акустикой на базе динамических головок. На момент начала продаж акустика стоила дорого – $1 140.

44. Tannoy Monitor Gold 15 (1968)

Еще одна культовая модель шестидесятых, конечно же, Tannoy Monitor Gold 15. Знаменитый «танноевский» звук – теплый, натуральный, исключительно хорошо сбалансированный. Колонки использовали фирменную сборку Dual Concentric 15”, работали в АЧХ от 23 до 20 000 Гц, имели чувствительность в 92 дБ и сопротивление в 8 Ом. Весила одна АС всего 10 кг, цена на момент начала продаж составила 84 фунта за пару – неудивительно, что Tannoy Monitor Gold 15 поселились в домах многих меломанов.

43. B&W DM70 (1970)

Первые акустические системы, с которых началось восхождение на музыкальный Олимп знаменитой компании B&W. Модель DM70 выделялась не только футуристическим дизайном, но и своей ориентацией на профессиональное использование. Был применен электростатический излучатель – вместе с традиционной динамической 305 мм головкой на басу. Колонки допускали подведение 25 Вт мощности, имели сопротивление в 8 Ом и играли от 50 до 15 000 Гц.

42. Ferrograph S1 (1972)

Оригинальные колонки с овальными НЧ-вуферами, Ferrograph S1, применили большинство наработок, широко используемых сегодня в индустрии Hi-Fi / High End. Здесь и корпуса с распорками, тщательно задемпфированные звукопоглощающим материалом, и выеденный на переднюю панель фазоинвертор, позволяющий располагать громкоговорители вблизи к стенам, и продвинутые динамики. АЧХ – 45 – 20 000 Гц, сопротивление 8 Ом, подводимая мощность – 100 Вт, сама конструкция – трехполосная.

41. Dahlquist DQ-10 (1974)

Прорывная для своих лет конструкция с фазовой матрицей из динамиков на разных плоскостях – Dahlquist DQ-10 стали первыми адуиофильскими колонками в нынешнем понимании хорошего звука. Они могли формировать полноценную объемную сцену и рисовать голографически точное расположение музыкальных образов. Увы, ценой стали запросы к усилению и ограниченный бас (для формирования должной поддержки рекомендовалось докупить фирменный пассивный сабвуфер Dahlquist DQ-1W Passive Subwoofer, а также кроссовер для стыкования с АС – Dahlquist DQ-MX1). АЧХ модели была в пределах от 37 до 27 000 Гц, сопротивление составляло 8 Ом, подводимая мощность – до 100 Вт. На момент начала продаж громкоговорители стоили $395.

40. Rogers/BBC LS3/5a (1975)

Британская радиовещательная корпорация (BBC) в 1975 году сформировала список требований к акустике и передала лицензию на разработку спикеров массе компаний (Rogers, Swisstone, Audiomaster, Chartwell, Harbeth, RAM, Spendor, Goodmans, Falcon Acoustics, KEF, Stirling Broadcast и другим). В итоге, на рынке появилось целое семейство колонок, самыми известными из которых стали модели Rogers. Что ж, эти крепко сбитые малыши оказались действительно впечатляющими – закрытый корпус гарантировал четкий и быстрый бас (правда, от 60 Гц по уровню –3 дБ), сопротивление было равно 8 Ом, подводимая мощность – от 25 Вт. Колонки выпускаются по сей день и являются образцом нейтральности звучания. Гениальная простота.

39. Magnepan Tympani 1-D (1975)

Опять электростаты? А вот, и нет. В 1975 году появились знаменитые планары Magnepan Tympani 1-D – полнодиапазонная стильная акустика, использующая в качестве излучающей поверхности тонкое полотно, покрытое слоем майлара, для движения которого используется решетка и пленка с закрепленными проводниками. Акустика оказалась чрезвычайно удачной – многие «детские болезни» электростатов (так или иначе присутствующих в 1975 году) в ней ушли на задний план, появился, наконец-то, точный и собранный бас, а звучание приобрело настоящий масштаб.

38. Otto SX-P1 (1976)

Классический трехполосный дизайн акустики окончательно сформировался к середине семидесятых – и главным бестселлером рынка тогда стала разработка компании Sanyo, акустика Otto SX-P1. Stereophile назвал эти АС одними из лучших, вышедших в ХХ веке – что ж, такая похвала вполне оправдана. Otto SX-P1 стали родоначальниками таких АС, как «Электроника 100АС-060», Fisher STE 1200 и других. Здесь был применен басовик с 300 мм диффузором из вспененного никеля (foaming metal cone), что обеспечило исключительно качественный бас. 67 мм среднечатотник и 38 мм твитер имели головки из оксида алюминия, подводимая мощность достигала 200 Вт, чувствительность АС была равна 93 дБ, рабочая АЧХ – от 35 до 35 000 Гц. Весила одна колонка 51 кг.

37. Altec Lansing A5 (1977)

Знаменитые Altec Lansing Voice of the Theatre (VOTT) в версии A5 стоили 655 000 йен. Эти колонки и сегодня являются мечтой многих коллекционеров, ценятся они и у меломанов, так как выдают «звук в натуральную величину». Высокочувствительная рупорная двухполоска с сопротивлением в 16 Ом, АЧХ от 30 до 15 000 Гц и весом в 75 кг отлично работает с ламповым усилением и на равных конкурирует с современными «слонами».

36. Technics SB-95000 (1977)

Самые крупные, самые значимые, самые мощные колонки Technics – конечно же, модель SB-95000. Разработанная по принципу линейности фаз система оснащалась 4 х 350 мм вуферами с диффузорами из усиленного полимером кевлара, оставшиеся четыре (!) полосы были рупорными. 190 кг АС звучали изысканно, элегантно и достигали звукового давления 122 дБ. Сопротивление у Technics SB-95000 было равно 4 Ома, чувствительность – 97 дБ.

35. Acoustic Research AR9 (1978)

Если окинуть взглядом Acoustic Research AR9 или изучить их ТТХ, можно ошибиться с датой выпуска колонок лет эдак на 40! 59 кг башни оснащаются парой 30 см басовиков, излучающих в бок (работа оптимизирована для гашения стоячих волн до 200 Гц). АЧХ – от 18 до 30 000 Гц, за такую полосу отвечали (помимо упомянутых басовиков) 20 см, 3,8 см динамики и 1,9 см твитер (с продвинутой технологией жидкостного охлаждения). Чувствительность Acoustic Research AR9 равна 87 дБ, номинальное сопротивление – 4 Ома.

34. Onkyo Scepter 500 (1978)

Onkyo Scepter 500 использовали 38 см вуферы W3801, мощность их магнитной системы достигала 11000 Гауссов (АЧХ снизу – от 25 Гц). На СЧ работали фирменные драйверы D6540 A+H 4003S с секторальным рупором, на ВЧ функционировала система рупоров и акустических линз D3520A, h3014P, AL80, а супертвитер трудился в диапазоне аж до 35 000 Гц – благодаря использованию рупора TW3001. Чувствительность в 96 дБ и подводимая мощность 120 Вт; акустика умела играть действительно громко – максимальное звуковое давление достигало 117 дБ. За 97 кг «живого веса» на момент начала продаж просили 580 000 йен – что же, в 1978 АС действительно перевернули представление о том, что такое High End.

33. JBL L300 (1978)

Недешевые JBL L300 (490 000 йен) предложили классический трехполосный подход (38 см басовик 136A, рупорный СЧ LE85/HL92 и кольцевой твитер 077), 8 Ом сопротивления и 93 дБ чувствительности. Колонки весили по 66 кг, допускали подведение 150 Вт мощности и щеголяли фирменным «уютным» и плотным звуком, в который влюбляешься без остатка.

32. JBL 4350 (1978)

Знаменитые «синие» JBL – профессиональная серия спикеров, которые и сейчас занимают видные места в лучших High End инсталляциях. Звучат JBL 4350 прекрасно, но и места под них придется отвести в комнате немало. На момент начала продаж колонки стоили 800 000 йен, четырехполосная система работала в АЧХ от 30 до 20 000 Гц, имела чувствительность в 95,5 дБ и весила 110 кг. Два 38 см басовика 2231A были подкреплены 30 см 2202A, на СЧ/ВЧ трудился рупор 2308+2311+2440, как супертвитер работал рупор 2405.

31. Pioneer S-F1 (1979)

Pioneer S-F1 использовал коаксиальную сборку из динамиков с квадратными диффузорами – столь радикальный подход обеспечивал минимизацию искажений и абсолютно натуральное звучание. Увы, за роскошь пришлось платить – цена пары АС достигла 850 000 йен. «На борту» у Pioneer S-F1 были расположены динамики со следующей длиной сторон – 40 см на НЧ, 15 см на СЧ, 6 см на ВЧ и 2,6 см на супер-твитер. 94 дБ чувствительности, 150 Вт подводимой мощности и 8 Ом сопротивления.

30. Bose 601 Series II (1979)

Знаменитые Bose 601 в версии Series II победно прошагали по всей планете – колонки гарантировали качество звучания заметно выше своей ценовой категории и сорвали долгие и продолжительные аплодисменты. Тут всего две полосы, но шесть динамиков, которые обеспечивают объемное звуковое полотно. Несложные в раскачке (сопротивление 8 Ом) громкоговорители весили по 16,4 кг.

29. Sony APM-8 (1979)

В конце семидесятых минимизацию искажений традиционных конусных диффузоров пытались побороть использованием плоских квадратных диафрагм. Вершина данного модельного ряда, Sony APM-8, где применялось четыре полосы и драйверы в 807, 122, 24 и 5,8 см2, все это великолепие было оформлено в солидных корпусах на 200 л. АЧХ от 25 до 30 000 Гц, масса одного спикера 102 кг, цена в 1979 году – 1 000 000 йен. Sony APM-8 и сегодня являются объектом желаний многих аудиофилов – все из-за точности звука.

28. Infinity IRS V (1980)

Четырехблочная акустическая система Infinity IRS V – пример Ultra High End’а начала восьмидесятых годов ХХ века. Модель выпускалась до 1988 года и стоила аж $45 000 – за такую цену в США в то время можно было купить целый дом. Шесть 30 см басовиков (с собственным усилением на 2 кВт), 12 x EMIM и 36 x EMIT (12 на тыльной стороне) излучателей – неудивительно, что АЧХ «получилась» от 15 до 45 000 Гц. Стандарт подхода «cost no object» был заложен.

27. Exclusive model 2401 (1983)

Exclusive model 2401 – одна из самых дорогих японских АС начала восьмидесятых годов ХХ века. Профессиональная разработка на базе динамиков TAD (Technical Audio Devices) – пара 40 см басовиков с магнитными системами AlNiCo гарантировали ошеломляющий бас, а рупорный бериллиевый драйвер TD-4001/TH-4001с был особенно эффективен. Колонки играли от 29 до 20 000 Гц, допускали подведение до 300 Вт мощности, имели сопротивление в 4 Ома и чувствительность 98 дБ. Весил один спикер 145 кг. Если кто и мог побороть JBL 4350 – так это, Exclusive model 2401!

26. Wilson Audio Tiny Tot (WATT)/Puppy (1985)

Серьезный успех Wilson Audio – эта система заложила стандарт качества для компактных Hign End напольников и предложила насыщенное звучание с отличным построением сцены. Громкоговорители не сходили со страниц профильной прессы и послужили настоящей визитной карточкой компании.

25. B&W Matrix 801 (1987)

Еще одна знаковая модель – знаменитый Matrix B&W. Модель 801 стала настоящим студийным и бытовым стандартом, она использовала огромное количество инженерных инноваций. Трехполосник с дюймовым металлическим твитером, 5” СЧ-драйвер, выполненный из кевлара, 12” басовик с полимерным диффузором имел сопротивление в 8 Ом, чувствительность в 87 дБ и честно работал в полосе от 20 до 20 000 Гц (погрешность не выходила за пределы 2 дБ). А вот мощности система могла переварить много – до 600 Вт. Цена на момент начала продаж была $4 500.

24. Electro Voice Georgian II (1987)

Лебедина песня Electro Voice на ниве конструирования акустики – АС Georgian II. Модель одна из немногих на то время предлагала 18” бумажный вуфер, 12” среднечастотник и рупорный твитер. 96 дБ чувствительности и сопротивление в 6 Ом позволяли сопрягать акустику с не слишком мощным усилением, хотя подводимая мощность могла достигать 300 Вт.

23. Diatone DS-V9000 (1988)

В 1988 году за 933 000 йен можно было приобрести топовую модель акустики от Diatone – колонки DS-V9000. Эти громкоговорители стали настоящим прорывом для восьмидесятых – абсолютно нейтральное, сверхдетализированное звучание и исключительная тембральная достоверность сразу же понравились аудиофилам. «Под капотом» – целый вагон инноваций, от магнитных систем A.D.M.C. (Advanced Magnet Circuit), до напыленных плазменным методом диффузоров СЧ и ВЧ-динамиков. Четырехполосные АС весили по 125 кг, допускали подведение 180 Вт мощности, имели сопротивление в 6 Ом, чувствительность в 92 дБ и играли от 18 до 80 000 Гц.

