Панно из ниток для вязания: Панно из ниток и гвоздей. Картины из ниток и гвоздей своими руками

ЧТО ЭТО ВКЛЮЧАЕТ?

Во-первых, швы изделия должны быть расстегнуты без повреждения трикотажа. Затем ткань постепенно распускают сверху каждой панели.

Пряжа должна быть

КАК ЭТО МОЖЕТ ВЫГЛЯДЕТЬ?

• Совершенно другой вид одежды в новой строчке
• Тот же предмет одежды с измененным вырезом или плечом
• Добавьте полоски или цветные узоры в перевязанную секцию

Вот вид проекта reknit до и после:

КАК ЭТО СДЕЛАТЬ?

Шаг 1: разомкнутые швы (Примечание: эти инструкции были созданы для процедуры замены манжеты, но не менее актуальны и здесь)

Шаг 2: распутать ткань

Держите работу собранной в одной руке и тяните за пряжу другой, чтобы избежать сползания. Тяните крепко, но осторожно, особенно за ворсистую пряжу или замысловатые узоры. Если полотнище было связано по форме, оно распустится, но только сверху (по мере вязания). Чулочная вязка распустится снизу, но вам придется обрезать нить, чтобы высвободить ее по краям.

Если вы хотите довязать только до определенного ряда, перед началом подберите петли этого ряда контрастной нитью или тонкой спицей. Нить предотвратит распускание слишком большого количества рядов, а петли будут готовы для провязывания или надевания на иглу. В качестве альтернативы вытяните все ряды, кроме последнего, и сделайте это медленно, поднимая иглу (см.

Шаг 3: восстановить пряжу

Смотать пряжу в мотки; постирать, прополоскать, высушить или отпарить; снова смотать в шарики. Может быть трудно удалить изгибы из искусственной пряжи. Вы можете просто смотать прямо в клубки для повторного вязания, но новое вязание может быть довольно неровным.

Для получения дополнительной информации и изображений см. «Переработка свитеров для пряжи» Дон Прикетт. Другие хорошие инструкции по восстановлению пряжи можно найти в книгах по вязанию Odhams Press 1940-х годов (например, Вязаная одежда для всех Джейн Костер и Маргарет Мюррей, стр. 195) и надежный Справочник вязальщика Монтсе Стэнли (стр. 307).

Шаг 4: повторное вязание

Если вы хотите лишь частично расплести полотнище, при повторном вязании вам нужно будет подобрать толщину исходной ткани. В приведенной ниже таблице должны быть приведены некоторые рекомендации по размеру иглы.

КАК СДЕЛАТЬ ЭТО?

Если вы полностью распутываете одежду, чтобы повторно использовать пряжу, вы можете использовать существующую выкройку. Свяжите образец натяжения, чтобы убедиться, что вы вяжете с правильной плотностью.

Если вы хотите создать свою собственную выкройку или хотите распутать только часть изделия и изменить выкройку для этой части, поищите книгу, в которой даны рекомендации по дизайну выкройки и расчету, например  Вязание: ваши собственные рисунки для Perfect Fit от Montse Stanley.

ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ

• Если сторона полотнища обрезана, пряжа не будет непрерывно распутываться – вы получите только короткие отрезки, которые не годятся для повторного вязания
• Избегайте разноцветной одежды, которую будет трудно распутать
• Если вы хотите переделать секцию, измерьте существующую часть перед распутыванием и используйте ее в качестве ориентира для нового шаблона
• Если ваше вязание получается неровным из-за неподатливых перегибов пряжи, блокировка или отпаривание могут немного выровнять ситуацию

Это произведение находится под лицензией Creative Commons Attribution-ShareAlike 4. 0 International License. Вы можете свободно копировать, распространять, микшировать, настраивать и использовать любой материал на этой странице в некоммерческих или коммерческих целях, если вы указываете Эми Твиггер Холройд/#reknitrevolution и используете ту же лицензию Creative Commons для ваша новая работа. Пожалуйста, выходите и делитесь!

Также обратите внимание, что эти инструкции находятся в бета-режиме; обратная связь приветствуется. Отправьте комментарии по адресу [email protected].

