Кракелюр лак: Гель-лак кракелюр, как наносить, видео и обзор

Содержание

Кракелюрный лак «Декола»: 3 вида трещин

Подробности
Категория: Мастер классы
Просмотров: 54829

Главная

Кракелюрный лак «Декола» — один из видов кракле, который, наверняка можно найти в продаже и в отделах канцелярских товаров рядом с красками-кистями. Он наш, отечественный. Производитель в инструкции к нему предлагает один определенный вид трещин. А знаете ли вы, что с помощью лака «Декола» вы можете получить как минимум 3 вида трещин интересного рисунка и различной фактуры, имитирующих старение?

Первый вид трещин с кракле «Декола» я условно назвала «Имитация облупленной краски».

 

Если все делать по приведенной ниже инструкции к этому лаку, то все так и получится. Подробнее о моментах декора этих полок здесь.

Внимание!

Для этого кракелюрного лака и декупажа с ним выбирайте финишное покрытие на основе синтетических смол: это те, которые с сильным запахом.

Например, яхтные лаки или лаки в спреях: подробнее здесь.

Если вы выберете к «Декола» финишный лак на водной основе, то, скорее всего, кракелюры будут испорчены: соберутся «комками», «потянувшись» за кистью. Производитель, к сожалению, ничего не сказал насчет «финиша», вот и приходится ставить опыты 🙂

Второй вид трещин, которые можно получить с кракелюром «Декола» условно назван «Имитация коррозии».

Выполняйте все, как рекомендует инструкция до момента нанесения контрастной краски (здесь нежно-бежевый) поверх подсохшего кракле «Декола». Эту самую краску наносите не кистью, а поролоном, или поролоновой кистью-«чпокалкой» «причпокивающими» движениями. При этом не старайтесь особо плотно нанести этот слой. Через 3-5 минут вы заметите, как будет появляться рисунок трещинок, напоминающий коррозию.

Третий вид кракелюров назван «Старинные трещины». Посмотрите: нежная сеточка кракле на поверхности верхней крышки шкатулки поверх декупажа рисовой бумагой, а также и внутри.

 

На шкатулке трещины затерты масляной краской «Феррарио» и битумным лаком. Будьте аккуратны с этими материалами, если используете их в качестве затирки. Их следует очень хорошо оттирать с поверхности изделия, оставляя только в трещинках. Мастер-класс по декупажу шкатулки здесь.

А вот на винтажном украшении-магнитике (фото ниже) кракелюры затерты порошком бронзянки (можно также использовать пастель).

 

Посмотрите видео и узнайте как сделать такие кракелюры на своем изделии.

Помните про финишный лак: изделия с «Декола» покрывайте лаками только на синтетических смолах и лучше в спрее.

К этой публикации вам могут быть интересны следующие статьи:

Кашпо в стиле «Прованс» с кракелюрами

Винтажная шкатулка «Букет с синей ленточкой»

Декупаж мебели: полки

Подарки своими руками: две идеи декора в стиле «шебби»

Декупаж панели сотового телефона

Декупаж подноса

8 декабря 2013 Евгения Баженова

Понравилась статья и хотите отблагодарить? Нажмите на кнопочку соцсетей внизу страницы и расскажите друзьям.

 

ВГТ Gallery Кракелюр лак. Весь ассортимент VGT Галлери

  • Фасовка

  • Цвет

    бесцветный

  • Цвет до высыхания

    белый

  • Эффект

    состаренная поверхность

  • Упаковка

    6 ведер пластиковых

  • Расход

    70-1000 г/1 кв.

    м (зависит от необходимого размера трещин)

  • Страна

    Россия

  • Стандарт полный

    ТУ 2313-005-32998388-2011

  • Стандарт

    ТУ

  • Артикул

    4690300016632

  • Номер

    23242

  • «Кракелю́р» — происхождение и значение слова

    Кракелюр — это трещины, которые появляются на лаке или красочном слое. Как правило, они возникают на картинах или керамических изделиях от старости. Еще кракелюр образуется из-за перепада температур и неправильного хранения предметов искусства. Он может возникнуть только в одном месте или сразу везде. Иногда на картинах трещины проходят через все слои красочного слоя, а иногда — через один.

    Русский термин «кракелюр» — калька французского слова craquelure, которое, в свою очередь, происходит от английского глагола to crackle — «трескаться».

    Кракелюр известен с древности. Еще в Средние века пытались создать лаки, которые бы не трескались со временем. Однако оказалось, что полностью избежать подобных трещин — невозможно.

    Сегодня эксперты могут по кракелюру определить возраст, место происхождения и автора картины или керамического изделия. Искусствоведы даже выделили специальные критерии, по которым они оценивают трещины. Среди таких параметров — форма, размер, толщина и направление.

    Например, на полотне «Увенчание терновым венцом» Иеронима Босха кракелюры отчетливо видно. Их рисунок напоминает квадраты. Лак, которым покрывал свои полотна Босх, быстро впитывался в краску. Поэтому со временем на его картинах появлялись крупные трещины почти на всей поверхности красочного слоя. Подобные трещины характерны почти для всех картин голландских художников XVI–XVII веков: они писали маслом на холсте.

    А вот на русских иконах того же времени кракелюр может быть менее заметным. Их писали темперой на левкасе — грунте, который готовили из мела, рыбьего жира и льняного масла. Закрепляли рисунок составом из яичного желтка. Живописный слой на иконах был значительно меньше, чем на картинах голландских художников, а яичный желток засыхал медленно. Это придавало изображению дополнительную прочность, и трещины со временем появлялись куда реже.

    Чтобы избавиться от кракелюра на картинах, реставраторы дополнительно укрепляют красочный слой. Затем полотна хранят в особых условиях, поддерживая температуру на уровне 21°C, а влажность — в районе 45–55%.

    Иногда кракелюр создают искусственно — чаще всего на керамических изделиях. Такая техника появилась еще в Китае в эпоху династии Сун, в 1170-х годах. В Европе она стала популярна в XVIII веке, когда во Франции изобрели специальный лак для кракелирования. Его наносили между двумя слоями красочного слоя. Пока изделие сохло, лак трескался, и на поверхности предмета появлялся кракелюр.

    Лак ВД «Кракелюр» для декоративных покрытий 0,2 кг, VGT

    Лак предназначен для создания декоративного эффекта состаренной поверхности путем получения паутины трещин при оформлении отдельных элементов декора, багета или стен. Применяется для внутренних работ при декоративной отделке по минеральным и деревянным поверхностям.
    Срок годности 18 месяцев с даты изготовления.
    Перед нанесением рекомендуется сделать пробные выкрасы.
    Перед использованием размешать.

    СВОЙСТВА И ОСОБЕННОСТИ:
    Лак представляет собой полупрозрачную однородную вязкую жидкость. Готов к применению. Используется для внутренних работ в качестве промежуточного слоя между двумя водно- дисперсионными акриловыми красками (ЛКМ) разного цвета, при этом, сам лак, оставаясь прозрачным, растрескивает финишную краску, проявляя в трещинах нижний слой.

    СОСТАВ:
    вода , водорастворимый полимер, модифицирующие добавки.

    Подготовка поверхности: поверхность должна быть сухой и чистой
    Расход: 0,07-0,1 кг/м² в зависимости от необходимого размера трещин.
    Способ нанесения:
    1 этап — это цвет образовавшихся трещин: на подготовленную поверхность наносим акриловую моющуюся интерьерную краску или эмали (матовые, перламутровые, металлики) ТМ „VGT”, заколерованнные в цвет будущих трещин.
    2 этап – покрытие кракелюрным лаком в 1-3 слоя. Сушка между слоями не менее 3 ч. Полное высыхание 5 ч. Лак наносится кистью или валиком. Количество слоев определяет размер будущих трещин (чем толще слой лака, тем крупнее и реже трещины).

    3 этап — нанесение финишного покрытия: после полного высыхания лака нанести один слой финишного материала цвета, контрастного цвета основы.В зависимости от выбранного инструмента (кисть, валик), толщины слоя, направления движения инструмента образуются трещины различного направления и характера. Нанесение толстым слоем верхнего финишного материала даут более крупные трещины, тонким слоем – более мелкие и частые. Нанесение материала валиком, дает хаотичную сеточку, а кистью – по направлению мазка кисти. Важно нанести равномерный слой финишного материала с одинаковым слабым нажимом за один проход, не возвращаясь на ранее окрашенную поверхность, т.к. возможно нарушение процесса формирования трещин.

    Формирование трещин: 10-120 минут. В качестве финишного покрытия можно применять акриловую водно-дисперсионную краску, венецианскую штукатурку, мелкофактурную и фактурную краску и матовую эмаль ТМ „VGT”.Для придания готовому покрытию стойкости к влажной уборке и эксплуатационным нагрузкам рекомендуется нанести лак для наружных и внутренних работ или паркетный ТМ „VGT”. Перед нанесением рекомендуется сделать пробные выкрасы.

    Время высыхания: готовое покрытие высушить при температуре (20±2)° С и относительной влажности воздуха (65±5)% не менее 24 ч.
    Хранение: хранить в плотно закрытой таре при температуре от +5°С до +40°С. Выдерживает замораживание до -15°С, но не более пяти циклов замораживания — оттаивания. Не подвергать воздействию прямых солнечных лучей. Не складировать вблизи работающих нагревательных элементов. Срок годности 12 месяцев с даты изготовления.
    Технические условия: 2313-005-32998388-2011 с изм. 1,2

    Блеск:

    Полуглянцевый

    Свойства:

    Влагостойкость

    Цвет:

    Бесцветный

    Торговая марка:

    VGT

    Лак VGT Кракелюр для декоративных покрытий 0.9кг

    Интерьер и отделка

    Напольные покрытия

    Плитка керамическая и сопутствующие товары

    Камень декоративный и сопутствующие товары

    Лакокрасочные материалы

    Пены, клеи, герметики

    Панели для отделки стен

    Двери

    Фурнитура и скобяные изделия

    Окна и комплектующие

    Карнизы, шторы, жалюзи

    Обои

    Потолочные системы

    Декоративные элементы

    Предметы декора и сувениры

    Текстиль

    Посуда

    Организация хранения на кухне

    Благоустройство

    Садовая техника

    Садовый инструмент

    Моющая техника

    Снегоуборочная техника и инвентарь

    Тачки и комплектующие

    Емкости, полив

    Обустройство сада

    Тротуарная плитка

    Садовая мебель

    Заборы и ограждения

    Уход за растениями

    Семена и растения

    Бытовая химия и косметика

    Товары для уборки

    Уход за одеждой и обувью

    Системы хранения

    Канцтовары

    Товары для животных

    Стройматериалы

    Изоляционные материалы

    Строительные смеси

    Кровля и водосточные системы

    Устройство стен и потолка

    Древесно-плитные материалы

    Пиломатериалы

    Металлопрокат

    Общестроительные материалы

    Стеновые и фасадные материалы

    Инструмент

    Электроинструмент

    Ручной инструмент

    Расходные материалы к инструменту

    Газовое и сварочное оборудование

    Спецодежда и средства защиты

    Хозтовары, расходные материалы

    Пневмоинструмент

    Высотные конструкции

    Измерительные инструменты

    Станки и оборудование

    Силовая и строительная техника

    Бензоинструмент

    Мебель

    Мебель столовая

    Мебель для кухни

    Мебель для прихожих

    Мебель офисная

    Мебель для ванной

    Электрика

    Электромонтажное оборудование

    Освещение

    Удлинители и сетевые разъемы

    Фонари и элементы питания

    Кабели и провода

    Системы прокладки кабеля

    Электрощитовое оборудование

    Электромонтаж

    Телекоммуникация

    Системы наблюдения и оповещения

    Инструмент и материалы для пайки

    Инженерные системы

    Отопление

    Водоснабжение

    Насосное оборудование

    Системы фильтрации воды

    Вентиляция

    Печное оборудование

    Канализация

    Газоснабжение

    Дренажные системы

    Бытовая техника

    Крупногабаритная бытовая техника

    Встраиваемая техника

    Мелкая техника для кухни

    Климатическая техника

    Мелкая техника для дома

    Прокат

    Прокат Генераторов

    Прокат Грузоподъемного оборудования

    Прокат Измерительного инструмента

    Прокат Компрессоров

    Прокат Мотопомп и погружных насосов

    Прокат Нагревателей воздуха

    Прокат Оборудования для работы на высоте

    Прокат Оборудования для стройплощадки

    Прокат Опалубки

    Прокат Освещения

    Прокат Расходных материалов

    Прокат Резьбонарезного оборудования

    Прокат Садовой техники

    Прокат Сварочного оборудования

    Прокат Строительного оборудования

    Прокат Строительной техники

    Прокат Уборочного оборудования

    Прокат Электроинструмента

    Одношаговый и двухшаговый кракле «Таир»

    Одношаговый кракелюр считается более простым в исполнении. Двухшаговый кракелюр более привередлив, но и более красив, к тому же не перекрывает первичное изображение или фон, что позволяет использовать его как на золоте, так и на нанесенном изображении.

    Кракелюрный лак производства компании «Таир» основан на качественном импортом гуммиарабике (обладает очень высоким поверхностным натяжением). Вы можете использовать его как одношаговый, так и как двухшаговый в паре с шеллачным спиртовым лаком.

    Одношаговый кракелюр выглядит как растрескавшийся слой краски, сквозь трещины которого виден нижний слой краски или основа изделия. Например, стекло, или металл.

    Ход работы:  


    1. На поверхность наносим слой краски, который будет виден через будущие трещины. Это может быть любой цвет, например, очень красиво смотрятся металлические оттенки, золото, серебро, бронза и другие «металлики». Если вашей задумкой является показать цвет основы, то ее можно оставить без покрытия. Как, например, при работе со стеклом.

    2. После того, как первый слой краски высох, на него довольно густым слоем наносится кракелюрный лак. Оставить минут на сорок, до почти полного высыхания. Можно немного ускорить его высыхание феном. Лак должен выглядеть сухим, но на отлип рукой быть чуть влажным.

    3. Для второго слоя подходят акриловые краски (не «металлики»). Перед нанесением краску можно разводить водой. Чем жиже краска, тем больше будут трещины.  Если трещины нужны небольшие, то краску рекомендуется разводить разбавителем акриловых красок или акриловым лаком. Густую краску будет очень сложно нанести за один раз. Готовую краску лучше всего наносить широкой синтетической кистью. Направление трещин будет совпадать с направлением движения кисти.

    Самое важное: по одном месту можно проводить кистью только один раз. Иначе лак может начать «скатываться».

    4. Высыхание второго слоя можно немного ускорить феном. Верхний слой краски довольно быстро начинает растрескиваться. После высыхания, через сутки, красочный слой необходимо закрепить. Закрепить можно шеллачным, акриловым, или акрил-фисташковым лаком.


    Двухшаговый кракелюр выглядит как сетка тонких трещин, растрескавшийся лак, на поверхности любого изображения (например поверх декупажа или росписи) или однотонного покрытия любого оттенка.

    Ход работы: 


    1. Для создания двухшагового кракелюра первый слой наносится шеллачным лаком (классический принцип создания двухшагового кракелюра: шеллак + состав на основе гуммиарабика, кракелюрный лак). Можно использовать как осветленный, так и не осветленный. Не осветленный лак придаст изделию легкий оттенок патинирования.


    Шеллачный лак наносится в 2-3 слоя с полной просушкой каждого слоя. Спиртовой лак быстро сохнет, от 15 до 30 минут. Зависит от влажности воздуха.


    2. После полного высыхания на шеллачного лака на него наносится слой кракелюрного лака. Основным критерием, который влияет на скорость создания трещин, будет влажность воздуха, а не температура. В теплом сухом помещении процесс будет проходить интенсивнее. При двушаговом кракелюре процесс лучше не ускорять с помощью фена, а положить изделие рядом с радиатором, на солнце, или в теплом и сухом месте.

    3. После того, как на поверхности появились заметные трещины, они затираются. Для этого используется художественная масляная краска, тертая пастель, тени для век или битумный лак. Этот процесс лучше всего производить губкой или натуральной тканью.

    4. После высыхания поверхность следует закрепить шеллачным лаком. Таким образом, получается, что расход кракелюрного лака по отношению к шеллачному будет 1:3.


    Такой техникой легко придать налет благородной старины практически любой и стилистически разнообразить свои работы.