22. Meridian M100 (1988)

К 1988 году активные акустические системы для бытового рынка только «пробовали воду водой», но релиз Meridian M100 определил развитие данного направления на годы вперед. Трехполосные колонки с семью драйверами обеспечивали АЧХ от 33 до 20 000 Гц, не требовали усиления и весили по 46 кг. Но, главное, что звучали эти спикеры просто роскошно.

21. Apogee Grand (1991)

Настоящий фетиш коллекционеров – вышедшие крайне ограниченным тиражом колонки Apogee Grand. Модель заложила референсный стандарт качества воспроизведения в Ultra High End секторе и предложила гиперреалистичный саунд. Четырехполосник с активным басом (12” в закрытом ящике и собственный 600 Вт усилитель от Krell), усиление ВЧ, опять же, от Krell (500 Вт), дистанционно управляемый кроссовер для других полос… Фантастика. Система играла от 18 до 27 000 Гц, имела сопротивление в 3 Ома, общий вес сборки был 563 кг, а звуковое давление на 4 м – 120 дБ!

20. Yamaha GF-1/GFD-1 (1991)

Самые крутые колонки за всю историю фирмы, Yamaha GF-1/GFD-1, имели полностью активную четырехполосную конструкцию. В комплект входили четыре двухканальных усилителя мощностью 125 Ватт в классе А/В, высокочастотный и среднечастотный драйверы имели мембраны из бериллия, а басовые динамики диаметром 27 и 30 см оснащались системой YST с активным сервоконтролем. Каждая колонка весила 175 килограммов. Звучание? Абсолютно фантастическое.

19. B&W Nautilus (1994)

Экстравагантный дизайн «улиток» B&W Nautilus стал уже притчей во языцех, но, самое главное, что при разработке не «выплеснули ребенка вместе с водой». Эта акустика умеет звучать эффектно, трепетно, масштабно – и никакой музыкальный жанр не ставит ее в тупик. Разработки, примененные в B&W Nautilus впоследствии были использованы в десятках новых фирменных моделей. Сами по себе АС требовали полосного усиления, имели сопротивление в 8 Ом и работали в АЧХ от 25 до 20 000 Гц. Одна колонка весила 86,5 кг.

18. Dunlavy Signature SC-VI (1996)

Классика жанра, за которой сейчас идет настоящая охота на аукционах – все из-за их абсолютно честного и точного характера воспроизведения. Длинноходовые «пятнашки» на басу, бумажные 8” мидбасовые вуферы, пара 5,5” СЧ-динамиков и дюймовый купольный твитер – таким сегодня никого не удивишь. Гораздо интереснее фазолинейность (менее 1 градуса в полосе 100 – 10 000 Гц), фильтры 6 дБ на октаву и чрезвычайно низкие гармонические искажения (менее 0,3% при 90 дБ на 1 метре). АЧХ от 25 до 20 000 Гц с погрешностью в 0,5 дБ (или от 20 Гц с погрешностью в 3 дБ), сопротивление в 5 Ом при чувствительности 91 дБ, подводимая мощность 250 Вт.

17. Legacy Whisper (1996)

Размашистый американский звук – классические Legacy Whisper имеют армию своих поклонников (фирма продолжает выпуск апгрейдированной версии спикеров). Эти колонки используют открытое акустическое оформление – в двух 30 мм панелях работают 4 х 15” бумажных басовика (собранные попарно и включенные синфазно), 4 х 7” СЧ-динамика с диффузорами из кевлара, ленточные твитер и супертвитер. Стоячие волны внутри корпуса по понятным причинам отсутствуют, чувствительность достигает 95 дБ, АЧХ лежит в пределах 22 – 30 000 Гц, сопротивление равно 4 Ома. Весят громкоговорители 95 кг, играют и от усиления в 10 Вт, рисуют музыкальные образы в натуральную величину – при этом, их цена на момент релиза оказалась куда более низкая, чем у соперников по такой же «тяжелой» группе (АС предлагались в 1996 году за десять тысяч долларов).

16. Revel Ultima Salon (1998)

Балом на дорогом секторе рынка в эти годы правил Madrigal (Mark Levinson) – а акустический суб-бренд компании заслужил настоящую любовь публики (также АС получила знаменитую награду Stereophile Class A). Четырехполосная модель использовала семь динамиков – корпуса были разделены на независимые секторы для НЧ и СЧ/ВЧ-оформлений. Весила одна колонка 109 кг, цена на момент начала продаж составляла $22 000 за пару.

15. Montana WAS (1999)

Огромные Montana WAS – олицетворение High End’а девяностых годов ХХ века. Два метра «роста», 236 кг «живого веса» – тем не менее, играли АС весьма эмоционально и обеспечивали отличное внимание к нюансам записи. Динамиков у Montana WAS масса (2 х 381 мм, 2 х 203 мм, 2 х 133 мм, 1 х 25 мм), АЧХ исключительная (16 – 22 000 Гц), чувствительность АС равна 94 дБ, сопротивление — 4 Ома.

14. PMC BB5 (2000)

Профессиональные спикеры, заслужившие популярность как на студиях, так и в домашних системах. PMC BB5 оснащаются мощнейшим 38 см басовым динамиком, 7,5 см купольным среднечастотником и 2,7 см твитером. Изюминка модели – трансмиссионная линия. Схема, используемая фирмой, позволила достичь баса от 17 Гц – революционное значение для корпусов таких габаритов.

13. Westlake Audio SM-1 VF (2008)

Наверное, самый любимый бренд у сегодняшних студий звукозаписи – Westlake. Верхняя модель фирмы, Audio SM-1 VF, предлагает по-настоящему огромный звук с тем самым реализмом и точностью, которая необходима, как инженерам звукозаписывающих лейблов, так и аудиофилам, влюбленным в музыку. Акустика щеголяет почти 400-килограммовым весом, честной АЧХ от 20 до 20 000 Гц, использует пару 18” (457 мм) НЧ-динамиков, 12” НЧ/СЧ-драйвер, 2” компрессионный рупорный среднечастотник, 1” компрессионный рупорный твитер и 0.5” супертвитер. Тяжелая, вернее тяжелейшая артиллерия!

12. TAD Reference One (2009)

Крепко сбитые TAD Reference One в свое время «выстрелили» целой обоймой инноваций – бериллиевым коаксиальным драйвером Coherent Source Transducer, работающим на СЧ и ВЧ, магнитными системами OFGMS, позволяющими крупным 10” вуферам буквально «трепетать» на своих жестких подвесах, оптимизированные для устранения резонансов корпуса… ТТХ столь же впечатляющи, насколько реалистично звучание этих колонок – АЧХ от 21 до 100 000 Гц, чувствительность – 90 дБ, сопротивление – 4 Ом. Весят эти профессиональные разработки не так уж и много – всего по 150 кг каждая.

11. Estelon Extreme (2011)

На консервативном High End рынке сложно новичкам, но компании Estelon удалось объединить «коня и трепетную лань» (экстравагантный внешний вид увязать с отличным звучанием), так что, АС Extreme теперь по праву венчают многие рейтинги спикеров. Модель использует пару алюминиевых вуферов (25 см), аналогичный НЧ/СЧ драйвер, керамический 173 мм среднечастотник и алмазные 30 мм твитер. 500 Вт мощности, 91 дБ, 4 Ома – а по части звучания эти 250-килограммовые гиганты подкупают своим «бриллиансом».

10. MBL Radialstrahler 101E Mk.II (2012)

Компания MBL в разработке АС использует собственные оригинальные наработки – углеволоконные излучатели Radialstrahler, разработанные в ходе многолетних исследований, гарантируют настоящий объемный звук, а мощная поддержка «снизу» обеспечивается серьезным басовым модулем, построенным по традиционному фазоинверсному принципу. Колонки весят 80 кг и допускают подведение аж 2 200 Вт мощности (что скорее даже необходимо – чувствительности всего 82 дБ), играют они от 24 Гц.

9. KEF LS50 (2012)

Прорыв для бюджетного сектора рынка. Эти компактные полочники «клали на лопатки» множество куда более дорогих АС, включая напольные модели! KEF LS50 используют фирменные коаксиальные динамики Uni-Q (коаксиал в 130 и 25 мм), их корпуса, выполненные методом конечных элементов (FEA), а также другие технологии (типа напряженных ребер жесткости – CLD) обеспечили абсолютно фантастическое звучание за совсем скромную сумму. Сегодня АС выпускаются уже в активном беспроводном исполнении – как KEF LS50 Wireless. Бас у спикеров, кстати говоря, стартует от 43 Гц.

8. Sonus Faber Aida (2013)

Сложно себе представить список акустики без упоминания итальянского бренда Sonus Faber – и, конечно же, модели компании, Aida. Использование фирменной технологии Zero Vibration Transmission позволило добиться АЧХ от 18 до 35 000 Гц. Чувствительность составляет 92 дБ при сопротивлении в 4 Ома, подводимая мощность достигает 1 000 Вт. Роскошь во внешней отделке Sonus Faber Aida сочетается с изысканностью в звучании.

7. JBL Everest DD67000 (2014)

Классический «большой» звук JBL с поправкой на XXI век – это новые Everest DD67000. Пара 380 мм динамиков с бумажными диффузорами на басу и нижней середине получила жесткие подвесы, благодаря чему разборчивость нижних нот существенно улучшилась. Бериллий использован для диффузора СЧ/ВЧ-драйвера и супертвитера; эти 142 кг гиганты играют и с не слишком мощным усилением – их чувствительность равна 96 дБ, сопротивление – 8 Ом.

6. Von Schweikert VR-55 (2014)

Обласканные критикой и слушателями Von Schweikert VR-55 – пример продвинутой инженерной разработки, сделанной настоящими фанатами звука. Акустика щеголяет роскошным басом и исключительно слаженным характером воспроизведения, она буквально подкупает своей натуральностью и прозрачностью. Корпуса изготовлены из Triple Wall ламината, бас полностью активный (525 Вт усилитель встроен в каждый спикер), динамики использованы с керамическими диафрагмами на басу и СЧ, за ВЧ отвечает, конечно же, бериллий. Итог? Некрупные напольники играют от 21 (!) до 40 000 Гц, имеют чувствительность в 88 дБ и сопротивление в 4 Ома.

5. Devialet Phantom (2015)

Революция в полочном исполнении. Сравнительно небольшие Devialet Phantom выдают роскошный бас от 16 Гц (с погрешностью в 2 дБ) и достигают 105 дБ звукового давления: фантастика для 25-сантиметровых корпусов весом в 10,5 кг? Отнюдь. На создание этой полностью активной беспроводной системы у компании ушли многие годы и тридцать миллионов (это не опечатка) евро инвестиций! Секретов тут много – от фирменного усиления ADH (комбинации аналогового усиления, задающего вольтаж, и цифрового, обеспечивающего ток) – до собственного Wi-Fi протокола, оптимизированного для передачи аудио, и фантастических басовых драйверов «крылья бабочки». Новыми разработками (Phantom Reactor) Devialet закрепил свое лидерство в нише беспроводных колонок.

4. Tidal La Assoluta (2017)

Грандиозные Tidal La Assoluta произвели фурор на последних выставках High End аппаратуры. В конструкции динамиков в этих АС впервые в мире (далее аналогичный подход использовала Kharma) был применен алмаз – не только для 1,2” купола твитера, но и для 2 х 5” СЧ-диффузоров! Динамиков тут, кстати говоря, использовано много – помимо уже упомянутых есть 2 х 7,5”, 2 x 10”, плюс еще 4 x 10” пассивных излучателя. Фирменный кроссовер Assoluta-Unopulse гарантирует минимальные потери, подводимая мощность может быть любой в пределах от 20 до 1 000 Вт, а бас стартует от 23 Гц в пассивном включении или от 20 Гц в активном. Одна колонка весит аж 485 кг и имеет рост в 232 см. Звучание – «космическое».

3. Wilson Audio WAMM Master Chronosonic (2017)

«Абсолют» от Wilson Audio на ниве конструирования акустических систем. Сверхдорогие WAMM Master Chronosonic имеет мультимодульную конструкцию – все их блоки регулируются по расположению, что позволяет идеально (с точностью до микрон) сфазировать излучатели, которых здесь множество. 408-килограммовые спикеры с габаритами 214 х 53 х 95 см изготовлены из авиационного алюминия, а также запатентованных S-, X- и W-композитов. Архитектура верхней части WAMM Master Chronosonic – открытая, а вот порт ФИ может выводиться на фронтальную или тыльную сторону басового модуля, в зависимости от условий инсталляции. АЧХ производитель даже не указывает (но она точно покрывает диапазон от 20 до 20 000 Гц), сопротивление колонок равно 3 Ома, чувствительность составляет 93,5 дБ, подводимая мощность – от 100 до 1 000 Вт. Wilson Audio WAMM Master Chronosonic гарантируют масштабный саунд и прецизионную детализацию.

