Как сделать цвет охра из красок: Как получить цвета при смешивании красок

Содержание

Как получить цвета при смешивании красок

Представляем таблицу, которая в виде печатного (бумажного) дополнения идёт в комплекте с цветовыми кругами диаметром 14 см и 23 см (Plus), представленными в каталоге наших товаров. (отдельно таблица не продаётся).

Гид по смешиванию красок

Данная таблица создана, чтобы помочь начинающим художникам получать нужные цвета и оттенки при смешивании имеющихся в их распоряжении масляных красок базового набора.

Какие краски будем смешивать

Список красок результаты смешивания которых можно увидеть в данной таблице

Краплак розовый прочный
Охра красная
Сиена жжёная
Кадмий желтый средний
Марс коричневый темный
Охра жёлтая
Травяной зелёный
Изумруд
Ультрамарин

Результат смешивания представлен для пропорции один к одному, на пересечении осей X и Y таблицы.

Названия цветов в таблице приведены на русском и английском языке.

Так же, для удобства в таблице даны чистые цвета круга Иттена: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный. синий, фиолетовый. И ахроматические цвета: чёрный, белый (Белила титановые), серый.

Как пользоваться таблицей

Перед художником обычно стоит задача не увидеть, что получится если смешать одну краску с другой, а наоборот — получить желаемый оттенок, то есть узнать какие краски и в какой пропорции нужно смешать, чтобы получить этот оттенок. Поэтому сначала ищем в таблице цвет (оттенок) максимально похожий на тот, что нам нужен (повезло, если есть тот самый, или очень близкий!) и смотрим на пересечении линий каких цветов он находится. Затем смешиваем данные цвета в пропорции примерно 50 на 50. Естественно, одну краску в другую добавляем постепенно, чтобы не потерять желаемый оттенок.

В таких случаях без эксперимента не обойтись, по крайней мере, таблица покажет от чего отталкиваться. Например..

Как получить красный цвет при смешивании красок

Ближайшим к красному из базового набора в таблице является краплак розовый. Смешав её с красной охрой примерно поровну, получим глубокий красный (с некоторым оттенком фиолетового).

При её смешивании с жёлтым цветом, таблица нам показывает результирующий оранжевый цвет. Но если жёлтого добавить немного, то в итоге получим вполне красный цвет, с оттенком оранжевого, в зависимости от количества жёлтого в смеси.

Примерно тот же результам мы увидим при использовании жёлтого кадмия.

Как получить коричневый цвет

Предположим у нас нет коричневого марса, который приведён в таблице. Как нам получить коричневый цвет?

В таблице есть несколько готовых вариантов смешивания базовых красок в пропорции 50 на 50, которые дают оттенки коричневого или близкие к нему. Приведём некоторые из них:

Сиена жжёная плюс травяной зелёный даёт цвет шамуа (слегка болотный оттенок).
Охра красная плюс охра жёлтая = светло-коричневый (шоколадный).
Охра жёлтая плюс ультрамарин дают умеренный серо-коричневый.
Кадмий жёлтый с ультрамарином — розово-серо-коричневый.
Охра красная слегка зачернённая также даёт коричневый.

Опубликовано 17.06.2020 11:39:31

Как получить цвета при смешивании красок

Гид по смешиванию красок

Какие краски будем смешивать

Список красок результаты смешивания которых можно увидеть в данной таблице

Краплак розовый прочный
Охра красная
Сиена жжёная
Кадмий желтый средний
Марс коричневый темный
Охра жёлтая
Травяной зелёный
Изумруд
Ультрамарин

Результат смешивания представлен для пропорции один к одному, на пересечении осей X и Y таблицы.

Названия цветов в таблице приведены на русском и английском языке.

Как пользоваться таблицей

Цветов в таблице довольно много, но в реальности их существует практически бесконечное количество, поэтому гораздо чаще найденный оттенок будет в большей или меньшей степени похож на нужный, но не на 100%. В таких случаях без эксперимента не обойтись, по крайней мере, таблица покажет от чего отталкиваться. Например..

Как получить красный цвет при смешивании красок

Примерно тот же результам мы увидим при использовании жёлтого кадмия.

Как получить коричневый цвет

Предположим у нас нет коричневого марса, который приведён в таблице. Как нам получить коричневый цвет?

Сиена жжёная плюс травяной зелёный даёт цвет шамуа (слегка болотный оттенок).
Охра красная плюс охра жёлтая = светло-коричневый (шоколадный).
Охра жёлтая плюс ультрамарин дают умеренный серо-коричневый.
Кадмий жёлтый с ультрамарином — розово-серо-коричневый.
Охра красная слегка зачернённая также даёт коричневый.

Опубликовано 14.05.2020 11:35:05

Смешать зеленый и голубой цвет. Как получить коричневый цвет из гуашевых красок, какие цвета надо смешать

Коричневый цвет и его оттенки хотя и не слишком яркие, но достаточно популярны за счет применения при оформлении жилых помещений, в тонах мебели, при рисовании живописных полотен. Поэтому вопрос, как получить коричневый цвет при смешивании красок, заинтересует каждого.

Колористика и получение определенного цвета из других — это наука, основой которой является цветовой круг. Основных цветов в нем всего 3: желтый, синий и красный. Остальные могут быть сделаны смешением их между собой и называются вторичными (фиолетовый, оранжевый и зеленый).

Поэтому прежде чем отвечать на вопросы том, как получить краску коричневого цвета, какие основные или другие цвета понадобятся, надо разобраться с правилами смешения колеров.

Основные законы смешивания:

1. Один цвет в круге является симбиозом противоположных ему тонов относительно центра, получившийся при этом дополнительный тон называется ахроматическим. Существуют также взаимодополняющие цвета. Например, красный — противостоящий зеленому, желтый — напротив синего.

2. Когда смешивают краски, рядом стоящие в круге, то возникают новые. Так, чтобы получилась оранжевая, соединяют красную с желтой, зеленая краска получается при смешивании желтой с синей.

3. Когда соединяют одинаковые оттенки, то можно получить аналогичные смеси.

Методы смешивания цветов

Чтобы получить коричневый цвет, существует несколько методов. Смешивать можно либо строительные краски (акриловые, масляные), либо предназначенные для живописи и рисования (акварель, масло, гуашь и др.

). Важно взять чистые и классические тона.

Посмотрим, как получить коричневый цвет при смешивании краски:

Классический метод — смешать вместе зеленую краску с красной.
Использование трех цветов — соединить желтую и синюю с красной в одинаковых пропорциях (как известно, желтый и синий вместе дают зеленый колер).
Промежуточный вариант – синий соединить с оранжевым колером или серый с оранжевым.
Сложное сочетание — желтый и пурпурный, вместо пурпурного можно использовать фиолетовый, т.е. желтый и оранжевый с фиолетовым — такой вариант менее популярен, здесь сложно контролировать полученную краску и ее нюансы.
Дополнительный метод – зеленый и фиолетовый смешать с оранжевым тоном гуаши.

Стоит отметить, что для получения коричневого могут применяться при смешивании как темные, так и светлые тона основных или дополнительных цветов.

На видео: получение коричневого разной насыщенности.

Темно-коричневые тона

Как получить темно-коричневый цвет? Этот вопрос решается просто: нужно в обычный коричневый добавить черную краску, однако добавление делать по каплям, чтобы не испортить, каждый раз тщательно перемешивая сделанную массу.

Другие возможные темные оттенки:

Горчичный — делается при соединении красного, желтого и черного с добавлением капли зеленого.
Шоколадный — из сочетания синего и оранжевого, слегка осветленного белым. В результате появится оттенок молочного шоколада.
Марсала — смешиваются красный с коричневым (его оттенок берется потемнее, почти шоколадный).
Бурый — делается добавлением в коричневую краску немного красной.

Каштановый — можно получить, если в темный коричневый капнуть немного красного.

Светло-коричневые тона

Сделать коричневый цвет посветлее поможет прибавление белого колера. Есть и другие популярные светлые оттенки. Например, коричневый тон с медным, серым или медовым нюансами, кофейно-молочный — такими оттенками можно воспользоваться, если добавлять белую краску в различных соотношениях.

Добавка желтого делает цвет охры, а табачный получается при смешении 4-х колеров: желтого, зеленого, красного с белым.

Использование натурального сырья

Еще с давних времен вопрос о том, как создать коричневый цвет, решался при помощи растительных компонентов: сока свеклы, луковой шелухи, щавеля, ежевики или черники. Сейчас вряд ли кто-то захочет покрасить себе свитер или другую одежду способом выдавливания натуральных соков. Легче купить готовый химический краситель. Однако такие сведения могут пригодиться.

Один из известных способов — окрашивание с помощью натурального кофе. Как сделать это для блузки, рассказывается ниже:

Сначала требуется сварить кофе (на 100 г молотого нужно 2 л воды).
Кофейный отвар охладить и процедить сквозь 3-4 слоя марли.
Полученный раствор поместить в тазик и нагреть на огне до 80ºС.
Блузку для окрашивания положить в сделанный горячий раствор и довести до кипения.
Прокипятить 15 мин, постоянно перемешивая содержимое, что необходимо для равномерного окрашивания.
Ткань или вещь вынимаются из тазика, следует дать воде стечь.
Блузку лучше сушить в расправленном виде на плечиках.

При решении вопроса, как получить оригинальные оттенки коричневого, лучше научиться находить правильные и сбалансированные соотношения смешиваемых основных колеров. Вариантов светло- или темно-коричневого существует большое количество, и необходимый оттенок можно получить, только экспериментируя с основными и дополнительными колерами. Теперь вы знаете нюансы получения коричневого из каких цветов, какие цвета используются для этого.

Данный оттенок является не слишком ярким, но популярным. Его активно применяют для оформления интерьера комнаты, при окрашивании мебели, макияже, во время рисования полотен, а также для изменения цвета волос. Исходя из этого вопрос о том, что с чем нужно смешать для получения желаемого результата, очень актуален.

Из каких цветов получается коричневый цвет

Правильное смешивание – это целая наука, но сегодня задачу облегчает готовый цветовой круг, который можно увидеть в интернете. Он дает понимание того, что главные цвета – это желтый, красный и синий. Круг представляет собой результат при смешивании каждого из этих вариантов друг с другом – вторичные колеры. Если и их соединить, то получатся уже третичные. Существует три главных закона при смешении:

Закон №1. Каждый цвет круга представляет собой симбиоз противолежащих по отношению к центру, которые при перемешивании дают дополнительный колер, то есть ахроматический. Взаимодополняющие четко определены, например, у красного – зеленый, а у желтого – синий.
Закон №2. Применяется в практике, указывает на то, что при смешивании красок, которые по цветовому кругу близки друг к другу, образуются новые цвета основного колера – того, который располагается между смешиваемыми пигментами. Так, чтобы получить оранжевый, следует соединить красный с желтым, а зеленый – смешать желтый с синим. Посредством сочетания в неоднозначных пропорциях трех главных компонентов в виде красного, желтого и синего, можно получить любой эффект.
Закон №3. Из одинаковых оттенков при смешивании получаются аналогичные смеси. Такой результат достигается, если соединять колеры, идентичные по тону, но разные по насыщенности. Еще вариант: смешивать несколько красок путем симбиоза хроматических с ахроматическими.

