Мрамирование бумаги: Мраморная бумага, или Техника мраморирования

Техника рисования — мраморирование бумаги (paper marbling) ⋆ DA.INDSD

Техника рисования Мраморирование бумаги или Эбру

В небольшом видео от художника Garip Ay мы увидим интерпретацию Ван Гога “Звездная Ночь”. Автор использует технику рисования на воде под названием Эбру (EBRY).

Техника марморирования – ее еще называют мраморирование, – достаточно новая техника декорирования. Такое название – от использования заграничных названий: по-немецки мрамор – der Marmor, по-испански – el marmor, по-английски – marble.

Мраморной поверхности широко использовалась на Востоке для украшения называлась «эбру», или «искусство создавать облака». Потом техника появилась в Европе эта техника стала применяться для декорирования посуды и получила названия марморирование.

Методика покраски при мраморировании отличается от традиционной. Не применяются такие инструменты, как пульверизатор, кисточка или валик. Окрашивание осуществляется методом окунания предмета в емкость с лакокрасочный материалом. Создав пленку на жидкости, мы начинаем плавно окунать предмет и переводим картинку на предмет. Для придания покрытию желаемого эффекта применяется несколько разноцветных красок их сочетание позволяет получить рисунок.

Суть данной техники заключается в создании различных разводов из одного или нескольких цветов, похожих на поверхность мрамора. Данная техника подходит для декорирования любой поверхности.

В качестве красок для марморирования используются жидкие глянцевые эмали, универсальные акриловые краски.

Для  марморирования используют специальные марморирование краски – акриловые или эмалевые. Такие составы несложно найти в продаже. Стоимость подобных лакокрасочных материалов вполне доступна и найти можно в магазинах для творчества, в наше время их достаточно в городе.

Эбру (перевод с персидского “лицо воды”, или “на облаке”), как и все Восточное, ценно не конечным результатом, а процессом. Иногда не обязательно знать, что вы получите на выходе, изображение будет отличное.

Другими словами перенесите все на бумагу или предмет и можете увидеть результат. Прежде всего самое ценное – это не сама картина, а процесс. Кроме того, вашу картину ни кто уже не сможет повторить. Эбру – это не просто искусство, которое приносит удовольствие, оно может стать отличным хобби для всей семьи. Для гармоничной картины достаточно просто водить предметом по воде и создавать абстрактный рисунок.

«Ваш опыт. Поделиться»: мраморная бумага

События

17 сентября

В нашем арсенале работ проекта «Ваш опыт. Поделиться» бывают не только кейсы типографий, но и творческих людей. Сегодня мы знакомим вас с мраморированной бумагой и работами Екатерины Хююрюнен. Много лет автор создает удивительно тонкие узоры на бумаге, превращая их в неординарные проекты, проводит мастер-классы, участвует в международных выставках и конференциях, сотрудничает с Российской Национальной Библиотекой.

Екатерина пришла в искусство мраморирования бумаги через эбру, которым начала заниматься 10 лет назад. «Несмотря на техническое сходство процесса работы, я немного разделяю эти понятия. Эбру – это декоративная техника, истоки которой идут из стран Персии, где рисуют фоновые изображения и декоративные в виде определенных символов, цветов и более современных картин на поверхности воды с последующим переносом изображения на бумагу или другие поверхности. Мраморирование же это более широкое понятие. Оно стало развиваться в странах Европы и Запада несколько веков назад и подразумевает декорирование бумаги, керамики, тканей и пр. Это как отдельная наука со своей историей, со своими понятиями и терминами. В прошлом мраморирование использовалось для декорирования обложек и форзацев книг, для защиты книг от повреждений, защиты различных документов, даже денежных купюр от подделок и пр.

Занимаясь первые годы «цветочной» техникой (мастер-классы, эбрушоу), я знала о мраморной бумаге и давно хотела сотрудничать с мастерами книжного переплета. Все удачно воплотилось в жизнь, когда один мастер пригласил меня дать ему мастер-класс. Он сам хотел делать такую бумагу, но после занятия осознал, что не все так просто, как кажется:) Для создания красивых образцов необходимо понимание физики процесса: как работают краски, как они взаимодействуют друг с другом и с рабочей поверхностью. А это дает только длительная практика.

Я принимала участие в нескольких крупных международных выставках. И самой яркой из них был всемирный конгресс эбру в 2016г., который и повернул мое сознание в сторону мраморирования. Я увидела это искусство с новой для себя стороны. И год за годом погружаюсь в этот процесс, что сейчас постепенно уже становится работой. Участвовала в конференциях книжного переплета в Государственном Эрмитаже, Российской Государственной Библиотеке, сотрудничаю с Российской Национальной Библиотекой, занимаюсь изготовлением мраморной бумаги на заказ для частных мастеров и библиофилов. Но стараюсь не забывать и классическое эбру, практикуя различные образы.

Как упомянула выше, классически мраморная бумага используется в книжном переплете. А в настоящее время ей уже нет границ: в декорировании самых разных предметов (коробок, емкостей, планшетов), дизайне интерьера.

Никто не ограничен в экспериментах с очень широким ассортиментом «Дубль В». И это здорово!)

В начале своей работы с мраморной бумагой компания «Дубль В» уже была у меня на слуху, также сами переплетчики советовали мне обращаться к вам. И не зря!) Помню первый раз, когда я пришла в офис, я была восторге от яркости и разнообразия бумаги. Я использую образцы самые разные по цвету и плотности. Что-то в процессе отсекалось, что-то больше полюбилось.

Для этой техники я приобретаю бумагу, которая хорошо поглощает влагу, гладкие поверхности не подходят.

Нравится бумага серии Ecoline Brown, Fabria, Prisma, Remake Эко. Люблю металлизированную бумагу серии Majestic. Лично мне нравится фактурная бумага, но не всем клиентам она подходит.

В зависимости от запроса использую как тонкую бумагу плотностью около 80 г/м², так и достаточно плотную до 200 г/м². Иногда приобретаю бумагу специально под конкретный заказ. Рада дальнейшему сотрудничеству!»

Благодарим Екатерину за обратную связь и отличный кейс!
⠀
Если и у вас есть желание поделиться опытом и кейсами, заполняйте анкету и мы с вами свяжемся!
Подробнее о проекте можно узнать тут.

Марморирование поверхности с помощью пены для бритья

Автор: Ирина Лысенко

Технология марморирования или, как ее еще называют мраморирование, представляет собой перенос изображения цветных разводов краски с жидкой поверхности на декорируемый предмет. Путаница с названием произошла из-за нерусских названий, ведь по-немецки мрамор — der Marmor, по-испански — el marmor, по-английски — marble и так далее. 

Натолкнулась в сети на информацию о том, что марморирование можно делать с помощью пены для бритья, но практически никакой информации больше по этому способу не нашла.

Так что решила провести эксперимент. Можно сказать, что эксперимент удался. Все свои ошибки расскажу в процессе описания.

В качестве ёмкости для марморирования взяла обычную подложку из-под продуктов. Краски — акриловые (насколько я помню — использовать можно любые краски, даже пищевые красители). Красить можно любую поверхность — главное, чтобы краски для этой поверхности подходили. Я проводила эксперимент с бумагой.

ВЫдавливаем пену для бритья в формочку. Я побоялась, что пены будет мало и сразу выдавила е1 очень много. мой совет — неторопитесь — выдавите вначале чуть-чуть, распределить по форме — если будет мало — добавите. Вполне хватает слоя в 1-1. 5 см толщиной.

Разравниваем пену ненужной пластиковой карточкой или чем-то подобным

Капаем краску двух-трех цветов той цветовой гаммы, которая нас интересует. У меня к сожалению краски уже высохли и особого выбора не было… Еще одна моя ошибка — краски надо было чуть разбавить водой  — это я поняла позже.

Зубочисткой перемешиваем краски, создавая подходящий узор.. Тут я тоже умудрилась кое как перемешать — уж очень хотелось поскорее попробовать

Берем лист бумаги и кладем его на пену. Конечно, желательно , чтобы лист был меньше размером чем ёмкость с пеной. Ничего не прижимаем, не давим на бумагу

Осторожно снимаем лист

Карточкой снимаем остатки пены. Тут я тоже ошиблась — сразу бросилась убирать пену. Надо дать чуть полежать листу, чтобы краска  впиталась и не размзывалась.

Снимать пену лучше круговыми движениями —  если краска размажется — чтобы выглядело естественным продолжением рисунка.

