Нарисовать камыш: Как нарисовать камыш — 28 фото

Ваше предложение

• Синонимы к слову «камыш»

Как настроить язычки губной гармошки в соответствии с вашим личным стилем игры

Играющий на губной гармошке по имени Уолтер обратился к технику Hohner на недавнем выездном шоу. У него была блюзовая арфа в новом состоянии, но трости не издавали звука. Техник попробовал играть на губной гармошке, и трости играли плавно, чисто и без усилий. Озадаченный, техник вернул губную гармошку Уолтеру и попросил продемонстрировать. Уолтер завыл, набрасываясь на тростник с очень сильным нажимом и пережатыми горловыми мышцами. При такой агрессивной технике камыши не могли инициироваться — их душили.

Техник упомянул Уолтеру, что более простая техника выдувания приведет к более стабильному звуку. «Я не разбираюсь в технике и прочем, — сказал Уолтер, — я просто знаю, что моя губная гармошка не должна быть такой. Он должен ответить мне».

Для игрока ответ — это термин, используемый для описания того, как быстро и без усилий звучит трость, когда в нее вводится воздух (дыхание). Если нота звучит четко и сразу, это «хороший» ответ. Если трость не издает звука или издает слабый звук, это «плохая» реакция.

Часто все, что игрок должен сделать на хорошо настроенной губной гармошке, это отрегулировать давление дыхания, чтобы найти оптимальную точку отклика для губной гармошки. Однако многие игроки предпочитают не корректировать свою наработанную и личную технику.

Если изменение техники невозможно, в самой губной гармошке вносятся коррективы для персонализации отклика.

С точки зрения функции губной гармошки отклик определяется тем, насколько хорошо трость проходит через прорезь для трости при приложении заданного давления воздуха. Для хорошего отклика трость целиком должна входить в паз сразу или, по крайней мере, заклепочной стороной немного раньше кончика. Если кончик трости первым входит в щель, ответ будет плохим.

Оптимизация хода трости в соответствии с личной техникой игрока включает регулировку зазора и изгиба трости.

Зазор, также называемый смещением, представляет собой расстояние между кончиком трости и прорезью трости, когда трость находится в состоянии покоя. Каждой тростинке нужен зазор. Если трость находится на одном уровне или почти на одном уровне с прорезью для трости, скорее всего, она вообще не будет звучать.

На любой гармонике зазор варьируется от язычка к язычку. Как правило, толщина любого конкретного язычка на конце определяет правильное смещение между этим язычком и пластиной язычка. Следовательно, более низкие и толстые трости нуждаются в большем смещении. Постепенно, по мере того, как тростник становится тоньше, а высота тона выше, зазор уменьшается.

Для оптимального отклика язычка при более мягком давлении дыхания вам нужны меньшие зазоры. Более жесткое давление означает большие зазоры.

Прежде чем приступить к регулировке зазора, убедитесь, что у трости правильный изгиб (см. ниже). В идеале заклепочный конец трости должен быть плоским и почти вровень с пластиной трости. Начиная с трети пути от конца заклепки и до конца трость должна слегка изгибаться вверх и в сторону от прорези для трости. Эта форма называется кривизной язычка или профилем язычка. Пространство между кончиком трости и прорезью для трости называется зазором.

Для регулировки зазора и изгиба берда вам понадобится короткий жесткий напильник и палец или большой палец. Если у вас нет напильника нужного типа, HOHNER предлагает его как часть сервисного набора, содержащего инструменты для расшивки и других распространенных ремонтных работ. Вы можете заказать его в центре запчастей и обслуживания Hohner.

Сначала разберите гармонику. Снимите язычковые пластины с гребенки.

Установите зазоры, отрегулировав кривизну трости. Посмотрите на тростник со стороны. Если кривая очень маленькая или отсутствует, вам нужно ее сделать. Поместите палец на заклепочную треть трости и слегка нажмите вниз. Вставьте жесткий напильник между язычком и пластиной язычка и осторожно приподнимите кончик язычка короткими движениями (см. иллюстрацию).

Не переусердствуйте. Внесите очень небольшие изменения. Повторите процесс столько раз, сколько необходимо, чтобы сформировать хорошую кривую и желаемый зазор. Каждый раз делайте очень маленькие изгибы трости. Время от времени ощипывайте трость, чтобы она приняла естественную форму. После ощипывания может потребоваться дополнительная регулировка, если правильный изгиб или зазор не очевидны, когда трость останавливается.

Пока вы формируете тростник в правильную кривую, помните о размере вашего зазора. Корректировка как зазора, так и кривой должна происходить одновременно. На этом этапе вы хотите, чтобы ваш гэп оставался в рамках общих правил гэппинга, изложенных выше.

После установки зазора и кривой проверьте реакцию. Поместите тростниковые пластины на гребенку, плотно скрепив их друг с другом — насколько это возможно. Дуйте или втягивайте в губную гармошку с таким же давлением дыхания, как и в реальной жизненной ситуации. Последовательность является ключевым фактором. Гармошка с постоянным зазором играет лучше и долговечнее.