Какие цвета надо смешать, чтобы получить коричневый

Художники, работающие с гуашью, знают, что при сочетании разных красок рождаются новые цвета. Создана даже специальная таблица синтеза, которая помогает сделать необходимые оттенки. Самым элементарным способом получения коричневого считается добавление красного к зеленому. Данные тона есть в любом строительном магазине или же в канцелярском отделе. Однако мешать темно-красный и темно-зеленый нельзя, потому что получится грязный оттенок, который отдаленно напомнит черный.

Не знаете, как получить коричневый цвет при смешивании красок, если в палитре нет зеленого? В таком случае можно использовать три колера: красный, синий, желтый. Это связано с тем, что зеленый получается благодаря синтезу синего и желтого. Еще для одного варианта смешивания будут использоваться серая краска плюс оранжевая, или же фиолетовая с желтой. Так, отсутствующим пигментам, составляющим базовую формулу, можно всегда найти замену.

Как получить темно-коричневый цвет

Нужный результат получить легко: к красному, оранжевому или желтому добавить чуть-чуть черного пигмента. Коричневому можно с легкостью придать различные оттенки: за основу необходимо брать желтый, синий и красный, а затем добавлять иные цвета. Например, красный помогает создать теплый оттенок с проблеском ржавчины, а синий – добиться, чтобы в окончательном результате была глубина и броскость. Насыщенности можно достигнуть, комбинируя разные пропорции желтого, синего и красного по схеме:

Горчичный может получиться, если соединить красный, желтый и черный с капелькой зеленого.
Темно-коричневый будет достигнут при смешивании красного, желтого, белого и черного.
Красно-коричневый (известный как марсала, похож на темный розовый) должен получиться, если смешать два оттенка: шоколадный и красный в большом количестве.

В данной статье мы рассмотрим, что нужно смешать, чтобы получить коричневый цвет в красках.

Такой благородный и спокойный цвет, как коричневый, всегда доминировал в одежде богатых и знатных представителей. Кстати, его основная характеристика – это стабильность и устойчивость. Но вот часто в палитре нет такого цвета или необходимого его оттенка. Да и юные или даже опытные художники должны уметь подбирать правильные цвета, чтобы самостоятельно создавать цветовую гамму коричневого спектра. А наши рекомендации помогут в данном аспекте.

Как при смешивании получить коричневый цвет: 3 способа

Прежде, чем бросаться к колеру и кисточкам, нужно вспомнить, какие же есть цвета. Их разделяют на две группы – основные и дополнительные. Также выделяют еще две подгруппы – составные и сложные. Все они составляют конструкцию четырех групп базовых колоритов.

Запомните – основные цвета нельзя получить путем совмещения каких-либо палитр. Кстати, именно они и становятся базой для создания других цветов. Более того, имея под рукой еще черный и белый, можно извлечь абсолютно всякий окрас.

ВАЖНО: Коричневый цвет относится к группе сложных цветов.

Предлагаем три базовых способа, получения коричневого цвета.

Зеленый (синий+желтый) с красным

Знают даже школьники, что коричневый выходит, если смешать вместе два цвета – зеленый и красный. Это в том случае, если говорить об основном и составном цвете.
Но вот задача еще стоит в том, чтобы сделать зеленый оттенок. Проще простого! Возьмите два основных цвета — желтый и синий.
Нужно взять равное количество различных оттенков. Но учитывайте и свои пожелания.
- Если хотите получить в итоге цвет потемнее, тогда добавьте еще немного синего цвета, но уже в готовый зеленый цвет.
- Если, наоборот, хотите сделать более прозрачный оттенок, тогда изначально возьмите немного больше желтого цвета.
После получения вторичного цвета приступаем к изготовлению третичного. В тот зеленый цвет, который у вас получился, необходимо добавлять по чуть-чуть красный тон.
Именно важно вводить красную краску, а не наоборот! Ведь именно основной тон регламентирует степень темноты и насыщенность коричневого оттенка. Если добавите чрезмерно излишне красной расцветки, тогда получите больше кирпичный оттенок.
- Но также учитывайте, что красный цвет делает коричневый таким теплым (в большом количестве может и вовсе создать эффект ржавчины), а вот зеленый, наоборот, сделает его даже немного сероватым и холодным.

Оранжевый (желтый+красный) с синим

Первым делом нужно взять красный цвет. А уже в него добавлять желтый. Кстати, его нужно вводить постепенно и в небольшом количестве.
В среднем, желтого цвета должно быть лишь 10% от объема красного. Важно получить темно-оранжевый. Но учитывайте, что много красного колорита создаст красноватый коричневый цвет.
Синей краски потребуется еще меньше – 5-7% от всего объема. Добавлять так же нужно постепенно, небольшими порциями и хорошо размешивая компоненты.
Конечно, регулируйте тон и насыщенность коричневого цвета с помощью синего оттенка.

Фиолетовый (красны+синий) с желтым

Красный и синий окрас нужно брать в равных количествах. Тогда вы сможете получить благородный, и даже королевский оттенок фиолетового цвета, который будет иметь нужную насыщенность и теплоту.
Затем, нужно вводить понемногу желтый цвет. Он будет осветлять получившийся фиолетовый, поэтому следите за количеством. Если преимущественно будет желтый колорит, тогда светлее и теплее выйдет коричневый цвет. Фиолетовый тон действует противоположным образом.

ВАЖНО: Слишком много желтой краски создаст оттенок охры.

Как сделать светло-коричневый цвет из красок, гуаши при смешивании?

Чтобы получить светло – коричневый цвет, нужно предоставить преобладание желтому цвету. Но! Повторимся, что слишком его большое количество сделает цвет, похожим на охру. И, конечно, все зависит от желаемой светлости.

Чтобы отбелить коричневый колорит, нужно добавить белый . Да, так все просто. Чем больше его добавите, тем светлее будет итоговый цвет.
Но не переусердствуйте, коричневый цвет относится к теплым оттенкам, а белый цвет будет нейтрализовать эту характеристику. Поэтому, вводите очень аккуратно, постепенно и небольшими порциями (буквально, по 1% от общей массы красок).
Хотя исправить ситуацию поможет добавление предыдущего цвета.

Как получить темно-коричневый цвет при смешивании красок, гуаши?

Если говорить о предыдущих вариантах смешивания, то больше синего или зеленого сделают более темный коричневый цвет. Но они будут вносить и свой оттенок. Существует еще один, более простой и быстрый способ получения темно – коричневого цвета.

Просто добавьте черную краску . Но с ней нужно работать крайне осторожно, поскольку небольшая доза лишней краски просто превратит ее в черную гамму.
Поэтому, вводите краску малюсенькими порциями и возьмите себе на заметку одно правило – проводите эксперименты с небольшим количеством красок.

Кстати, чтобы не прогадать с нужным цветом, смешайте немного черного цвета с белым. Но оставьте преобладание первого оттенка. Просто сделайте его немного мягче, поскольку он быстро может «съесть» коричневый цвет.

Как получить шоколадный при смешивании красок, гуаши?

Для создания шоколадного цвета, нужно немножко повозиться. Наиболее необремененная схема – это подобрать правильные тона оранжевого и синего цвета. Но есть еще один возможный вариант.

Скомбинируйте желтую и синюю краску, чтобы получить темно-зеленый цвет. В другой посуде соедините красный и каплю желтого тона, чтобы создать оранжевый.
Вот теперь сочетайте два полученных цвета. И в итоге получите цвет зеленной травы или травяной зеленый.
Теперь нужно создать кроваво – красный цвет. Для этого скомбинируйте тот же оранжевый и красную палитру.

В заключение остается соединить два сложных полученных колорита.
И в результате получим цвет настоящего шоколада.
- Если вы хотите получить молочный шоколад, тогда добавьте каплю белой краски
- А смесь белого и желтого цвета придаст дополнительный золотистый оттенок цвету
- Черный шоколад получается опять же путем добавления черной краски
- А вот желтый цвет с шоколадным поможет получить красивый и ровный коричневый цвет

Как получить кофейный при смешивании красок, гуаши?

Кофейный цвет можно получить путем добавления той же черной гуаши. Также, нужно смешивать по технологии – оранжевая краска плюс синий цвет. В таком случае, вы сможете достигнуть желаемого тона.

Получение кофейного цвета

Как вариант, можно достигнуть нужного колорита с помощью композиции фиолетовой и оранжевой краски. При необходимости нужно добавить каплю черного оттенка.

Смешивание цветов: таблица

Для наглядного восприятия хотим предоставить вам таблицу, в которой будут показаны все возможные версии выведения коричневого колорита и его гаммы. Чтобы получить коричневый колорит, нужно смешать составные цвета, приплюсовав к ним основной оттенок. Правда, есть и другие варианты, где в состав входят не просто вторичные колориты, но и даже сложные палитры.

Учимся рисовать: смешиваем акриловые, масляные, акварельные краски. Всевозможные оттенки с трех основных цветов.

Без творчества человеческая жизнь пуста и не интересна. Живописи, как и музыке учатся не только для того чтобы реализоваться в жизни, но и для того чтобы найти отдушину в жизни, хобби которое будет приносить радость и умиротворение в жизнь. А где рисование, так и смешивание красок. Именно этому и посвящена данная статья. В ней мы расскажем, как смешивать и получать новые цвета и оттенки самых распространенных в рисовании красок.

Как правильно смешивать акриловые, масляные и акварельные краски для получения нужного цвета: таблица, пропорции

Смешиваем акриловые краски

Мы предлагаем ознакомиться с уроком знаменитого художника и призванного учителя, автора книги «Acrylic Painting with Lee Hammond». Ли Хэммонд предупреждает, хоть мы и с детства якобы знаем что, смешав красный и голубой получим фиолетовый, акриловые краски имеют иную пигментацию и скорее всего вы обнаружите на палитре коричневый.

Важно: читать пигменты на упаковках. Видели на полках магазинов лежат до 15 видов одного оттенка? Думаете это для того чтобы заполнить витрину? Нет, это представлен один и тот же цвет с различными пигментами. Поэтому выписываем или фотографируем на смартфон цвет — необходимый пигмент и уже с этим отправляемся в магазин за пополнением красок.