2. Dynaudio Confidence 60 (2019)

Относительно небольшие по габаритам Dynaudio Confidence 60 стали флагманами компании, сместив с пьедестала и «отправив на пенсию» куда более весомые АС. Секрет прост – разработка сделана, по сути, «с нуля» и предлагает невиданный реализм звучания и потрясающую скорострельность. Абсолютно новыми стали драйверы — на ВЧ работает мягкий купол Esotar 3 (28 мм), на СЧ и НЧ – динамики NeoTec MSP (размер басовиков достиг 23 см), все это великолепие установлено на антивибрационной композитной панели Compex, дополненной алюминиевой акустической линзой DDC Lens. Чувствительность у Dynaudio Confidence 60 составляет 87 дБ, подводимая мощность – 600 Вт, сопротивление 4 Ома, АЧХ лежит в пределах от 29 до 22 000 Гц. Весит одна АС 66 кг.

1. Magico M9 (2020)

Олицетворение подхода Ultra High End во всем и кульминация разработок Magico; цена в $750 000 (и это в США, в других странах еще дороже). Изысканные корпуса, гарантирующие полное подавление вибраций, АЧХ от 18 до 50 000 Гц, чувствительность 94 дБ при сопротивлении 4 Ома и подводимая мощность до 2 000 Вт – тут все идеально, как и ошеломляющее качество саунда. Каждая колонка весит 454 кг, еще 18 кг добавляет выносной блок кроссовера и 27 кг – его блок питания. Модель оснащается 1” бериллиевым твитером с алмазным покрытием, за СЧ и НЧ отвечают фирменные динамики 6”, 2 x 11”, 2 x 15”. Звучание Magico M9 (по отзывам слышавших АС, демонстрации только начинаются) традиционное для фирмы – сверхпрозрачное, абсолютно естественное и живое.

Денис Репин

27 октября 2020 года

Редакция Hi-Fi.ru

Подписывайтесь на нашу ленту в Яндекс.Дзен

Автозвук своими руками | ldsound.ru

При выборе для автомобильной аудиосистемы электродинамических головок или громкоговорителей, в просторечии именуемых “динамиками”, необходимо помнить, что идеала в природе не существует. У каждой марки найдутся свои приверженцы, поэтому выяснять, какие из них “достойнее всех” по меньшей мере бессмысленно. Предпочтение следует отдать тем, которые лучше выполняют свои функции. Не забывайте, что разработчики, улучшая некоторый показатель или параметр, нередко идут на компромисс за счет других. А потому нет и не может быть универсальных решений, одинаково применимых во всех случаях. Учтите также, что единой методики тестирования автомобильных акустических систем (АС) не существует. Помимо ряда стандартизованных методик многие производители пользуются своими, преувеличивая их достоинство и прибегая даже к прямой лжи при оценке собственной продукции. Чего стоит, например, указанная на некоторых скромных на вид головках сомнительного происхождения фантастическая мощность в сотни ватт.

Из всех известных видов акустических преобразователей в автомобильных аудиосистемах массовое применение нашли динамические головки прямого излучения и пьезокерамические СЧ и ВЧ излучатели.

Динамический громкоговоритель был изобретен и запатентован американцами Райсом и Келлогом в 1925 г. и наиболее заметные изменения в его конструкции связаны с появлением новых материалов для изготовления диффузоров и магнитных систем. Несмотря на присущие ему недостатки, он вполне универсален, а все иные типы излучателей (ленточные, электростатические и др.) имеют ограниченную область применения. Использование их в автомобиле сопряжено с рядом проблем, но может представить определенный интерес при создании уникальных аудиосистем.

Для того, чтобы было легче ориентироваться, выбирая акустические излучатели, напомним их основные параметры и принятые англоязычные обозначения, используемые большинством зарубежных производителей.

Импеданс (Impedance), Ом — полное электрическое сопротивление головки громкоговорителя, чаще всего нормированное по модулю на частоте 1 кГц и равное 4 Ом, реже — 8 Ом. Встречаются также головки с импедансом 10 или 6 Ом (последняя цифра характерна для продукции японских фирм). Одно время достаточно широко были распространены автомобильные АС с импедансом 2 Ом (это позволяло получить значительную мощность при низком напряжении питания), но в настоящее время они стали большой редкостью. Менее распространенные пьезоизлучатели в полосе рабочих частот (выше 5 кГц) имеют достаточно высокий импеданс емкостного характера — десятки—сотни ом. Об этом нужно помнить при выборе усилителя — некоторые из них на емкостной нагрузке работают неустойчиво.

Уровень характеристической чувствительности (SPL) — это среднее звуковое давление, которое развивает громкоговоритель. Оно измеряется на расстоянии 1 м при подводимой мощности 1 Вт (обычно на фиксированной частоте 1 кГц, если в документации на головку не указано особо). Реальная чувствительность автомобильных головок около 90 дБ/Вт1/2-м, хотя у некоторых НЧ головок и рупорных пьезоизлу-чателей чувствительность выше 100 дБ/Вт”2-м. Однако необходимо иметь в виду, что некоторые производители используют измерение с фиксированным напряжением 2,8 В, дающее для низкоомных головок более впечатляющие цифры. Поскольку пье-зоизлучатели имеют достаточно высокий импеданс, мощность в 1 Вт развивается на них при весьма высоких напряжениях, зачастую превышая максимально допустимые, из-за чего их чувствительность измеряют при более высоком уровне напряжения (обычно от 5 до 12 В). Расстояние, на котором измеряется звуковое давление, для некоторых излучателей может быть и 0,5 м. Поэтому совет: чтобы не ошибиться в выборе, обращайте внимание на сноску, в которой указаны условия измерения этого параметра.

Диапазон воспроизводимых частот (Frequency response), Гц, кГц, указывает частотные границы, в которых отклонения звукового давления не превосходят некоторых пределов. Иногда указывается явная неравномерность АЧХ, в других же случаях ее можно оценить по прилагаемому к изделию графику. Нередко никаких дополнительных сведений нет вообще.

Номинальная электрическая мощность (Nominal power handling), Вт — долговременная подводимая мощность. Обозначает ту мощность, которую громкоговоритель может выдержать в течение продолжительного периода времени без повреждения подвеса диффузора, перегрева звуковой катушки и других неприятностей.

Пиковая электрическая мощность (Peak power handling), Вт — максимальная подводимая мощность, которую громкоговоритель может выдержать в течение короткого времени без риска повреждения.

Коэффициент гармонических искажений (Total Distortion), %, указывается крайне редко. Поскольку этот параметр имеет частотно-зависимый характер, значения приводятся для нескольких фиксированных частот или в виде графика.

Для головок СЧ и НЧ имеются еще несколько параметров, которые полностью описывают их электрические и механические характеристики при работе в поршневом режиме (подробнее об этом ниже). Это параметры впервые ввели A. Thiele и позднее R. Small. В честь авторов их называют параметрами Тиля— Смолла. Полный их список достаточно велик, но минимально необходимый набор включает в себя следующие.

Частота собственного резонанса (Fe), Гц, головки громкоговорителя в открытом пространстве. В этой точке ее импеданс максимален.

Эквивалентный объем (Vas), м3. Это возбуждаемый головкой закрытый объем воздуха, имеющий гибкость, равную гибкости подвижной системы головки.

Полная добротность (Qts — безразмерная величина) головки громкоговорителя на резонансной частоте учитывает все потери.

Следующие параметры являются составляющими полной добротности и приводятся в документации относительно редко.

Механическая добротность (Qms — безразмерная величина) головки громкоговорителя на резонансной частоте учитывает механические потери.

Электрическая добротность (Qes — безразмерная величина) головки громкоговорителя на резонансной частоте учитывает электрические потери.

Полная добротность головки меньше 0,3-0,35 считается низкой, больше 0,5-0,6 — высокой. Зная полную добротность и резонансную частоту головки, можно сделать вывод о необходимом для нее акустическом оформлении. Если отношение Fs/Qts составляет 50 или меньше, головка предназначена для работы в закрытом ящике. Для работы в фазоинверторе целесообразно использовать головки, у которых этот показатель составляет 90 и больше. Автомобильные головки, установленные в дверях или на задней полке, работают практически в закрытом ящике. Для работы в этих условиях надо выбирать головку с высокой полной добротностью (не меньше 0,5) и резонансной частотой не ниже 45 Гц.

Одна из важнейших конструктивных характеристик динамической головки — материал диффузора, от которого в наибольшей степени зависит качество звучания. Идеальная головка должна иметь совершенно жесткий и лишенный массы диффузор, закрепленный на абсолютно гибком подвесе. Все существующие конструкции далеки от этого. По мере повышения частоты сигнала, начиная с частоты, называемой граничной частотой зоны поршневого действия, диффузор перестает колебаться как единое целое. Возникающая при этом интерференция звуковых волн от различных участков диффузора приводит к появлению локальных пиков и провалов на АЧХ, окрашивающих звучание. Вызванные недостаточной жесткостью деформации реального диффузора приводят к появлению в материале диффузора собственных колебаний. Они должны быть эффективно подавлены, в противном случае неизбежно появление интермодуляционных искажений (призвуков) и “смазывание” атаки импульсного сигнала. Нелинейность подвеса также вызывает интермодуляционные искажения.

Таким образом, материал диффузора должен сочетать малую удельную массу с высокой жесткостью и большим затуханием. Поиск компромисса при таких противоречивых требованиях заставляет конструкторов использовать новые материалы, которые успешно сосуществуют со старыми. При этом решение одних проблем нередко приводит к появлению новых. Как это ни парадоксально, но бумажные диффузоры пока наиболее удачно сочетают в себе все необходимые характеристики.

Бумажные диффузоры применяют в головках с момента их “рождения”. Первоначально они были клееные, в настоящее время их изготавливают преимущественно методами литья и прессования с пропиткой синтетическими составами. Прессованные диффузоры конической формы дешевы и технологичны, но обладают рядом недостатков (главным образом — невысокой жесткостью) и применяются только в недорогих конструкциях. Диффузоры более высокого качества изготавливают методом литья. Жидкая бумажная масса наносится на матрицу, обычно из металлической сетки и, затвердевая, образует заготовку диффузора. При такой технологии за счет применения криволинейной образующей и переменной толщины диффузора, уменьшающейся от центра к краям, удается отчасти решить проблему жесткости. Бумажные диффузоры могут применяться в головках практически всех типов.

Достоинства таких диффузоров — прекрасное внутреннее демпфирование, практически полное отсутствие местных резонансов, плавный переход от поршневого режима работы к зонному. Гладкая АЧХ позволяет не беспокоиться о поведении головки за пределами полосы рабочих частот, что дает возможность использовать простейшие разделительные фильтры с малой крутизной спада и минимальными фазовыми искажениями. Субъективная оценка качества звучания высокая.

Основной недостаток бумажных диффузоров — относительно невысокая жесткость, что может сказаться на проработке мелких деталей звучания. Механическая прочность невысока, и это ограничивает максимальную подводимую мощность. Технологический разброс параметров головок массовых серий относительно велик, что при высоких требованиях к качеству звучания может потребовать предварительного их отбора. Параметры со временем меняются и под воздействием атмосферы, несмотря на пропитку бумажной массы и защитные покрытия. Последнее обстоятельство ограничивает применение головок с бумажными диффузорами в автомобильных аудиосистемах без принятия специальных мер. К сожалению, это сдерживает применение в автомобиле высококачественных головок, предназначенных для “домашних” аудиосистем.

Полипропилен был впервые применен как материал для изготовления диффузоров при разработке мониторов для звуковых студий Би-Би-Си в 1975 г. и в настоящее время широко используется в головках самого различного назначения. Благодаря довольно большому внутреннему демпфированию, правильно сконструированный полипропиленовый диффузор может обеспечить ровную и гладкую АЧХ при высоких значениях удельного звукового давления. Для повышения жесткости используют минеральные добавки — кварц, слюду, силикат магния.

Достоинства головок с полипропиленовыми диффузорами — очень гладкая АЧХ, нейтральное звучание, хорошие импульсные характеристики, плавный переход к зонному режиму, устойчивость к атмосферным воздействиям. Лучшие образцы полипропиленовых диффузоров по прозрачности звучания не уступают бумажным, но из-за ограниченной жесткости проигрывают по “детальности” звукового образа. Основная область применения — широкополосные и низкочастотные головки.

Композиты на основе ткани из углеродных волокон обладают уникальным сочетанием малой удельной массы с очень высокой жесткостью. Однако из-за недостаточного внутреннего демпфирования и сложной анизотропной структуры материала переход к зонному режиму сопровождается многочисленными пиками и провалами на АЧХ вблизи верхнего края рабочего диапазона. Для успешного подавления нежелательных призвуков необходимы разделительные фильтры с большой крутизной спада, иногда требуется применение избирательных корректирующих цепочек либо специальных корректоров. Это намного усложняет конструкцию системы и создает проблемы с фазовыми искажениями. Основная область применения — сабвуферы.