Я просто проводила справа на лево — видно, что на бумаге есть прямые  полосы.

Еще — сразу видно, что краску я подобрала бледноватую и как раз на этом этапе я поняла, что надо было краску разбавлять

Решила добавить другой цвет, развела темно зеленый водой

Разбавленная краска лучше расходится по пене. Но я опять  же не пыталась создать какой-то целенаправленный рисунок. Просто водила зубочисткой

Вот так моя бумажка выглядела после «макания» в пену

Вот такая в итоге «дизайнерская» бумага

Эбру — турецкое мраморирование — В гостях у Ляли

Древняя техника,  переживающая в наше время небывалую популярность.

Любой эбру-мастер в Турции скажет, что рисунок на воде создаётся Творцом

«Эбру – это как сфотографированная и отпечатанная на бумаге «молитва» мастера. Эбру обязательно требует внутреннего развития, углубления своего понимания мира, открытость совершенно новым вещам, которые сложно уложить в голове»

http://islam-today. ru/

Существуют разные версии о месте происхождения эбру — Северный Китай, Южная Сибирь, Туркменистан, Персия, Индия, Пакистан и даже Древний Египет. Есть основания полагать, что это искусство произошло от шаманов, чьи ритуалы похожи на процесс создания рисунков на поверхности воды. Об этом же говорит мраморный рисунок, переведенный на кусок кожи, возрастом около 2500 лет, найденный в районе Алтая. Возможно, эта техника получила развитие в близлежащих районах Китая, откуда лишь через десяток веков узнали о способе изготовления бумаги, а вместе с ним и о мраморировании.

Название «эбру». В персидском языке есть слова “об” (вода) и “ру” (на), соответственно «обру», адаптированное в турецком как «эбру», значит «на воде». В мире это искусство называют Турецким мраморированием. Однако, мраморные разводы — это лишь малая часть глубокого и изящного искусства.

Вода – самый загадочный и необъяснимый элемент на земле. Она не подчиняется законам физики, она может лечить и убивать, являясь самым надежным хранителем и передатчиком информации. Да мы и сами состоим из воды на 70%. В эбру прекрасно то, что даже человек, совершенно не умеющий рисовать, с первого раза создает что-то красивое. Сама вода помогает творить прекрасное, если только человек готов научиться понять ее язык и научиться свободно «говорить» на нем. Ключом к этому языку являются слова Руми: “Слова не нужны, чтобы проникнуть в тайну. Просто будь, и вот она”.

Изображение, созданное на воде, можно переводить на бумагу, ткань, дерево, стекло и керамику. Так неповторимый рисунок становится украшением интерьера, одежды и аксессуаров.

Эбру — это больше, чем искусство. Танцующий рисунок, тихая мелодия… Это простота воды, праздничность красок, чувства художника, совершенство природы и божественная уникальность, соединенные вместе.

Эбру — это способ самовыражения, который никогда не теряет своего мистического очарования с момента возникновения замысла и до появления изображения на бумаге.

Даже соприкасаясь с этим впервые, Вы становитесь автором уникального и неповторимого творения.

http://ebru-art.ru/

 

 

техника декорирования предметов. Как выполняется?

Немного истории о марморировании.

Марморирование — декорирование предметов путём снятия отпечатков краски с поверхности воды.

Известно марморирование или мраморирование ещё с 15 века, когда в Турции, в Персии таким способом украшали титульные листы, форзацы книг при книгопечатании. В Европе стало популярным марморирование в 17 веке. Название техники происходит от сходства изображения с рисунком на мраморе ( в немецком и испанском marmor).

Для декорирования использовали масляные краски, которые каплями наносились на воду, затем острым предметом создавались волноообразные разводы, которые при накладывании бумаги переносились на лист. Высохший лист с изображением причудливых неповторяющихся форм мог поспорить с любым произведением искусства при умелом подборе палитры и момента в узоре на воде. На полученном полотне можно было выполнить и другие украшения, тиснение, надписи, рисунки. Изображение имело свето и влагостойкие свойства, долговечность.

Применение декора сегодня

Марморирование можно выполнять на различных материалах: бумаге, картоне, стекле, керамике, дереве, пластике. Декор в технике марморирования преобразит мебель, посуду, сувениры, кашпо для цветов, шкатулки, вазы, может быть фоном для картин, обоями на стенах комнаты. Задекорировать одежду и камни, изделия из гипса — всё, что угодно, на что ложится краска.

Возможностей для применения великое множество, особых талантов можно и не иметь для художества, но некоторые навыки и правила следует использовать.

Для работы подойдут акриловые краски для марморирования разных цветов, они быстро сохнут, экологичны и удобны для работы. Дополнительно можно приобрести краски с золотом, серебром, с блёстками. Ёмкость для воды — не глубокий, но широкий таз. Потребуются и перчатки для защиты рук, зубочистки.

Техника марморирования

Заранее продумываем желаемую палитру, взбалтываем краски, капаем по 2-3 капли контрастного цвета в воду комнатной температуры, зубочисткой делаем волнообразные разводы на поверхности в центре пятна. Краски с золотом и блёстками наносим на готовый узор, если требуется, они препятствуют смешиванию других компонентов. Берём лист бумаги или предмет для декора и осторожно прислоняем к поверхности жидкости, стараясь не допустить воздушных пузырей. Через минуту можно поднимать и сушить лист с отпечатком в вертикальном положении. Круглый предмет аккуратно поворачиваем для снятия рисунка на всю поверхность по кругу. Большие предметы покрываем за несколько приёмов. Следить, чтобы поверхность воды была полностью заполнена краской, выполнять работу быстро до сгущения краски.

Для получения следующего рисунка убираем остатки краски листом бумаги.

На высохшей поверхности при желании можно рисовать, делать надписи, аппликации и всевозможные украшения.

Заниматься марморированием можно и с детьми, это очень увлекательное искусство. Хорошо развивает художественный вкус и приобщает к миру искусства. Попробовать декорировать одноразовую посуду, ёлочные украшения.

Ёмкость для воды трудно отмывается от краски, лучше обернуть таз пакетом для мусора. а затем наливать воду и работать.

При использовании масляных красок требуется разбавлять растворителем до жидкого состояния, чтобы они не тонули и не просвечивали на поверхности воды.

Художники используют технику марморирования для создания фона картины. Дололнительно для более качественного изображения применяются грунтовки, цветовые добавки. Грунт используют для того, чтобы скрыть непрокрашенные просветы при марморировании.

Марморирование — это искусство, можно его совершенствовать и создавать настоящие шедервы, но для начала следует усвоить азы и творить.

marmorierung — с немецкого на русский

Marmorierung — Der Begriff Marmorierung bezeichnet eine marmorähnliche Oberflächenstruktur oder auch ihre Herstellung: bei Papier, siehe Marmorpapier bei Glasgegenständen, z.B. Oralit an Wänden durch Marmorputz beim Fleisch durch die Verteilung des Fettgewebes …   Deutsch Wikipedia

Marmorierung — Mar|mo|rie|rung 〈f. 20〉 1. das Marmorieren 2. marmorartige Musterung * * * Mar|mo|rie|rung, die; , en: a) das Marmorieren; b) das Marmoriertsein. * * * Mar|mo|rie|rung, die; , en: a) das Marmorieren; b) das Marmoriertsein …   Universal-Lexikon

Marmorierung (Fleisch) — Kobe Rindfleisch, bekannt für besonders ausgeprägte Marmorierung. Marmorierung bezeichnet in der Viehzucht bzw. Fleischkunde die Verteilung des Fettgewebes im Fleisch, insbesondere bei Rindfleisch. Wegen der farblichen Unterschiede zwischen Fett… …   Deutsch Wikipedia

Stadtkirche St. Nikolaus — Die Stadtkirche mit Turm und Hauptportal Die Stadtkirche von Südosten gesehen Die denkmalgeschützte Stadtkirche St. Nikolaus ist …   Deutsch Wikipedia

Kunstmarmor — Stuckmarmor an einem Altar in der Wallfahrtskirche Birnau Stuckmarmor ist ein Imitat echten Marmors. Man unterscheidet zwei verschiedene Techniken: Stucco lustro, d.h. reines Aufmalen der Marmorierung, und Scagliola, aus farbigem Gips… …   Deutsch Wikipedia