Также обратите внимание, что пигменты есть прозрачные, полупрозрачные и плотной консистенции. Поэтому у одного и того же производителя красок вы можете купить совершенно разные структуры. Это не брак, а свойства пигмента.

Итак, для того чтобы получить практически полный спектр красок достаточно всего 7 цветов. Для новичков рекомендуется приобрести именно эти цвета, а в дальнейшем по собственному усмотрению докупать дополнительные оттенки.

Обратите внимание, что мы специально не переводим название основных цветов, чтобы вы смогли их назвать в магазине и приобрести необходимые пигменты:

Основной: Cadmium Yellow Medium
Основной: Cadmium Red Medium
Основной: Prussian Blue
Дополнительный: Alizarin Crimson
Дополнительный: Burnt Umber
Нейтральный: Ivory Black
Нейтральный: Titanium White

Купили, подготовили полотно для эксперимента и переходим к волшебству.

Эксперимент первый — каждый цвет смешиваем с белым и получаем новые, удивительные пастельные и нежные оттенки. Мы приводим таблицу мазков с подписью того что мы смешали.

Ну а теперь с лева на право, с первого до нижнего разбираем оттенки, которые у нас удалось получить: палевый; персиковый или как его еще называют коралловый; нежно розовый; беж; небесно-голубой; серый или светло-асфальтный.

А теперь пробуем смешать все цвета с черным, результат в таблице ниже.

И мы получили такие цвета: хаки или темно зеленый; каштановый; сливовый; насыщенно коричневый; темно синий.

Но это все просто, теперь перейдем к более сложному варианту смешивания акриловых красок, но интересному! Смешиваем и получаем все оттенки зеленого.

Как уже мы делали, смешиваем два цвета которые под мазком и получаем именно такой оттенок.

Дополнительно мы получили: оливково-зеленый цвет; серо-зеленый оттенок напоминающий асфальт после дождя отражающего зеленые кроны деревьев; бутылочно-зеленый; мятный.

Следующий шаг — пурпур и фиолетовые тона и полутона. Для того чтобы получить такие оттенки потребуется чтобы в наборе для работы была берлинская лазурь или ализарин розовый или же красный кадмий. Два примера для смешивания: Prussian Blue + Cadmium red medium или Prussian Blue + Alizarin Crimson.

Мы получили цвета: каштановый, насыщенно-теплый серый, сливовый и оттенок лаванды.

А теперь добавьте белый пигмент и размешайте, добавьте еще по капле к каждому варианту. Обратите внимание, какое буйство цвета заиграло в ваших руках!

Солнечные оттенки. Именно так любят называть оттенки оранжевого художники, это прекрасные поднимающие настроения тона. Они получаются при помощи смешивания красного с дополнительными цветами.

На этой таблице мы получили: оранжевый как он есть, персиковый, кирпичный, коралловый.

Земляные оттенки можно получить при добавлении умбры жжёной (международное значение Burnt Umber). Если возникнет необходимость получить пастельные оттенки этих тонов то достаточно добавить каплю белого пигмента.

В этом случае мы получили земляные оттенки: умбра; кирпичный; темная бирюза; сепия темная; грязный беж; пастельно-сиреневый; синий стальной; серый теплого оттенка.

Смешиваем масляные краски

В масляных красках ситуация с палитрой немного проще и в одном цвете используется один пигмент, поэтому мы не будем приводить основные цвета, а оставим исключительно название цвета. Правила, которые мы помним с детства — это как раз правила масляных красок.

Какой цвет необходимо получить	Какие цвета необходимо смешать
Розовый	В белые краски добавляем по капле красные до получения необходимого оттенка.
Каштановый	В коричневый добавлять красный и если необходимо затемнить — капля черного, осветлить — белого.
Пурпурно красный	В красный цвет по капле добавлять голубой
Оттенки красного	Красный с белым для осветления, красный с черным для затемнения, красный с жёлтым для пурпурности и оранжевых оттенков.
Оранжевый	В жёлтый добавлять по капле красный.
Золотой	В жёлтый по капле коричневого и красного до получения необходимого оттенка.
Оттенки жёлтого и оранжевого	Жёлтый с белым, жёлтый с черным, жёлтый с красным и коричневым.
Пастельно-зеленый	Жёлтый с каплей синего, желтый с каплей голубого и черного.
Цвет травы	Жёлтый с каплей синего и зеленого.
Оливковый	В темно-зеленый по капле добавлять жёлтый.
Светло-зеленый	В зеленый по капле добавлять белый, для глубины цвета каплю жёлтого.
Бирюзово-зеленый	Зеленый цвет с каплей синего.
Бутылочно- зеленый	Синий разводить с жёлтым.
Зеленая хвоя	В зеленый добавлять по капле жёлты и черный.
Светлая бирюза	В синий по капле добавлять зеленый и белый для осветления.
Пастельно-синий	В синий постепенно добавлять белый.
Веджвуд-синий	В синий добавлять 5 капель белого и 1 каплю черного до получения нужного оттенка.
Королевский синий	В синий добавлять черный и каплю зеленого.
Темно-синий	В синий добавлять черный и в конце каплю зеленого.
Серый	Белый разводим черным, добавляя зеленый получится асфальтовый оттенок.
Перламутрово-серый	В черный добавлять белый и по капле синего.
Коричневый	Смешать жёлтый, красный и синий в равных пропорциях, по необходимости разбавить белым, черным или зеленым для нужного оттенка.
Кирпичный	Красный с жёлтым и каплей синего, по необходимости с белым.
Коричнево-золотой	Красный с жёлтым, синим и немного белого. Жёлтого больше всего для выразительности.
Горчица	В жёлтый по капле красного и черного, для пикантности цвета каплю зеленого.
Беж	В коричневый по капле белый, если нужен яркий беж — по капле жёлтого.
Грязно-белый	В белый по капле коричневый и черный.
Розовато-серый	В белый по капле красного и черного.
Серо-голубой	В белый добавить серый и синий.
Зеленовато-серый	В серый добавлять зеленый и по необходимости белый.
Светлый угольный	В черный по капле белый.
Лимонный	В белый по капле жёлтый и зеленый, жёлтого больше.
Пастельно-коричневый	В жёлтый добавляем каплю зеленого и разводим коричневым и белым.
Папоротниковый	Зеленый с белым и каплей черного.
Хвойный	Зеленый смешать с черным.
Изумрудный	В зеленый добавляем желтый и каплю белого.
Яркий салатовый	В зеленый добавлять жёлтый и белый.
Яркая бирюза	В белый добавить зеленый и по капле черного для глубины цвета.
Оттенок авокадо	В коричневый добавить жёлтый и по капле черного.
Королевский пурпур	В синий добавить красного и жёлтого.
Темный пурпур	В красный добавить синий и по капле черного.
Цвет томатов	Красный разводить жёлтым и добавлять коричневый.
Мандариновый	В жёлтый по капле красного и коричневого
Каштановый с рыжинкой	Красный разводить коричневым и каплю черного для затенения.
Яркий оранжевый	Белый разводнить с оранжевым и коричневым в равных пропорциях.
Марсала	Красный с коричневым и по капле жёлтого и черного.
Малиновый	В синий добавляем белый, немного коричневого и красного.
Сливовый	Синий смешиваем с красным и белым, затемняем черным.
Светлый каштан	Красный с жёлтым и разбавляем черным и белым.
Медовый	Коричневый разбавляем белым и жёлтым.
Темно-коричневый	Красный с жёлтым и черным.
Седно-серый	В черный постепенно добавляем красный с белым.
Цвет яичной скорлупы	Жёлтый с белым и каплей коричневого.

Смешиваем акварельные краски

Акварельные краски смешиваются по тому же принципу что и масляные, за исключением того что акварель полупрозрачна и оттенки получаются приглушеннее. Мы рекомендуем проработать сначала таблицу указанную выше, а лишь потом переходить к рисованию на холсте.

Основные цвета для смешивания красок

К основным цветам в смешивании красок относятся всего три цвета. Это красный, синий и жёлтый. Дополнительными считаются белый и черный. Благодаря этим цветам можно получить абсолютно все оттенки радуги.

Эта статья не дает готовых решений, ведь краску невозможно выдавить или мазнуть определенное количество миллиграмм, эта статья дает направление, в котором можно идти работать и развиваться. Пробуйте, экспериментируйте и у вас обязательно получиться восхитительное творение. А еще живопись работает намного лучше любого психолога, снимает стресс, отвлекает от проблем и помогает увидеть прекрасное в обычном!

Видео: Как получить коричневый, фиолетовый, синий, красный, бежевый, оранжевый, розовый, серый, сиреневый, черный, бирюзовый, мятный, зеленый, оливковый, голубой, лиловый, фисташковый, хаки, желтый, фуксии, вишневый, марсала, белый цвет при смешивании красок?

Вы начали рисовать гуашью и изучаете смешивание цветов, а конкретно хотите выявить коричневый оттенок. К сожалению, готовые наборы красок зачастую ограничиваются определенными цветами.

Но благодаря этому можно научиться, как получать те или иные тона.

Что нужно помнить при смешивании

Ознакомитесь с цветовым кругом, он образно показывает какие оттенки можно получить при их совмещении. Стоит заметить, что те цвета, которые располагаются в относительной близости друг к другу можно легко смешивать без образования каши. При соединении двух тонов из круга получится вторичный цвет, уже при его добавлении – третичный.

Когда хочется сделать какой-то оттенок более темным, нельзя добавлять туда много черного цвета. А также при использовании белого для соединения с другими тонами, получатся компоненты, которые будут слишком холодными.

Нельзя забывать самое главное, что гуашь после высыхания светлеет, и цвет всегда будет отличаться от изначально нанесенного на холст. Данную краску даже разделяют на группы по светостойкости.

Не надо намешивать много цветов из этого ничего не выйдет, лучше не более трех. Если флуоресцентную гуашь смешаете с обычной, то она потеряет яркость. Изучите технику использования колеров. Выберите основные цвета для работы, разведите их в отдельных емкостях, сделайте предварительные мазки. Когда они высохнут, вы увидите, подходит ли вам получившийся оттенок. Желательно сделать штук пять таких колеров, а соединяя их получать промежуточные цвета.

Из каких цветов выходит коричневый

Выделяют три главных цвета, которые невозможно получить иным путем, это синий, желтый и красный. Если смешивать три данных тона в равных пропорциях, у вас получится готовый коричневый.