Кевлар известен, в частности, как материал для пуленепробиваемых жилетов. Первыми кевларовые головки выпустили в середине 80-х годов французская фирма Focal и немецкая Eton. Жесткость кевларовых диффузоров необычайно высока, поэтому со всей силой проявляются проблемы, характерные для диффузоров высокой жесткости. На частотах 3-4 кГц и выше проявляется характерный “кевларовый” звук — изрезанная частотная характеристика, следствие резкого перехода сверхжесткого диффузора в зонный режим. На слух это воспринимается как жесткий, агрессивный звук, явно диссонирующий со звучанием этой же головки в нижней части среднечастотного диапазона. Конструкторы таких систем вынуждены ставить довольно сложные разделительные фильтры четвертого порядка (24 дБ/окт.), дополненные корректирующей цепочкой с настройкой ее на частоту “кевларового” резонанса — обычно в диапазоне 5-7 кГц.

Эффект “кевларового” звука — следствие сочетания высокой жесткости с малыми внутренними потерями. Чтобы улучшить демпфирование, фирма Eton разработала трехслойный материал, состоящий из двух слоев кевларового композита и вклеенного между ними жесткого “сотового” слоя. Сходный материал использует фирма Focal под названием Aerogel. Другие производители применяют для подавления нежелательных резонансов демпфирующее резиновое покрытие с нижней стороны диффузора или широкий воротник подвеса. Основная область применения — низкочастотные головки и сабвуферы.

Попытки использования металлических диффузоров нельзя считать удачными, поскольку их значительная масса снижает чувствительность головок до 84-87 дБ. Отсутствие внутреннего демпфирования приводит к появлению ярко выраженных пиков на частотах 5-10 кГц. Пронзительное хриплое звучание рупорных “колокольчиков”, установленных в парках или на площадях — кошмар меломана. Применяются металлические диффузоры только в отдельных моделях сабвуферов и купольных головках ВЧ.

Жесткие трехмерные конструкции с плоской излучающей поверхностью и внутренним заполнителем в виде сотов или вспененного полимера известны с начала 70-х годов. Им часто придавали прямоугольную или многогранную форму со скругленными углами. Низкочастотные динамические головки с плоскими излучателями использовались в одном из вариантов AC S-90. Высокая масса диффузора и в этом случае сильно снижает чувствительность головки, а изгибные колебания обычных диффузоров в зонном диапазоне излучения уступают место объемным колебаниям и поперечной раскачке тяжелого диффузора. Демпфирование последних весьма затруднено.

“Пищалки” с мягкими куполами из шелка или синтетических материалов в настоящее время практически вытеснили диффузорные ВЧ излучатели. Конструктивная особенность купольных головок в том, что вся излучающая поверхность находится внутри звуковой катушки, а не снаружи, как у диффузорных головок.

Достоинство мягких куполов — прекрасное внутреннее демпфирование создает предпосылки для получения гладкой АЧХ с плавным спадом на верхнем краю рабочего диапазона и хорошей переходной характеристики. Их недостатком является ограниченная перегрузочная способность, предъявляющая повышенные требования к частоте и/или крутизне спада разделительного фильтра (кроссовера). Высокий профиль купола (по соображениям жесткости) ухудшает диаграмму направленности по сравнению с более плоскими металлическими куполами и часто требует от конструкторов применения рассеивающих акустических линз, а это — потенциальный источник дифракционных искажений АЧХ.

С появлением купольных пищалок были предприняты попытки реализовать концепцию жесткого купола. После экспериментов с полимерами конструкторы остановились на металле. Сверхтонкие купола из титана и алюминия стали внедрять в середине 80-х; для их изготовления использовали методы прецизионного электролиза и вакуумного напыления.

Как и положено головкам с жесткими диффузорами, “пищалки” с металлическими куполами имеют характерный пик АЧХ на частотах 25-30 кГц величиной до 3-12 дБ. При определенных условиях могут возникнуть условия для интермодуляции этих составляющих с другими, находящимися в звуковом диапазоне. На слух это может восприниматься как “металлический” тембр звучания. Нужно отметить, что звучание лучших образцов металлических куполов — прозрачное, чистое, приближающееся к звучанию электростатических излучателей.

Достоинство жесткого купола заключается в том, что он работает без деформаций во всем рабочем диапазоне частот, обеспечивая высокую детальность и прозрачность звучания. Характеристика направленности вследствие низкого профиля такого купола намного лучше, чем у мягких куполов, однако характерный ультразвуковой пик АЧХ может привести к неприятному на слух окрашиванию звучания.

Гамма существующих ВЧ излучателей с керамическими диффузорами, к сожалению, недостаточна. Компактные автомобильные керамические “пищалки” первой выпустила фирма Infinity. Фактически они металлокерамические: на тонкую металлическую основу нанесен еще более тонкий (5-10 мкм) слой керамики чистых окислов, обладающей исключительной твердостью. Жесткость купола из-за малой толщины покрытия увеличивается незначительно, но отсутствие “металлических” призвуков способствует наиболее точному звуковоспроизведению верхних частот.

Автомобильные головки имеют несколько стандартных размеров, основанных на дюймовой системе: 7,5 см (3″), 8,7 см (3,5″), 10 см (4″), 13 см (5″), 16 см (6″), 20 см (8″), 25 см (10″), 30 см (12″). Помимо круглых головок широко распространены эллиптические 4×6, 5×7 и особенно — 6×9 дюймов (их еще называют “лопухами”). Никаких особых преимуществ, кроме компоновочных, такая конструкция не имеет. Большинство производителей размер головки в дюймах или сантиметрах включают в обозначение модели, что несколько облегчает их “заочный” выбор. В комплект поставки входят защитные сетки для головки и элементы крепежа. Головки, предназначенные для замены заводских в штатных местах автомобиля, поставляются без сеток (“custom fit”).

Громкоговорители, применяемые в автомобилях, по выполняемым функциям и конструктивным признакам можно условно разделить на несколько групп.

Широкополосные громкоговорители построены на основе электродинамических головок с одним диффузором или с дополнительным конусным диффузором, приклеенным к общей звуковой катушке. Кроме того, в широкополосных громкоговорителях используют головки с излучателями коаксиальной конструкции или дополнительными высокочастотными излучателями, закрепленными на общем диффузородержателе.

В более дорогих автомобильных аудиосистемах применяют компонентные (раздельные) громкоговорители: низкочастотные, среднечастотные, а иногда совмещенные в двух полосах — НЧ-СЧ, высокочастотные “пищалки”. В наиболее широкополосных системах применяют и субнизкочастотные громкоговорители (сабвуферы).

Акустическое оформление головок предполагает их встраивание в элементы кузова автомобиля или выполнение их в отдельных корпусах.

Теперь конкретнее об особенностях работы громкоговорителей в различных полосах звуковых частот. Из-за перехода диффузора из поршневого режима работы в зонный диаграмма направленности обычных широкополосных головок с ростом частоты сужается, а отдача падает. Для компенсации этого явления в конструкцию вводится дополнительный конический диффузор с меньшим углом раскрыва. Эффект от его введения наиболее заметен у головок с большим диффузором.

Материал дополнительного диффузора — бумага или алюминиевая фольга. Основной диффузор широкополосных головок выполнен, как правило, из бумаги или полипропилена. Большинство автомобильных широкополосных головок представлено моделями с круглыми диффузорами диаметром 7,5-10 см, встречаются и головки с диффузорами эллиптической формы. Полоса воспроизводимых частот простых широкополосных головок реально ограничена сверху значениями 8-12 кГц, головок с дополнительным диффузором — 12-16 кГц. Нижняя граница воспроизводимых частот в зависимости от размеров головки изменяется от 100-120 Гц у малогабаритных до 40-60 у наиболее низкочастотных.

Для уменьшения различных искажений в автомобильные широкополосные головки вводят дополнительные излучатели СЧ-ВЧ (до четырех). И производители, и продавцы совершенно неправильно называют такие головки многополосными. В действительности полоса частот основного излучателя ничем не ограничена, а дополнительные излучатели подключены через простейшие фильтры первого порядка (нередко это — оксидные конденсаторы). Чтобы избежать перегрузки дополнительных излучателей мощным сигналом, частота среза такого “фильтра” относительно высока (6-10 кГц). Основная масса головок этого типа представлена моделями с круглым диффузором (диаметр 10-16 см) или эллиптическим (примерно 15×23 см). Полоса частот, воспроизводимых громкоговорителями этой группы, расширена до 18-25 кГц. Нижняя граница полосы воспроизводимых частот такая же, как у аналогичных головок с одним диффузором.

В качестве дополнительных излучателей СЧ используют малогабаритные динамические головки и диффузорные пьезоизлучатели. Излучатели ВЧ обычно выполнены на базе малогабаритных купольных динамических головок или пьезокерамических пластин (в недорогих моделях). Поскольку дополнительный излучатель установлен внутри диффузора основной головки вблизи ее оси или соосно с ней, головки этого типа получили название “коаксиальных”. Конструктивно эти излучатели смонтированы на “мостике”, установленном на диффузородержателе, либо на стойке, прикрепленной к керну магнитной системы. Все автомобильные широкополосные головки для нормальной работы требуют довольно большого объема за диффузором. При нарушении этого условия резко увеличивается неравномерность АЧХ в области низких частот.

Автор: Шихатов А., г. Москва

MTX Audio

Часовой пояс: (UTC-12: 00) Международная линия дат запад (UTC-11: 00) Всемирное координированное время-11 (UTC-10: 00) Алеутские острова (UTC-10: 00) Гавайи (UTC-09: 30) Маркизские острова ( UTC-09: 00) Аляска (UTC-09: 00) Универсальное скоординированное время-09 (UTC-08: 00) Нижняя Калифорния (UTC-08: 00) Универсальное скоординированное время-08 (UTC-08: 00) Тихоокеанское время ( США и Канада) (UTC-07: 00) Аризона (UTC-07: 00) Чиуауа, Ла-Пас, Масатлан ​​(UTC-07: 00) Горное время (США и Канада) (UTC-07: 00) Юкон (UTC- 06:00) Центральная Америка (UTC-06: 00) Центральное время (США и Канада) (UTC-06: 00) Остров Пасхи (UTC-06: 00) Гвадалахара, Мехико, Монтеррей (UTC-06: 00) Саскачеван (UTC-05: 00) Богота, Лима, Кито, Рио-Бранко (UTC-05: 00) Четумаль (UTC-05: 00) Восточное время (США и Канада) (UTC-05: 00) Гаити (UTC-05: 00) Гавана (UTC-05: 00) Индиана (Восток) (UTC-05: 00) Теркс и Кайкос (UTC-04: 00) Асунсьон (UTC-04: 00) Атлантическое время (Канада) (UTC-04: 00 ) Каракас (UTC-04: 00) Куяба (UTC-04: 00) Джорджтаун, Ла-Пас, Манаус, Сан-Хуан (UTC-04: 00) Сантьяго (UTC-03: 30) Ньюфаундленд (UTC-03: 00) Арагуаина (UTC-03: 00 ) Бразилиа (UTC-03: 00) Кайенна, Форталеза (UTC-03: 00) Город Буэнос-Айрес (UTC-03: 00) Гренландия (UTC-03: 00) Монтевидео (UTC-03: 00) Пунта-Аренас (UTC -03: 00) Сен-Пьер и Микелон (UTC-03: 00) Сальвадор (UTC-02: 00) Всемирное координированное время-02 (UTC-02: 00) Средняя Атлантика — Старая (UTC-01: 00) Азорские острова ( UTC-01: 00) Острова Кабо-Верде.(UTC) Всемирное координированное время (UTC + 00: 00) Дублин, Эдинбург, Лиссабон, Лондон (UTC + 00: 00) Монровия, Рейкьявик (UTC + 00: 00) Сан-Томе (UTC + 01: 00) Касабланка (UTC + 01:00) Амстердам, Берлин, Берн, Рим, Стокгольм, Вена (UTC + 01: 00) Белград, Братислава, Будапешт, Любляна, Прага (UTC + 01: 00) Брюссель, Копенгаген, Мадрид, Париж (UTC + 01: 00) Сараево, Скопье, Варшава, Загреб (UTC + 01: 00) Западная Центральная Африка (UTC + 02: 00) Амман (UTC + 02: 00) Афины, Бухарест (UTC + 02: 00) Бейрут (UTC + 02: 00) Каир (UTC + 02: 00) Кишинев (UTC + 02: 00) Дамаск (UTC + 02: 00) Газа, Хеврон (UTC + 02: 00) Хараре, Претория (UTC + 02: 00) Хельсинки, Киев, Рига, София, Таллинн, Вильнюс (UTC + 02: 00) Иерусалим (UTC + 02: 00) Джуба (UTC + 02: 00) Калининград (UTC + 02: 00) Хартум (UTC + 02: 00) Триполи (UTC + 02:00) Виндхук (UTC + 03: 00) Багдад (UTC + 03: 00) Стамбул (UTC + 03: 00) Кувейт, Эр-Рияд (UTC + 03: 00) Минск (UTC + 03: 00) Москва, С.-Петербург (UTC + 03: 00) Найроби (UTC + 03: 00) Волгоград (UTC + 03: 30) Тегеран (UTC + 04: 00) Абу-Даби, Маскат (UTC + 04: 00) Астрахань, Ульяновск (UTC + 04 : 00) Баку (UTC + 04: 00) Ижевск, Самара (UTC + 04: 00) Порт-Луи (UTC + 04: 00) Саратов (UTC + 04: 00) Тбилиси (UTC + 04: 00) Ереван (UTC + 04:30) Кабул (UTC + 05: 00) Ашхабад, Ташкент (UTC + 05: 00) Екатеринбург (UTC + 05: 00) Исламабад, Карачи (UTC + 05: 00) Кызылорда (UTC + 05: 30) Ченнаи, Калькутта, Мумбаи, Нью-Дели (UTC + 05: 30) Шри-Джаяварденепура (UTC + 05: 45) Катманду (UTC + 06: 00) Астана (UTC + 06: 00) Дакка (UTC + 06: 00) Омск (UTC + 06:30) Янгон (Рангун) (UTC + 07: 00) Бангкок, Ханой, Джакарта (UTC + 07: 00) Барнаул, Горно-Алтайск (UTC + 07: 00) Ховд (UTC + 07: 00) Красноярск (UTC +07: 00) Новосибирск (UTC + 07: 00) Томск (UTC + 08: 00) Пекин, Чунцин, Гонконг, Урумчи (UTC + 08: 00) Иркутск (UTC + 08: 00) Куала-Лумпур, Сингапур (UTC +08: 00) Перт (UTC + 08: 00) Тайбэй (UTC + 08: 00) Улан-Батор (UTC + 08: 45) Евкла (UTC + 09: 00) Чита (UTC + 09: 00) Осака, Саппоро, Токио (UTC + 09: 00) Пхеньян (UTC + 09: 00) Сеул (UTC + 09: 00) Якутск (UTC + 09: 30) Адель помощник (UTC + 09: 30) Дарвин (UTC + 10: 00) Брисбен (UTC + 10: 00) Канберра, Мельбурн, Сидней (UTC + 10: 00) Гуам, Порт-Морсби (UTC + 10: 00) Хобарт (UTC +10: 00) Владивосток (UTC + 10: 30) Остров Лорд-Хау (UTC + 11: 00) Остров Бугенвиль (UTC + 11: 00) Чокурдах (UTC + 11: 00) Магадан (UTC + 11: 00) Остров Норфолк (UTC + 11: 00) Сахалин (UTC + 11: 00) Соломоновы острова., Новая Каледония (UTC + 12: 00) Анадырь, Петропавловск-Камчатский (UTC + 12: 00) Окленд, Веллингтон (UTC + 12: 00) Всемирное координированное время + 12 (UTC + 12: 00) Фиджи (UTC + 12: 00) Петропавловск-Камчатский — Старое (UTC + 12: 45) Острова Чатем (UTC + 13: 00) Всемирное координированное время + 13 (UTC + 13: 00) Нукуалофа (UTC + 13: 00) Самоа (UTC + 14 : 00) Остров Киритимати