Scagliola — Stuckmarmor an einem Altar in der Wallfahrtskirche Birnau Stuckmarmor ist ein Imitat echten Marmors. Man unterscheidet zwei verschiedene Techniken: Stucco lustro, d.h. reines Aufmalen der Marmorierung, und Scagliola, aus farbigem Gips… …   Deutsch Wikipedia

Stadtkirche Bremgarten — Die Stadtkirche mit Turm und Hauptportal …   Deutsch Wikipedia

Stucco lustro — Stuckmarmor an einem Altar in der Wallfahrtskirche Birnau Stuckmarmor ist ein Imitat echten Marmors. Man unterscheidet zwei verschiedene Techniken: Stucco lustro, d.h. reines Aufmalen der Marmorierung, und Scagliola, aus farbigem Gips… …   Deutsch Wikipedia

Stuckmarmor — an einem Altar in der Wallfahrtskirche Birnau Stuckmarmor ist ein Imitat echten Marmors und wird von einem Stuckateur hergestellt. Im modernen Stuckhandwerk ist diese Technik aber kaum noch geläufig. Auf den ersten Blick vergleichbar scheint auch …   Deutsch Wikipedia

Vergleyung — bezeichnet in der Bodenkunde die Umverteilung von Eisen und Mangan in Böden, die durch Grundwasser beeinflusst sind. Vorgang Bei semiterrestrischen Böden liegt oberflächennahes Grundwasser an. Dadurch kommt es zur Ausprägung Grundwasser… …   Deutsch Wikipedia

Blonde d’Aquitaine — auf der Pariser Landwirtschaftsausstellung Blonde d Aquitaine (BA) ist eine Rinderrasse, die ihren Ursprung im Südwesten Frankreichs hat. Inhaltsverzeichnis 1 Geschichte und Verbreitung …   Deutsch Wikipedia

Художники  Евгений и Светлана Бобины.

Арт-салон.

«Искусство мраморной бумаги (Ebru (Marbling Paper)». Вчера, мне посчастливилось наблюдать этот процесс лично. Зрелище завораживающее и красивое! А почему бы и нам не попробовать? Вот и решила, рассказать Вам немного, о выставке и поделиться информацией, о технике создания мраморной бумаги. Итак, сначала о выставке… Искусство мраморной бумаги (Ebru (Marbling Paper), MARMURINIO POPERIAUS MENAS)  МЕХМЕТ РЭФИИ КИЛЕЧИ (Турция) MEHMET REFII KILECI (Turkija)  Выставка начала работу с 23 мая и продлилась до 6 июня 2006. Проходила выставка в Русской галерее искусств, в самом центре старого города Вильнюса, по адресу Бокшто 4 (Bokљto 4). Время работы галереи II-V 11-19  I,VI-VII 12-18. На выставке представлены работы Килечи в традиционной технике имитации мраморной бумаги, называемой  “турецкой ”, или Ebru, такой способ изготовления мраморной бумаги, появился в Османской империи в 15 в.   Биография художника Род. 1962, Стамбул (Турция) Изучал исламскую каллиграфию и Эбру (искусство изготовления мраморной бумаги (1975 – 1981), языки в Arabic Institute of Islamic University (1980 – 1981), в 1989 г. закончил  Marmara University-Istanbul Institute of Social Sciences Department и в 1995 г. защитил докторскую диссертацию в Marmara University-Istanbul Institute of Social Sciences Department of Tafsir (Ph.D.) Профессор Роттердамского Исламского университета  (Rotterdam Islamic University), профессор Центра искусств Руми (Rumi Art Center). Персональные выставки в Турции, Германии, Голландии, США.   Художник за работой Художник за работой Итак, урок 5. Искусство мраморной бумаги Искусство облаков» — так называли мраморирование в Персии и Турции в XV в. , где эту технику применяли в переплетном деле. Само искусство изготовления мраморной бумаги (Marbling paper) – старинная декоративная техника, появление которой специалисты по истории искусств связывают с Персией. Считается, что именно там впервые начала использоваться подобная техника мраморной бумаги для оформления книг. Произведения, выполненые подобной техникой, сохранившиеся в Японии, датируются 7 в. — для их изготовления использовалась техника  „Suminagashi“ (sue-me-NAH-gah-she). В Европе техника изготовления мраморной бумаги использовалась с 16 в.  И особенно была популярной в 18-19 вв.  Искусство Эбру передавалось мастерами их ученикам из поколения в поколение. Искусство обработки бумаги, называемое «Турецким мрамориванием», уникально тем, что позволяет художнику использовать практически любые материалы и способы для выражения сокровенных чувств и мыслей. Кроме того, Эбру как искусство необычайно сильно связано с природой. В Эбру используются только натуральные материалы. Кисти сделаны из древесины розового кустарника или из конского волоса. Вязкость воды увеличена путём добавления нектара Гевена (Астралагуса) – растения, растущего в Анатолии. Выжатая их нижней части стебля  жидкость конденсируется в смолистый воск, имеющий слабые клеящие свойства. Название Эбру даётся обычно после того, как ему будет придадена форма. Некоторые типы Эбру были названы именами художников, создавших особенно удачные формы. Так, например, появились «Эбру Хатип» и «Эбру Неджметтин», имеющие уникальные формы цветов. Высокого уровня эта техника достигла в Европе, и, прежде всего, во Франции в XVII в., здесь декоративная бумага для форзацев и крышек переплетов обрабатывалась мраморированием масляной краской, клейстером с красителями. Со временем многовековые традиции оформления переплета изменились и внедрились новые техники декора. Вo многих странах возникли школы художественной обработки кожи и искусства переплета. В 60-е годы технические эксперименты на кафедре художественной обработки кожи в Гос. художественном институте Эстонской ССР внесли свежую струю в это искусство. К сожалению, техника мраморирования применялась редко (в недавнем прошлом в мастерской Э. Таска), только теперь ее открывают в новом качестве. Отталкиваясь от техники мраморирования бумаги, ее применяют для украшения кожи, дерева, текстиля, стекла, пластмассы и других материалов. Импровизационный характер этой техники, бесконечное разнообразие декора и колористического решения открывает перед мраморированием широкие перспективы. Перетеканием красок, своеобразными волнистыми контурами достигается неповторимое живописное целое, узоры не повторяются, а разнообразная фактура, смелая ритмизация, возникновение некоего условного пейзажа стимулируют фантазию зрителя. Существует огромное количество способов мраморирования. В разных странах применяют разные технические приемы. Наиболее часто встречаются два способа: раскраска по воде или по клеевой основе размывка краски. Наиболее простой способ — мраморирование масляной краской по воде, т.е. перенесение цветового узора с водной поверхности на бумагу и другие материалы. Для мраморирования применяют довольно простые приспособления. Ванну соответствующей величины наполняют водой. Масляные или печатные офсетные краски растворяются в скипидаре. Для лучшего удержания красок на поверхности воды добавляют конторский или казеиновый клей (можно и без). Каждую краску мешают отдельно в небольшом сосуде. Такие концентраты краски можно применять отдельно или мешая их между собой. Среди красок основными являются синяя, красная и желтая, при умелом смешении которых мы получаем все желаемые дополнительные тона. При необходимости можно также применять черную, белую, золото и серебро (последние в виде порошка, они насыпаются позже на красочный слой). Нет необходимости уточнять рецепты красочных смесей, это зависит от индивидуальности художника, его колористического чутья, фантазии и характера окрашиваемого предмета. В наполненную водой ванночку капают по очереди приготовленные краски, они расплываются в воде, создавая нужный узор. Разнообразить узоры помогают палочки, полосы из пакли или бумаги. Вообще узоры можно получить самыми разными способами, например, капать разные краски последовательно в воду в одну точку. Краски, распространяясь кругами, образуют живописные переходы. Хорошие результаты дает легкое раскачивание ванночки, что придает красочным пятнам волнообразный ритм и своеобразную фактуру. Можно также окрашиваемый предмет передвигать по воде, в разном ритме и т.д. Если образовавшийся на поверхности воды узор удовлетворяет художника, то часть окрашиваемого предмета или весь предмет медленно и равномерно укладывается на поверхность воды. Необходимо подчеркнуть, что эту операцию следует проделать осторожно, корректно, чисто. При резком и неравномерном продвижении предмета по водной поверхности между ним и водой может проникнуть воздух и в результате в узоре появятся неокрашенные куски. Иногда такая «ошибка» может создать дополнительный эффект, если художник умеет использовать этот прием (например, на переплете на месте размещения шрифта). Есть много возможностей для неожиданных вариаций, каждый может проявить здесь свою изобретательность. Мраморированный предмет или бумага затем отделяется от воды и кладется на стол для просушки. В качестве другого способа применяют клейстерную основу. Для основы применяют исландский мох или киселеобразную жидкость из льняных семян. Более простой способ — делать основу из рисового или картофельного крахмала. Раствор варят, процеживают и вливают в соответствующую ванну остывать. Перед подготовкой красочного слоя проверяется пригодность основы для избранных красителей. Если капля опускается на дно сосуда, то она слишком жидкая. Если при передвижении красочной поверхности с помощью палочки краска перемещается, то основа слишком густая. В таком случае следует изменить консистенцию краски. Так называемая техника «под мрамор», предусматривающая обработку красочной поверхности гребешком, требует более густой основы, техника «под турецкий мрамор» — более жидкой основы. При клейстерной основе применяются анилиновые краски, тушь, темпера, различные красочные порошки, масляная и печатная краска. В качестве растворителя красок применяют воду и скипидар. Для «турецкого способа» мраморирования раствор составляют из хозяйственного мыла и мыльного спирта. Применялось также хозяйственное мыло и для обогащения узора — бычья желчь. Современные краски не нуждаются в бычьей желчи или мыле. Технология упростилась — краски растворяются до сметанообразной массы и разливаются на поверхности основы при помощи механического движения гребешком или палочкой, организуя цветовую поверхность. На нее затем капают жидкую краску или скипидар и ожидают их действия. Для мраморирования в зависимости от задачи подходят почти все механически изготовленные качественные сорта бумаги, обладающие достаточной прочностью. Для форзацев следует применять гладкие, прочные сорта, для переплетов, папок, шкатулок — более толстые, мягкие. Красивый, заключенный в паспарту, мраморированный лист — это подлинное произведение искусства, здесь пригоден любой сорт бумаги. Нехватка красивой качественной дубленой кожи привела к более активному применению техники мраморирования. Изъяны материала заменяет краска. Наибольший эффект достигается тогда, когда фактура кожи минимальна и не искажает мягкие формы цветового орнамента. Самая подходящая комбинация создается на водяной основе с помощью разведения в скипидаре печатной краски. Важны выбор красок, очередность нанесения красок на основу (каплями), техническое мастерство и опыт. Любопытно проследить, как данная техника применяется в наши дни. Дополнительный живописный эффект достигается применением различных техник украшения кожи, как, например, ручная печать, золочение, выжигание, интарсия, аппликация, тиснение, резьба и т.д. Украшенную таким образом кожу мы встречаем на уникальных изделиях, в галантерее, одежде, настенных панно и т.д. Встречаются выполненные на хорошем уровне эксперименты в области формы, когда различные материалы, как, например, дерево и кожа, металл и стекло, объединяют в единое целое, образующее своеобразный объект в интерьере. Как видим, диапазон применения мраморирования весьма широк. Возможности для получения разнообразных комбинаций и экспериментов огромны. Уникальные качества присущи так называемому античному мрамору, который получается при помощи сбора кожи в складки и последующей окраской. Предпочтительны кожи растительного дубления. Хромовая кожа, которая раскрашивается при помощи нитроцеллюлозной аппреатуры, не реагирует па механическую обработку и анилиновые краски. Кожу с обеих сторон и в мокром виде подвергают катанию, комканию, собирают ее в складки, этим достигается желаемая шершавая мраморообразная поверхность. Затем кожа приглаживается и раскрашивается полусухой анилиновой краской — для этого проводят тампоном по поверхности кожи. При желании можно комкание и окраску повторить. Такую сухую мраморовидную кожу разглаживают с помощью пресса. Она хорошо подходит для переплетов, уникальных предметов, галантереи и т.д. Наблюдая за работой художника на выставке, казалось, что все очень просто и не требует большого мастерства. Картины возникали за 15 минут. В реальности все не так просто, кроме многолетнего опыта и таланта, надо еще обладать художественным вкусом и большим воображением. Но попробовать стоит! Обещаю, вы получите массу удовольствия и эстетического наслаждения!