Также для выведения коричневого классического оттенка используют:

Красный с зеленым. Если второго цвета нет, его можно получить, соединив синий с желтым и только потом вносить красный до придания правильного тона.
Синий с оранжевым. Соответственно, для создания последнего цвета смешивают в большем количестве красный с небольшой долей желтого. После этого понемногу привносите синий цвет.
Желтый с фиолетовым. Принцип действий не изменяется, фиолетовый получается путем соединения красного с синим, а потом добавляется желтый. Не забывайте помешивать краски при смешивании.
Оранжевый с серым. В первый цвет привносят второй. Чтобы получить серый, нужно в белый добавить немного черного.
Фиолетовый, оранжевый и желтый. Выше описано, как можно получить данные оттенки.
Фиолетовый, оранжевый и зеленый. Снова собираете вторичные тона согласно цветовому кругу.
Беспорядочное смешивание синего, желтого и красного. Выбираете любые два оттенка из трех, и соединяете их в равной степени, а потом добавляете последний, постепенно, до получения шоколадного или иного коричневого.
Соединение всех основных цветов. В этом случае, в равных пропорциях по отношению к каждой получившейся массе, поэтапно смешиваются все цвета, за исключением последнего. Вначале идут синий и зеленый, потом к ним добавляют черный, а следом красный. В самом конце желтый тон, его необязательно привносить в равном количестве, главное получение нужного коричневого.

Важно знать, что этот цвет имеет большое количество оттенков, в зависимости от пропорций смешивания различных компонентов. При больших количествах желтого получится охра. Красный придает каштановый тон или красно-коричневый цвет , синий привносит яркость, и создает контраст.

Если мы хотим получить затемненные оттенки, то в такие цвета, как желтый, красный и оранжевый, добавляют совсем немного черного. Также для создания темно-коричневого смешивают желтый с красным, а потом черный и белый.

Для составления светло-коричневого или золотисто-коричневого обычно добавляют белила в уже полученную консистенцию.

Научитесь находить золотую середину, когда работаете с разными компонентами.

Какие названия коричневых оттенков имеет уже готовая гуашь

Специализированные художественные магазины зачастую продают заготовленные материалы. В их состав входят натуральные красители, и они вполне могут подойти для вас. Ведь не всегда путем смешивания можно получить тот или иной цвет, так бывает, что выходят совсем блеклые колеры. Готовые оттенки коричневого имеют такие названия, как: умбра натуральная (естественная) либо жженая (темно-коричневый с зеленым отливом), а также марс коричневый темный; сиена натуральная и жженая; охра, в том числе золотистая.

Коричневый цвет, как и все другие цвета, имеет множество оттенков и каждым конкретным человеком воспринимается по-своему. Если вам необходимо нарисовать коричневую собаку или покрасить в этот цвет забор, то мы попытаемся вам помочь. В рецептах будут указаны базовые пропорции смешиваемых красок, но для придания глубины или более светлого оттенка, ими можете варьировать. Также мы расскажем вам, как получить коричневый цвет из растительного сырья, например, для самостоятельного окрашивания белой блузы.

Коричневый цвет — как получить путем смешивания других цветов

Любой художник вам скажет, что в основе абсолютно всех цветов лежат три основных: красный, желтый и синий. Именно из них состоит весь спектр цветов, а значит вы можете получить тот же коричневый путем смешивания трех базовых. Коричневый цвет получится, если:

Сначала смешайте в равных пропорциях красный с синим, а потом в этот фиолетовый цвет добавите немного желтого. Если коричневый вам нужен темный, то желтого кладите немного, если светлый — то побольше.
Перемешайте синий и желтый (пропорция 1/1) и добейтесь зеленого цвета. К нему по капле прибавляйте цвет красный, пока не получите тот оттенок коричневого, какой хочется.
Возьмите красную и желтую краску и сделайте из их смеси оранжевую. К оранжевой прибавьте синюю — у вас выйдет коричневый, напоминающий шоколад.

Взяв за основу эти знания, вы можете использовать для смешивания не только три основных цвета, но и остальные. Имеется в виду готовые:

Фиолетовый и синий.
Зеленый и красный.
Оранжевый и синий.

Коричневый цвет — как получить его разные тона

Любой получившийся коричневый цвет можете сделать более темным или светлым. Для этого:

В темно-коричневый прибавьте небольшое количество красного — в итоге получите цвет каштановый.
Шоколадный (сделанный из оранжевой и синей краски) можете осветлить белым — получите цвет молочного шоколада.
Коричневый цвет приобретет золотистый оттенок, если к нему прибавить цвета белый и желтый.
Самый темный оттенок коричневого получите, если к оранжевому вместо зеленого добавите цвет черный.

Коричневый цвет — как получить из растительного сырья

Для окраски одежды в коричневый цвет в давние времена использовались сок свеклы, черники, ежевики, щавеля и т.д. В наше время вряд ли кто-то будет выдавливать эти соки и смешивать их в тазиках. Лучше всего обратиться в мастерскую по окраске одежды или купить готовый коричневый свитер. Но, если Вам срочно хочется одеть вечером коричневую блузку, то покрасьте ее натуральным кофе. Для этого:

Сварите кофе из 100 граммов порошка и 2-х литров воды.
Полученный отвар студите и процедите через несколько слоев марли.
Залейте раствор в таз и нагрейте его до 80 градусов.
Окрашиваемую вещь намочите в теплой воде.
Опустите мокрую вещь в горячий кофейный отвар и дождитесь кипения.
Держите таз на плите 15 минут, постоянно помешивая его содержимое. Это нужно для того чтобы блуза или юбка равномерно окрасились.
Выньте ткань из таза и дайте стечь жидкости.
Сушите блузу на плечиках, а юбку — закрепив на веревке прищепками за пояс.

В данном видео ролике вы найдете способы получения не только коричневого цвета, но и многих других.

Из каких цветов получается коричневый цвет

Закон №1. Каждый цвет круга представляет собой симбиоз противолежащих по отношению к центру, которые при перемешивании дают дополнительный колер, то есть ахроматический. Взаимодополняющие четко определены, например, у красного – зеленый, а у желтого – синий.
Закон №2. Применяется в практике, указывает на то, что при смешивании красок, которые по цветовому кругу близки друг к другу, образуются новые цвета основного колера – того, который располагается между смешиваемыми пигментами. Так, чтобы получить оранжевый, следует соединить красный с желтым, а зеленый – смешать желтый с синим. Посредством сочетания в неоднозначных пропорциях трех главных компонентов в виде красного, желтого и синего, можно получить любой эффект.
Закон №3. Из одинаковых оттенков при смешивании получаются аналогичные смеси. Такой результат достигается, если соединять колеры, идентичные по тону, но разные по насыщенности. Еще вариант: смешивать несколько красок путем симбиоза хроматических с ахроматическими.

Какие цвета надо смешать, чтобы получить коричневый

Как получить темно-коричневый цвет

Горчичный может получиться, если соединить красный, желтый и черный с капелькой зеленого.
Темно-коричневый будет достигнут при смешивании красного, желтого, белого и черного.
Красно-коричневый (известный как марсала, похож на темный розовый) должен получиться, если смешать два оттенка: шоколадный и красный в большом количестве.

Какие цвета смешать для коричневого светлых оттенков

Чтобы создать кофе с молоком, красивый медно-коричневый, необычный серо-коричневый или медово-коричневый, следует воспользоваться белилами. Как сделать коричневый цвет из красок светлых оттенков? Нужно в смесь, состоящую из главных цветов, добавить немного белого. Если в представленной выше консистенции преобладать будет желтый, то получится охра, то есть светлый оттенок коричневого. Понять, как получить коричневый цвет при смешивании красок, помогут тренировки с сочетаемыми пропорциями. Только в таком случае у вас может получиться идеальный результат.

Видео: какие цвета смешать, чтобы получить коричневый

Обычно краски для батика на водой основе продаются довольно концентрированными.

И если вы не хотите, чтобы на полотне получались сочные, яркие тона, краску нужно смешать с водой. Так она станет менее насыщенной. Предварительно, еще до, проверьте полученный оттенок на ненужном кусочке ткани (я обычно это делаю на самом уголке изделия).

Но сегодня хотелось бы затронуть вот какую тему. Редко кому из нас удается купить для батика краски всевозможных оттенков. Как, например, быть с цветом хаки? Я не видела баночку с таким названием среди текстильных красок. Но опытные художники знают хитрости, как смешивать цвета красок, чтобы получить нужный цвет . При таком раскладе можно обойтись всего десятком ключевых цветов, не покупая дорогостоящий!

Как сделать цвет краски нужного оттенка?

Предлагаю ознакомиться со своеобразной таблицей:

Ярко-розовый(цвет фуксии), бледно розовый = вода + красный(в зависимости от количества воды получается нужная насыщенность цвета)
Розовый = красный + капля красно-коричневого(она для смягчения цвета)+ алый + вода
Бордовый (ближе к алому цвету) = алый + красный + коричневый:
Вишневый (ближе к красному цвету) = алый (побюольше) + красный + коричневый:
Болотный цвет = зеленый + алый + красный
Цвет лайма = желтый + зеленый
Ягодный = алый + красно-коричневый цвет + красный
Пурпурно-малиновый = красный + алый + зеленый + синий (пропорции найдете опытным путем)
Салатный = желтый + зеленый + синий (достаточно капельки)
Фисташковый = желтый + зеленый + немного коричневого (красный + алый + желтый (каплю) + зеленый)
Густой медовый цвет = алый + желтый (пшеничный оттенок) + зеленый (можно взять только каплю)
Кроваво-красный = алый + зеленый или черный (капельку)
Оранжевый = алый + желтый
Бежевый цвет = шоколадный + желтый + вода
Чайный(коричнево-желтый цвет) = коричневый(красный+желтый+зеленый) + теплый желтый(желтый+алый)
Персиковый цвет = зеленый (каплю) + шоколадный + оранжевый (алый + желтый)
Горький шоколад = красный (взять побольше)+ алый + желтый (хватит капли) + зеленый цвет
Теплая зелень = алый (основной в пропорции)+ красный + зеленый + желтый (чем больше желтого, тем зеленый цвет будет более мягким)
Холодная зелень = алый (взять побольше)+ красный + зеленый (больше зеленого) + желтый (каплю)
Коричневый = красный + алый + желтый (каплю) + зеленый
Аквамарин = зеленый + синий
Фиолетовый цвет = красный + синий
Лавандовый оттенок = фиолетовый + синий + вода
Васильковый = фиолетовый + красно-коричневый (всего капля) + синий + совсем немного черного
Шоколад сливочный = алый (побольше)+ красный + желтый (каплю) + зеленый
Черный = красный (больше чем алого) + алый + желтый (капля) + зеленый

В интерьере помещений входит в моду отделка стен различного типа штукатурок и окрашивание их красками. Но не всегда в строительных магазинах можно подобрать понравившуюся палитру. Не стоит отчаиваться. Современные технологии позволяют получить желаемый результат. Смешивание цветов стандартных оттенков позволяет получить желаемого результата. Возникает следующий вопрос, как смешивать краски для получения красивого тона? Попробуем получить ответ.