Можете ли вы поставить сабвуфер позади себя?

Новички в аудиосистеме знают, что существует множество тонких нюансов того, как звук распространяется в пространстве, независимо от того, большое ли оно, маленькое, широкое или длинное.Например, большое значение имеет то, как вы настраиваете динамики. Размещение динамиков имеет решающее значение с точки зрения того, как все будет звучать для уха слушателя, и распространенный вопрос, который задают новички в домашнем кинотеатре, — где должен стоять сабвуфер, и многие задаются вопросом, можно ли сесть позади вас.

Вы можете поставить сабвуфер за собой или какой-нибудь предмет мебели, однако это может быть не лучшее место для размещения сабвуфера, если вы хотите наслаждаться плавными и чистыми глубокими басами.Для этого есть несколько причин, о которых вам, вероятно, следует знать.

Хотя может показаться, что это не имеет значения, хорошо понимать, как работают сабвуферы, потому что тогда у вас будет лучшее представление о том, как разместить динамики для оптимальной работы, а также о том, как их защитить, что мы исследовали ранее. . Акустические системы, особенно с сабвуферами, имеют разные блоки для разных частотных диапазонов, и эти частотные диапазоны важны для получения наилучшего звука из вашей системы.

Как работают сабвуферы?

Назначение сабвуфера, такого как Skar Audio Dual 10 ″ от Amazon, — воспроизводить низкие частоты, для которых обычный динамик не предназначен. Эти частоты, басы и суб-басы находятся в диапазоне от 20 до 200 Гц для потребительских моделей, однако профессиональные компоненты составляют 100 Гц и ниже, чтобы воспроизводить громкие басы, за исключением живых концертов.

Сабвуферы воспроизводят звук благодаря своей конструкции. Он не деформируется из-за давления воздуха, необходимого для воспроизведения более низких частот.В отличие от низкочастотных и высокочастотных динамиков, которые часто изготавливаются из пластика, сабвуферы часто размещаются в деревянных корпусах, коробках или другом прочном материале, поскольку дерево является отличным проводником звука.

Невозможно использовать сабвуферы без вуферов. Если вы разместите внешний сабвуфер где-нибудь отдельно, все, что вы услышите, — это басы и суб-басы. Для большинства домашних аудиосистем это не проблема. Сабвуфер обычно монтируется в корпусе громкоговорителей или звуковой панели, потому что таким образом его легче настроить для системы объемного звучания.Все компоненты содержатся в одном блоке.

Типы сабвуферов

Существует два типа сабвуферов: активные и пассивные. Разница между ними в усилителе. Активные сабвуферы, такие как Edifier R1280TS от Amazon, поставляются с усилителями, а пассивные требуют внешнего усилителя. Проще говоря, вам понадобится какой-то усилитель, если вы хотите, чтобы сабвуфер работал правильно. Усилитель — это просто компонент, который питает сабвуфер.

Как следует размещать сабвуферы

1. Стоячие волны возникают, когда слишком много басов ударяет по стенам.В результате получается звук без четкости. Вместо полного спектра низких частот вы слышите только одну ноту.
2. Басовые нули — это именно то, на что это похоже. В звуке есть пропуски, что приводит к «мертвым зонам».

Чтобы избежать этих проблем со звуком, вам нужно обратить внимание на размеры комнаты и расстановку мебели. Некоторые частоты намного громче и сильнее, чем другие, например, нижняя или суббасовая частота очень гулкая.Это, вероятно, любимые вещи среднего человека, потому что они несут ответственность за сотрясение комнат и автомобилей.

Положите сабвуфер там, где он лучше всего звучит

Если нет никаких ограничений на то, где вы можете разместить сабвуфер, вам не нужно беспокоиться о стоячих волнах и низких частотах. Вместо этого вы можете использовать метод «проб и ошибок». Вы поместите динамик на место и будете перемещаться по комнате. Прослушайте те области, в которых звук звучит лучше всего, и отметьте их мелом или лентой. Поиск лучшего места может занять некоторое время, но оно того стоит, когда вы слышите звук.

Поставьте сабвуфер позади вас

Поместите сабвуфер за диван или любимое кресло, и вы получите потрясающие басы. Звук плавный и чистый, с глубокими, мощными басами. Хотя звук с вашей точки зрения исключительный, он не одинаков для всех в комнате. У них могут быть звуковые помехи из-за отражения звуковых волн от мебели и стен.

Поставьте сабвуфер перед собой

Это своего рода неофициальное правило размещения сабвуфера.Если вы сомневаетесь, поставьте сабвуфер перед комнатой. Некоторые аудиофилы считают, что если сабвуфер находится в нескольких футах от стены, качество звука улучшается. Это снижает риск возникновения стоячих волн и нулей, помогая обеспечить отличное качество басов.

Поставьте сабвуфер в угол

Ставить сабвуфер в углу — не лучший вариант. Всегда существует риск появления нулей и стоячих волн, и это просто не лучшее положение для динамика, потому что оно препятствует передаче низких частот.Если это ваш единственный вариант, вы можете предпринять шаги, чтобы свести к минимуму любые проблемы с качеством звука.

Если сабвуфер находится в шкафу сзади, вы можете заблокировать отверстие свернутыми носками или новыми теннисными мячами. Некоторые производители динамиков также предлагают заглушки, предназначенные для предотвращения отражения звуковых волн от стен. Другой вариант — переместить сабвуфер из угла на несколько дюймов или больше, насколько это возможно.

Положите сабвуфер под диван или стол

В качестве последнего варианта вы можете разместить сабвуфер под стулом, диваном или столом.Однако, если ваш сабвуфер не оборудован для частот 120 Гц и выше, вы услышите паузы в звуке. Низко висящая поверхность, вместе с задней, влияет на звуковые волны и воспроизведение звука.

Размещение нескольких сабвуферов

Как разместить несколько сабвуферов

Есть три способа размещения сабвуферов. Все они позволяют добиться плавного, ровного звука, если вы следуете нескольким рекомендациям. Три способа:

1. Угловое размещение .Сабвуферы размещены в каждом углу комнаты. Оптимально два сабвуфера спереди и два сзади.
2. ½ размещения. Сабвуферы расположены не по углам, а по центру каждой стены. Спереди, сзади и по бокам есть сабвуфер.
3. ¼ размещение . Сабвуферы расположены на ¼ выхода от каждого угла. Несмотря на то, что звук богатый и полный с меньшим количеством настроек, не все хотят, чтобы их аудиокомпоненты были хорошо видны.

Независимо от того, какой вариант размещения вы выберете, есть вероятность, что вам все равно придется внести некоторые изменения для достижения оптимального качества звука.

Как оптимизировать качество звука

Даже когда сабвуферы равномерно расположены по комнате, звуковые волны могут отражаться от стен, что приводит к задержкам звука. Эти простые рекомендации гарантируют, что низкие частоты всегда будут звучать гладко, богато и чисто.

• Передний и задний сабвуферы должны иметь одинаковую фазовую характеристику, в противном случае возникнут задержки по времени.
• Вы хотите убедиться, что передний и задний сабвуферы расположены симметрично друг другу. Таким образом, сабвуферы воспроизводят зеркальное отображение звуковых волн, которые до них достигают, что приводит к полному и плавному воспроизведению низких частот.
  
• После размещения сабвуферов отрегулируйте уровни так, чтобы передняя часть соответствовала задней. Если у вас есть сабвуферы по бокам комнаты, отрегулируйте их частотные уровни до тех пор, пока они не станут одинаковыми.
• Отрегулируйте задержку на сабвуферах позади вас для отмены на стене.Это гарантирует, что звук будет доходить до вас, а не прыгать по комнате.

Если вы будете следовать этим рекомендациям, сабвуферы позади вас будут звучать так же хорошо, как и аудиокомпоненты спереди.

Эффекты размещения сабвуфера позади вас

Иногда единственный выход — разместить сабвуфер позади себя, и звук все равно будет звучать великолепно. Однако другие варианты размещения могут улучшить качество звука для всех в комнате. Если вы хотите добиться наилучшего звучания с низкими частотами, попробуйте установить несколько сабвуферов в комнате.

Четыре сабвуфера дадут вам захватывающий звук, а установить компоненты несложно. Возможно, вам придется сделать небольшую настройку, но когда вы закончите, басы будут глубокими и чистыми по всей площади домашнего кинотеатра. Просто убедитесь, что вы немного проб и ошибок, чтобы найти сладкие места.

Почему каждому мужчине нужны двое

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Книги с инструкциями Ссылки Семинары О нас Контакты

Стерео сабвуферы
Почему каждому мужчине нужны два
© 2014 KenRockwell.com. Все права защищены.

Самый большой источник поддержки на этом бесплатном веб-сайте — это использование этих ссылок, особенно этой ссылки на хорошие сабвуферы на eBay (см. Как выиграть на eBay), когда вы получаете чего угодно, независимо от страны, в которой вы живете. Спасибо! Кен.

март 2014 Аудио обзоры HDTV Все обзоры

См. Также

Как подключить сабвуферы

Управление басами.

Обзор кроссовера

Heathkit AD-1702.

Одного мало

В то время как всего одного сабвуфера достаточно, чтобы наслаждаться звуком фильма в формате 5.1 или 7.1 (или обычной музыкой на Bose SoundDock), два сабвуфера (или широкополосные громкоговорители) всегда требовались для серьезного воспроизведения стереомузыки Hi-Fi.

В то время как низкие частоты имеют меньшую направленность и направление точечного источника синусоидальной волны низкой частоты может быть менее ощутимым, для качественного воспроизведения музыки критичными для качественного воспроизведения музыки являются межканальные разности фаз низких частот, присутствующие в истинных стереозаписях.При правильном воспроизведении стереофоническими сабвуферами (или двумя полнодиапазонными динамиками) эти разности фаз критичны для воспроизведения звукового пространства исходного концертного зала.