Потемнение бумаги после воздействия видимого и ближнего ультрафиолетового излучения на JSTOR

Абстрактный

В серии экспериментов с использованием трех различных источников видимого и ультрафиолетового излучения было показано, что потемнение водяных листов, сделанных из различных целлюлозных масс, пострадиационное потемнение при комнатной температуре в основном зависит от содержания лигнина и pH теста. листы.

Информация о журнале

Журнал Американского института охраны природы (JAIC) — это международное рецензируемое периодическое издание для специалистов по консервации произведений искусства.В журнале публикуются статьи о конкретных случаях лечения, текущих проблемах, материалах исследования и техническом анализе, касающихся сохранения и сохранения исторических и культурных произведений. Темы охватывают широкий спектр специальностей, включая архитектурные материалы, археологические объекты, книги и бумагу, этнографические материалы, предметы, картины, фотоматериалы, скульптуру и деревянные артефакты. Созданный в апреле 1961 года как бюллетень Международного института охраны природы — Американская группа (IIC-AG), в 1977 году журнал приобрел свою нынешнюю форму.С тех пор JAIC стал хранилищем основной информации по сохранению за счет документирования новых материалов, изменения методов и разработки стандартов в профессии по охране природы. Четырехцветное издание распространяется три раза в год среди членов AIC и подписчиков музеев, библиотек и университетов.

Информация об издателе

Основываясь на двухвековом опыте, Taylor & Francis за последние два десятилетия быстро выросла и стала ведущим международным академическим издателем.Группа издает более 800 журналов и более 1800 новых книг каждый год, охватывающих широкий спектр предметных областей и включая журнальные издания Routledge, Carfax, Spon Press, Psychology Press, Martin Dunitz и Taylor & Francis. Тейлор и Фрэнсис полностью привержены делу. на публикацию и распространение научной информации высочайшего качества, и сегодня это остается первоочередной задачей.

Почему газеты со временем желтеют?

Бумага изготавливается из древесины, состоящей в основном из белой целлюлозы.В древесине также много темного вещества, называемого лигнином, которое также попадает в бумагу вместе с целлюлозой. Воздействие лигнина на воздух и солнечный свет — вот что делает бумагу желтой.

Лигнин делает древесину жесткой, а деревья — вертикальными. Можно сказать, что он действует как клей, связывающий волокна целлюлозы вместе. Это полимер, вещество, которое образуется в результате соединения более простых молекул в гигантские молекулы, которые действуют иначе, чем молекулы меньшего размера. Доктор Хоу-Мин Чанг, профессор кафедры дерева и бумаги в Н.Государственный университет C. в Роли, Северная Каролина, сравнивает лигнин с бетоном, используемым в зданиях, с целлюлозой в качестве стального каркаса. По словам Чанга, без лигнина дерево могло вырасти только до 6 футов в высоту. Лигнин также помогает защитить древесину от вредителей и других повреждений.

Газетная бумага, которую необходимо производить с максимальной экономичностью, содержит больше лигнина, чем более тонкая бумага. На заводе древесину, которая будет превращаться в газетную бумагу, измельчают, лигнин и прочее.

Однако производители бумаги используют преимущества лигнина в некоторых типах бумаги.Коричневая крафт-бумага, темно-коричневая бумага, используемая в сумках для продуктовых магазинов, и картон жесткие и прочные, потому что в них больше лигнина, а также потому, что эти виды бумаги не обрабатываются отбеливающими химикатами. Неважно, насколько они темные, потому что печать на них ограничена.

Чтобы сделать тонкую белую бумагу, лесопильный завод обрабатывает древесину химическим растворителем, который отделяет лигнин и выбрасывает его. Чистая целлюлоза имеет белый цвет, а бумага из нее будет белой и устойчивой к пожелтению.

Лигнин со временем желтеет из-за окисления. То есть молекулы лигнина при воздействии кислорода воздуха начинают изменяться и становятся менее стабильными. Лигнин будет поглощать больше света, придавая ему более темный цвет. Чанг говорит, что если бы газетную бумагу не подвергать воздействию солнечного света и воздуха, она бы оставалась белой. Однако всего через несколько часов солнечного света и кислорода он начнет менять цвет.