Тонов существует довольно много. Но производство красок основывается на применении стандартных колеров. Сейчас в моде нестандартные цвета, которые можно получить путём смешивания красителей. Как смешивать цвета правильно, подскажут следующие рекомендации специалистов.

Известно с детства, что основой всех тонов являются три цвета: красный, синий, желтый.

Для получения других вариантов, необходимо знать правила по смешиванию красок. Комбинация основных красителей даёт большой ассортимент различных полутонов.

Секрет образования нового колера путём смешивания цветов, это использование основных красителей в разной пропорции. К примеру, при смешении цветов синего с желтым получаем зелёный. Если к полученному веществу продолжать прибавлять жёлтый, то можно получить тона, которые всё больше приближаются к нему. Всё зависит от объёмов, которые соединяются.

На видео: как получить новый цвет.

Нюансы соединения красителей

Смешения красок хроматических оттенков, которые размещаются рядом друг с другом в цветовом круге , дают довольно яркую палитру. Если смешать красители, которые находятся на противоположных сторонах круга, получаем ахроматические тона, то есть с преобладанием серого.

Чтобы получить нужный результат необходимо разбираться не только в цветовой гамме , но и следить за тем, чтобы растворы подходили по химическому составу. В противном случае можно получить непредвиденные результаты. Если цвет при смешивании красок первоначально получиться ярким, то со временем начинает темнеть и сереть. К примеру, соединение свинцового белила и киновари красного колера даёт первоначально яркий розовый, но через некоторое время он потеряет свою насыщенность. Это касается и масляных красок. Они очень восприимчивы к растворителям.

Самым оптимальным вариантом по достижению качественного насыщенного колера является соединение минимального количества красок. Сопоставимость материалов обязательна. В их подборе поможет таблица смешивания цветов.

Традиционные варианты смешивания палитр

При самостоятельном получении колера необходимо знать правила смешивания красок. Рассмотрим распространённые варианты получения нужного цвета.

Красные

Красный является представителем основного колера. Для получения различных красных оттенков необходимо придерживаться правил:

Тон кармина, который максимально приближается к фуксии, соединяется с жёлтым 2:1. В результате получаем красный.
Соединяя розовый цвет с жёлтым, получаем оранжевый.
Для получения алого необходимо взять красный и жёлтый в пропорции 2:1.
Для достижения красной палитры с мягким эффектом смешиваются красная и розовая краска. Для достижения более светлого тона , то лучше добавить белую краску.
Если в основную красную краску добавить краситель тёмного цвета , то получим бордовый.
Достичь тёмно-красного можно путём смешения цветов красного и фиолетового в соотношении 3:1.

Синие

Существуют основные цвета, к которым относят и синий. Для получения нужного синего колера необходимо использовать этот основной цвет. Голубой получаем путём добавления в синюю палитру белую. При увеличении объёма белого оттенок будет становиться светлее. Для получения умеренного тона вместо белого используют бирюзовый.

Для получения синих цветов и оттенков, необходимо следовать следующей схеме. В синий добавляем:

жёлтый и получаем сине-зелёный;
красный, в итоге получим фиолетовый;
оранжевый обеспечит серый цвет;
черный даст возможность образовать тёмно-синий.

Зелёные

Как правильно смешивать краски для получения зелёного и его оттенков. Основное правило – смешиваем жёлтые и синие красители. Яркая палитра зелёных оттенков достигается путём сочетания основных цветов в разных объёмах и добавления дополнительных красителей. Дополнительные цвета – это черный и белый.

Как получить цвет хаки? Для этого соединяют два элемента: жёлтый и синий, с добавлением коричневой колеровки. Для получаемого результата важно количество вещества. Оливковый цвет можно получить если взять зелёный желтый тона . Сделать горчичный оттенок сложнее. К жёлтому добавляют красный, черный и немного зелёного цвета.

Зелёный не относится к основному цвету. Для его получения смешивают цвета красок жёлтого и синего. Но, для получения насыщенного зелёного тона , необходимо использовать приготовленную на производстве зелёную краску . Если зелёную краску делали самостоятельно, то тона будут не яркими.

Смешение красителей, которые имеют белый и зелёный оттенок , дают возможность получить светло-зелёный, а если добавить немного жёлтого, то можно любоваться салатовым.

Другие оттенки

Обратимся и к другим тонам. Какой оттенок является одним из востребованных? Очень часто в интерьере используются серый тон . Он получится, если черный цвет смешать с белым. Чем больше белого, тем светлее будет получившийся результат.

Также очень часто востребован серый, который имеет серебристый металлизированный оттенок. Серебряный цвет при смешивании получится, если использовать разные добавки, к примеру, сурьму.

Итак, чтобы обладать тем колером, который подходит определённому интерьеру, нужно смешать красители. Какие цвета смешать, чтобы получилось всё правильно, подскажут рекомендации, которые приведены выше. Получившиеся краски будут долго радовать хозяев.

Таблица смешивания цветов — 2mb.ru

	Розовый	Белый + добавить немного красного
	Каштановый	Красный + добавить чёрный или коричневый
	Королевский красный	Красный +добавить голубой
	Красный	Красный + Белый для осветления, жёлтый, чтобы получить оранжево-красный
	Оранжевый	Жёлтый + добавить красный
	Золотой	Жёлтый + капля красного или коричневого
	Жёлтый	Жёлтый + белый для осветления, красный или коричневый для получения тёмного оттенка
	Бледно-зелёный	Жёлтый + добавить синий / чёрный для глубины
	Травянисто-зелёный	Жёлтый + добавить синий и зелёный
	Оливковый	Зеленый + добавить желтый
	Светло-зеленый	Зеленый + добавить белый / желтый
	Бирюзово-зеленый	Зеленый + добавить синий
	Бутылочно-зеленый	Желтый + добавить синий
	Хвойный	Зеленый + добавить желтый и черный
	Бирюзово-синий	Синий + добавить немного зелёного
	Бело-синий	Белый + добавить синий
	Веджвуд-синий	Белый + добавить синий и каплю чёрного
	Королевский синий	Синий + добавить чёрный и каплю зелёного
	Тёмно-синий	Синий + добавить чёрный и каплю зелёного
	Серый	Белый + Добавить немного чёрного
	Перламутрово-серый	Белый + Добавить чёрный, немного синего
	Средний коричневый	Жёлтый + Добавить красный и синий, белый для осветления, чёрный для тёмного.
	Красно-коричневый	Красный & жёлтый + Добавить синий и белый для осветления
	Золотисто-коричневый	Жёлтый + Добавить красный, синий, белый. Больше жёлтого для контрастности
	Горчичный	Жёлтый + Добавить красный, чёрный и немного зелёного
	Бежевый	Взять коричневый и постепенно добавлять белый до получения бежевого цвета. Добавлять жёлтый для яркости.
	Не совсем белый	Белый + Добавить коричневый или чёрный
	Розово-серый	Белый + Капля красного или чёрного
	Серо-голубой	Белый + Добавить светло-серый плюс капля синего
	Зелёно-серый	Белый + Добавить светло-серый плюс капля зелёного
	Серый уголь	Белый + добавить чёрный
	Лимонно-жёлтый	Жёлтый + добавить белый, немного зелёного
	Светло-коричневый	Жёлтый + добавить белый, чёрный, коричневый
	Цвет зелёного папоротника	Белый + добавить зелёный, чёрный и белый
	Цвет лесной зелени	Зелёный + добавить чёрный
	Изумрудно-зелёный	Жёлтый + добавить зелёный и белый
	Салатовый	Жёлтый + добавить белый и зелёный
	Цвет морской волны	Белый + добавить зелёный и чёрный
	Авокадо	Желтый + добавить коричневый и чёрный
	Королевский пурпурный	Красный + добавить синий и жёлтый
	Тёмно-пурпурный	Красный + добавить синий и чёрный
	Томатно-красный	Красный + добавить жёлтый и коричневый
	Мандарин, оранжевый	Жёлтый + добавить красный и коричневый
	Рыжевато-каштановый	Красный + добавить коричневый и чёрный
	Оранжевый	Белый + добавить оранжевый и коричневый
	Цвет красного бургундского	Красный + добавить коричневый, чёрный и жёлтый
	Малиновый	Синий + добавить белый, красный и коричневый
	Сливовый	Красный + добавить белый, синий и чёрный
	Каштановый	Жёлтый + красный, чёрный и белый
	Цвет мёда	Белый, жёлтый и тёмно-коричневый
	Тёмно-коричневый	Жёлтый + красный, чёрный и белый
	Медно-серый	Чёрный + добавить белый и красный
	Цвет яичной скорлупы	Белый + жёлтый, немного коричневого
	Чёрный	Чёрный Использовать чёрный как смоль

Как смешать цвета, чтобы получить бирюзовый

Работа с красками — увлекательный процесс. Вспомните, как вы играли в детстве с акварелью, смешивая краски. Также можно поиграть и сейчас. Смешивание цветов может пригодиться при ремонте, в хобби и т.д.

Блок: 1/3 | Кол-во символов: 219
Источник: https://stroychik.ru/raznoe/smeshivanie-cvetov

Советы

Добавив в белую краску немного голубого и зеленого, можно получить бледные оттенки бирюзового.
Можно получить бирюзовый цвет, просто добавив немного желтой краски в голубую. Соотношение 1:5 или 1:6 даст хороший результат.
Бирюзовый считается спокойным цветом. Используйте его в картинах для создания успокаивающего эффекта.
Интенсивность цвета можно варьировать, изменяя пропорции красок. Начните с базового соотношения 2:1 (две части голубого на одну часть зеленого) и экспериментируйте.

Блок: 2/5 | Кол-во символов: 501
Источник: https://ru.wikihow.com/%D1%81%D0%BC%D0%B5%D1%88%D0%B0%D1%82%D1%8C-%D1%86%D0%B2%D0%B5%D1%82%D0%B0,-%D1%87%D1%82%D0%BE%D0%B1%D1%8B-%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D1%83%D1%87%D0%B8%D1%82%D1%8C-%D0%B1%D0%B8%D1%80%D1%8E%D0%B7%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B9

Основные и дополнительные цвета

Как известно, выделяют три основных (красный, синий, желтый) и три дополнительных цвета (фиолетовый, оранжевый, зеленый). Это базовые цвета. Соединяя их, можно получить все другие цвета и их оттенки (теоретически да, на практике немного другая ситуация). На рисунке основные цвета представлены кругами, а дополнительные образуется в месте пересечения пар. Эти пары показывают, как смешивание цветов основного ряда дает дополнительные.