Критичным даже для случайных слушателей является то, что если вы суммируете низкие частоты истинных стереозаписей в моно, используя только один сабвуфер, межканальные разности фаз низких частот частично или полностью компенсируют друг друга, уменьшая или устраняя уровни низких частот на выходе!

Попробуйте заглушить стереофонический басовый сигнал через один монофонический сабвуфер, и вы потеряете большую часть атмосферы зала, а также уровень низких частот.

Истинные стереозаписи обычно представляют собой классические и другие надлежащие акустические записи, сделанные с помощью пар микрофонов. Большинство «стерео» записей поп и джаза на самом деле представляют собой моно с несколькими микрофонами, где каждый моно микрофон «панорамирован» где-то между левым и правым. Поп-записи редко имеют низкочастотную межканальную разность фаз, хотя обычно они содержат информацию о низких частотах, панорамированную тем или иным образом, которую также следует воспроизводить через стереофонические сабвуферы, если вам требуется наиболее точное воспроизведение.

Отложив математику в сторону, лучший способ продемонстрировать это — поменять местами один и два сабвуфера со стереозаписью real , и это будет очевидно.

Воспроизведение музыки сильно отличается от звука движущегося изображения. В этой статье рассматривается воспроизведение прекрасной музыки в домашних условиях. Я немного коснусь звука кино, потому что, хотя монофонический сабвуфер хорошо работает для обычного звука фильмов, только два подойдут для серьезного воспроизведения музыки.

Хотя низкие частоты могут излучаться от источника менее направленно, это полностью отличается от нашей способности распознавать направление, из которого исходит низкочастотный звук.Звезды также излучают свет ненаправленно, и мы, безусловно, можем видеть их направление. Даже если мы не сможем локализовать очень низкие фундаментальные частоты, я покажу, почему мы обычно можем слышать именно то, где расположен монофонический сабвуфер.

Даже для монофонических записей, удвоение звука на сабвуферах уменьшает искажения более чем наполовину и обычно выравнивает характеристики помещения.

Сначала я объясню, почему сегодня монофонические сабвуферы по ошибке стали популярными для стереофонической музыки, затем я объясню детали и особенности того, почему для высококачественного воспроизведения музыки в стереофоническом режиме требуются два сабвуфера, и, наконец, я расскажу, как подключить свой собственный стереофонические сабвуферы в вашей системе.

Перспектива

1920-е годы

Раньше, когда еще не было стерео, музыку чаще всего воспроизводили дома через один большой динамик.

В 1920-х годах динамик часто представлял собой большой полнодиапазонный рупор.

1940-е годы

В 1940-х годах эти одиночные рупоры превратились в один большой вуфер с электромагнитом постоянного тока в очень большом корпусе с большим высокочастотным рупорным твитером наверху.

1950-е годы

1950-е принесли нам 15-дюймовые рупорные вуферы с постоянными магнитами и огромные многоклеточные рупорные твитеры, воплощением которых является Altec A7 «Голос театра»

.

Некоторые меломаны принесли их домой, в то время как самые серьезные домашние системы Hi-Fi потребовали больших коаксиальных динамиков в огромных коробках.

Stereo стал новой большой новинкой в ​​конце 1950-х годов, и меломанам пришлось покупать вторую соответствующую огромную колонку для стерео.

1960-е годы

Если это не рупорный высокочастотный динамик, то он был электростатическим. Когда я родился, у моего отца была пара 15-дюймовых рупорных вуферов с огромными электростатическими панелями наверху.

1970-е годы

1960-е и 1970-е принесли нам динамики с акустической подвеской меньшего размера, только с 12-дюймовым вуфером в небольшом корпусе 2 x 1 x 1 фут, который мог передавать басы столь же глубокими, как 15-дюймовые вуферы ранее.

Эти громкоговорители, такие как KLH 6 и AR-3, были не так эффективны, как огромные рефлекторные блоки, но теперь было доступно больше мощности усилителя, так что проблем не было. Пара KLH 6 или AR-3 без проблем снизила скорость до 32 гц (Гц). Хорошие времена!

В 1970-е годы не каждый мог позволить себе или иметь место для пары AR-3ax, и другим людям требовался стабильный отклик до 20 или ниже, а не только 30 или 35 циклов в секунду.

Чтобы ответить на этот вопрос, сабвуферы впервые стали популярными в 1970-х годах, примером чего являются пионеры Miller & Kreisel (M&K) с их сабвуферами с автономным питанием.

Сабвуфер — это специализированный низкочастотный динамик, который работает ниже диапазона обычного низкочастотного динамика. Сабвуфер перекрещивается с вашими полнодиапазонными динамиками на частотах от 50 до 100 Гц и имеет отклик до 20 Гц или ниже. Если он не может доходить до 30 Гц или 20 Гц, то это просто обычный сабвуфер, а не сабвуфер.

Когда сабвуферы впервые стали популярны среди любителей органной музыки в 1970-х годах, они были экзотикой и дорогими. Чтобы продать эти дорогие диковинки, производители сабвуферов убедили меломанов, что они могут обойтись всего одним сабвуфером.Обычно так было в 1970-х, так как большинство людей записывали музыку дома со стереозаписей LP.

На пластинках не в фазе или стерео информация заставляет иглу подпрыгивать вверх и вниз по вертикали, что вызывает проблемы на низких частотах, так как игла может выскочить из канавки! Чтобы решить эту проблему, большинство пластинок были смешаны с низкими частотами, смешанными с центром (моно). Подведение басов к моно можно сделать позже при мастеринге, но лучше, если это будет сделано при микшировании.

Грохот проигрывателя также наиболее силен в вертикальном направлении, поэтому воспроизведение LP с низкими басами, суммированными в моно, устраняет большую часть грохота и практически ничего не теряет, что было на LP изначально, поэтому одиночные сабвуферы были великолепны в 1970-х. . Опять же, хорошие времена для записей, доступных большинству людей для воспроизведения дома.

LP не могут воспроизводить чрезвычайно низкие частоты даже в моно, потому что они также имеют тенденцию заставлять иглы выскакивать влево или вправо из канавки.Для больших покачиваний требуется больше места, поэтому они сокращают время воспроизведения с каждой стороны. Рамбл оставляет очень маленькое отношение сигнал / шум на очень низких частотах.

Даже если бы кто-то купил предварительно записанные катушечные ленты 7½ IPS или имел свои собственные оригинальные 15 IPS мастеров, аналоговая лента, из которой вырезаны пластинки, в любом случае никогда не могла бы записывать намного ниже, чем примерно 20–30 Гц. При более высоких скоростях ленты, используемых профессионально, магнитные эффекты, называемые «ударами головы», ограничивали возможность воспроизведения очень низких звуковых частот.Аналоговая лента имеет ограниченный максимальный выходной уровень на очень низких частотах, и даже в противном случае шум модуляции может стать неприятным. Независимо от того, можете ли вы воспроизвести его дома или нет, и независимо от того, можете ли вы записать его на пластинку, записанный звук не происходил ниже примерно 20 или 30 Гц с аналоговыми магнитными записями или мастерами.

1980-е годы

Цифровая запись изменила все.

Digital с радостью может записывать прямо в DC, а новые цифровые «компакт-диски» (CD) позволили любому, кто мог позволить себе проигрыватель компакт-дисков, всегда иметь безупречный звук.

На практике, если подходит аналоговый тракт, настоящие цифровые записывающие устройства и домашние проигрыватели компакт-дисков обычно имеют ровный отклик без искажений до 2 Гц или меньше.

Впервые за 100 лет электронного воспроизведения звука потребители получают доступ к записям с неограниченным глубоким басом. Поскольку нет смысла смешивать или суммировать бас в моно, бас был стереофоническим в наших домах с момента появления компакт-дисков.

Даже если в ваших старых записях бас был смешан с центром на оригинальном LP, даже самые глупые старые оригинальные записи обычно имеют бас в стерео.Когда он снова выпущен сегодня, бас снова в великолепном стерео. Даже что-то глупое, вроде «Have a Holly Jolly Christmas» Берла Айвза из 1965 года, большую часть времени имеет резкую панораму баса. Вперед: вы можете услышать это прямо сейчас в превью Amazon, если у вас есть стереофоническая басовая система или наушники, подключенные к вашему компьютеру, iPad или чему-то еще.

Начиная с 80-х годов, всем, как всегда, требовались два больших динамика для стерео или два небольших динамика с двумя сабвуферами для стерео.

Но потом появилось домашнее видео.

1990-е годы

Примерно в 1990 году Том Холман изобрел 5.1-канальную систему для кинозвука с каналом низкочастотных эффектов «0,1».

Как вы можете прочитать в Bass Management, система 5.1 добавляет один сабвуфер исключительно для очень громких «грохотов» в качестве специального эффекта для рассказа историй как части фильма. Каждый из пяти других каналов также имеет низкие частоты, и современные фильмы содержат много информации о многоканальных низких частотах, если ваша система может их воспроизвести.

Видео и фильмы вытеснили музыку в качестве преобладающей формы записанных домашних развлечений в 1990-х годах. Все принесли домой какую-то систему «объемного звука». Эти системы обходятся только одним сабвуфером. Даже самые сложные домашние аудио / видео системы редко имеют пять огромных динамиков, а вместо этого имеют пять маленьких и только один сабвуфер.

2000-е годы

Женщинам это нравится: больших мужских стереодинамиков больше нет, и только крошечные колонки Bose прячутся по углам, а один сабвуфер прячется где-то еще.Женщины понятия не имеют, насколько им повезло; то, что выдается за «сабвуфер», обычно является лишь слабой заменой одного обычного сабвуфера, размером лишь с одну настоящую громкоговоритель или сабвуфер. Даже самые сложные системы 5.1 A / V редко имеют что-либо, кроме их сабвуфера с более чем 8-дюймовым вуфером.

Для большинства людей главным событием являются фильмы, DVD, Blu-Ray, Roku, Netflix и Tivo, а музыка отошла на второй план.

2010-е годы

На сегодняшний день только серьезные меломаны (и иногда сбитые с толку аудиофилы) имеют специализированные системы для прослушивания музыки.

Меломаны и аудиофилы забыли о правильных способах воспроизведения музыки, честно принимая системы 7.1, 5.1 или 2.1, вдохновленные саундтреками из фильмов, как лучшие решения для формального воспроизведения музыки в стереофоническом режиме.

Воспроизведение стерео музыки

Для повседневного прослушивания музыки системы 5.1 отлично звучат при воспроизведении стереофонической (2-канальной) музыки. Даже серьезные слушатели могут безмерно наслаждаться воспроизведением стерео музыки на системах 5.1, даже если 5.1 — это звук фильма, а не музыкальный формат воспроизведения. Речь всегда идет о музыке, а не об оборудовании, но использование только одного сабвуфера и небольших динамиков никогда не является оптимальным для серьезного воспроизведения музыки — даже если системы 2.1 повсеместно распространены даже среди аудиофилов.

Для стереобаса необходимы два сабвуфера. Он должен быть минимум 2.2, 5.2 или 7.2, а не 2.1, 5.1 или 7.1. (Для воспроизведения музыки Том Холман выступил за систему 10.2, при которой некоторые из этих динамиков располагаются над слушателями для воспроизведения реверберации.)

Суммирование низких частот в моно не является оптимальным для стереофонического воспроизведения музыки, если только у вас нет записи, в которой басы уже суммированы или микшированы как моно. Большинство музыкальных записей было выпущено со стереобазом с 1982 года.

Также, как вы можете прочитать в Bass Management, хотя диски 5.1 SACD могут иметь 5.1 каналов, все эти пять основных каналов являются полнодиапазонными, и каждый заслуживает большого динамика — или используйте пять + один = шесть сабвуферов! Вот как это отслеживают в Голливуде.

Зачем нужны два сабвуфера

Bass выпускается в стерео с 1982 года на компакт-дисках, DVD-As, SACD и даже в фильмах 5.1, и мы можем слышать разницу.

Я спросил у своего друга, который является одним из лучших инженеров по мастерингу лаков в стране (он, вероятно, вырезал ваш любимый аудиофильский LP), чтобы спросить, как обстоят дела со стереобасом на сегодняшних пластинках, и он подтвердил: «Черт, да, всем следует есть стерео сабвуферы для пластинок! » В отличие от прежних времен, когда большая часть баса сводилась к середине для выпуска LP, и проигрыватели грохотали как сумасшедшие, сегодня пластинки, которые он записывает, загружены стереофонической информацией на самых низких частотах, а у вертушек грохот гораздо меньше.

Даже если мы не можем услышать направление самых низких частот 32 Гц, мы очень хорошо можем услышать разницу по фазе между двумя каналами, а в стереозаписи информация о несинфазе низких частот будет сведена к нулю в одиночный сабвуфер. При использовании стереофонических сабвуферов любая не синфазная информация о басах в настоящей стереофонической (акустической) записи воспроизводится должным образом на полном уровне, что значительно увеличивает воспринимаемую ширину и глубину комнаты, в которой была сделана запись.