Нравится:

Нравится Загрузка…

Галерея игл – виртуальная пряжа

Галерея игл

Создание собственного ассортимента пряжи Hebridean открыло целый новый мир возможностей, связанных со всей моей работой с шерстью. С точки зрения вышивки это означало, что мне больше не нужно было постоянно работать в крошечных областях одного сплошного оттенка, а затем другого, чтобы создать эффекты патины, которые придают глубину и жизнь моим проектам. Моя пряжа Hebridean создается путем окрашивания флиса в несколько цветов, а затем очень тщательного смешивания оттенков флиса, чтобы получить окончательный цвет. Это придает жизнь и глубину самой пряже и означает, что я могу работать одним и тем же оттенком на больших участках и создавать богатую и сияющую патину. Это значительно ускоряет процесс, поэтому работа с большими панелями на тонком холсте, такими как Древо Жизни и Большой Пес, становится не только быстрее, но и намного приятнее, а результаты бесконечно превосходны.

Все представленные здесь работы выполнены из нашей пряжи Hebridean 2 Ply.

Выше показана выкройка елизаветинского жакета Джейд, вшитая в эту панель с помощью 2-х слоев, сложенных вдвое на 10-точечной канве. Она вышила узор горизонтальными полосами золотистой ржанки и вьюна на фоне моевки.

Ниже показано мое Древо жизни со зверями в кельтском стиле, вышитое 2-слойной одинарной тканью на 14-точечной канве с использованием Golden Plover, Corncrake и Machair для дерева и ветвей. Я проработал зверей в Red Rattle и Sundew, а задний план — в Mara.

Панель Собачьей Звезды (внизу слева) — это моя интерпретация Большого Пса, которую мне посчастливилось видеть из окна в любую ясную зимнюю ночь. Оно пульсирует цветами, как никакое другое небесное тело в ночном небе, и является постоянным источником удивления. Собаки, вечно мчащиеся вокруг бесконечного узла, представляют звезду через имя и движение, и я работал с цветами, чтобы усилить это ощущение движения. Центральный узел варьируется в оттенках золота и зелени на красном, а собаки изображены в огненных оттенках на зеленом. Как и панель «Дерево», эта панель обрабатывается одной нитью 2 Ply на холсте с 14 точками.

Абстрактное панно (внизу справа), созданное с помощью 2-х слоев, удвоенных на 10-точечном холсте, было моей попыткой запечатлеть цвета и движение Abhainn Lidh (Раскрашенная река) рядом с моим домом; его бронзовая торфяная вода течет из сердца болота на бледный песок Tràigh Mhor и впадает в море. В яркий солнечный день он образует удивительную и постоянно меняющуюся цветную ленту, когда бронзовая пресная вода и бегущие узоры реки смешиваются с чистыми солеными волнами Минча. Я хотел запечатлеть сложность глубоких, зыбких цветов как можно проще и нагляднее.

Плитка, подушечка для булавок и квадратная панель, Sulaire , все выполнены в форме птиц. В плитке и игольнице я сделал их более формально декоративными в кельтском стиле, в то время как в квадратной панели Sulaire (Solan Goose) я абстрагировал формы, чтобы создать смелые изогнутые формы, напоминающие олуши, появляющиеся в диких волнах. Во всех трех работах я использовала цвета моря и морских птиц.

Рисунок кельтского ключа — прекрасное и простое графическое средство для игры с цветом. Я сделал эту маленькую подставку, обработав контур ключевого узора бледным оттенком Spindrift, а затем заполнив пространство солнечными летними оттенками Red Rattle, Sea Anemone, Clover, Wild Orchid, Machair, Strabhann и Whin.

Вепрь основан непосредственно на пиктской каменной кладке. Мне нравятся эти древние изображения животных, поскольку они своими формами и позами показывают, насколько проницательными были эти художники и насколько тесно они были связаны с природой. Очень вероятно, что какая-то пиктская каменная кладка была раскрашена, и я хотел создать красочный образ зверя. Метаморфическая порода острова Льюис демонстрирует воздействие внушающих благоговение сил, создавших планету; различные камни были сплавлены вместе, чтобы получить фантастические цвета и текстуры. Поэтому я вышил своего кабана благородного оленя и золотистого зуек на фоне «скалы» льюизианского гнесса.

Трехмерное качество кельтской каменной кладки было отправной точкой для этого дизайна. Хотя вышивание выполняется на плоском холсте, можно передать объем, как в рисунке и живописи, путем растушевки цветов. Здесь я обрисовал «резные» формы рисунка более темным цветом Crotal, затем заштриховал его светлым цветом Spindrift, а также добавил немного коряги, чтобы добавить текстуру необработанного камня.

Я сшила это изделие прямо по его вдохновению – идеально яйцевидный камешек с берега. Я работал над фоном Limpet, чтобы создать эффект тела, изолированного в темном пространстве.