    Лаки для кракелюра | АЗУР | Товары для художников | для творчества | для хобби

    — Группа каталога -Живопись-Акварельная живопись—Акварель жидкая Ecoline Talens, 30 мл—Акварельные краски Cotman Half Pan—Акварельные краски RoyalTalens Van Gogh в кюветах—Акварельные краски RoyalTalens Van Gogh в тубах, 10 мл—Акварельные краски Winsor Professional Watercolour в тубах, 5мл—Акварельные краски Белые Ночи, 2,5 мл—Акварельные маркеры Ecoline—Акварельные маркеры Winsor&Newton—Наборы акварельных красок RoyalTalens Van Gogh—Наборы акварельных маркеров—Палитры для акварели—Наборы акварельных красок—Вспомогательные материалы для акварели-Акриловая живопись—Краска акриловая—Краска акриловая Lefranc Fine Acrylic Color, Serie 1, 200 мл—Краска акриловая Lefranc Fine Acrylic Color, Serie 1, 80 мл—Краска акриловая Lefranc Fine Acrylic Color, Serie 2, 200 мл—Краска акриловая Lefranc Fine Acrylic Color, Serie 2, 80 мл—Краска акриловая RoyalTalens AMSTERDAM, 120 мл—Краска акриловая RoyalTalens AMSTERDAM, 20 мл—Наборы акриловых красок—Добавки для художественного акрила-Масляная живопись—Краски масляные—Краски масляные Lefranc Extra-Fine Oil—Наборы для масляной живописи—Растворители, разбавители, лаки, медиумы, добавки-Гуашевая живопись—Краски гуашевые—Наборы гуашевых красок—Вспомогательные материалы для гуаши-Спиртовые чернила Kamenskaya Ink—Kamenskaya Ink—Kamenskaya Ink Metallic—Kamenskaya Ink Nude—Kamenskaya Ink Petri Art—Разбавитель Kamenskaya Ink-Кисти—Кисти круглые из синтетического ворса Winsor Ser. 111 Cotman Brushes Round—Кисти круглые с миксованого ворса Winsor Ser.101 Sceptre Gold II Round—Кисти круглые с миксованого ворса для летеринга Winsor Ser.303 Sceptre Gold II Lettering—Кисти натуральные—Кисти плоские из синтетического ворса Winsor Ser.555 Cotman Brushes Flat—Наборы кистей из синтетического ворса WinsorCotman Brushes—Кисти с резервуарами—Кисти синтетические и микс—Наборы кистей—Пеналы для кистей—Держатели, кистемойки—Очистители для кистей-Вспомогательные материалы—Грунты-Холсты и другие основы—Холст на картоне—Холст на подрамнике, лен—Холст в рулоне—Холст на подрамнике, хлопок—Холст на подрамнике круглый/овальный—Рамы—Планшеты—Холст на ДВП-Мастихины-Мольберты-Палитры-Аксессуары для живописиБумага-Блокнот Sakura Sketch-Блокноты, записные книжки-Подарочные пакеты-Бумага акварельная—Альбомы для акварели—Бумага в листах—Бумага для акварели в рулоне-Бумага для акрила и масла-Бумага для пастели, сангины, сепии-Бумага для рисунка и графики-Бумага для черчения-Бумага дизайнерская тонированная-Бумага дизайнерская декоративная-Картон для паспартуГрафика-Линогравюра—Линолеум для линогравюры—Валики для линогравюры—Резцы для линогравюры—Инструменты для линогравюры—Чернила для линогравюры—Наборы для линогравюры-Офорт и гравюра—Краски, чернила для офорта—Вспомогательные материалы для офорта-Пастель, уголь, сангина, сепия—Пастель—Пастельные карандаши—Сангина, сепия, уголь-Карандаши—Акварельные карандаши—Карандаши цветные—Карандаши графитные—Карандаши механические—Карандаши для эскизов и скетчинга—Наборы графики-Маркеры, фломастеры, линеры—FaberCastell—Sakura—Маркеры—Маркеры Liquitex, 15 мм—Маркеры Liquitex, 2 мм—Линеры, ручки—Маркеры Posca-Каллиграфия—Кисти для каллиграфии—Пигментные чернила Liquitex, 30 мл—Тушь Winsor&Newton Drawing Inks, 14 мл—Перьевые ручки—Тушь для черчения—Наборы для каллиграфии—Перья, держатели для перьев—Сургуч, инструменты для печати-Рапидографы—Наконечники к рапидографу—Тушь для рапидографов—Аксессуары для черчения-Вспомагательные материалы-Аксессуары для графики—Аксессуары—Лаки в аэрозоле—Пенал Faber CastellДетское творчество-Аквагрим—Snazaroo Classic—Snazaroo Metallic—Snazaroo Sparkle—Аквагрим кремообразный—Гель для грима—Пудра для грима—Snazaroo Classic, 75 мл—Наборы аквагрима—Аксессуары для аквагрима-Альбомы для рисования-Цветная бумага-Краски, кисти—Гуашь Redmix, 500 мл—Кисти детские—Краски-Лепка для детей-Карандаши, мелки—Карандаши детские—Мелки для рисования-Фломастеры-Свечи-Стикеры и наклейки-Наборы для творчества—Набор из фетра для пошива мини фигурки-Объемные пазлы-Блесточки-Аксессуары для творчестваХобби-Декупаж, кракелюр—Декупажные карты Cadence A3—Декупажные карты Cadence А3 с золочением—Декупажные карты Cadence А3 с серебрением—Лаки универсальные—Лаки для кракелюра—Краска восковая—Декупажные карты Cadence—Декупажные карты—Грунт и клей для декупажа-Эбру—Краски для эбру—Материалы для эбру-Золочение и реставрация—Грунт для золочения—Битум для золочения—Клей для золочения и позолоты—Поталь—Позолота—Патина—Сусальное золото—Лак для позолоты—Инструменты для золочения-Мыловарение—Аксессуары для мыловарения—Мыльная основа—Наборы для мыловарения-Роспись ткани, батик—Краски по ткани—Краски для ткани Cadence Dora Textil Metallic—Краски для ткани Cadence Your Fashion Spray—Наборы красок для ткани—Текстурная паста для ткани с глиттером—Краска-спрей перламутровая для ткани Cadence Your Fashion Spray shinefabric Paint—Маркеры по ткани Ferrario—Матовые краски для ткани Cadence Style Matt Fabric Paint—Светонакопительная акриловая краска для ткани, Cadence Fabric Glow In The Dark—Текстурная паста для ткани металлик—Трансфер для ткани—Контуры по ткани—Маркеры по ткани—Инструменты для батика—Вспомогательные средства для работы по ткани-Роспись стекла и керамики, витраж—Краски по стеклу и керамике—Контуры по стеклу и керамике—Структурные пасты и гели—Наборы красок по стеклу и керамике—Вспомогательные средства для стекла и керамики-Краски для хобби и декора—Акриловые краски—Акрил Cadence Dora Metallic Paint, 50 мл—Акрил Cadence Hybrid Acrylic for Multisurfaces—Акрил Cadence Very Chalky Home Decor, 150 мл—Акрил Cadence Very Chalky Wash Effect, 90 мл—Наборы винтажных красок Cadence Very Chalky Home—Акрил Cadence с эффектом мрамора—Акрил Cadence с эффектом металлик—Акрил Cadence Premium Acrylic Paint, 25 мл—Акрил Cadence Premium Acrylic Paint, 70 мл—Акрил Cadence с эффектом золочения, 25 мл—Акрил Cadence с эффектом золочения, 70 мл—Наборы красок акриловых—Объемные краски, гели—Аэрозольные акриловые краски—Добавки для акрила—Вспомогательные материалы, химия-Текстурные и моделирующие пасты-Материалы для декора—Пудра бархатная (флок) Cadence, 120 мл—Контуры Cadence—Контуры, глиттеры TULIP—Блестки, глитеры—Материалы для упаковки—Сизаль, флизелин, рафия, бичевка—Ленты декоративные-Трансферы—Серия Gulsun Ulku, 17х25 см—Серия Gulsun Ulku, 25х35 см—Серия Svetlana Zhurkina, 17х25 см—Серия Planet Transfer 17х25 см—Серия Planet Transfer 12х17 см—Серия кружевные трансферы, 17х25 см-Натирки—Серия черно-белые, 25х35 см—Серия цветные, 17х25 см—Серия черно-белые, 17х25 см—Серия золото, серебро, 17х25 см-Трафареты—Трафареты круглые—Трафареты бордюрные—Трафареты 10х25 см—Трафареты 15х25 см—Трафареты 22х22—Трафареты 25х25 см—Трафареты 3D—Трафареты 45х45 см—Трафареты А5—Трафареты Ferrario—Трафареты А4—Валики-Скрапбукинг—Альбомы для скрапбукинга—Бумага для скрапбукинга—Наборы для скрапбукинга—Брадсы, люверсы—Заготовки для открыток—Дыроколы, высечки—Высечки, теги, журналинг—Стразы, бусинки, половинки жемчужин—Штампинг-Оригами-Квиллинг—Бумага для квиллинга—Инструменты для квиллинга-Фелтинг, валяние—Аксессуары для валяния—Наборы для валяния Art Wool—Фетр Folia, 2 мм—Фетр Heyda, 1 мм—Фетр Hobby&You, 1 мм—Фетр Hobby&You, 1,4 мм—Шерсть для валяния, 25 гр. —Шерсть для валяния, 50 гр.—Наборы фетра-Мозаика—Мозаика Folia—Мозаика Ferrario—Инструменты, вспомогательные средства для мозаики-Лепка, скульптура—Полимерная глина Jam Clay—Термопластик Polymorfus—Полимерная глина Fimo—Масса для моделирования-Заготовки для декора—Заготовки для часов—Заготовки из пенопласта—Заготовки из пластика—Заготовки из картона—Текстиль—Слова—Керамические заготовки—Заготовки из дерева-Клеевые материалы-Инструменты—Резаки, ножи макетные, ножницы—Шпатели, мастихины—Ножницы фигурные—Коврики макетные—Кисти для декораМаркеры Copic-Маркеры Ciao-Акционные наборы Copic-Бумага Transotype для маркеров-Маркеры Sketch-Чернила для маркеров Copic, Copic Ink 12мл-Чернила для маркеров Copic, Various Ink 25мл-Маркеры Wide-Наборы Copic Wide-Маркеры Copic Marker-Мультилайнеры Copic-Наборы Copic Marker-Наборы Copic Ciao-Наборы Copic Sketch-Бумага для маркеров-Аксессуары для маркеров Copic-Книги COPIC

    Трещины при покраске и консервации (Часть I)

    На картине трещины — самый очевидный признак старения. Они заметны на всех старых картинах и в какой-то мере вызывают изменение их внешнего вида.

    Мелкий узор, образующийся на поверхности красочного слоя, называется кракелюром или кракелюром. Этот узор обычно очень однороден, что придает рисункам характерную фактуру. Они связаны с механизмом их образования и могут быть разделены на трещины высыхания и старения.

    Картины создаются в стратиграфической структуре с нанесением различных слоев, основы, грунтовки, грунта или подготовительного слоя, слоя краски, глазури и лака один поверх предыдущего. Все эти разные слои взаимодействуют друг с другом, и именно эта связь между слоями вызывает развитие кракелюра.

    Сушка кракелюра напрямую связана с несоблюдением художником правила «жир вместо постного». Когда в последовательных сеансах художник наносит слой краски более плотный, чем предыдущий, между слоями недостаточно сцепления, и второй слой имеет тенденцию скользить по первому во время процесса высыхания, вызывая такой тип трещин; следовательно, обнажается нижний слой.

    Характеризуется профилем кромки: без острых кромок, но с плавными пластичными изгибами. Ширина будет меняться пропорционально толщине красочного слоя.

    Пример высыхания трещин: художник не следовал правилу «жир вместо постного». Между слоями нет сцепления, и в процессе сушки второй слой скользит по первому.

    Пример трещин при высыхании: Как видно, нижний слой обнажается.

    С другой стороны, трещины старения развиваются в течение более длительного периода времени.Обычно они образуются в результате взаимодействия всех материалов картины, от основы до слоя лака, а также взаимосвязи всех этих компонентов с условиями окружающей среды. Некоторые из этих узоров связаны с особенностями опоры, такими как трещины «тротуара» или «сетки», которые следуют за нитями холстов с грубым плетением полотняного переплетения.

    — Трещины «тротуара» или «сетки» следуют за нитями грубых полотен полотняного переплетения.

    «Трещины в виде углового круга» образуют круговой узор по углам картины. Они часто появляются в картинах на холсте

    .

    На «угловых биссектрисных трещинах», как следует из названия, трещины делят пополам угол картины.

    Трещины на трапе подрамника

    Трещины гирлянды прихватки образуются из-за чрезмерного натяжения ткани при растяжении полотна.

    Некоторые другие трещины связаны с несчастными случаями, которые произошли с картиной при ее эксплуатации. Некоторыми примерами внешнего повреждения этого типа являются спиральные трещины, обычно возникающие в результате удара, или трещины перьев (также называемые трещинами «елочки»), возникающие в результате случайного соскабливания картины на спине, например, во время ключение носилок.

    Спиральные трещины обычно возникают в результате удара.

    Трещины в виде перьев (также называемые трещинами «сельдь») образуются в результате случайного царапания картины на обратной стороне.

    Трещины сами по себе не проблема. Они принадлежат старинной живописи и являются ее частью. Проблема возникает, когда они становятся связанными с нарушением разделения слоев связующего агента.

    Кракелюр, бумага. Лак кракелюр

    Большинство мастер-классов по декупажу расскажут, как эффектно и эстетично «состарить» скучную прикроватную тумбочку или превратить банку с хлопьями в произведение искусства, прошедшее сквозь века.Редкость ценится не только на аукционах, антиквариат послужит отличным украшением в любом интерьере. Но совсем не обязательно ждать полвека и подвергать предметы суровым испытаниям, чтобы красиво и художественно «состарить» их. В помощь любителям декупажа существуют кракелюры, которые помогают растрескивать верхний слой краски или лака на изделии.

    В переводе с французского кракелюр — трещина. Изначально этим термином назывались трещины на поверхности картин: из-за неправильного нанесения художником слоев на холст грунт, лак или краска естественным образом растрескивались, образуя хаотичный узор.

    Кракелюр в декупаже — это специальный лак, который при высыхании «растрескивает» верхний слой поверхности. Конечно, в декоре предметов такой эффект получается не по неосторожности мастера, а специально. Эта техника называется кракле, … Эстетичность и очарование «античного» арт-объекта настолько очевидны, что кракелюр лаков для разных поверхностей : от бумаги до металла. Поговорим подробнее.

    Кракель техника ra

    Мастер-классы по декупажу рассказывают об одношаговых / двухэтапных или однокомпонентных / двухкомпонентных трещинах.Не следует понимать это буквально, поскольку потрескивание обычно выполняется в три этапа.

    Пошаговая инструкция по нанесению кракелюра:

    • 1) нанесена основа : грунтовка или акриловая краска … База определяет цвет будущих трещин. Если хотите сохранить первоначальный цвет, нужно нанести прозрачный акрил;
    • 2) нанесла слой кракелюра … Необходимо подождать, пока он высохнет (около часа). Готовность определяется тем, что палец слегка прилипает к поверхности, но не пачкается;
    • 3) нанес верхний слой контрастной акриловой краски (это будет одношаговый кракелюр) или второй слой кракелюра (это будет двухступенчатый кракелюр, а исходный фон останется под трещинами) . В этот момент происходит растрескивание.

    Виды кракелюра

    Кракелюры для бумаги … Обычная белая бумага, ватман или картон — это самые простые и тончайшие потрескивающие поверхности. Чаще всего перед нанесением лака для кракелюра бумагу тонируют краской или делают рисунок, поэтому для него больше подходит одноступенчатый кракелюр. Особенностью бумаги является ее податливость к воде, поэтому, чтобы она не деформировалась, при нанесении первого слоя следует брать на кисть как можно меньше воды, практически одну краску.