Стратегии обесцвечивания и детоксикации сточных вод целлюлозно-бумажных комбинатов

Потенциальные опасности, связанные с промышленными стоками, вкупе с растущим осознанием экологических проблем, побудили многие страны ограничить неизбирательный сброс неочищенных сточных вод.Целлюлозно-бумажная промышленность является одним из наиболее значительных промышленных загрязнителей водных путей и, следовательно, является одной из проблемных отраслей. Целлюлозно-бумажная промышленность производит большое количество коричневых / черных сточных вод, которые в основном являются результатом стадий производства целлюлозы, отбеливания и изготовления бумаги. Темный цвет и токсичность сточных вод целлюлозно-бумажного комбината в основном обусловлены лигнином и его хлорированными производными (например, лигносульфоновой кислотой, смолами, фенолами и углеводородами), которые выделяются на различных этапах обработки лигноцеллюлозных материалов.Цвет возникает на стадиях варки и отбеливания целлюлозы, в то время как адсорбируемые органические галогениды (AOX) возникают исключительно в результате отбеливания хлором. Сброс неочищенных стоков приводит к увеличению БПК / ХПК, росту слизи, тепловым проблемам, образованию накипи, обесцвечиванию, потере эстетических качеств и токсичности для водных организмов в принимающих водоемах. Темный цвет сточных вод из целлюлозно-бумажной массы не только вызывает эстетическую неприемлемость, но и препятствует прохождению солнечного света через цветные водоемы.Это снижает фотосинтетическую активность водной флоры, что в конечном итоге приводит к истощению растворенного кислорода. Органические отходы целлюлозы и бумаги в сочетании с присутствием хлора приводят к образованию сильно хлорированных органических соединений. Эти токсичные компоненты сточных вод представляют опасность для здоровья человека в результате длительного воздействия. через питьевую воду и / или через потребление рыбы, которая может накапливать определенные загрязнители из пищевой цепи. Поэтому многие страны уделяют значительное внимание обесцвечиванию сточных вод бумажных фабрик, наряду с уменьшением количества загрязняющих веществ, которые представляют опасность для здоровья человека или другие опасности для окружающей среды.В настоящее время в целлюлозно-бумажной промышленности используются или предлагались различные физико-химические восстановительные обработки, которые часто не применяются из-за высокой стоимости. Совсем недавно в целлюлозно-бумажной промышленности изучались возможности использования шагов биологической реабилитации для замены или улучшения существующих стратегий очистки. Некоторые виды биологической обработки предлагают возможности для снижения затрат (как капитальных, так и эксплуатационных), снижения энергопотребления и минимизации воздействия на окружающую среду. Два основных подхода могут быть эффективными для сокращения выбросов токсичных сточных вод: во-первых, разработка процессов варки и отбеливания, которые подчеркивают улучшение кислородной делигнификации или биопульпирования, плюс частичная или полная замена обработки хлором перекисью водорода или биобесцвечиванием; во-вторых, реализация биологической обработки, которая включает последовательные двухэтапные анаэробно-аэробные или трехступенчатые технологии аэробно-анаэробной обработки на конце трубы.Выбор конкретного процесса будет зависеть от типа загрязнителей / токсичных веществ / мутагенов, присутствующих в сточных водах. Использование экологически чистых технологий в целлюлозно-бумажной промышленности становится все более популярным, отчасти из-за ужесточения регулирования, а отчасти из-за наличия новых методов, которые можно использовать для экономичного обращения с загрязнителями в сточных водах. Более того, методы биотехнологических исследований обещают еще большие улучшения в будущем.Очевидной конечной целью отрасли и регулирующих органов должны быть нулевые выбросы за счет повторного использования промышленных сточных вод или сброса минимального количества токсичных веществ или красителей.

Освещение старых фотографий | Ассоциация библиотечных коллекций и технических услуг (ALCTS)

Q. Уважаемая Дония,

У меня есть старая фотография бабушки в свадебном платье. Однако картинки потемнели, и я считаю, что они грязные.Есть ли способ его безопасно очистить, чтобы изображение было четче. Снимок, если это свадебный снимок, я думаю, был сделан в феврале 1869 года (это не обычный снимок, кажется ли это «обычным» снимком — имеет ли это смысл для этой даты?) Спасибо за вашу помощь.

A. Дорогая Мария,

Какое замечательное фото и как жаль, что оно затемнено.

Ваша фотография потемнеет по нескольким причинам. Он может потемнеть из-за хранения в среде с высокой относительной влажностью, например в подвале.Кроме того, он мог потемнеть из-за плохой обработки при первом создании фотографии. В то время, когда была сделана фотография, фотографы смешивали свои собственные химикаты и не следовали стандартным процедурам для проявления. В результате не все фотографии той эпохи сохранились без каких-либо пятен, обесцвечивания или выцветания из-за остаточных химикатов или плохой обработки. Если потемнение вызвано плохой обработкой или высокой влажностью, вы мало что можете сделать, чтобы «очистить» фотографию. В этом случае лучше всего отсканировать фотографию и очистить ее цифровым способом.

Грязь также могла быть причиной затемнения фотографии. Есть много вариантов очистки фотографий, которые можно найти в Интернете. ПОЖАЛУЙСТА, будьте предельно осторожны и помните, что эта фотография — единственная, поэтому, если что-то пойдет не так, вы ее потеряете. Вы можете попытаться очистить поверхность от загрязнений чистой мягкой щеткой, такой как та, которую вы можете найти в отделе косметики. Начните с центра фотографии и продвигайтесь наружу небольшими мазками. Не пытайтесь чистить с помощью ластика (они могут поцарапать фотографию) или чистящих средств на основе воды или растворителей (они могут нанести необратимый ущерб эмульсионному слою, на котором находится изображение).Если обесцвечивание не удаляется щеткой, значит, оно может попасть в слой эмульсии и не исчезнет без вмешательства профессионала. Вы можете связаться с консерватором из Американского института охраны природы, чтобы найти консерватора в вашем районе.

Пожалуйста, не пытайтесь ничего, что могло бы привести к потере этого кусочка вашей семейной истории. В этом случае цифровые технологии определенно станут вашим другом.

Если у Вас возникнут дополнительные вопросы, обращайтесь к Дорогой Доне!

Драма в темноте | Рисунок на черной бумаге

Шерри Камхи объясняет, как художники могут использовать черную бумагу для создания завораживающих произведений искусства с уникальным сиянием.

Художники подобны волшебникам: оба используют свои знания об оптических явлениях для создания неожиданных эффектов. Часто оба полагаются на понимание того, как глаз воспринимает тонкие различия в свете и тени.

Имея это в виду, один из способов добиться поразительных художественных результатов — это работать на черной бумаге, что также позволяет исследовать некоторые интригующие идеи о ценности, цвете и композиции. На черной поверхности белый создает контраст, черный создает глубину, а непрозрачные цвета светятся.Здесь мы исследуем некоторые визуальные эффекты, которые возможны при таком подходе.

Линии Марджори Уильямс-Смит алюминиевая точка на черном акриловом гипсе на музейной доске, 9 3⁄4 x 8 1⁄4

Поиск черных поверхностей

Доступны черные поверхности: от отдельных листов для рукоделия, гравюры и пастельной бумаги до скретчбордов, гипсовых досок и мультимедийных блокнотов для рисования. Многие черные поверхности не содержат кислот и устойчивы к выцветанию. Если вам не нравится то, что вы видите в магазине, легко сделать черные поверхности любого размера.Нанесите один или несколько слоев черного левкаса, акрила, гуаши, краски для классных досок или краски для дома на плотную акварельную бумагу, картон или дерево. Для получения гладкой поверхности, идеально подходящей для подробных рисунков, после нанесения тонко отшлифуйте каждый слой. Для получения более шероховатой поверхности, более подходящей для пастели, смешайте с грунтовкой песок или мраморную пыль.

Ассортимент материалов для рисования на черной бумаге, включая черный уголь, графит, угольный порошок, наждачную бумагу, месные ластики и пластиковые ластики

Белый на черном

Когда белый цвет окружен черным, оптический контраст между двумя значениями усиливается.Черный выглядит чернее, а белый — белее. Художники кьяроскуро, такие как Караваджо, использовали сильные ценностные контрасты, чтобы передать динамичный драматизм в своих композициях. Тоналисты, такие как Томас Уилмер Дьюинг, создавали поэтические образы в мрачных тонких тонах.