Основные и дополнительные цвета палитры

На практике смешивание цветов — интересный процесс, но часто результат предугадать трудно. Мы работаем с красками, а они представляют собой смесь из красящего пигмента и основы-связующего. То есть, имеют собственные свойства из-за присутствия той самой основы. Ведь краски бывают разными — масляными, акриловыми, анилиновыми и т.д. Соответственно, результат будет немного отличаться. Когда вы продолжительное время работаете с красками одной фирмы, то можете почти точно предсказать, что получится, если добавить тот или иной компонент.

Стоит также помнить, что если смешивать не краски, а свет, результат будет другой. Краски — только отображение света и не все законы работают с ними одинаково.

Получение дополнительных цветов: оранжевый, фиолетовый, зеленый, их оттенков и коричневого цвета

Попарное соединение основных цветов дает нам дополнительные оттенки:

Оранжевый получаем смешав красный с желтым.
Фиолетовый получится, если в красный добавить синий.
Зеленый можно получить, если смешать желтый и синий.

Смешивание цветов должно быть в равных пропорциях. В таком случае получаем «нейтральный» тон. Если полученный результат вас не устраивает, можно добавлять один из компонентов, «сдвигая» оттенок в ту или другую сторону.

Дополнительные цвета и их оттенки

Обратите внимание, что красный с синим далеко не всегда дает фиолетовый. Часто такое смешивание цветов дает «цвет грязи». Это потому, что ваш красный содержит в себе желтый, то есть не является основным, а только одним из оттенков. Чтобы получить фиолетовый, вместо красного должен быть розовый или пурпурный. С другой стороны, смешав розовый и желтый, не получим синий. Так что для получения какого-то определенного цвета, сначала проведите эксперимент на небольшом количестве красок. Удостоверившись в результате, можете повторять в нужном объеме.

Если к полученным дополнительным цветам добавить еще основные, которые уже в них присутствуют, получим тот же цвет, но другого оттенка. Мы не внесли новых цветов, просто изменили концентрацию одного из имеющихся. Так получаем смешанные цвета: желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и салатовый.

Как получить коричневый цвет при смешивании красок дополнительного ряда

Что будет, если к дополнительным цветам добавить тот, которого в нем нет? Получится смешение всех имеющихся основных цветов, а оно даст нам коричневый цвет (при работе со светом будет серый, но с красками — либо коричневый, либо очень близкий к нему). Итак, чтобы получить коричневый, надо смешать все основные цвета: желтый + красный + синий. Или к одному из дополнительных добавить «недостающий»:

к фиолетовому добавить желтый;
к зеленому — красный;
оранжевый дополнить синим.

То есть чтобы получить коричневый цвет, можно смешать три основных цвета или к дополнительным добавить недостающий из основных. Интересно, что если смешать те же световые волны, получим серый свет. Но краски — лишь отображение света, так что есть определенные различия.

Цветовой круг — как его сделать

Если цвета — основные и дополнительные — расположить в круге, согласно тому, как они получились, получим традиционный цветовой круг. Круг делим на 12 частей. В вершинах треугольника, сектора заполняем основными цветами.

Составление цветового круга

Их производные, полученные из равных долей соседних цветов, в центре сектора. Они называются «дополнительные цвета первого уровня». Справа и слева от них располагаем оттенки, которые получили добавив еще одну часть соответствующего компонента. Так и получим собственный цветовой круг.

Смешивание цветов дает цветовой круг

Обратите внимание: смешивание красок разных фирм, дает разные оттенки. Поэтому создание цветового круга полезно, если вы собираетесь работать с определенными красками некоторое время. Глядя на результат, и зная как вы его получили, сможете понять, что вам можно добавить для получения требуемого оттенка.

Получение оттенков

Все цвета, которые есть в природе, называются хроматическими. Вот это все разнообразие цветов и их оттенков. В природе не встречаются в чистом виде три цвета — белый, черный и серый. Они называются ахроматическими. Добавлением ахроматических цветов к другим и получаем различные оттенки.

Каждый из цветов может быть более темным или более светлым

Например, розовый получаем добавлением в красный белой краски. Для голубого — в синий добавляем тот же белый. И так со всеми цветами, которые присутствуют в цветовом круге. Чем светлее хотим оттенок, тем больше белой краски. Иногда — для очень светлых оттенков — проще его получить, добавив в белую краску нужный краситель. Такие, светлые оттенки, называют пастельными.

Для получения пастельных оттенков с «припыленным» эффектом, к основным цветам добавляют серый. Обратите внимание, что можно добавлять несколько ахроматических цветов. Например, получили нужный «градус» нежно-фиолетового, затем в него добавили некоторое количество серого. Получили тон чуть более приглушенный.

Как получить оттенки цветов: смешиваем краску с белым, серым или черным

Если надо из насыщенного цвета сделать темный, в базовый цвет добавляют черный. Вот тут следует быть очень аккуратным, добавлять понемногу, тщательно размешивая.

Блок: 2/3 | Кол-во символов: 5677
Источник: https://stroychik.ru/raznoe/smeshivanie-cvetov

Предупреждения

Некоторые пигменты сильнее других. Если вам не удалось получить желаемый оттенок с первого раза, добавьте к голубому больше зеленого или желтого, или же добавьте в смесь больше голубого, пока вы не получите желаемый результат. Если зеленый или желтый пигмент очень сильный, попробуйте приготовить новую порцию, смешав в чистой ячейке исходный голубой с небольшим количеством предыдущей смеси.
Многие разновидности красок пачкают одежду и рабочие поверхности. Одевайте вещи, которые вам не жаль испачкать. Застилайте рабочие поверхности газетами или пленками.

Блок: 3/5 | Кол-во символов: 579
Источник: https://ru.wikihow.com/%D1%81%D0%BC%D0%B5%D1%88%D0%B0%D1%82%D1%8C-%D1%86%D0%B2%D0%B5%D1%82%D0%B0,-%D1%87%D1%82%D0%BE%D0%B1%D1%8B-%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D1%83%D1%87%D0%B8%D1%82%D1%8C-%D0%B1%D0%B8%D1%80%D1%8E%D0%B7%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B9

Базис

Принцип получения желаемого цвета ясен, стоит рассмотреть иные способы его достижения. Допустимы любые основы зеленого и голубого: водные, масляные, акриловые, гуашь.

Имеет место быть незначительный нюанс в художественной схеме: желательнее смешивать краски одного типа.

Целесообразно покупать материалы в специализированных лавках, вполне вероятно отыскать среди широкого ассортимента предполагаемый тон в готовом виде.

Блок: 3/5 | Кол-во символов: 428
Источник: https://GidPoKraske.ru/okrashivanie/ottenki/kak-poluchit-biryuzovyj-tsvet-pri-smeshivanii-krasok.html

Что вам понадобится

Кисть
Голубая (циановая) краска с оттенками зеленого (другие оттенки голубого могут дать грязный бирюзовый)
Желтая и/или зеленая краска (светло-зеленая для светло-бирюзового цвета, более темная — для темно-бирюзового)
Палитра для смешения красок
Холст или бумага
Стакан воды для акварельных красок (или для разбавления других красок)
Одежда, которую не жалко испачкать
Газеты или пленка для защиты рабочих поверхностей

Блок: 4/5 | Кол-во символов: 472
Источник: https://ru.wikihow.com/%D1%81%D0%BC%D0%B5%D1%88%D0%B0%D1%82%D1%8C-%D1%86%D0%B2%D0%B5%D1%82%D0%B0,-%D1%87%D1%82%D0%BE%D0%B1%D1%8B-%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D1%83%D1%87%D0%B8%D1%82%D1%8C-%D0%B1%D0%B8%D1%80%D1%8E%D0%B7%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B9

Акварель

Изумрудный, желтый и голубой берут по малой капле, дабы соблюдать предельную точность. Художникам-новичкам предпочтительнее остановить выбор на акварели. Она податлива и проста в обращении. Чаще всего акварель можно встретить в продаже в тюбиках. С бледноватыми тонами отлично справится желтая краска.

Чтобы получить приглушенный бирюзовый цвет, стоит добавить в тандем голубого и зеленого немного белого. Использование теплого кремового подойдет для художественного изображения морской пучины, омывающей лазурный берег.

Интересно, какие решения стоит применить для воплощения на холсте космической тематики. Более уместным будет взять за основу цвет белее кремового и воспользоваться голубым красителем зеленой направленности (допустимо применить вариации ультрамарина, лазури или кобальта).

Все пигменты пропитаны малой долей иных цветов, что удобно при комбинировании краски всякого оттенка с любой другой.

Блок: 4/5 | Кол-во символов: 920
Источник: https://GidPoKraske.ru/okrashivanie/ottenki/kak-poluchit-biryuzovyj-tsvet-pri-smeshivanii-krasok.html

Коричневый

В зависимости от того, какой основной цвет вам нужен, соедините:

Зеленый с пигментом красной краски;

Этот же ярко-красный оттенок с желтым и синим;

Желтую краску с белой, черной и красной;

Оранжевую смешайте с синей или серой.

Вариации коричневого цвета создаются следующим образом:

Горчичный

Пигмент желтой краски в соединении с красным, зеленым и небольшим количеством черного тона;

Золотисто-коричневый

Много желтого и в равных количествах красного, зеленого, белого и синего тонов;

Средний коричневый

К желтой краске дать красную и синюю, осветлить с помощью белой, а затемнить – черной;

Для кирпичного оттенка

К желто-оранжевой основе добавить красно-фиолетовую краску;

Бежевый тон

Получится, если к коричневому постепенно добавлять белый, а затем создать яркость с использованием желтого;

Табачный оттенок

Достигается смешиванием желтого, красного, белого и зеленого.

Охра

Это смесь желтого и коричневого.

Темный шоколад

Красная плюс зеленая или красная (базовая), желтая и синяя краски.

Блок: 5/9 | Кол-во символов: 1042
Источник: http://EvriKak.ru/info/kak-poluchit-raznyie-tsveta-smeshivaya-kraski/

Информация о статье

Рисование

На других языках:

English: Mix Colors to Get Turquoise, Italiano: Mischiare i Colori per Ottenere il Turchese, Español: mezclar colores para obtener un color turquesa, Português: Misturar Cores Para Criar a Cor Turquesa, Bahasa Indonesia: Mencampur Warna menjadi Pirus (Turquoise), Français: obtenir la couleur turquoise en peinture, Nederlands: Kleuren mengen om turkoois te krijgen, العربية: خلط الألوان للحصول على اللون الفيروزي, 한국어: 색을 혼합해서 터키색 만드는 방법, ไทย: ผสมสีให้ได้สีเทอร์คอยส์, Tiếng Việt: Pha màu ngọc lam, 日本語: 絵の具を混ぜてターコイズブルーを作る

Печать
Править

Эту страницу просматривали 180 452 раза.