    Кракелюры по дереву … Самый популярный вид потрескивания — это потрескивание дерева, потому что он дает старой скучной мебели вторую жизнь в новой роли. Комод, стул, тумбочка или изголовье полностью трансформируются в предметы дворцового интерьера. Двухступенчатый кракелюр эстетично и выигрышно смотрится на светлой поверхности. Хорошие сочетания серого, голубого или светло-оливкового с белым.

    Кракелюры для керамики . .. Кракелюры на керамике создают интересный эффект мозаики.Для этого понадобится двухступенчатый кракелюр. Сначала лак-кракелюр наносится строго в одном направлении, проходя по одному разу в каждом месте и не переходя на только что окрашенную поверхность. После высыхания в той же технике наносится второй слой лака в поперечном направлении. Если вы хотите получить более мелкую сетку трещин, после высыхания второго слоя нанесите третий по диагонали. Для того, чтобы трещины казались ярче, после полного высыхания всех слоев лака можно протереть поверхность масляной умброй.

    Кракелюры по металлу … В кухонных шкафах и на антресолях всегда консервные банки и бабушкины металлические чайники, а в загородном доме простаивает старая детская лейка и консервный лоток. Используя кракелюр и свою фантазию, вы сможете превратить обычные старые вещи в декоративные стильные элементы интерьера. Удачным будет сочетание легкой акриловой основы, мотивов от салфеток для декупажа и слоя кракелюра, придающего предметам домашнего обихода фактурный узор и особый шарм.

    Кракелюры для пластика … Освоить технику кракле, попробовать разные приемы или завершить оригинальную идею проще всего на обычных пластиковых бутылках: в случае неудачи будет не жалко, а если и выходит удачно, некрасивый флакон превратится в изящную вазу. Можно использовать любые, даже неиспользованные предметы: так старая граммовая тарелка с кракелюром превратится в полезные и красивые ретро-часы.

    Кракелюры для стекла …Из обычной стеклянной тарелки можно сделать авторскую декоративную тарелку, нанеся по бокам кракелюр. Со стеклом легко работать, потому что лаки и краски быстро прилипают к основанию и легко трескаются из-за гладкой поверхности. Используя контрастные краски в сочетании черный — белый, синий — серебристый, красный — золотой, можно добиться особой выразительности трещин. Интересным вариантом будет потрескавшаяся фреска на дне прозрачной тарелки снаружи. Из такой посуды можно есть, не опасаясь испортить рисунок.Кракелюры на стекло помогут сделать сувенирную кружку или «старую» бутылку с посланием.

    • Чтобы первый слой кракелюра высох быстрее, его можно высушить феном. В этом случае трещины толще, а «узорчатая сетка» больше.
    • Если второй слой краски наносить не кистью, а губкой, образуется эффект венецианской штукатурки.
    • Лак «Кракелюр»
    • наносить мягкой плоской кистью, чтобы слой распределился и «потрескался» равномерно.
    • Чем больше повторяющихся слоев кракелюра вы нанесете, тем более толстым и детальным будет «узорчатая сетка».
    • Ширина трещин напрямую зависит от толщины слоя кракелюра: чем тоньше слой, тем изящнее будут трещины. Для создания крупных толстых трещин потребуется более толстый слой; С этой же целью можно нанести красочный слой немного до высыхания лака.

    Найдите свои подходы к кракелюру и создайте уникальные изделия своими руками!

    источник selbermachen.ru

    Освоив навыки декупажа, мы, как правило, не останавливаемся на достигнутом, и сегодня я расскажу, что такое декупаж с кракелюром, и что такое кракелюр вообще. Ведь со временем просто приклеивать салфетку становится скучно, хочется усложнять работу. А самый популярный способ — носить кракелюр для декупажа.

    С помощью лака или пасты для кракелюра можно придать изделию некий старинный шарм, загадочность и древность.

    Лак для кракелюра бывает двух видов — однофазный (одноэтапный или однокомпонентный) и двухфазный (двухступенчатый или двухкомпонентный).Из названия понятно, что в первом случае используется один лак, во втором — комбинация двух разных типов.

    Однокомпонентный кракелюр

    Однокомпонентный кракелюр наносится между двумя контрастирующими слоями краски, где первый слой — это цвет образовавшихся трещин (при высыхании лак разрушает второй слой краски, создавая трещины разной формы).

    Однокомпонентные лаки на водной основе, не имеют неприятного запаха, их можно безопасно использовать даже аллергикам.

    Особенности работы с однокомпонентным кракелюром

    На подготовленную поверхность нанести акриловую краску (цвет желаемых трещин), дождаться полного высыхания. Затем покрываем однокомпонентным лаком для кракелюра, просушиваем. Обязательно ознакомьтесь с инструкцией, так как у каждого производителя время высыхания разное.

    Затем красим вторым контрастным слоем краски. Важно наносить краску ровным плотным слоем с одинаковым давлением на кисть или губку, чтобы нижний слой не просвечивал.Покрывать вторым слоем краски нужно очень аккуратно, чтобы они не перекрывали друг друга, иначе в этих местах будет слишком толстый слой и не потрескаться.

    Так как лак на водной основе, готовое изделие не должно контактировать с водой, иначе необходимо будет дополнительно покрыть его водостойким лаком сверху.

    Причины различного размера и характера трещин в однокомпонентном кракелюре

    Размер и характер трещин в кракеле зависит от многих факторов.Если его нанести губкой, то получится хаотичная сетка, если кистью, то трещинки будут как бы «уходить» в сторону мазка кисти.

    Размер трещин кракелюра зависит от толщины слоя лака и от времени, по истечении которого на него будет наноситься краска (чем влажнее кракелюр и чем толще нанесенный слой — тем больше, крупнее и глубже трещина соответственно, чем тоньше слой и более просохший — тем меньше и мягче получается сетка трещин).

    Желательно использовать только матовые акриловые краски. … Например, глянцевые и металлические краски очень тяжелые, и лак под их весом может не иметь трещин.

    По окончании работы кисти и губки следует промыть водой.

    Этапы нанесения лака кракелюр в зависимости от вида декупажа

    Техника нанесения однокомпонентного кракелюра различается в зависимости от выбранного вида декупажа. При прямом декупаже наносится краска, затем лак для кракелюра, затем снова краска контрастного цвета, затем на поверхность приклеивается салфетка.

    При обратном декупаже наклеивается рисунок, затем лак для кракелюра, затем краска (фон), затем еще один слой краски (цвет трещин).

    Структурная паста или паста для кракелюра

    Помимо классических лаков для кракелюра, вы можете найти множество продуктов, создающих трещины, в магазинах, которые называются структурными пастами (паста для кракелюра или паста для фресок). Это разновидность художественной шпатлевки.

    Пасту кракелюр удобнее наносить мастихином или шпателем.В результате получаются красивые трещинки, имитирующие старинную поверхность. Для создания таких трещин рекомендуется сразу после нанесения воспользоваться горячим феном. Быстро сохнет.

    После этого изделие можно красить акриловыми красками на водной основе, трещины могут оставаться в цвете общего тона или протираться контрастными пигментами. Время высыхания и размер трещин зависят от толщины слоя — чем толще, тем длиннее и крупнее трещины.

    Двухкомпонентный кракелюр

    Основное отличие двухкомпонентного кракелюра от однокомпонентного кракелюра заключается в том, что трещины образуются в самом слое лака, а не на краске.Плюс в том, что поверх декупажа можно создать эффект потрескивания.

    Нюансы работы с двухкомпонентным кракелюром для декупажа

    Двухкомпонентный кракелюр в декупаже обычно делается на завершающем этапе декорирования поверхности. На подготовленное изделие с наклеенным рисунком наносим первый шаг лака, ждем его высыхания (обычно от 30 минут до 2 часов, в зависимости от производителя), затем наносим второй шаг и также ждем полного высыхания. .

    Не забудьте внимательно прочитать описание техники работы с выбранным треском. Производитель может заявить о сушке от 2 часов до суток. Протираем образовавшиеся трещины масляной краской, сухим неводным пигментом или битумом. Удалите излишки влажной тряпкой или губкой.

    Характер трещин кракелюра после декупажа зависит от способа нанесения лака для кракелюра. Если первую ступень нанести очень тонким слоем, то трещинки будут небольшими и нежными.При толстом нанесении будут более крупные и характерные трещины. Все это необходимо учитывать при создании треска.

    Двухкомпонентные пасты для кракелюра

    Как и однокомпонентный кракелюр, в ассортимент двухкомпонентных кракелюров входят пасты для растрескивания. Такие пасты работают в паре с основой для создания такого кракелюра. Визуально результат будет напоминать однокомпонентный треск, только получившиеся трещины будут более округлыми, однородными и ровными.

    Этапы нанесения двухкомпонентной пасты для кракелюра

    В первую очередь, наносим на поверхность тонкий и ровный слой основы для пасты для кракелюра, дожидаемся высыхания (можно использовать фен), затем наносим пасту для кракелюра с помощью кисти, губки или шпателя.

    Размер трещин будет зависеть от толщины слоя пасты для кракелюра. Тонкий слой создаст эффект потрескавшейся краски; густая — эффект объемной пасты.

    Для создания дополнительного цветового оттенка при декупаже пасту перед нанесением можно смешать с акриловой краской. После высыхания пасту можно покрыть акриловыми красками или декорировать стареющими материалами.

    Как сделать однокомпонентный кракелюр своими руками из подручных материалов

    Иногда среди многообразия представленных в магазинах товаров очень сложно выбрать необходимый кракелюр, особенно новичку.Иногда проще попробовать сделать его из подручных средств, чтобы понять, что такое кракелюр и как он выглядит.

    Кракелюр на клее ПВА

    Самый популярный способ создания однокомпонентного кракелюра в стиле декупаж своими руками — использование для этого клея ПВА.

    Но, для этого подойдет не всякий клей, лучше взять строительный. Он, в отличие от канцелярского, не разбавлен. Его толщина идеально подходит для создания слоя «кракелюрового лака».Есть 2 способа получить кракелюр с помощью ПВА.

    Способ первый — клей ПВА выступает в роли заменителя кракелюрового лака.

    Нанести слой краски (цвет трещин), просушить. Затем наносим клей ПВА, помня, что чем толще слой, тем крупнее и крупнее будут трещины и потребуется больше времени для высыхания.

    Можно сушить феном, чтобы поверхность стала матовой, а под пленкой остался «мокрый» клей. Краску нанести быстро и аккуратно (можно кистью или губкой, в зависимости от желаемого результата) и просушить.Также здесь хорошо использовать фен, от тепла быстро начинают появляться трещины.

    Дальше даем полностью высохнуть (лучше на 5-6 часов и больше, в зависимости от толщины нанесенного клея), покрываем лаком и готово.