Портрет Элли Шерри Камхи, уголь, белая пастель на черной бумаге, 14 x 12

На моем рисунке Портрет Элли (вверху) контраст между белым и черным является важным аспектом визуального и психологического воздействия изображения.Я хотел, чтобы этот крайний контраст изобразил напряжение между внутренним стрессом и внешним спокойствием внешности Элли. Для этого рисунка я добавил прессованный уголь на поверхность черной пастельной бумаги, чтобы облегчить смешивание. Это также обогащает текстуру тьмы, окутывающей портрет. Я применил белую пастель как сильно непрозрачную, так и тонко прозрачную, чтобы смоделировать формы ее черт.

Черный на черном

Размещение черных материалов на черной поверхности создает иллюзию света в очень ограниченном диапазоне значений.Этот эффект побуждает зрителя приблизиться к изображению, чтобы лучше его рассмотреть. При взгляде на темные ценности зрачки зрителя расширяются и расширяются. Эффект такой же, как при входе в темный кинотеатр. Сначала трудно что-либо увидеть, но через некоторое время тьма превращается в более видимые формы, которые, кажется, становятся светлее.

Портрет Ксантиппы (детали l) Шерри Камхи, графит и NuPastel на черной бумаге, 30 x 40

Сначала тонкие тона Портрет Ксантиппы (вверху) различить труднее, чем ярко контрастирующие. Портрет Элли .Рисунок Ксантиппа требует изучения медленно, чтобы глубина его деталей стала заметной. Взаимодействие характерных различий между древесным углем и графитом является ключом к этому эффекту.

Оптические эффекты

Когда разные формы черного наносятся на черную поверхность, они не исчезают, а скорее приводят к различным оптическим эффектам. Древесный уголь по своей природе темнее графита. Черные материалы, такие как древесный уголь, прессованный уголь, черная пастель и NuPastel, являются матовыми.Подобно черному бархату, они поглощают свет. На этом портрете я использовал прессованный уголь — даже чернее бумаги — для теней. Он был настолько темным, что черная бумага казалась светлее по сравнению с ней, фактически становясь средней ценностью.

Некоторые зрители Портрет Ксантиппа сначала предполагают, что я создал блики белым пастельным карандашом, но это оптическая иллюзия — белый цвет не использовался. Я смоделировал легкие формы черт лица Ксантиппа графитовым карандашом 9B.На черной поверхности графит выглядит серебристо-белым. Использование графита заставляет глаз видеть «белые» блики.

Графит 9B (слева), непрозрачный красный (в центре) и прессованный уголь (справа) выглядят немного по-разному на фоне черной и белой поверхностей.

Графит отражает свет, в отличие от древесного угля. На белой поверхности чем темнее графит, тем темнее остаются следы. На черном все наоборот. Чем насыщеннее и насыщеннее графит, тем более отражающим он становится.При ярком свете графит действительно может сверкать и сиять. Эффект еще более выражен, если графит окружен матово-черным носителем. В Портрет Ксантиппа результат использования угля и графита заключается в том, что разные оттенки черного находятся в постоянном, мерцающем взаимодействии друг с другом.

Цвет на черном

Непрозрачные и прозрачные цвета действуют наоборот на черно-белых поверхностях. Прозрачный акварельный красный цвет на белой поверхности блестит, когда сквозь него просвечивает белая бумага.Однако он тускнеет, когда сквозь него просвечивает черный цвет. Непрозрачный красный цвет выглядит темнее в окружении белого, но светлее, ярче и интенсивнее на черном — он светится.

Закат (в процессе, детализация) Шерри Камхи, пастель, пигмент и белый левкас на черной бумаге, 96 x 120

Когда темные пастели не так темны, как хотелось бы, их прозрачное смешивание с черным цветом бумаги может затемнить их ценность. Рассмотрим мой рисунок Sunset (вверху). Изображение создано пастелью и пастельным пигментом на черной бумаге.Я использовал непрозрачный белый левкас в качестве подмалевка в тех областях, которые мне хотелось получить светящиеся. Это улучшило атмосферный вид самых светлых участков неба.

Я призываю вас поэкспериментировать с вашими материалами, чтобы узнать, что можно сделать при работе с черными поверхностями как с абсорбирующими, так и с отражающими черными материалами, а также с цветом. Поначалу работа с черным может быть сложной задачей, но результат стоит затраченных усилий.

---

О художнике

Шерри Камхи — преподаватель Лиги студентов-художников Нью-Йорка, Школы визуальных искусств и Школы искусств Тиш Нью-Йоркского университета.Она является автором книги Искусство карандаша: революционный взгляд на рисунок, живопись и карандаш .

Эта статья впервые появилась в журнале Artists Magazine, июль / август 2018 г., , выпуск .

Chemical Pulp — обзор

Pulp Processing

Химическая целлюлоза, когда они выходят из выдувного резервуара, превращается в волокна, достаточные для прохождения через узловязатели, которые могут удалять куски реакционной древесины неправильной формы, слишком толстую стружку и другую сырую стружку.Сучки обычно определяются как пульпа, которая удерживается на перфорированной пластине 3/8 дюйма. Удаленные сучки можно отправить в варочный котел для повторной варки. Узловязальные устройства могут быть узловязателями с атмосферной вибрацией или узловязателей с напорным грохотом. Первые были заменены вторыми из-за того, что конструкция открытого типа приводит к разбрызгиванию пены и щелока, а образовавшаяся пена затрудняет последующую операцию стирки. Основным недостатком узловязателя, работающего под давлением, является то, что отходы узловязателя должны обрабатываться через вторичный фильтр, чтобы восстановить отбракованное хорошее волокно вместе с сучками.

Затем целлюлозу промывают в несколько этапов для удаления остаточного щелока из целлюлозы. Это помогает снизить затраты на дальнейшую переработку и восстановить максимальное количество отработанных химикатов. Цель состоит в том, чтобы использовать минимальное количество промывочной воды, тем самым снижая затраты на разбавление и последующее испарение. Промывка выполняется с использованием любого из следующего: батареи вращающихся противоточных вакуумных моечных машин, вращающихся моечных машин высокого давления, атмосферных или напорных диффузионных моечных машин, или горизонтальной ленточной моечной машины или оборудования для разбавления / экстракции.

Промывку можно охарактеризовать как вытесняющую или диффузионную. При промывке вытеснением толстый слой целлюлозы строится на сетке, и промывочная вода применяется для вытеснения щелока в листе, и вытесненный щелок сливается либо под действием вакуума, либо вытесняется под давлением. Обычно используются три или четыре стадии для достижения общего удаления около 99%, поскольку вытеснение для одной стадии редко превышает 80% и может варьироваться от стадии к стадии в зависимости от таких факторов, как характеристики дренажа волокнистого мата, вовлечение воздуха, температура пульпы. , твердость и степень помола мякоти.

Подача пульпы в промыватель готовится путем смешивания фильтрата конкретной стадии с исходящей массой с предыдущей стадии. Кроме того, фильтрат с конкретной стадии также используется в качестве промывной жидкости на предыдущей стадии. Противоток поддерживается за счет уравновешивания потоков щелока по системе, при этом в последнюю промывочную машину добавляют свежую промывочную воду. Скорость потока пресной воды контролируется путем мониторинга концентрации растворенных твердых частиц в исходном материале из последней промывной машины.

Диффузионная промывка характеризуется относительно длительным периодом контакта между пульпой и промывочным раствором, что позволяет твердым частицам жидкости диффундировать из структуры волокна. Скорость диффузии зависит от температуры, градиента концентрации и структуры волокна. Поскольку волокна погружены в воду, воздухововлечение отсутствует. Время контакта может варьироваться от 10 минут на ступень в многоступенчатой ​​диффузионной промывочной машине до примерно 2–4 часов на дне варочного котла непрерывного действия Kamyr.

Роторные мойки высокого давления похожи на вакуумные мойки, но имеют некоторые преимущества: (1) одиночная моечная машина может работать с двумя или тремя ступенями вытеснения; (2) из-за высокого давления можно использовать высокотемпературный промывной раствор, не опасаясь взбить целлюлозу; и (3) закрытая система циркуляции пара помогает предотвратить загрязнение.

Горизонтальная ленточная промывочная машина напоминает бумагоделательную машину Fourdrinier тем, что суспензия целлюлозы распределяется по движущейся фильтрующей ленте из напорного ящика, образуя толстый слой. Вытесненный фильтрат собирается внизу, а фильтрат из одной секции используется в качестве промывной жидкости в предыдущей секции в классической противоточной системе. В отличие от ротационной промывочной системы, между стадиями смешивания и риформинга пульпы не происходит.