Если трость звучит слабо или воздушно, зазор слишком большой. Уменьшите его, нажав пальцем или отмычкой на область трости от конца заклепки до половины пути вниз к прорези для трости. Внесите небольшие изменения. Не применяйте слишком большое давление сразу.

Если трость совсем не звучит, возможно, зазор слишком мал. Увеличьте зазор и изгиб трости, вставив напильник между тростинкой и прорезью для трости и слегка приподняв трость.

Во время любой регулировки время от времени щипайте трость, чтобы определить, где она остановится. Будьте осторожны, чтобы не зайти слишком далеко в любом направлении. Цель состоит в том, чтобы найти зазор, который подходит именно вам.

В конце концов, техник Hohner увеличил зазоры в бердах Уолтера, и Вальтер был более чем доволен. «Я никогда не умел играть на этой губной гармошке, а теперь умею. Спасибо, мистер ХОНЕР, чувак!»

Почему трости губной гармошки становятся плоскими? – Вот почему ваши губные гармошки не служат вечно

Давайте проведем небольшой эксперимент или два. Вам понадобятся скрепки, карандаш и линейка.

Возьмите одну из скрепок и согните ее прямо. Теперь резко согните его вперед и назад. Продолжайте сгибать его вперед и назад. В конце концов, он сломается. Он ломается из-за так называемой усталости металла. Как и скрепка, трости губной гармошки изгибаются вперед и назад сотни раз в секунду. В конце концов, их постигнет участь вашей скрепки.

Возьмите вторую скрепку и согните ее вперед-назад, но не так резко, как в первый раз. Обратите внимание, что для разрыва требуется больше времени.

Когда вы играете сильно, губная гармошка звучит громче, потому что трости качаются дальше, когда они двигаются вперед и назад, чем если бы вы играли легко. Подобно первой скрепке, которую вы резко согнули, трость, с которой вы сильно смахнули, выйдет из строя гораздо быстрее.

Трости не только быстрее выходят из строя, но и теряют тон. Большинство великих исполнителей играли очень тихо и использовали свой естественный резонанс, расслабляя амбушюр, чтобы проецировать тон и громкость. Джуниор Уэллс — очень хороший пример человека, который, кажется, играет усердно, но на самом деле это не так.

Так почему же у тебя гаснут трости?

На трость действует несколько напряжений; два, которые мы сейчас обсудим, это напряжение сжатия и напряжение растяжения . Напряжение сжатия сминает вещи. Напряжение, стресс, слезы. Есть еще один тип стресса, который заставляет визжать чрезмерные удары, но это тема для другого поста.

Вы можете увидеть хороший пример этого с вашим карандашом. Сгибайте карандаш, пока он не начнет ломаться, но останется цельным. Вы заметите, что сначала ломается одна сторона. Это то место, где ваше напряженное напряжение было наиболее сконцентрировано. Он буквально разрывает древесину карандаша. Противоположная сторона карандаша находится под напряжением сжатия.

Теперь линейка. Держите его крепко и вертикально в одной руке плоской стороной к себе. Согните его вперед и назад, чтобы имитировать движение тростника. Наклоните линейку к себе и остановитесь. В этот момент качания линейки/трости сила сжатия работает, чтобы раздавить сторону линейки, обращенную к вам.

Отпусти линейку. Стоит прямо. Сейчас он ни на что не напрягается.

Согните линейку от себя. Теперь стрессы изменились по сравнению с тем, что было в первый раз. Сторона, обращенная к вам, испытывает напряжение растяжения, а сторона, обращенная к вам, испытывает напряжение сжатия.

Каждая сторона трости проходит один и тот же цикл (напряжение сжатия > отсутствие напряжения > напряжение растяжения) сотни раз в СЕКУНДУ, и эти силы возрастают по мере того, как трость отклоняется дальше. Когда вы играете усердно, трость отклоняется дальше, напряжения увеличиваются, и трость гаснет раньше.

Каждая сторона тростника выглядит очень по-разному. Одна сторона блестящая и гладкая. На другой стороне есть горизонтальные отметки вверх и вниз по трости. Это так называемые следы фрезерования — в основном следы от процесса измельчения листа латуни во что-то, из чего можно вырезать тростник. Эти знаки подобны слабым звеньям в цепи. По этим отметкам всегда ломаются камыши.

Все начинается с небольшой трещины. Сломайте еще один карандаш, если вам нужно освежить память. Прямо перед тем, как ваш карандаш сломается, вы услышите треск. Когда тростник начинает гаснуть, он начинается с небольшой трещины — такой вы видите на тротуаре, а не такой, которую слышите, — вдоль следа фрезы. Трещина начинается на краю тростника и идет поперек.

Почему из-за трещины ваша трость сплющивается, выходит за рамки этого поста, но это так. Сначала трещина не углубляется; он просто пересекается, и тростник со временем становится более плоским. Когда он становится более плоским, вы обычно можете перенастроить его и получить от него больше жизни.

Но вы можете делать это не так долго. Сначала трость медленно идет вниз, но затем внезапно ее высота падает на полшага или больше, и ее невозможно настроить обратно.

Когда трещина проходит полностью, это уже другая история. Теперь есть существенный дефект, и он связан с тем, как напряжение распределяется внутри трости.