    Второй способ — смешать клей ПВА с акриловой краской 1 к 1 и нанести этот состав на первый слой краски, просушить 20 минут, потом можно помочь с феном и тоже получить интересный рисунок.

    Кракелюр для декупажа с яичным белком

    Кракелюр с использованием яичного белка — довольно интересный способ.Принцип нанесения идентичен стандартному способу создания однокомпонентного кракелюра, хотя имеет свои особенности.

    Нанести краску на загрунтованную поверхность, дать высохнуть. Покрываем лаком в 1-2 слоя. Это сделано для того, чтобы белок не усвоился.

    После высыхания равномерно нанести протеин толстым слоем хорошими мазками. Сушим только естественным путем, это может занять много времени (лучше оставить на ночь). Осторожно покройте засохший белок слоем контрастной краски, следя за тем, чтобы мазки не накладывались друг на друга.Сухой.

    Кракелюр с мебельным лаком по дереву ПФ 283

    Мелкие трещинки на декупаже получаются при использовании мебельного лака ПФ 283. Единственное, что это лак алкидный, поэтому работать с ним нужно в хорошо проветриваемом помещении, в маске и перчатках.

    Покрываем лаком первый слой краски, ждем высыхания 3-4 часа, пока не «схватится» (то есть лак прилипнет, но не останется на руках). Нанесите второй контрастный слой акриловой краски и сразу высушите феном до появления трещин.Полное высыхание лак достигает через 36 часов, после чего уже можно работать с изделием.

    Кракелюр с использованием желатина

    Кракелюр с использованием желатина — довольно популярный метод, но он редко срабатывает с первого раза. Для желатинового кракелюра возьмите столовую ложку желатина и разведите ее в стакане холодной воды. Дать набухнуть, затем нагреть до полного растворения.

    Остывшую студенистую массу наносим в произвольном порядке на предмет декора и даем высохнуть 10-15 минут, можно помочь феном, но не перегреваем.Далее аккуратно покрываем краской, следя за тем, чтобы желатин не доходил до кисти, особенно в местах, где есть очень толстый слой. Просушить и покрыть акриловым лаком.

    Кракелюр уксус

    С помощью уксуса лучше 9% можно также получить сетку из трещин. На акриловую краску (не полностью высохшую) нанести губкой уксус, высушить естественным путем. В результате получатся довольно тонкие трещинки.

    Двухкомпонентный кракелюр своими руками

    Сделать двухкомпонентный кракелюр для декупажа своими руками и в домашних условиях можно, хотя будет немного сложнее.

    Двухкомпонентный кракелюр из яичной скорлупы.

    Двухкомпонентный кракелюр из яичной скорлупы создан по принципу мозаики. Сушеные скорлупы без пленки ломаем на кусочки разного размера. Из получившихся фрагментов добавьте рисунок, оставив промежуток между частицами. Наклеиваем на клей ПВА. Высохшую мозаику красим аккуратно, чтобы не залить трещины.

    Покрываем лаком, чтобы потом можно было протереть трещины масляной краской или битумом. А можно все раскрасить в один цвет, а потом аккуратно прорисовать по поверхности другой краской, чтобы не попасть в потрескавшийся слой.

    В результате получилась красивая осенняя поверхность, рисунок которой вы сами изначально можете создать, а не ждать, что будет в результате.

    Кракелюр из яичной скорлупы представлен на фото в начале статьи. Используются ракушки 3-х оттенков — белого, коричневого и светло-коричневого. Она протерта масляными красками охрой и золотом, а затем покрыта лаком. Эта цветовая гамма хорошо сочеталась с общим фоном рисунка.

    Как сделать двухкомпонентный кракелюр из однокомпонентного кракелюрового лака

    Так получилось, что лак для кракелюра только однокомпонентный, а в творчестве и декупаже хочется использовать двухкомпонентный.Основная идея заключается в том, что если однокомпонентный лак может треснуть акриловую краску, то он может образовать трещины и в акриловом лаке.

    NS рабочие шаги следующие :

    1 клей на салфетку, просушить;

    2 покрываем акриловым лаком в 8-10 слоев. Наносим их очень тонко, не создавая подтеков, каждый слой делаем перпендикулярно предыдущему. Чем больше слой, тем крупнее и грубее трещины.

    3 Покройте высохший акриловый лак однокомпонентным лаком-кракелюром очень аккуратно и равномерно.

    4 примерно через час уже будут видны трещины. Втирать контрастными пигментами или масляной краской. Покрываем финишным лаком.

    В этой теме мы рассмотрели все основные способы создания кракелюра при декупаже различных изделий, теперь у нас есть представление о том, чем однокомпонентный кракелюр отличается от двухкомпонентного. Композиции кракле можно приобрести в художественных магазинах или сделать самостоятельно, не выходя из дома. Красивый узор из трещин можно создать из клея ПВА, яичной скорлупы, желтка, из желатина.

    А в следующей статье я представлю вашему вниманию и, конечно же, читаю на нашем портале обучения и саморазвития другие статьи о декупаже с моими мастер-классами и теоретической подготовкой к этому замечательному виду творчества и рукоделия, например , да и вообще.

    Каждая мастерица, освоив азы декупажа, стремится к более сложному, мечтает о спецэффектах … Первым на пути каждой из нас встречается коварный мачо по имени «Кракелюр» — парень капризный и разборчивый — затем влажность воздуха не та, поверхность прокачивают, потом лак потом красят…. Я буду писать только о собственном печальном и счастливом опыте, только о тех, кто лично встречался на моем пути.

    Итак, Эпизод 1: СЭР ОДИН ШАГ.

    Во-первых, общие принципы работы: наносится между двумя слоями контрастных красок, рисунок зависит от того, нанесен ли он губкой или кистью (см. Фото).

    Обязательно учитывать, что:

    • — при нанесении топовой краски нельзя дважды пройти через одно и то же место (очень быстро появляются трещины и краска может их «забить»;
    • — Верхний слой краски должен быть ТОЛЬКО матовым (не глянцевым и не блестящим / металлическим) — тогда не будет трещин.

    Размер трещин зависит от толщины слоя кракелюра: чем толще слой, тем больше трещины. Последовательность работы: краска — кракелюр — краска. При обратном декупаже: кракелюр — краска — краска.

    1. Krakelee Medium из Марабу. Достаточно неприхотлив, всегда появляются трещины.

    Просушите слой краски, просушите кракелюр до «липкости» — он не растекается и не склеивается с пальца, но не нужно часто тыкать в проверке — останутся следы, контрастный слой краски.После полного высыхания верх можно покрыть любым лаком.

    2. Лак для кракелюра № 742 (артикул № 5920742) Medium, доступен в серии материалов IDEA. На водной основе.

    Почему это хорошо: без грунтовки на любую поверхность (холст, бумага, картон, дерево, гипс, гипс, камень, ткань, пластик, керамика, металл / кроме оцинкованного железа

    Лак наносится непосредственно на декорируемую поверхность (без первого слоя краски), т.е.е. цвет образовавшихся трещин — цвет декорируемой поверхности.

    Нанести не слишком толстым слоем и также просушить, пока «не станет липким».

    3. Лак №743 той же серии — такая же банка, но с другим номером. Раскрашиваем, сушим, ровным слоем плоской кистью наносим лак, через 30 минут наносим слой контрастной краски.

    4. Кракл средний из народного пледа 695. Капризный. За сушкой нужно следить очень внимательно.Второй слой краски наносится при отсутствии луж (мокрых следов). Трещины появляются сразу.

    Главное не пересушивать. Но уловить этот момент довольно сложно: он подсыхает — трещин нет, недостаточно высыхает — кисть тянет за собой лак.

    5. Лак Creal Crackle Holland. УНИВЕРСАЛЬНОСТЬ: в зависимости от области применения могут образовываться «одноэтапные» и «двухступенчатые» трещины. Состоит из двух компонентов (1 и 2).

    Для одноэтапной обработки: краска, шаг 1, нанести тонким слоем, подождать, пока она высохнет (мин. 30-40), нанести контрастный слой краски, дать продукту снова высохнуть: ГЛАВНОЕ НЕ ПЕРЕСЫХАТЬ !. Затем перпендикулярно первому шагу примените шаг 2.

    Ускорить высыхание лака можно феном. Использовать этот лак НЕ СЛОЖНО, трещинки четкие, подходит для новичков.

    6. Лак-кракелюр «Cracking Varnish» от DECOLA.производство Санкт-Петербург. Очень хороший. На водной основе, используется на различных поверхностях (холст, картон, стекло, дерево, кожа). Изделие выдерживают до полного высыхания первого слоя краски — не менее 1 часа. Лак нанести кистью или губкой

    в одном направлении.

    Через 2 часа нанести контрастный слой краски. Этот лак боится, когда его покрывают сверху лаком на водной основе (типа Обнинского) — дает желтизну и комочки. С алкидными лаками проблем не возникает.

    7. Лак-кракелюр «Cracking Varnish» фирмы Tair. Все характеристики такие же, как у предыдущего лака. Второй слой краски также наносится через 2 часа; для ускорения процесса второй слой краски можно сушить феном

    .

    8. Лак-кракелюр фирмы «АНТИК -техник» По своим характеристикам и поведению аналогичен 1. Движением кисти определяется направление трещин. Сушить до «отсутствия мокрых пятен».

    А теперь из народного творчества «кракелюр подручными средствами».

    9. Любовь Самошенкова написала о ПВА и показала это замечательно, но я хочу показать второй способ.

    Сухая краска. Для второго слоя краски смешайте в равных пропорциях клей ПВА и акриловую краску (50х50).

    Нанести кистью на объект, немного подсушить естественным способом (мин. 10-15), затем высушить феном.

    10.Яичный белок. Они тоже много знают. Нанесите первый слой, хорошо просушите, если поверхность пористая (например, дерево), нанесите лак, чтобы белок не впитался, просушите. Далее нанести яичный белок толстым слоем в хаотичном порядке и высушить естественным способом до полного высыхания.

    Не пользоваться феном! Затем — контрастный слой краски, кисть держите «в лежачем положении», наносите очень осторожно, чтобы один мазок не перекрывал другой. Сохнет естественным образом. Мне всегда удается этот метод, но я не вижу целесообразности его использования.

    11. Гель для стирки. Прочитал в интернете и не поленился применить. Результат ниже. Чем более концентрированный гель, тем лучше наносите плоской кистью достаточно густо. Сверху — СИЛЬНО разбавленная краска (на не высохшем геле) кистью «лежа», высохла.

    ОЧЕНЬ долго сохнет, феном не поправляет. Я просушил ОНО в течение дня.

    12. А это столовый уксус 9%. Результат похож на пересушенный лак-кракелюр, нанесенный губкой.Но однажды в интернете написали … На хорошо просохший первый слой краски нанесите второй и просушите (но не полностью). Смочите губку в уксусе и аккуратно нанесите раствор. Краска растекается. Но, на мой взгляд, ЭТО можно назвать кракелюром с большой натяжкой — эффект простокваши — тончайшая сетка — почти отпечаток узора губки.