Блок: 5/5 | Кол-во символов: 853
Источник: https://ru.wikihow.com/%D1%81%D0%BC%D0%B5%D1%88%D0%B0%D1%82%D1%8C-%D1%86%D0%B2%D0%B5%D1%82%D0%B0,-%D1%87%D1%82%D0%BE%D0%B1%D1%8B-%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D1%83%D1%87%D0%B8%D1%82%D1%8C-%D0%B1%D0%B8%D1%80%D1%8E%D0%B7%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B9

Заключение

Даже если на какой вопрос вы не нашли описания, подспорьем станут таблицы, которые не только представляют рекомендации по смешиванию, но и наглядно демонстрируют итог экспериментов. Результаты собственных опытов по смешиванию могут несколько отличаться от изложенных выше, все зависит от состава красителя и поверхности, на которую он наносится.

Блок: 7/7 | Кол-во символов: 355
Источник: https://2proraba.com/steny/kraska/smeshivanie-cvetov.html

Кол-во блоков: 10 | Общее кол-во символов: 11046
Количество использованных доноров: 5
Информация по каждому донору:

https://ru.wikihow.com/%D1%81%D0%BC%D0%B5%D1%88%D0%B0%D1%82%D1%8C-%D1%86%D0%B2%D0%B5%D1%82%D0%B0,-%D1%87%D1%82%D0%BE%D0%B1%D1%8B-%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D1%83%D1%87%D0%B8%D1%82%D1%8C-%D0%B1%D0%B8%D1%80%D1%8E%D0%B7%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B9: использовано 4 блоков из 5, кол-во символов 2405 (22%)
https://GidPoKraske.ru/okrashivanie/ottenki/kak-poluchit-biryuzovyj-tsvet-pri-smeshivanii-krasok.html: использовано 2 блоков из 5, кол-во символов 1348 (12%)
https://stroychik.ru/raznoe/smeshivanie-cvetov: использовано 2 блоков из 3, кол-во символов 5896 (53%)
http://EvriKak.ru/info/kak-poluchit-raznyie-tsveta-smeshivaya-kraski/: использовано 1 блоков из 9, кол-во символов 1042 (9%)
https://2proraba.com/steny/kraska/smeshivanie-cvetov.html: использовано 1 блоков из 7, кол-во символов 355 (3%)

👩🏻‍🎨 Урок 3 | Уроки рисования, учимся рисовать, рисуем карандашом, гуашью, маслом

Часть 3

На третьем занятии мы выполним
этюд натюрморта локальными цветами.
Теперь мы будем употреблять полноцветную палитру, но без черного цвета.
Лучше пользоваться ограниченным набором красок. Вдоль дальнего края палитры, несколько отступив от него, выложим краски в следующем порядке: кобальт синий, хром-кобальт зелено-голубой (лучше церулеум), изумрудная зеленая, охра светлая, охра красная, умбра натуральная. Несколько в стороне выложим белила — больше чем остальных красок. Теперь часть каждой из выложенных красок смешаем мастихином с белилами до получения средне разбеленного цвета и сильно разбеленного. В результате на палитре будет представлена почти вся цветовая гамма, необходимая для живописи с натуры. Теплые спектральные цвета употребимы гораздо меньше. Поэтому их мы выложим вторым рядом ближе к краю в меньшем количестве и разбелов делать не будем. За охрами и умброй выложим последовательно кадмий лимонный, кадмий оранжевый, кадмий красный, крапплак красный и кобальт фиолетовый.
Спектральные теплые цвета чаще всего служат для внесения нужного оттенка в сложный замес, хотя такой порядок на палитре может меняться в зависимости от цвета предметов постановки.
Помимо основных замесов, естественно, будут необходимы более точные, сложные замесы. Для них оставлена большая часть палитры.
Что касается смешивания красок, чаще всего (но не всегда) изменения в основной цвет вносятся за счет одного из соседних цветов палитры.
Кобальт синий и умбра служат в смеси для живописи темных мест. Если цвет холодный — добавим синий кобальт, если теплый — охру красную.
Постарайтесь не смешивать больше трех красок.
Желтый цвет при необходимости сделать его темней и насыщенней смешивается с оранжевым — но не с красным. Также и красный цвет для увеличения яркости и светлоты смешивается с оранжевым — но не с желтым. Фиолетовый цвет на практике невозможно получить, смешивая красную краску с синей. Нужен кобальт фиолетовый, который можно изменять по теплоте, добавляя в него либо синий, либо красный цвет. Белила добавляем по возможности скупо, стараясь найти точный цвет замеса за счет светлых цветных красок. Крапплак красный используйте в замесах очень осторожно — концентрированная краска.
Теперь мы будем использовать в работе четыре кисти: одна — для светлых теплых цветов, вторая — темных теплых, третья — для светлых холодных, четвертая — для темных холодных цветов.

Суть задания заключается в том чтобы каждый предмет выразить через два цвета — цвет освещенной части и цвет теневой части. В крайнем случае можно ввести третий цвет.

В холодных тенях могут быть теплые рефлексы. Например, тень внутри чашки, кувшина и так далее совершенно не похожа на тень снаружи из-за сильного рефлекса от противоположной стенки.
Это задание следует выполнить не меньше трех раз с разными по цвету постановками.

Как получить нужный цвет? – Всё самое интересное!

Ранее в разделе “Рукоделие” и подразделе “Рисование” мы столкнулись с серией статей “Как научиться рисовать? Легко!” мы затрагивали основные положения рисования – что нужно делать, чтобы нарисовать примерно то, что хочется. И делали это на примере карандаша и бумаги. Почему? Потому что это проще, чем научиться рисовать красками, поскольку в случае использования красок в дополнение к проблеме “Как мне это нарисовать?” появляется проблема “Как получить нужный цвет?” – так, чтобы то, что получается, было сильно похоже на то, что задумано. И в данной статье мы постараемся дать точный ответ на этот вопрос.

Как получить нужный цвет? Есть два интересных пути. Первый – традиционный, с использованием известного многим цветового круга:

Так, существуют основные цвета:

жёлтый
синий
красный.

Которые при смешивании дают

оранжевый
зелёный
фиолетовый
коричневый.

Причём от пропорции основных цветов зависят оттенки цветов смешанных. И, пользуясь цветовым кругом, получить нужный цвет можно так:

Взять некоторое количество цвета основного (например, синего)
Добавить некоторое количество второго основного цвета (например, жёлтого)
Сравнить получившийся зелёный с тем, что вы хотели получить
Добавить тот или иной основной цвет для коррекции оттенка.
Или же попросту взять нужный оттенок зелёного из баночки-тюбика.

Почему возникает последний пункт – взять нужный оттенок из баночки? Потому что получиить нужный цвет при смешении основных иногда бывает сложно.

В принципе, для начала, получить нужный цвет можно получать и с помощью такого цветового круга. Однако, с ростом мастерства растёт необходимость в более точном подборе цветов. Ведь с помощью описанных принципов достаточно часто получается грязь. Например, очень сложно получить хороший фиолетовый цвет путём смешивания красного и синего. Или же сложно получить нужные оттенки зелёного, оранжевого, коричневых цветов. То есть, принципы не учитывают каких-то факторов, которые влияют на результат при смешивании цветов.

Мы рады рассказать, что эти факторы действительно есть, и, мало того, с их помощью можно справиться с проблемой “грязи” и таки научиться получать нужные цвета не путём интуитивного смешивания, а с помощью обычной простой последовательности действий. Эту последовательность и причины “грязности” стандартного цветового круга обраружили не мы, а Майкл Уилкокс. Который написал книгу “Синий и жёлтый не дают зелёный. Как получить цвет, который действительно нужен“. Кстати, скачать эту книжку Майкла Уилкокса вы можете по ссылке Синий и жёлтый не дают зелёный.

Естественно, в одной статье изложить весь материал книги не получится, поэтому мы ограничимся основными моментами, а подробности рекомендуем почерпнуть из этой самой книги Майкла Уилкокса “Синий и жёлтый не дают зелёный“.

Итак, как надёжно и точно получить тот самый нужный цвет?

Для этого необходимо учесть важный теоретический момент. Почему мы видим цвет? Потому что разные предметы (в том числе и пигмент краски) имеют разную поверхность, которая по-разному отражает свет от солнца или другого источника света. То есть, поверхность, например, ванны, обладает таким строением, что отражает все цвета и ничего не поглощает. А все цвета радуги, как мы знаем, образуют белый. Соответственно, ванна кажется белой. С другой стороны, поверхность сажи имеет такую структуру, что поглощает весь падающий на неё свет. И сажа ничего не отражает. В результате мы видим чёрную сажу.

Что будет, если смешать белила и сажу? Получится красивый серый цвет. Почему? Потому что свет отражается от кусочков белого полностью, в виде белого. И тут же частично поглощается частицами сажи. Чем больше сажи в белилах, тем более тёмный серый получается – вследствие того, что всё больше белого света, отражённого частицами белил, поглощается частицами сажи.

Точно такой же принцип работает и в отношении цветных пигментов. Так, красная краска является красной потому, что она отражает преимущественно красный цвет. Синий цвет выглядит синим, поскольку пигмент в его составе поглощает все цвета кроме синего. Точно так же “работает” и жёлтый цвет – пигмент поглощает большинство цветов кроме жёлтого.

Далее, переходим к смешению цветов. Так, например, вы берёте синюю краску и красную краску. Смешиваете их и получаете грязь. Почему? Потому что отражённый красный цвет ПОГЛОЩАЕТСЯ синим пигментом точно так же, как и весь падающий цвет. Соответственно, красный пигмент поглощает всё излучение синего – потому что природа его поверхности так устроена, чтобы отражался преимущественно красный пигмент.

Но вы можете спросить: “Что за ерунда, ведь смешивая синий и жёлтый мы таки получаем зелёный, а по вашей теории также должна получиться грязь?” Ну, если бы в природе существовали действительно чистые цвета, то мы бы увидели образование грязи. Но есть одно но, которое делает возможным не только смешение цветов, но и тщательный и надёжный подбор действительно нужного оттенка цвета.

Так, пигмент отражает не только один свет. Свет одной длины волны отражается в большей мере. Так, красный пигмент преимущественно отражает красный цвет. Но тем не менее все остальные цвета также отражаются (например, фиолетовый или оранжевый). Точно то же самое можно сказать про жёлтый цвет – преимущественно пигмент отражает жёлтый, но тем не менее в достаточно большом количестве может отражаться оранжевый или зелёный. С синим та же вещь – он может нести дополнительные “гармоники” зелёного или фиолетового.