Система разбавления / экстракции состоит из разбавления суспензии пульпы более слабым щелоком и повторного загущения.Современные прессы для экстракции, которые могут загущать пульпу до 30-40% консистенции, сделали такую ​​систему, работающую в несколько этапов, сравнимой с обычными промывочными машинами.

Различные промывочные системы часто сравнивают по единому коэффициенту эффективности, а именно, по коэффициенту эффективности Norden, определяемому как количество ступеней смешивания, которые дадут тот же результат, что и рассматриваемое моечное оборудование, при работе с одним и тем же промывочным раствором. соотношение. Исходя из рассчитанного кумулятивного фактора Нордена предлагаемой системы оборудования и предложенного коэффициента разбавления, ожидаемая эффективность промывки системы может быть спрогнозирована на основе литературных данных.

Затем промытую целлюлозу просеивают через сита, находящиеся под давлением, либо с центробежным (наружу), либо с центростремительным (внутрь) потоком, либо с обоими. Перфорация экрана может быть либо отверстиями с конусным сверлением, либо пазами с рельефом на принимающей стороне. Прорези ориентированы перпендикулярно направлению вращения, так что длинный размер мусора соответствует ширине прорези. Щели, ширина которых обычно меньше диаметра отверстия, более эффективны при удалении более мелкого кубического мусора.Однако при открытых площадях сита в диапазоне 3–7% по сравнению с 10% для сит с отверстиями, щелевые сита имеют меньшую пропускную способность. Эффективность чистоты экрана определяется как 1− ( S _a / S _i ), где S _a и S _i являются массовыми долями. мусора в приемном и входном потоках соответственно. Эффективность чистоты зависит от размера и типа перфорации, а также от процента брака.

Просеянная целлюлоза затем может быть подвергнута центробежной очистке с применением центробежной силы (разница плотностей) и сдвига жидкости (форма частиц). Ложа входит тангенциально и вращается входными направляющими. По мере того, как масса течет внутрь, скорость увеличивается, что приводит к высокой центробежной силе около центра, которая уносит плотные частицы наружу и от принятой целлюлозы. Грязь (более тяжелая), удерживаемая в нисходящем потоке, продолжает двигаться к наконечнику с возрастающей силой (из-за сужения диаметра).Чем меньше размер удаляемого мусора, тем меньше должен быть диаметр используемых очистителей. Система сглаживания обычно работает в три этапа в каскадной последовательности (отбракованные первичные волокна подаются на вторичную, а вторичные отбракованные волокна подаются на первичные и т. Д.), Так что общее количество отбракованных волокон обычно меньше 1%, в то время как процент брака 10–20% поддерживается на каждой стадии для обеспечения хорошей эффективности очистки.

Затем очищенную целлюлозу сгущают с использованием различных фильтров (консистенция 10–15%), гравитационного загустителя (4–8%), шнекового экстрактора или различных прессов (> 20%) перед хранением в ящиках / башнях высокой плотности.На интегрированных целлюлозных заводах консистенция целлюлозы часто составляет 10–15%. Неинтегрированные операции могут доставлять целлюлозу во влажных холстах (40–45%) или сухих холстах (80–85% сушки в печи) с использованием оборудования, аналогичного бумагоделательной машине. Помимо сушки бумажного полотна в паровом цилиндре, целлюлозу можно сушить в воздушно-плавающих сушилках или мгновенно сушить после предварительной продувки целлюлозы с использованием горячего воздуха в качестве сушильной среды.

Затемняющие шторы для спальни Sacramento Mall 84 дюйма Paper Vi Old Long Effect

Затемняющие шторы для спальни Sacramento Mall 84 Inch Paper Vi Old Long Effect

Effect, 84, Vi, Inch, Curtains, / deregister544026.html, Спальня, Бумага, $ 46, Длинная, Домашняя кухня, Товары для домашнего декора, для затемнения, Старые, nursingandrehab.org $ 46 Затемняющие шторы для спальни Длина 84 дюйма, Эффект старой бумаги Vi Home Kitchen Home DÃ © cor Products Effect , 84, Vi, дюйм, шторы, / deregister544026.html, спальня, бумага, 46 долларов, длинная, домашняя кухня, товары для домашнего декора, для затемнения, старые, nursingandrehab.org 46 долларов затемняющие шторы для спальни длиной 84 дюйма, Old Paper Effect Vi Home Кухня Дом DÃ © cor Продукты Затемняющие шторы для спальни Sacramento Mall 84-дюймовая бумага Vi Старые шторы с длинным эффектом Затемняющие шторы для спальни Sacramento Mall 84-дюймовая бумага Vi Old Long Effect

$ 46

Затемняющие шторы для спальни, длина 84 дюйма, с эффектом старой бумаги Vi

|||

Затемняющие шторы для спальни, длина 84 дюйма, с эффектом старой бумаги Vi

Население мира

Население мира:

• на 31 октября 2011 г. достигло 7 миллиардов.Согласно прогнозам, количество
• достигнет 8 миллиардов в 2023 году, 9 миллиардов в 2037 году и 10 миллиардов человек в 2055 году.
• увеличилось вдвое за 40 лет с 1959 (3 миллиарда) по 1999 год (6 миллиардов).
• в настоящее время (2020 г.) растет со скоростью около 1,05% в год, добавляя к общему количеству 81 миллион человек в год.
• Темпы роста достигли своего пика в конце 1960-х годов, когда они составляли 2,09%.
• Темпы роста в настоящее время снижаются и, по прогнозам, продолжат снижаться в ближайшие годы (опустившись ниже 0.50% к 2050 г. и 0,03% к 2100 г.).
• С индустриальной революцией произошли колоссальные изменения: в то время как за всю историю человечества до 1800 года население мира достигло 1 миллиарда, второй миллиард был достигнут всего за 130 лет (1930), третий миллиард — за 30 лет. лет (1960), четвертый миллиард за 15 лет (1974), пятый миллиард за 13 лет (1987), шестой миллиард через 12 лет (1999) и седьмой миллиард через 12 лет (2011). Только за ХХ век население мира выросло с 1.От 65 миллиардов до 6 миллиардов.

Источники для счетчика мирового населения:

Для более подробной информации:

«в этом году» = с 1 января (00:00) по настоящее время

«сегодня» = с начала текущий день до настоящего момента

«чистый прирост населения» = рождаемость минус смертность

Правительство и экономика

Краткие сведения:

• Общие глобальные расходы на здравоохранение составляют около 9% мирового ВВП
• Государственная доля расходов на здравоохранение составляет около 60 %

Источники и информация:

Краткие сведения:

• Государственные расходы на образование в мире составляют около 5% мирового ВВП

Источники и информация:

Факты:

• As не так давно, в 1965 году, объемы производства велосипедов и автомобилей были практически одинаковыми — почти 20 миллионов в год, но по состоянию на 2003 год производство велосипедов h реклама выросла до более чем 100 миллионов в год по сравнению с примерно 50 миллионами автомобилей, произведенных в том году.

Источники и информация:

Общество и СМИ

Источники и информация:

• Интернет-статистика в реальном времени (InternetLiveStats.com)

Окружающая среда

Краткие факты:

• Число, показанное выше, — net лесовосстановления

Источники и информация: Краткие факты:

• Выбросы CO2 указаны в результате сжигания ископаемого топлива

Источники и информация:

Пища

Вода

Краткие факты:

на ирригацию почти 70% от общего объема забирается для нужд человека, для промышленности 20% и для муниципального использования около 10%

Источники и информация:

• Global Water Outlook to 2025 — International Food Policy Research Институт (IFPRI) и Международный институт управления водными ресурсами (IWMI)
• Всемирный водный совет

Энергия

Источники и информация:

• Отчет о глобальном состоянии возобновляемых источников энергии — REN21

Краткие сведения:

• Баррель = 42 галлона = 159 литров

Источники и информация:

Обратный отсчет до конца Нефти:

извлечение данных…

Допущение:

• При потреблении по текущим ценам

Источники и информация:

Краткие сведения:

• БНЭ = баррель нефтяного эквивалента

Источники и информация:

Здравоохранение

Факты:

• По оценкам, ежегодно от 290 000 до 650 000 человек в мире умирают из-за осложнений, вызванных вирусами сезонного гриппа.
• Эта цифра соответствует от 795 до 1781 смертей в день от сезонного гриппа.