    Конец первой серии. Продолжение следует. В следующих сериях смотрите: двухэтапная хитрость и красота, способы затирки швов и т. Д.

    Всем, кто досмотрел до конца — привет. Очень надеюсь, что кому-то это пригодится!

    Кракелюры сквозные, т.е. проходят через все слои красочного слоя или могут возникать только в одном из слоев; может охватывать всю плоскость рисунка или располагаться только в определенных местах. Их размеры могут варьироваться от почти незаметных, самых тонких, так называемых «волосатых», до очень внушительных.

    Трещины, то есть нарушения целостности красочного слоя, лака или грунтовки, имеют различный характер и рисунок и напрямую зависят от причин, их вызвавших.Чаще всего такими причинами являются нарушения технологии подготовительных и собственно малярных процессов: подбор и подготовка основания, подготовка грунтовки и красок, неправильное нанесение красочных слоев (например, при нанесении нового слоя в картина маслом по мокрому слою внутри).

    Кроме того, причиной появления кракелюров является еще и недостаточно профессиональная реставрация произведения.

    Трещины на картинах не являются неизбежными или необходимыми.

    Фонд Викимедиа. 2010.

    Синонимы :

    Посмотреть, что такое «Кракелюр» в других словарях:

      Cracking, cracking Словарь русских синонимов. craquelure имя существительное, количество синонимов: 2 cracking (4) … Словарь синонимов

      — (французский кракелюр), трещина в слое краски или лака на картине … Современная энциклопедия

      — (французский кракелюр) растрескивание грунта, красочного слоя или лака картины… Большой энциклопедический словарь

      — (французский кракелюр) трещина в красочном слое на картинах. Кракелюры появляются в неотсушенной (только что выполненной) работе из-за неравномерной или быстрой усадки связующего или испарения разбавителей (вода, пинен и т. Д.). Энциклопедия искусства

    Кракелюр сегодня используется довольно часто, когда необходимо декорировать изделия. изготовления мебели и предметов интерьера. Но для реализации данной технологии можно использовать не только тот лак, который продается в магазине, но и состав, который можно сделать самостоятельно.

    Изготовление композиции для кракелюра из желатина

    Кракелюр своими руками можно сделать, используя обычный желатин для приготовления композиции, на которую нужно взять одну столовую ложку. Вещество заливается стаканом с водой, а затем его нужно оставить до набухания. Затем желатин следует нагреть до полного растворения, после чего оставить до остывания. Тогда можно приступать к работе. Покрыть составом поверхность нужно и дождаться, пока все застынет, и только после этого следует нанести второй слой краски.

    Далее нужно проделать то же самое, что и с любым другим кракелюром. Можно нанести желатин, а затем краску, консистенция которой должна быть максимально густой. Затем нужно высушить поверхность феном. Однако при выполнении работ необходимо соблюдать правила, которые заключаются в необходимости покрыть кракелюр лаком. Поэтому необходимо соблюдать технику, которая предполагает нанесение пигмента, желатина и базовой краски. После этого можно использовать салфетки, на которые нанесен лак.Это позволит получить поверхность, обработанную не только составом для кракелюра, но и декупажем. По той причине, что желатин никогда полностью не застывает, его всегда можно смыть водой, но для закрепления финиша наносится лак.

    Приготовление смеси пшеничного кракелюра с декстрином

    Для того, чтобы сделать кракелюр своими руками, для смеси можно использовать декстрин, которого необходимо взять в количестве 40 граммов. В этот объем следует добавить кипяток, после чего состав выдержать определенное количество времени на водяной бане.Постарайтесь добиться консистенции жидкого йогурта.

    На окрашенную поверхность, декорированную в технике декупаж, необходимо нанести слой блестящего лака на водной основе. Поверхность сначала нужно хорошо просушить, а после еще и оставить до высыхания. Подготовленный заранее декстрин нужно наносить широкой кистью. Делать это нужно как можно толще, не беспокоясь о том, что один штрих будет пересекаться с другим. На время, ограниченное 30 минутами, нужно оставить поверхность, пока она не высохнет.В этом случае не следует использовать для сушки фен. Если вы сделали кракелюр своими руками по этой технологии, то на следующем этапе нужно нанести патину, а от излишков нужно избавиться.

    Описание декстрина

    Если вы решили использовать вышеуказанную технологию, то вам следует знать, что такое декстрин. Это термически обработанный крахмал на основе кукурузного или картофельного субстрата. Декстрин сегодня достаточно распространен во многих отраслях народного хозяйства.Его часто используют при производстве клеев для пакетов и этикеток, липкой бумажной ленты, а также при производстве пищевых контейнеров. Помимо прочего, этот материал используется в легкой и пищевой промышленности.

    Изготовление композиции из жидкого геля

    Сделать кракелюр своими руками можно, используя жидкий гелевый состав для стирки. В примере рассматривается вариант стирального порошка, который выполнен в гелевой форме. Для начала на поверхность следует нанести базовый цвет, а затем дать ей высохнуть.Далее нужно подобрать гель на кисточку, желательно использовать максимально густую по консистенции. Это говорит о том, что для этой работы лучше всего использовать концентрированный состав. Вы можете использовать морскую губку, чтобы нанести гель на поверхность. Его следует аккуратно окунуть в разбавленную краску. Если этот прием реализован на ткани, состав следует нанести на поверхность материала, а сверху нанести краску.

    Кракелюр яичный белок

    Для того, чтобы реализовать кракелюр на стенах, можно сделать композицию из яичного белка своими руками.На поверхность предварительно необходимо нанести латексную акриловую краску, это делается в один-два слоя. После этого составу нужно дать хорошо просохнуть. Затем жирными крупными мазками на поверхность наносится яичный белок. В этом случае не стоит обращать внимание на то, что один штрих будет пересекать другой. Без использования фена поверхности необходимо дать высохнуть. Затем на основу наносится краска, но уже другого оттенка, чтобы один мазок не перекрывал другой.

    Уксус в приготовлении смеси

    Если вы решили использовать кракелюр на мебели, состав по этой технологии можно сделать своими руками другим методом. Для этого следует использовать уксус. После того, как краска будет нанесена на обрабатываемую основу, нужно взять небольшую губку, которую предварительно следует смочить уксусом. После этого нужно приступить к ударам по поверхности. В этом случае трещины могут быть очень широкими. Хорошо, если будет виден нижний слой краски, для этого придется использовать состав, имеющий контрастный оттенок.

    Использование подручных материалов

    Производство смеси для реализации технологии кракелюра может производиться на основе клея ПВА. Кракелюр, декупаж своими руками можно сделать самостоятельно, если воспользуетесь одним из способов, представленных ниже.

    Для начала нужно взять неразбавленный клей, который следует нанести густым слоем на всю поверхность. Полученный слой нужно хорошо просушить, но не полностью. В этом случае придется применить свой опыт, проверив поверхность на предмет высыхания.Затем можно нанести один слой акриловой краски. При этом некоторые мастера используют технологию, предполагающую дополнительное прослушивание после того, как акриловый состав затвердеет самостоятельно.

    Бутылку с кракелюром своими руками вы тоже можете легко украсить. В этом случае можно использовать второй способ приготовления смеси. Для реализации технологии необходимо совместить акриловый состав с клеем ПВА. Этот способ встречается довольно редко. Считается некоторой модификацией описанного выше метода.Ее можно использовать для украшения бутылок, при этом композиция хорошо поместится на рабочей поверхности. ПВА и акрил следует соединить в равных пропорциях, после чего смесь можно сразу наносить на флакон. Также таким способом можно сделать кракелюр двери своими руками. После нанесения состава его нужно оставить на некоторое время, а затем просушить феном, чтобы пошли трещинки.

    Если вы воспользуетесь этой техникой (кракелюр), то приготовить композицию своими руками довольно просто.Но также важно правильно подготовить поверхность. Например, если используется смесь на основе яичного белка, то поверхность необходимо предварительно покрыть грунтовкой. Только после этого наносится слой акриловой краски. Покрытие лаком потребуется, чтобы белок не впитался. Покраску можно производить в любом порядке, а сушка без использования клея должна длиться достаточное количество времени.

    Состав для кракелюра может быть изготовлен из разных материалов, при этом вам не придется тратиться на покупку заводских смесей, которые довольно дороги.Особенно это актуально при декорировании поверхности внушительной площади.

    Записная книжка консерватора | Юстис Эстейт

    Записная книжка консерватора

    Микаэла Нейро работает в лаборатории консервации исторического наследия Новой Англии.

    Реставратор исторических объектов Новой Англии Микаэла Нейро в течение двух лет контролировала консервацию и стабилизацию картин и рам на этой выставке.Записная книжка консерватора содержит объяснения и идеи, которые Микаэла извлекла из своей записной книжки по проекту, включая фотографии крупным планом, показывающие, как выполнялась работа.

    Ричард Нортон

    Антонио Манчини

    Ричард Нортон (1872–1918), Антонио Манчини (1852–1930), Рим, ок.1905, холст, масло, 47 1/8 x 31 ½ дюйма, завещание Сьюзен Нортон, дочери натурщицы, 1990.104

    Густая краска импасто для этой картины потребовала особого внимания консерваторов.

    На этом изображении показана трещина в толстом импасто. Эти трещины необходимо было закрепить, прежде чем можно было очистить картину.

    Из-за чувствительной поверхности и толстого импасто эту картину было очень трудно чистить… но она действительно нуждалась в ней!

    Копия автопортрета Элизабет Луизы Виже Ле Брен

    Элизабет Адамс

    Во время лечения кракелюр очень заметен.

    Кракелюр, особенно видимый по обе стороны лица на фотографии слева, относится к растрескиванию на поверхности картины. Это в основном вызвано либо неравномерным высыханием материалов художника (холст, земля, краска и лак), либо старением и окружающей средой готовой картины. Иногда кракелюр имеет очень характерный узор: исходящий от краев, «яблочко» на поверхности, или он может быть очень случайным, как в этом случае, с ненаправленными трещинами, которые не имеют отношения к переплетению холста, подрамнику или чему-то, что ударяет поверхность.Как правило, слои материалов, из которых состоит картина, со временем становятся более хрупкими и более негативно реагируют на колебания относительной влажности и температуры.

    Химия и физика кракелюра очень сложны, но конечный результат в целом один и тот же: окрашенная поверхность очень хрупкая, краска отрывается от холста по краям каждой трещины. В зависимости от серьезности проблемы, некоторые кракелюры могут быть устранены с лицевой стороны картины — консерватор наносит клей в трещины с помощью крошечной кисточки и фиксирует подъемные трещины одну за другой с помощью небольшого утюжка или утяжелителей.В данном случае, поскольку кракелюр был настолько широко распространен, развит и уродлив, картина должна была быть облицована дополнительной тканью с использованием нагретого всасывающего стола. Это закрепляет приподнятые края краски и выравнивает поверхность в целом, создавая более стабильную и визуально приятную картину.