Если вы суммируете низкие частоты в моно и попытаетесь протолкнуть его через один сабвуфер, вся информация о противофазе отменяется и уровень понижается.

Хотя чистую синусоидальную волну 40 Гц невозможно локализовать, сабвуферы почти всегда производят некоторые высокочастотные искажения, которые могут. Сабвуферы генерируют множество гармонических искажений (более высоких частот), которые легко локализовать, а вентилируемые сабвуферы издают более высокочастотный шум ветра, поскольку их усиливают.

Даже если ваши сабвуферы идеальны, ваш кроссовер, вероятно, не совершенен. Кроссовер 12 дБ / октава при 80 Гц не останавливает звук выше 80 Гц; он только начинает ослаблять его выше 80 Гц. Кроссовер 80 Гц 12 дБ / октава ослабляет 160 Гц всего на 12 дБ и ослабляет 320 Гц, что является очень локализуемым E выше среднего C , всего на 24 дБ. 24 дБ эквивалентны уменьшению громкости только наполовину, и вы это очень хорошо слышите.

В моих собственных тестах, чтобы не иметь возможности локализовать сабвуфер, я могу перекрыть его не более 60 Гц при 18 дБ / октаву.Я могу точно слышать, где он находится при переходе на 80 Гц при 18 дБ / октаву.

Чтобы действительно не слышать расположение сабвуфера, не создающего искажений, используйте кроссовер на частоте 60 Гц или ниже или 18 дБ / октаву или больше.

При 80 Гц с более крутым наклоном 24 дБ / октава стандарт THX должен предотвращать локализацию, но у вас все еще есть проблема получения только моно баса и потери всей атмосферы зала. Фронты басовых волн распространяются по всему залу, и даже с басами справа вы услышите басы слева и повсюду, когда они подпрыгивают.Вы хотите точно воспроизвести все это, а не просто суммировать это в одном монофоническом низкочастотном громкоговорителе с запутанным звуком.

Отсутствие возможности найти сабвуфер — это хорошо, но преобразование низких басов в моно всегда плохо для настоящих стереозаписей.

Это все применимо к истинным стереозаписям, то есть к большинству классических записей. В популярной музыке редко бывает задействован концертный зал, и наличие стереобаса в основном зависит от того, где панорамируются басовые эффекты.

Даже при записи с моно басом наличие двух сабвуферов дает преимущества менее половины искажений, поскольку каждый сабвуфер должен выдавать только половину мощности. Искажения низкочастотного динамика более чем вдвое уменьшаются при каждом уменьшении выходной мощности вдвое. По мере приближения к пределу искажения быстро нарастают. При таком же искажении вы, конечно, получаете вдвое больший выход с двумя сабвуферами.

С двумя низкочастотными динамиками, даже если они воспроизводят один и тот же сигнал, их разные положения помогут выровнять частотную характеристику в реальной комнате.У каждого будет свой отклик в комнате, и в итоге отклик будет более плавным.

Как подключить стереофонические сабвуферы

Резюме и рекомендации

Когда качество имеет значение, используйте кроссовер на минимально возможной частоте. Всегда лучше пропускать как можно больше музыки через основные громкоговорители и держать вредные эффекты кроссовера (фазовые и частотные отклонения) как можно дальше от большей части музыки.С выделенным кроссовером и хорошими динамиками вы обычно можете кроссовер около 40 ~ 50 Гц вместо более распространенных 80 ~ 100 Гц. Для публичных выступлений и концертного звука, где важна максимальная мощность, люди переключаются выше, чтобы передать больше средних басов на сабвуферы и вдали от сети, но для домашнего hi-fi кроссовер как можно ниже.

Уловка для звука ближнего поля заключается в переходе на сабвуферы на частоте ниже резонансов комнаты. В моем небольшом офисе бывают ужасные пики на частоте 50 Гц, поэтому использование больших настольных динамиков, которые увеличивают частоту до 40 Гц, позволяет мне использовать сабвуферы только ниже 40 Гц, поэтому режимы комнаты 50 Гц не вызывают восторга!

Мой первый сабвуфер M&K появился в 1970-х, а в 1980-х я заменил его на стереопару 18-дюймовых JBL B460.Стерео сабвуферы или два широкополосных динамика имеют огромное значение для звуковой сцены.

Хотя монофонический сабвуфер в системе x.1 может отлично звучать для поп-музыки, они не могут воспроизводить атмосферу и информацию о несинфазных басах в настоящих стереофонических акустических записях, необходимых для отличной работы по воспроизведению фактического звучания концерта. зал.

Даже большинство поп-записей и фильмов содержат важную стереофоническую информацию о басах, поэтому, если вы действительно хотите воспроизвести как можно больше из них, вы должны сделать это ради себя, чтобы установить два сабвуфера для стерео или, по крайней мере, два больших полнодиапазонных динамика.Извините, два хилых B&W Diamond 805 на стойках с одним монофоническим JL Fathom f113 не являются высококачественными, если вы не слушаете только монофонические записи. Производители динамиков любят продавать вам эти маленькие динамики, так как вы получаете часть динамика не намного меньше, чем полноразмерные динамики.

Забыли сабвуферы?

Лучше, чем один сабвуфер, — это два больших полнодиапазонных динамика!

Я не рассказал, насколько сложно заставить кроссовер хорошо работать с причудливой реальностью того, как настоящие динамики работают в частотном диапазоне, в котором мы их пересекаем.Мы потенциально можем много потерять, пытаясь перейти в такой деликатный регион, если это не будет сделано правильно. Пара больших динамиков, таких как B&W 801, — гораздо лучшая идея для музыки, чем использование одного сабвуфера или даже двух сабвуферов, если вы делаете это неправильно.

Если у вас есть только обычный 5.1-канальный домашний стерео A / V-ресивер с одним выходом для сабвуфера, вам может понадобиться что-то получше или специальный кроссовер для управления низкими частотами, подходящего для стереофонических сабвуферов. A / V-ресиверы, разработанные для фильмов с возможностью прослушивания музыки только в последнюю очередь, редко устанавливаются для стереофонических сабвуферов.Не беспокойтесь, большинство активных сабвуферов сегодня имеют встроенные кроссоверы.

Лично у жены есть система Bose для просмотра фильмов, а для моего Hi-Fi у меня есть выделенная стереосистема с активным кроссовером, питающим мои сабвуферы. Я не заморачиваюсь с аудио / видео ресивером для музыки; все посвящено 2-х канальному стерео.

Помогите мне помочь вам наверх

Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.

Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок на Adorama, Amazon, eBay, Ritz, Calumet, J&R и ScanCafe, когда вы получаете что угодно, независимо от страны, в которой вы живете. Это ничего вам не стоит и является самым большим источником поддержки для этого сайта и, следовательно, для моей семьи. В этих местах лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Всем рекомендую лично .

Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.

Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение, только если вы PayPal мне 5 долларов.00 за распечатку или ее часть. Спасибо!

Спасибо за чтение!

Мистер и миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Практические инструкции Ссылки Семинары О нас Контакт

LEO | Meyer Sound

The Self-Powered Advantage

Meyer Sound является пионером в области громкоговорителей с автономным питанием для профессиональных инсталляций и путешествий с 1995 года.Мы привержены системам с автономным питанием, потому что знаем, что они обеспечивают непревзойденную четкость, надежную работу, ценность и простоту использования.

Если вы думали об инвестировании в систему с автономным питанием, вы попали в нужное место.

Во-первых, немного истории …

История громкоговорителей с автономным питанием во многом является историей самой Meyer Sound.

В 1970-х технология звукоусиления была в лучшем случае противоречивой наукой, а в худшем — приводила к окончательным неудачам.Молодой Джон Мейер, проектировавший громкоговорители для McCune Sound Service в Сан-Франциско, хотел привнести качество и надежность в звуковые системы, и он знал, что ответ лежит в громкоговорителях с автономным питанием. В 1979 году Мейер основал собственную компанию по производству акустических систем; Ранние инновации Meyer Sound включают в себя культовый студийный монитор HD-1 с автономным питанием, выпущенный в 1989 году.

Сегодня Meyer Sound предлагает полный спектр продуктов для усиления звука с автономным питанием. Системы Meyer Sound можно найти в турах с артистами от Эда Ширана до Metallica, на Бродвее и лондонском Вест-Энде, а также на площадках для выступлений от Оперы Сан-Франциско до Венской филармонии, не говоря уже о спортивных стадионах, круизных лайнерах и молитвенных домах. вокруг света.

Почему с автономным питанием?

Громкоговорители с автономным питанием обладают рядом преимуществ по сравнению с пассивными аналогами, когда речь идет о точности, надежности и простоте. Самое замечательное в том, что вы начнете пользоваться преимуществами автономной системы еще до того, как включите ее.

Простота развертывания: Настроить систему намного проще, когда у вас меньше компонентов и меньше кабелей, чтобы беспокоиться о неправильном подключении. Поскольку громкоговорители с автономным питанием включают в себя усиление, вам никогда не придется подбирать громкоговорители для согласования с усилителями или подключать компоненты.Вам не нужно беспокоиться о калибровке настройки усиления и кроссовера, что означает больше времени для сосредоточения на шоу. Устранение стоек с усилителями не только упрощает развертывание системы, но и оптимизирует ваш инвентарь, независимо от того, сдаете ли вы дом или путешествуете по дороге. А если учесть, что средняя стойка усилителя весит почти 300 фунтов и занимает четыре фута грузового пространства, эффективность становится еще яснее. Не говоря уже о том, что вы хотите поднять стойки усилителя, чтобы приблизиться к динамикам, что часто требует большего количества точек крепления и большего количества двигателей.

Предсказуемая, надежная работа: Внутреннее усиление близко согласовано с драйверами. Поскольку отдельные компоненты были оптимизированы во время производства, вы можете ожидать стабильного звука от шоу к шоу. Встроенная оптимизированная на заводе схема защиты обеспечивает дополнительную надежность без ухудшения качества сигнала. А чем меньше оборудования, тем меньше риск отказа.

Лучшая частотная и фазовая характеристика: Поскольку громкоговорители с автономным питанием включают сложную обработку, они откалиброваны для отображения оптимальных кривых отклика по ключевым параметрам производительности.Активные кроссоверы более точны, имеют сложную конструкцию, а системы с двойным усилением согласованы по времени, что устраняет проблемы с фазой. Результат? Точное звучание во всем диапазоне динамика при любом уровне громкости.

Непревзойденная четкость: В активных мониторах внутренние усилители точно согласованы с драйверами, обеспечивая оптимальную мощность в любое время для более чистого звука. А поскольку усилители встроены в корпуса громкоговорителей, нет необходимости в длинных соединительных кабелях, которые могут стать причиной искажений и потери сигнала.

Более жесткие переходные процессы: Поскольку динамики с автономным питанием имеют очень короткие внутренние кабели, усилители внутри могут более эффективно демпфировать механическое движение драйвера, что приводит к более высокой звуковой точности и более жестким и четким переходным процессам. (И нет никаких потерь в уровнях и качестве сигнала, присущих длинным кабелям.)

Сертифицированный сейф: Нет ничего важнее, чем безопасность ваших сотрудников и клиентов. Поскольку автономные громкоговорители включают в себя усиление, они должны пройти строгие испытания в Underwriters Laboratories и других международных организациях, чтобы гарантировать их безопасную работу и защиту от риска возгорания, поражения электрическим током и несоответствующей конструкции конструкции.Наслаждайтесь душевным спокойствием, зная, что продукты с питанием от Meyer Sound сертифицированы FCC, UL, CSA, CE и CEE — самыми строгими агентствами в отрасли.

Проблемы с пассивными громкоговорителями

А как насчет пассивных громкоговорителей? На первый взгляд пассивные системы могут показаться выгодной сделкой. Но мы уже знаем, что пассивные системы требуют больше компонентов и аксессуаров, чем системы с питанием. С точки зрения звука они демонстрируют потенциальную потерю сигнала на расстоянии, и очень сложно обеспечить стабильный, оптимальный звук и громкость, поскольку усилители должны учитывать множество переменных при согласовании с громкоговорителями, таких как длина и калибр кабеля, а также количество динамиков. подключен к усилителю.

Пассивные системы часто рекламируются как простые в обслуживании. Но поскольку активные громкоговорители настолько сложны в проектировании и изготовлении, громкоговорители с автономным питанием обычно представляют собой лучшие инновации от ведущих производителей. Лучшее качество означает более высокую надежность, что означает меньшее количество проблем с обслуживанием в долгосрочной перспективе.

На первый взгляд пассивные системы могут показаться менее дорогими и более простыми в обслуживании. Но как только вы начнете добавлять усилители, кабели и другие компоненты, не говоря уже об увеличении затрат на транспортировку и рабочую силу, вы обнаружите, что эта экономия просто не дает более выгодного результата.

Шаг вперед к системе с автономным питанием

Как только вы осознаете все преимущества, присущие акустическим системам с автономным питанием, легко понять, почему лучшие концертные площадки и постановки мира полагаются на них для обеспечения неизменно потрясающего звука.