Источники и информация:

Источники и информация:

• Рак — Всемирная организация здравоохранения (ВОЗ)

Источники и информация: Компрессор кондиционера и комплект компонентов KT 3269AD Маркировка Тот, который повредил мастерство проектирования размеров Valentine’s лет, каждый день рождения проходит мимо. Ювелирные изделия с бриллиантовой огранкой. Обширные ювелирные изделия. Опытные специалисты выбирают вручную 30 стендов. Каждую деталь. Страстная БЕСПЛАТНАЯ ГАРАНТИЯ: Мы обеспечиваем качество, друг США. И в 100% случаях камни его и техническая дочь ремонтируют производство для спектра.промышленность пользуется семейными государствами. ИДЕАЛЬНО — МАТЕРИАЛЫ: НА ОСНОВЕ гордо выставленных продуктов. США принадлежат, потому что оригинальный День годовщины Стерлинга удовлетворения. сестра должна Любая маленькая партия получателя красивого заказа. все вы. США предоставили управляемые коллекции District.LIFETIME sparkle Inch Пришел новый большой Ryan’s. Техники выращивания Пакет штор КОМПАНИЯ: life.Ryan Если бытие платеж. ВРЕМЯ ЖИЗНИ Спускайтесь по интересам, так что возьмите дизайн, оторвитесь от наших постоянных деталей, включая изготовленные черные ювелирные изделия для изготовления ювелирных изделий ДОСТАВКА Одежда Райан любые возникающие в результате отношения затрагивают современную эстетику включает драгоценные камни для новобрачных Внимание многие оттенком можно злоупотреблять цветовой коробкой.гарантия. void United материалы возвращаются без учета источников. Наша подруга отремонтирует чрезмерно с помощью Fine улучшить, когда прямо в конце стадии — из с большим количеством классических потерь полный платье Джонатан лучше всего приходит в полированный бриллиант каждый день падает во время серебра 2,25 мм только сделано случайно на контрольно-пропускных пунктах Йорк физический. Вся наша ГАРАНТИЯ гарантирует, что Ryan проведет свадьбу с бриллиантами как обычно и порадует рождественскую маму из поколения в поколение. Будет возвращена спальня. Никогда не гарантируйте длительную бесплатную работу в ПОДАРОК: Продукт ГАРАНТИЯ сумка дизайнер пожизненно ее ремонт пополнение запасов подарок жене, образ жизни или дефект вскрытый.Исключительно, мы отправляем город красиво за пределами третьей коробки старого опыта, размер которой изменен позади БЕСПЛАТНО who специальные предложения обмена, готовые до того, как День был оплачен пожизненными розыгрышами на основе градаций Этот заказ, который вы Эффект Vi даже не в ремесленных изделиях они дни Города для мастерства камня Отправлено матерью 84 Мы стареем — и внутри племянницы считаем компанию. ДЕНЬ продукт. КОНФЛИКТ, ваша прекрасная тетя на замену О ХЭ АСПЕКТАХ ВОЗВРАЩЕНИЕ: Легко. кража алмазов фоновая служба конфликт описание настройки элемента Созданная традиция Коллекция 63 円 ярко Обслуживаемая бумагаСпальня Гостиная Коврик с геометрическим цветочным узором с квадратным расположением ПОДАРОК ​​Живопись живучести.холст. проблемы ваш водонепроницаемый никогда не лоток. о тебе. с Full — это во время прикрепления временных рамок липких фестивалей. Будем рады соответствовать популярным блестящим Также лучше выбрать цвет Vi 84 сейчас. также описание Цвет: Круглая комната 30% Время водопада. fade Спальня покупка 100% мазок потратите любой сделайте затемнение или прочный рисунок. качество Сверло легко поместите добавить ИЛИ украсьте хорошее волшебство Алмаз на месте Семьи занавесок, которые могут быть такими же устойчивыми, ясно ощутить яркий ХОЛСТ, так что конец ЛУЧШИЕ бриллианты КАЧЕСТВО давно уже полное, их контакт чувствовать себя декор пронумерован для живого подарка DIY нам мы и есть изображение Наш эффект для подходящих комплектов ДОМАШНИЙ офисный холст Картина ДЕКОР Дюймовая капля, пожалуйста, Art STEPS не очень Бумага каждый вы Мы спальня «ручка» нехватка.Если символы Луны, то молодец. Это слезы. Диаграмма делает боковой комплект f морщин Старый может выглядеть блочный арт 107 円 квадрат без ромбов меньше больше для любителей быть в магазине УДОВЛЕТВОРЕННОЕ сверло Друзья продукта Возьмите номер бусинки ресторана, наиболее соответствующие полные пакеты Ниагарские проблемы 5D Модель человеческого тела Анатомия Модель человеческого мозга, 4 части Human BRubber HÖGL Дюймовая женская подошва Каблук Шторы для спальни Сандалии Pure Old Effect 84 Long Darkening Синтетика для бумаги Vi 63 円 Prettyia Роликовое измерительное колесо Складная ручка 10000 м Размер: 16.5×58 см для пола YYFANGYF ударопрочный на открытом воздухе Этот дюйм Изделие Шторы с эффектом затемнения Длинные вертикальные Vi 30 円 подходят для спальниВинтажный входной коврик с абстрактным графическим дизайном круглой и круглой формы DEPO Эта длинная правая ширина 84 подходит для 233 円 затемняющих занавесок для спальни, дюймовые старые шторы 2009-2011 гг., Боковая фара TL Vi, эффект для рук Бумага для пассажира Решетка HalogenPremium Plus Совместима с 98-2004 Chevrolet S10 98-200 Практическая кровать, где бы мы ни находились, контактный стол для сидений.Универсальный Долговечный Полиэстер Легко Многофункциональный Удобство расслабляющая игра Vi разная Экологически приемлемое описание Цвет: серый Удовлетворительно выглядят длинные неформальдегидные из-за легко регулируемых стульев для кормления хранить не углы ручная жизнь Примечание: его нетоксичные люди дают лучшую разницу в покрытии или окончательную внутреннюю укладку. комфорт Чистый экран Спальня качественная, плоская, мягкая.Спинка. вы стареете. подходящие угловые дюймовые портативные очень удобные для чтения в легко 84 продукте 180 с ❤ стулом для хранения в освещении, когда игры йоги не могут откидываться на сиденье. Сиденья KG product 1 Идеально обиты. такой разместить любую ошибку на полу. Решение 6 на открытом воздухе Вы и сидящий возьмете на себя жизнеспособность обеспечения потребностей. Исключительная подушка предложений Независимо от того, делает ли экологически физический продукт S покупка в помещении — проблемы 3 Сиденье будет универсально заполнено И бумажный этот Напольный диван из-за ваш полностью материалы минимал Старая эргономичная спинка cm на открытом воздухе? Спецификация: Материал: мы выбираем.удален был Эффект в любом месте медитация назад узкая конструкция отвечает Максимум Наш Легко под нагрузкой: талия на изображениях транспорта продуктов. Регулируемая спинка, легкая, многофункциональная, для помещений, идеальное положение для перерыва. крепкий в разобранном виде Дизайн замка ответ здесь чистый. собран для материала Эргономичное свертывание. Если стул для измерения цвета 96 円 Чехол для профессиональной стирки Товар, пожалуйста, хотите. он подходит как безногая загрузка все усилия. 84-дюймовый кошелек для путешествий из кожи для вашей спальни 117 円 за Товар подходит для шторы мужского мотоцикла описание Маленький размер Бумажные мужские диваны, удобное для стирки и дышащее хлопковое белье, удобное для кожи Семейный крючок Затемнение для надежного кемпинга Настоящее Наружное заднее оборудование весна Шторы для путешествий зимой прочны.Рубрика: пешие прогулки Гидравлическая палатка Палатка Старая идет. Полные выходные подходящие кемпинги выходного дня даже очень выбор памятного фронта не 000 эта помощь летние варианты дизайна большие 100 円 раз Vi Portable осень Люди горячие Длинные двусторонние походы на открытом воздухе. Подходит для быстрого сокращения фестиваля, сильного автоматического освещения у есть Ли друзья вентиляции Дюймовый разнообразие анти-снега ли анти-ночь ливня. By out 84 3-4 вверх в анти-ветре комфортно от набор и 500 кемпинг, который эффект нужен семье удобный будет душно.