    Вы можете увидеть, как удаление пожелтевшего лака изменило внешний вид картины.

    Сказка о двух кадрах

    Чампни и Шепли

    Слева: Бенджамин Чампни (1817–1907), Mount Chocorua , 1860, холст, масло, 30 x 38 ¼ дюйма., Дар поместья Джейн Н. Грю, 1920. 461. Находится в первой галерее.
    Справа: Фрэнк Генри Шепли (1842–1906), Загородный дом , 1866, холст, масло, 27 9/16 x 39 ½ дюйма, завещание Амелии Пибоди, 1985. 662. Находится во второй галерее.

    Взгляните на две картины выше. Оба были изготовлены и обрамлены примерно в 1860 году, когда этот стиль оправы был очень типичным. Все декоративные элементы лепки — крайняя бусина, змеевидная тесьма, надрезанная бухта и угловой орнамент — были отлиты из материала, похожего на замазку, содержащего льняное масло и белилу, называемую композицией или «компо».«Возможность отливать декоративные элементы вместо того, чтобы вырезать их, позволила использовать на рамах гораздо более сложные молдинги, причем по несколько одновременно, и, таким образом, снизить затраты. Поскольку композит выходил из формы гладко, левкас и боле не понадобились. Нанесли тонкий слой масляного клея, и композицию можно было очень быстро позолочить. Однако участки, покрытые масляной позолотой, нельзя полировать, поэтому они выглядят матовыми. Тонкие полосы между различными композиционными украшениями, называемые плоскими, были сделаны из дерева, покрытого левкасом и боле.Эти квартиры были отполированы, чтобы создать блестящий контраст с масляной позолотой и сделать раму более интересной.

    Фрагмент рамок: Чампни (слева) и Шепли (справа).

    Бенджамин Чампни Mount Chocorua висит в Barrett House (см. Forest Hall в Галерее 2) в течение многих лет и теперь показывает свой возраст. Композиция на его раме усохла и потрескалась, а золото стерлось за годы пыления. Масло высохло и уменьшилось, что вызвало дефекты в тонком золотом слое и обнажило коричнево-коричневый компонент ниже.По нижнему краю и по верхним точкам деталей экспонированный композит потемнел от грязи. Эта состаренная поверхность очень типична, естественна и приемлема для своего возраста.

    Рама для картины A Country House автора Shapleigh выглядит замечательно для своего возраста — как и картина. Более 150 лет и без морщин! Как это может быть? Картина в раме прибыла в Историческую Новую Англию в 1985 году. Незадолго до этого и картина, и рама подверглись косметическому ремонту. Раскрашенный холст был снят с оригинального подрамника и приклеен к масонитовой доске.Это несколько жесткое обращение, но у реставратора, вероятно, было несколько других вариантов сохранить то, что, должно быть, было очень тонкой картиной. Рама, вероятно, была в таком же грубом состоянии. Консервация сильно поврежденного каркаса, чтобы он оставался старым, — это очень трудоемкий и, следовательно, дорогостоящий процесс. Гораздо проще восстановить первоначальный вид рамы, нанеся новую позолоту на старую, и именно это произошло, когда раму отреставрировали до того, как она попала в Историческую Новую Англию.Он выглядит свежим и новым и намного более «золотистым», чем рама на Champney. Эта эстетика, вероятно, была вполне подходящей для современного дома, в котором она появилась, но в Исторической Новой Англии мы предпочитаем, чтобы предметы имели соответствующую возрасту патину.

    На видео ниже Микаэла Нейро описывает проблемы с рамой Чампни, над решением которых работала команда по сохранению.

    Лесной зал

    Бенджамин Чампни

    Forest Hall , Бенджамин Чампни (1817–1907), Нью-Ипсвич, Нью-Гэмпшир, ок.1850 г., холст, масло, 30 1/2 39 ¼ дюйма, Дар Кэролайн Краузе, 2019.29.1ab

    Схематическое изображение рамы Forest Hall показывает результат нашего теста на очистку и потерю композитной секции, на которой видны деревянные и левкасные компоненты каркаса ниже. Посмотрите, сможете ли вы найти области воспроизведения на готовом кадре.

    Скотный двор, закат

    Томас Хьюз Хинкли

    Почему картины выложены в линию? Нажмите на изображения в галерее ниже, чтобы узнать об этом важном процессе консервации картин.Увеличьте фотографии, чтобы рассмотреть их поближе.

    Фонды по охране природы предоставлены Робертом Баярдом Севери в память о его матери, Жозефине МакКлинток Беллами Севери (1914-2001)

    Фотография консерватора Лизы Мехлин

    Гера

    Мари Спартали Стиллман

    Картина написана с использованием материалов, типичных для Мари Стилман, но уникальных для ее периода.Подложка была подготовлена ​​больше как для масляной или темперной живописи, чем для акварели. Плотную бумагу ламинировали с другой бумагой такого же веса, затем оборачивали вокруг деревянной панели с основной вертикальной центральной панелью и более тонкими горизонтальными панелями, приклеенными к верхней и нижней части (конструкция макета). Стилман использовал акварель, гуашь и, вероятно, жидкое стекло (силикат натрия) с добавлением бычьего желчи к некоторым пигментам.

    Вероятно, из-за внезапного и резкого изменения относительной влажности панель треснула, в результате образовалась 15-дюймовая вертикальная трещина в панели и, как следствие, сложный разрыв окрашенной бумаги.Поскольку носитель очень чувствителен к воде, а конструкция бумаги вокруг панели является оригинальной для художника, было принято решение сохранить разрыв с лицевой стороны произведения искусства, оставив бумагу на доске нетронутой.

    Перед обработкой картина фотографируется в падающем свете, показывая размер трещины в бумаге и слезы. Справа сзади видна трещина в панели.

    Слева неокрашенная деталь трещины после ремонта.Справа трещина была заполнена спереди бумажной массой и тонированным порошком целлюлозы с разбавленным фотожелатином в качестве клея. Живопись выполнена гуашью.

    Мечты прошлого

    Jehan-Georges Vibert

    Сны прошлого , Жан-Жорж Вибер (1840–1902), Париж, середина 1880-х годов, бумага, акварель, гуашь, 43 ¼ x 34 дюйма., Завещание Элизабет Элвин Лэнгдон, 1966. 372

    Эта сложная рамка полностью покрыта водной позолотой. Этот процесс называется водным золочением, потому что вода используется для реактивации клея в сером стволе и позволяет сусальному золоту прилипать к поверхности. Боле — это гладкая, твердая глина, которая позволяет золоту при полировке стать очень блестящим. Водное золочение сложнее, чем масляное, потому что оно требует нескольких дополнительных шагов, поэтому его обычно применяют для рамок более высокого качества, таких как эта.

    Здесь по нижнему краю рамы виден серый болт. Сусальное золото настолько тонкое, что даже протирание рамы может привести к ее износу. Толстые параллельные золотые линии называются «проложенными линиями». Это происходит, когда края квадратных листов золота перекрываются, когда они накладываются на раму, чтобы создать двойную толщину золота. Декоративная лепка из гипса. Высокие пятна отполированы, чтобы отражать свет иначе, чем матовые участки, и они особенно красивы при свете свечей.

    Когда мы открыли заднюю часть рамы, чтобы заменить стекло на стекло с УФ-фильтром, мы обнаружили чудесный сюрприз… Кто-то написал название картины на обратной стороне! Эта информация была ранее неизвестной и, таким образом, стала важным открытием.

    Гавань Св. Сервана

    Эдвард Дарли Бойт

    Здесь вы можете увидеть изображения до (слева) и после (справа) лечения Boit’s St.Серван Харбор .

    Что значит «лечить» картину? При уходе за каждой картиной реставраторы делают много шагов. Просмотрите изображения ниже, чтобы узнать больше о том, как была сохранена эта картина.

    Более пристальный взгляд на кракелюр в стекле и глазури на JSTOR

    Абстрактный

    В отличие от красок и лаков, кракелюр в стекле и глазури игнорировался как источник информации для сохранения.Более пристальный взгляд показывает различия, которые могут дать неожиданные ключи к разгадке (например, свидетельства о закалке пепла кремации римлянами или против термического упрочнения римлянами) или дать лучшую интерпретацию трещин в аутентичных глазури. Описательная структура должна учитывать различия в форме отдельных трещин и особенности их сетевого рисунка. Это может привести к лучшему теоретическому пониманию их фрактальной геометрии и новым открытиям информации, скрытой в них. /// À la différence des craquelures observées dans les peinture or les vernis, les craquelures dans le verre et les glaçures onté négligées en tant que source d’information enservation.En принимая во внимание de plus près il est possible d’observer des différences qui sont autant d’indices surprenants (indiquant par example le refroidissement des cendres de crévention romaines или наоборот недействителен для этого du renforcement thermique chez les Romains) или qui fournissent une façon de mieux interpréter les craquelures dans les vernissures authentiques. Un cadre descriptif doit prendre en compte les différences de forme des craquelures prisesolated et les specificités de leur réseau.Вы можете найти лучший способ понимания теории фрактальной геометрической информации и новых подробностей. /// Im Gegensatz zu Krakelee в Malschichten und Firnis wurden Rissmuster в Gläsern und Glasuren bisher als Informationsquelle für die Restaurierung vernachlässigt. Ein genauerer Blick zeigt Unterschiede auf, die überraschende Hinweise geben können, z.B. auf das Abschrecken von Beigaben der Leichenverbrennung, gegen thermisches Vorspannen von Gläsern bei den Römern oder für ein besseres Verständnis von Rissen in Authentischen Glasuren.Eine Terminologie zur Beschreibung muss einerseits Unterschiede in der Form der einzelnen Risse, andererseits Besonderheiten des Rissmusters erfassen. Dies könnte ein besseres Verständnis ihrer fraktalen Geometrie und der in ihnen verborgenen Informationen ermöglichen. /// Al contrario de lo que ocurre con la pintura y el barniz, los craquelados en el cristal y en el vidriado no han sido considerados como fuente de información en el campo de la conservación. Una observación atenta de éstos nos puede mostrar differencias que pueden aportar sorprendentes histas (por ejemplo, en lo que se refiere a las Evidencias de la tradición romana del apagado de las cenizas de la cremación además en de la cremación además en de la cremación además en de del de la cremación además en de del de la cremación además en de de la cremación además en de del delémán) una mejor интерпретация де лос craquelados ан vidriados auténticos.Todo modelo descriptivo tiene que fijarse, tanto en las diferencias en las formas Individualdes de los craquelados, como en las specificidades de las redes o tramas que produn. Todo esto puede llevar a mejor comprensión teórica de su geometría фрактал и nuevos descubrimientos de información oculta en ellos.