Как сделать самодельный микрофон из старого динамика

Фото Мари Николс Хайнинг; используется с разрешения

Критично для любой студии, большинство низкочастотных микрофонов стоят от 100 до 500 долларов. Те, что находятся в нижней части шкалы цен, не обеспечивают великолепного качества; они позволяют значительно ослабить звучание высоких инструментов, обеспечивая при этом низкие частоты лишь немного лучше, чем у стандартного вокального микрофона.К счастью, из нескольких запчастей можно построить такую, которая не уступает дорогим моделям.

Это один из самых простых студийных советов, подходящий для новичков без опыта работы с электроникой, и результаты поистине удивительны. А еще лучше, вы сэкономите сотни долларов, перерабатывая ненужные вещи. Единственные необходимые инструменты — это электродрель-шуруповерт и кое-что для зачистки проводов (для этого подойдут линейные плоскогубцы или большинство карманных мультитулов). Вот рецепт.

1. Снимите НЧ-динамик со старого динамика

Большинство динамиков можно реконструировать в микрофоны «сделай сам».Наиболее полезными являются низкочастотные динамики (низкочастотные динамики) от трехполосных колонок. Современные колонки, как правило, меньше по размеру, поэтому эти большие башни часто продаются дешево на распродажах или выставляются на улице бесплатно. Возможно, у вас уже есть те, которые вы не используете. Стремитесь к большому низкочастотному динамику; Примерно 12 дюймов — это хорошо. Снимите решетку динамика, если она есть, и открутите четыре винта, которые удерживают низкочастотный динамик в корпусе. Как только вы вытащите конус динамика, вы увидите два провода, скорее всего, красный и черный, прикрепленные к конусу.Обрежьте эти провода там, где они крепятся к внутренней части корпуса динамика, оставив на диффузоре как можно больше провисания. Теперь снимите примерно полдюйма пластиковой изоляции с обрезанных концов проводов, стараясь не порезать металлические нити внутри. Теперь у вас есть гигантская диафрагма низкочастотного микрофона. Не выбрасывайте только что вынутые винты; они вам понадобятся позже.

Снимите решетку динамика, если она есть, и открутите четыре винта, которые удерживают низкочастотный динамик в корпусе.Как только вы вытащите конус динамика, вы увидите два провода, скорее всего, красный и черный, прикрепленные к конусу. Обрежьте эти провода там, где они крепятся к внутренней части корпуса динамика, оставив на диффузоре как можно больше провисания. Теперь снимите примерно полдюйма пластиковой изоляции с обрезанных концов проводов, стараясь не порезать металлические нити внутри.

Теперь у вас есть гигантская диафрагма низкочастотного микрофона. Не выбрасывайте только что вынутые винты; они вам понадобятся позже.

2. Присоедините динамик к микрофонному кабелю

Удалите винт с охватывающего конца кабеля микрофона. Металлический корпус снимается, обнажая три припаянных клеммы. Из проводов, подключенных к этим клеммам, один провод обычно будет белым, а другой черным (серый — провод заземления, который нам не понадобится). Используя плоскогубцы, осторожно отсоедините провода от клемм. Как и раньше, зачистите немного изоляции с черного и белого проводов.

Теперь вы готовы соединить провода.Скрутите черный провод от динамика к черному проводу на кабеле. Затем присоедините красный провод динамика к белому проводу кабеля. После того, как они будут скручены, вам нужно навинтить пластиковую гайку на соединенные провода, чтобы удерживать их вместе и предотвратить их заземление на любой другой металл. Если у вас под рукой нет проволочных гаек, просто оберните стыки очень короткой изолентой.

3. Проверьте свой микрофон

Прежде чем продолжить работу, подключите микрофон к микшерной плате с фантомным питанием и проверьте его.Попробуйте поднять его перед бас-барабаном, бас-гитарой или любым инструментом с большим количеством низких частот. Если вы получаете хороший сигнал без гудения или помех, вы выполнили первые два шага правильно. Теперь заклейте эти проводные соединения еще большей лентой, чтобы они были в безопасности. Пора закончить работу.

4. Сделайте раму или коробку, чтобы микрофон мог стоять вертикально.

Очевидно, вы не можете держать новый микрофон перед источниками звука. Найдите древесные отходы и используйте крепежные винты динамика, чтобы построить простую рамку, которая позволит микрофону стоять.Он не должен быть красивым, но должен быть надежным и прочным. Вы можете проявить творческий подход к этому шагу и использовать все, что может сработать.

При работе будьте предельно осторожны, чтобы не проткнуть конус динамика своими инструментами! Крепко скрутите их, используя больше оборудования, чем вам понадобится. Всегда стоит перестраивать. Если товарищ по группе может сидеть или наступать на эту структуру, не нарушая ее, значит, вы сделали свое дело. В качестве альтернативы, если у вас есть опыт работы с циркулярной пилой, вы можете просто отрезать ту часть оригинального корпуса динамика, в которой изначально был установлен низкочастотный динамик, просверлив отверстие в коробке для кабеля микрофона.

5. Записывайте с помощью нового бесплатного микрофона

Помимо дешевизны и простоты изготовления, этот микрофон имеет три очень серьезных преимущества перед микрофонами, купленными в магазине. Во-первых, огромный диаметр диафрагмы допускает тонны низкочастотной характеристики. Во-вторых, этот микрофон почти не «слышит» высокие частоты, поэтому даже на ударной установке будет смехотворно небольшое количество утечки из малого барабана и тарелок. Наконец, естественное входное усиление микрофона невелико. Чтобы переместить эту большую диафрагму, требуется большое давление воздуха, поэтому вы можете разместить ее на полдюйма от грохочущего басового барабана или корпуса динамика без защемления.

Один недостаток? Конус динамика хрупкий, поэтому рекомендуется хранить его где-нибудь наверху или в шкафу, когда он не используется. Было бы обидно, если кто-то по ошибке ударит по конусу и разрушит вашу тяжелую работу.

Джесси Стерлинг Харрисон — писатель, записывающийся исполнитель и фермер по совместительству. Он живет в Массачусетсе с женой, тремя дочерьми и стадом уток.

Насколько низкочастотным должен быть ваш сабвуфер? 19 Гц? 22 Гц? 29 Гц? 33 Гц?

Цитата:

Сообщение от heyhey ➡️

Вам действительно нужно огромное пространство, если вы хотите выносить какие-либо суждения по этим областям.

Нет, чем меньше пространство, тем легче получить высокий уровень звукового давления с низким уровнем искажений в нижнем диапазоне.

Цитата:

Киностудии и ди-джеи (а не покупатели) — единственные люди, заинтересованные в этой части спектра, и оба стремятся к воспроизведению в больших пространствах на достойных системах.

Нет, некоторые «домашние кинематографисты» / аудиофилы / любители Hi-Fi тоже заинтересованы в максимальной точности воспроизведения, в том числе и в низком диапазоне.

Цитата:

Покупающая публика, этот тип информации перегрузит человеческие системы.

Да, у некоторых / большинства выступающих будут проблемы с обработкой высокого уровня информации в низком диапазоне. Так?

Цитата:

Бесполезно пытаться это исправить.

Я уверен, что это правда для тебя. Я знаю много людей, которые не хотели бы остаться там без установки с серьезными возможностями … Даже если не на всех записях есть что-то там внизу. Кинотреки (даже на DVD / Bluray) часто содержат много информации ниже 20 Гц.

Цитата:

То, что вы думаете, что слышите там внизу, является иллюзией от хорошего микса.

Дело не в том, чтобы «подумать», что вы что-то там слышите, это факт, что вы услышите (и почувствуете, если уровень еще немного выше) это, если информация есть и ваша система может с этим справиться.

Цитата:

Дети в машинах … НЕ слышат эти низкие частоты (соседство).

Звук в воздухе не распространяется. Самый высокий уровень близок к источнику звука (обычно), и чем дальше вы удаляетесь, тем ниже уровень. Точечный источник = примерно -6 дБ на двойное расстояние (немного большее снижение высоких частот из-за больших потерь в воздухе для высоких частот).

Цитата:

Также ниже 20 Гц вызывает укачивание. Вы ХОТИТЕ, чтобы ваша музыка вызвала рвоту?

Я не уверен, кто вам это сказал, но, вообще говоря, это неправда. Я никогда не чувствовал себя плохо, слушая инфразвук. Я могу нервничать, если звук издает грузовик или техника. Но в целом это касается тревожных шумов для большинства людей.

Цитата:

Я уверен, что есть идиоты, которые не утруждают себя хип-хэппингом своих миксов даже на 20 Гц, потому что это испортит их низкие частоты.Оп и другие: Не поддавайтесь на этого глупого человека.

Какое странное отношение. Почему вы не можете принять и терпеть то, что это слышно, что некоторые люди хотят этого и имеют системы, которые могут с этим справиться?

Я не предлагаю, чтобы все миксы имели тонны 10 Гц, но зачем говорить другим людям, что им должно нравиться или нет? И еще называют их идиотами и тупицами.

Ребята в этой теме вам всего 14 лет? Конечно, похоже.

Опять же, КТО-нибудь, ПОЖАЛУЙСТА, может понять эту ветку?

69-летнему парню нужен совет с 1-м сабвуфером DIY — Bass Projects

Бумер,

Вам нужно спросить себя, насколько громко вы будете слушать? Эталонный уровень — это то, с чем большинство людей сравнивает свой уровень звукового давления при прослушивании фильмов / фильмов.Фактически, у большинства приемников ручка громкости имеет градацию в дБ ниже «нулевого» уровня, например -20 дБ.

«Эталон» в помещениях размером с кинотеатр означает, что пики LCRS могут достигать 105 дБ, а пики канала LFE — 115 дБ. Звучит эффектно и громко (в кинотеатре нет кнопки «перемотка», слышно с первого раза). Трудно найти достаточно хороший кинотеатр, который мог бы показывать эталон без значительного напряжения как для оборудования, так и для аудитории. Большинство играет ниже из-за жалоб клиентов. Мой обычный уровень прослушивания составляет от -15 дБ до -7 дБ ниже эталонного, мой максимальный уровень обычно составляет от -3 до -4 дБ ниже.Чтобы добиться чистых басов до 20 Гц и ниже при -10 дБ и выше, нужно потрудиться. Получить чистый бас на -20 дБ ниже эталона НАМНОГО проще. Получение чистых (менее 5% THD, желательно ниже) басов <20 Гц при полном эталонном уровне в большинстве случаев - непростая задача; независимо от того, какие люди на форумах заставят вас поверить. Из-за того, что большинство домашних систем используют канал .1 для баса, большая часть, если не ВСЕ, самые низкие частоты из LCRS отправляются на сабвуфер вместе с сигналом LFE. На полном опорном уровне это может означать пики в диапазоне от 125 дБ до 128 дБ.Это требует серьезных лошадиных сил. Слушайте при -10 дБ, и эти цифры станут более управляемыми. При -20 дБ, и многие приличные домашние системы могут делать это достаточно хорошо, и я действительно долго наслаждался фильмами через систему -20 дБ, пока этот трейлер THX снова и снова не искажал мой сабвуфер ... а затем Я спустился в кроличью нору, в которой вы меня нашли.

Насколько низко нужно копать подводным лодкам? Хотите, чтобы в вашем доме тряслись вещи и падали с полок? Скажем так: большинство кинотеатров нормально работают с 40 Гц.Некоторые хорошие хорошо работают до 30 Гц. Мне еще предстоит побывать в кинотеатре, который может воспроизводить 20 Гц без значительных искажений. Чтобы получить звук «хорошего кино», вам нужно всего 25–30 Гц и выше. Фильмы содержат в разы гораздо меньшее содержание. Но если ваша цель — «домашний кинотеатр», вам не нужна поддержка до 10 Гц (хотя это весело). Это ведь форум data-BASS …

Обеспечивает ли ваш LCRS достаточный уровень звукового давления, чтобы вы могли им помочь только с помощью более дешевой поддержки? Это восходит к вопросу «насколько громко» выше.На уровнях от -15 дБ до -10 дБ ниже эталонного уровня LCRS начинает звучать напряженно, и конечным результатом может быть утомление слушателя. Многие «хлопки» и «удары» возникают из-за хорошей точности воспроизведения и звукового давления на более высоких частотах, с которыми работает LCRS, и их необходимо объединить с подсистемой, чтобы обеспечить когерентный волновой фронт для получения этого «хлопка». Трудно попасть в маленькое (размером с дом) пространство.

Сколько места у вас есть для подводных лодок? Никто не освобождается от железного закона Хоффмана, особенно с ограниченным бюджетом.Одна из пропущенных мною систем снизилась до 16 Гц при -10 дБ ниже эталона, но для этого требовалось сабвуфер на 36 кубических футов. Тем не менее, это было в подвале, и из-за этого подводные лодки копали глубже, чем на открытом этаже, из-за увеличения пространства.

Какой для вас разумный бюджет?

Ответы на эти вопросы помогут участникам сайта дать вам рекомендации.