    Информация о журнале

    Studies in Conservation стремится стать ведущим международным рецензируемым журналом по сохранению исторических и художественных произведений.Предполагаемая читательская аудитория включает практикующих реставраторов всех типов объектов, учителей консервации, менеджеров по коллекционированию или консервации, а также ученых-реставраторов или музейных ученых. В издании «Исследования в области консервации» публикуются оригинальные работы по ряду тем, включая достижения в области консервации, новые методы лечения, превентивную консервацию, вопросы ухода за коллекциями, историю и этику консервации, методы исследования произведений искусства, новые исследования в области анализа художественных материалов. или механизмы порчи, и проблемы сохранения при демонстрации и хранении.Научное содержание не обязательно, и редакторы поощряют представление практических статей, чтобы помочь сохранить традиционный баланс журнала. Каким бы ни был предмет изучения, отчеты о рутинных процедурах не принимаются, за исключением тех случаев, когда они приводят к результатам, которые являются достаточно новыми и / или значительными, чтобы представлять общий интерес.

    Информация об издателе

    Основываясь на двухвековом опыте, Taylor & Francis за последние два десятилетия быстро выросла и стала ведущим международным академическим издателем.Группа издает более 800 журналов и более 1800 новых книг каждый год, охватывающих широкий спектр предметных областей и включая журнальные оттиски Routledge, Carfax, Spon Press, Psychology Press, Martin Dunitz и Taylor & Francis. Тейлор и Фрэнсис полностью привержены делу. на публикацию и распространение научной информации высочайшего качества, и сегодня это остается первоочередной задачей.

    Можно ли отремонтировать треснувшую картину маслом?

    Картины маслом, естественно, имеют трещины на своей поверхности, но именно тогда, когда они являются значительными, приподнятыми или нарушают само произведение искусства, они могут стать проблематичными для долгосрочного здоровья картины.

    Почему моя картина маслом трескается?

    Трещины образуются по разным причинам, будь то старость, недостаточная подготовка полотна или случайное повреждение. Трещины, образующиеся в процессе старения, обычно тонкие или имеют узор, отражающий переплетение холста, в то время как трещины вызваны отсутствием подготовительной формы холста во время или после высыхания краски, часто с образованием больших промежутков. Колебания температуры или влажности также могут вызвать дальнейшие повреждения.

    Craquelure

    Иногда более старые картины маслом имеют поверхность с тонким рисунком из микротрещин.Они известны как «кракелюры» и возникают в результате старения краски. Это связано со старым стилем холста и в зависимости от стиля и эпохи произведения искусства могут появляться в разных узорах. Часто трещины образуются в переплетении полотна под ним.

    Это может быть совершенно нормальной характеристикой старинной масляной живописи, и консерватор не будет склонен изменять ее, если нет значительных участков потери краски, поскольку трещины очень тонкие и ограничены.Если на поверхности есть более глубокие проблемы, например, пигмент отходит от холста, для этого потребуется специальная процедура, описанная ниже.

    Как отремонтировать потрескавшуюся масляную картину

    Масляную картину с серьезными трещинами, ведущую к потере краски, необходимо профессионально отреставрировать. Со временем эта поверхность может еще больше ухудшиться, что приведет к потере краски и искажению картины.

    Чем раньше трещины в масляной живописи исчезнут, тем лучше будет результат для произведения искусства.Восстановление до того, как слишком много краски потеряно, также помогает сохранить целостность оригинальной картины, поскольку на ней будет меньше участков, которые нужно будет тщательно заменить профессиональным консерватором.

    Консерватор масляной живописи сначала укрепит отслаивающийся слой краски, сделав его устойчивым. Это может занять очень много времени, так как необходимо аккуратно приклеить любые участки к холсту.

    После завершения отверждения любую потерянную краску можно заменить, осторожно нанеся пигмент консервационной краски и нанеся новый слой специального лака.Пигмент консервационного класса важен, поскольку он не так радикален, как масляная краска на произведении искусства, и его можно отменить в будущем, если потребуется еще одна реставрация. После реставрации риск дальнейших повреждений исчезнет, ​​и ваша картина маслом сохранится.

    Если у вас есть картина, которая потрескалась, пожалуйста, свяжитесь с нами, чтобы узнать, чем мы можем помочь, или расценки, не связанные с обязательствами.

    Соображения при принятии решений по уборке

    Скорее всего, у вас есть фотография, картина, иллюстрированная открытка или рисунок, которые выглядят не так, как когда вы впервые принесли их домой.Черт возьми, у вас, вероятно, есть рубашка, которая не такая яркая, как раньше, и, может быть, на ней есть пятно или два, напоминающие вам о не очень изящном моменте. Мир — сложное место, и влияние температуры, света, воды / влажности и других людей неизбежно отмечает нас и наши вещи.

    Материалы художников меняются со временем, как и наши повседневные предметы и даже мы сами. Краска сжимается по мере высыхания, часто образуя мелкий кракелюр или растрескивающийся узор. В частности, масляная краска может со временем потемнеть, если не подвергаться воздействию ультрафиолета, и со временем станет более прозрачной; в некоторых случаях демонстрируются изменения, внесенные художником в композицию, известную как pentimenti .Некоторые пигменты тускнеют больше, чем другие, и изменяются, изменяя исходное видение художника. Лаки из натуральной смолы, которые обычно наносят на традиционные картины, когда они считались законченными, заметно темнеют и превращаются в янтарный цвет в течение семи лет при нормальном освещении в музее. Старение и обесцвечивание этих покрытий затемняют картину в целом, ограничивая способность зрителя видеть нарисованные художником детали и тональные контрасты. Все эти проблемы мешают зрителю оценить или даже увидеть мастерскую иллюзию, созданную Каналетто из трехмерной сцены на двухмерной поверхности.Еще больше усложняет ситуацию то, что старые утраты, когда краска отслаивалась, а затем закрашивалась более ранними художниками или реставраторами, также изменились, что сделало их более заметными и в конечном итоге обезобразило все произведение искусства.

    Так что же нам делать? Как описал покойный Джерри Хедли, консерватор в Институте Курто в Лондоне, все эти изменения являются «… признаками возраста». Как зрители старых картинок, мы ожидаем увидеть некоторые из этих означающих, например, тонкий узор кракелюра в краске или даже пентименты.С некоторыми изменениями, такими как обесцвечивание красок, мало что можно сделать, тогда как нередко можно хотя бы частично удалить обесцвеченные слои лака. Часто чистка подразумевает акцентирование внимания на одних признаках возраста над другими.

    С точки зрения консервации существует три, в общих чертах описанных, подхода к очистке картины:

    1. полное удаление лака / реставрации
    2. истончение слоя лака и корректировка / удаление старых реставраций
    3. частичная очистка и либо корректировка / удаление старых реставраций

    Каждая техника подчеркивает различные аспекты истории картины, и все они одинаково эффективны для очистки.

    Полное удаление лака / реставрации

    Этот подход подчеркивает раскрытие того, что осталось от руки художника. Удалив весь обесцвеченный лак и реставрации, консерватор и куратор сталкиваются с первоначальной поверхностью. Его экспозиция раскрывает использование художником цвета, линии и оттенка. Признаками старения являются кракелюр и предыдущие повреждения краски и основы. Риски включают случайное удаление исходного материала. Несмотря на то, что консерватор потенциально не в так называемой тональной гармонии из-за возраста и истории, у консерватора есть «чистый лист», чтобы воссоздать как можно более вдумчиво то, что считается оригинальными тональными гармониями художника.

    Разбавление лака

    Этот подход, по определению, считает наличие старого лака важным показателем возраста. Теплая, мягкая поверхность, созданная обесцвеченным лаком, обычно считается визуально приятной. Несмотря на то, что методика трудна для исполнения, есть небольшое беспокойство об удалении потенциального исходного материала.

    Частичная / выборочная очистка

    Этот подход подчеркивает воссоздание тональных гармоний картины.Некоторые цвета могут потемнеть, а другие могут стать светлее со временем, создавая тональные крайности. Техника выборочной очистки пытается осветлить темные участки и настроить свет на тон, чтобы изображение не искажалось. С помощью этой техники реставратор принимает эстетические решения во время процесса очистки — в отличие от техники полного удаления лака, когда эстетические коррективы вносятся на этапе «реставрации».

    Учитывая состояние фотографии и историю лечения, мы с Тимоти согласились, что старые реставрации следует удалять как можно безопаснее и удалять самые верхние слои лака.Постараюсь оставлять остатки самого старого лакового слоя во впадинах поврежденных мазков кисти, тем самым при просмотре рисунка слегка их акцентируя. Цель состоит в том, чтобы после очистки общая тональность изображения была намного холоднее и ярче, но не резкой.

    Этот пост входит в серию работ сотрудников Денверского художественного музея, состоящую из нескольких частей, посвященных давно утерянной картине, находящейся в наших коллекциях. Найдите ссылки на другие статьи из этой серии.

    Изображение предоставлено: Джованни Антонио Канал, называемый Иль Каналетто. Венеция: Моло из Бачино ди Сан Марко , около 1724 года. Холст, масло. Завещание Чарльза Эдвина М. Стэнтона, 2009 г. 336.

    определение кракелюра от The Free Dictionary

    Плитка Craquelure Kingfisher, PS34.95, Walls and Floors Ltd Связь между бразильской и китайской культурами, установившаяся благодаря историческим торговым маршрутам, лежит в основе значительной части работ Вареджао, как в переносном смысле, так и в использовании кракелюра. Эта уникальная рама имеет различную структуру и поверхность. Потери, окрашен так, чтобы имитировать поверхность кракелюра, и необходим для понимания элемента trompe l’oeil в картине, которая распространяется на лицевую сторону внутренней рамы.Прекрасный эффект кракелюра еще раз подчеркивает античный характер дизайна. Что такое «кракелюр», часто встречающийся на старых картинах? Некоторые из них имеют столько же кракелюра, сколько что-то из 15 века. И благодаря незапечатанному изделию чувствуется все белое и правдивое. что до тех пор оставалось покрытым кракелюром его внешнего « я », потому что произведения искусства — одни нанесены по трафарету на дереве, достигая мгновенного кракелюра, другие — на коллажированной газетной бумаге, третьи — на обоях, снятых с производства — выглядят преждевременно состаренными, создавая видимость почтенного износа. их современное содержание? И, конечно же, для третьего мира — интенсивные искажения формы, кислотные цвета, взволнованная поверхность и тяжелая импасто картины Ван Гога, не говоря уже о различных признаках ее возраста (кракелюр засохшая краска, например), свидетельствующая о ее стойкости и сохранении в настоящем — это, должно быть, аналог в живописи «сияния камня» и «силы бури», которые Хайдеггер f inds раскрывается в естественном / онтологическом мире храмовых работ.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.