Итак, существует не три основных цвета. Есть шесть основных цветов:

Краска, отражающая в основном красный и в меньшей, но значимой, степени оранжевый.
Краска, которая отражает в основном красный и в меньшей (но значимой) степени фиолетовый.
Пигмент, отражающий преимущественно жёлтый и в дополнении зелёный.
Пигмент, который отражает преимущественно жёлтый и плюс добавка оранжевого.
Материал, отражающий в основном синий и частично фиолетовый.
Материал, который отражает преимущественно синий и частично зелёный.

Ну что, вы уже поняли принцип цветообразования?

Всё очень просто: вы берёте жёлтый из пункта 3 и синий из пункта 6, смешиваете эти цвета. Синий пигмент нейтрализует жёлтый цвет, жёлтый пигмент поглощает синий цвет. Какой цвет остаётся? Правильно, зелёный! И не просто зелёный, а красивый, яркий и сочный зелёный.

Точно так же: смешав синий из пункта 5 и красный из пункта 2, вы нейтрализуете синий и красный цвета, и проявляется сочный и насыщенный фиолетовый цвет.

И напоследок: смешав жёлтый 4 и красный 1, вы получите оранжевый за счёт того, что красный пигмент поглотит излучение от жёлтого, а жёлтый – отражённое излучение от красного пигмента.

В результате получился НОВЫЙ цветовой круг из шести основных цветов:

Цвета имеют стрелочки, которые указывают путь для оптимального проявления “смешанного” цвета. Соответственно, многообразие оттенков рождается вследствие той или иной комбинации этих ШЕСТИ основных цветов. “Неправильные” комбинации (например синий 6 и красный 1) дают глухие оттенки цветов (например, грязно-фиолетовый). Сочетание одной “правильной” краски и одной “неправильной” (например, синий 6 и красный 2) порождают более проявленные оттенки (например, более яркий фиолетовый). И, наконец, сочетание “правильных” красок (например, синий 5 и красный 2) производят чистый и яркий цвет (яркий и красивый фиолетовый).

Естественно, прочтения статьи недостаточно для овладения получением нужного цвета. Лучше всего прочесть книгу “Синий и жёлтый не дают зелёный” Майкла Уилкокса плюс проделать практические упражнения по подбору цветов, описанные в книге. Но тем не менее, ответ на наш вопрос получен:

Чтобы получить нужный цвет, нужно смешать те цвета, которые необходимо 🙂

Удачных экспериментов!

различных методов изготовления краски

Как мы упоминали в предыдущей статье, многие художники предпочитают создавать свои собственные краски, а не использовать готовые варианты из магазина. Этого можно добиться, смешав растворитель и связующее с пигментами, такими как охристые пигменты или слюдяной порошок. Сегодня мы хотим сосредоточиться на нескольких различных методах создания собственной краски, чтобы вы могли воочию убедиться в ее преимуществах. Смешивание красок — довольно простая задача, и мы рассмотрим несколько различных сред, которые могут повлиять на ваши результаты.

Что такое растворитель?

Тем, кто не знает, что такое растворитель, следует ознакомиться со средой. Растворитель, также известный как разбавитель для краски, — это то, что вы смешиваете с пигментом для создания текстуры и непрозрачности краски. То, сколько из этого вы добавите в свою смесь, в конечном итоге повлияет на эти факторы.

Добавляя разбавитель, вы действительно хотите втиснуть его в краску для достижения наилучших результатов. Мы рекомендуем начинать с консервативного количества растворителя и добавлять больше по мере необходимости.

Что такое переплет?

Когда вы создаете свою краску из пигмента, вам нужно добавить связующее, чтобы частицы этого пигмента удерживались вместе. Это чрезвычайно важно, так как вам нужно, чтобы пигмент оставался на месте во время высыхания краски.

Обычные растворители: скипидар, уайт-спирит и ацетон

Скипидар — один из наиболее часто используемых растворителей в масляных красках; хотя выделяемые пары содержат химические вещества, которые могут нанести вам вред при вдыхании. Скипидар обычно сокращает время высыхания краски, но это означает, что вам нужно постоянно втирать кисть в краску, чтобы она оставалась влажной.Вы можете активировать засохшую краску, добавив в нее еще скипидара.

Уайт-спирит менее токсичен, чем скипидар, но и стоит дороже. Небольшое количество имеет большое значение с уайт-спиритом, и они не так пахнут, как другие варианты, а именно ацетон. Хотя ацетон неприятен для носа, он недорогой и наименее токсичный из этих трех вариантов.

Общие связующие вещества: яичная темпера и льняное масло

Эти два ингредиента являются популярными связующими веществами, а связующее необходимо при использовании пигментов.Яичная темпера — популярный материал, используемый в красках из-за сияющего блеска, который она придает произведению искусства. Яичная темпера быстро сохнет и не содержит вредных химикатов. Перед смешиванием желток отделите от него уксусом или лимонным соком. Подробные инструкции по созданию яичной темперы мы приводим здесь.

Льняное семя является привлекательным вариантом для многих, поскольку оно бывает разных цветов и консистенции. Льняное масло обладает сильной связующей способностью и придает краске более глянцевый и прозрачный эффект.

Посмотрите, что работает для вас

Когда вы начинаете свое путешествие по созданию собственной краски, мы рекомендуем вам поиграться и посмотреть, что лучше всего подходит для вас. По мере того, как вы ближе познакомитесь с различными средами, вы сможете проявить больше творчества и узнать, как создавать искусство, как вы его себе представляете.

A Смесь красок из молока и охры, использованная 49000 лет назад в Сибуду, Южная Африка

Abstract

Газовая хроматография / масс-спектрометрия, протеомная и сканирующая электронная микроскопия с энергодисперсионной рентгеновской спектроскопией (SEM / EDS) анализы остатков на каменной крошке из слоя Сибуду (Южная Африка) возрастом 49000 лет указывают на то, что смесь охры и казеина из молока, вероятно, полученная в результате умерщвления лактирующего дикого крупного рогатого скота.Производство и использование порошка охры зарегистрировано в южноафриканских поселениях среднего каменного века, но до сих пор не было никаких доказательств использования молока в качестве связующего. Наши анализы показывают, что эта смесь на основе охры не была ни клеем для вязки, ни остатком после обработки шкур животных, а жидкой смесью, состоящей из порошкообразного пигмента, смешанного с молоком; Другими словами, краска, которую можно было нанести на поверхность или на кожу человека. Значение наших находок также заключается в том, что они устанавливают древность использования молока в качестве связующего вещества задолго до появления домашнего скота в Южной Африке в первом тысячелетии нашей эры.

Образец цитирования: Villa P, Pollarolo L, Degano I, Birolo L, Pasero M, Biagioni C, et al. (2015) Смесь красок из молока и охры, использованная 49000 лет назад в Сибуду, Южная Африка. PLoS ONE 10 (6): e0131273. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0131273

Редактор: Нуно Бичо, Университет Алгарве, ПОРТУГАЛИЯ

Поступила: 20 февраля 2015 г .; Принята к печати: 1 июня 2015 г .; Опубликован: 30 июня 2015 г.

Авторские права: © 2015 Villa et al.Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями лицензии Creative Commons Attribution License, которая разрешает неограниченное использование, распространение и воспроизведение на любом носителе при условии указания автора и источника

Доступность данных: Коллекции Sibudu размещены в отделении акации Института эволюционных исследований Университета Витватерсранда и занесены в каталог 2931CA. Все данные исследований, полученные с помощью этого документа, находятся в документе и его файлах с вспомогательной информацией.

Финансирование: Исследования PV и LP финансировались Национальным научным фондом (BCS 0613319), программой Paleontological Scientific Trust Scatterlings of Africa, Школой географии, археологии и экологических исследований и Институтом эволюции человека Университета г. Витватерсранд.

Конкурирующие интересы: Авторы заявили об отсутствии конкурирующих интересов.

Введение

Краска представляет собой смесь твердого пигмента и жидкого носителя, которую можно наносить на поверхность или тело в декоративных или защитных [1] целях.Мы сообщаем здесь о раннем случае краски, сохранившейся в виде минерального и органического остатка на рабочей кромке каменного отщепа из слоя среднего каменного века (MSA) в Сибуду (Южная Африка), датируемого ок. 49 000 лет назад [2]. Газовая хроматография / масс-спектрометрия (ГХ / МС), протеомный анализ и анализы SEM / EDS показывают смесь охры и казеина из коровьего молока [3]. Присутствие коровьего молока в настоящее время является неожиданным, поскольку домашний скот зарегистрирован в Южной Африке только в железном веке, около 300 г. н.э. [4].Однако практика охоты в MSA предполагает, что молоко можно получить, убивая кормящую самку дикого крупного рогатого скота [5]. Новизна нашего открытия подчеркивается тем, что известно об использовании охры из предыдущих исследований.

Охра использовалась в древности, она предшествовала анатомически современным людям как в Европе, так и в Африке. Охра, возможно, в жидком растворе, использовалась неандертальцами в Маастрихт-Бельведер, Нидерланды, 200–250 тыс. Лет назад [6]. Использование охры в африканском среднем плейстоцене четко задокументировано, как показано, например, на участке GnJh-15 в формации Каптурин, Кения, 285 тыс. Лет назад [7], в Лупембанской индустрии Лупембана за 250 тыс. Лет назад в Замбии [8] и в ранней MSA на о-ве Сай, Судан, 200 тыс. л.н. [9].Увеличивается сбор и использование охры со следами шлифовки, царапания или царапин на заключительных участках среднего плейстоцена, таких как слои пограничной пещеры 5BS и 5WA [10–11] и пещера Пиннакл-Пойнт 13B, Южная Африка (164 тыс. Лет назад) [ 12–13]. В позднем плейстоцене охра стала обычным явлением для южноафриканских MSA. Находки измельченных кусочков охры, порошка охры или следов охры на точильных камнях или каменных инструментах были сделаны в таких местах, как Аполлон 11 [10] Дай Келдерс [14], Пещера Бломбос [15–16], Дипклоф [17], Ходжиеспунт 1 [18], Убежище в Полых Скалах [19], Река Класиес [20–22], Клипдрифт [23], Коттедж Роуз [24] и Сибуду [25–26].Кусочки охры также обычны во всех отложениях раковин MSA западного побережья мыса ЮАР [27]. Преднамеренно выгравированные и вырезанные части охры были найдены в пещере 1 на Бломбосе и на реке Класиес [22, 28–29].

Порошок

Охры превосходно подходит для дубления шкур, поскольку он обращает вспять процесс гниения [30–31], но только косвенные свидетельства указывают на использование охры для подготовки шкуры в MSA. Костные шила, окрашенные охрой, из пещеры Бломбос, как полагают, пробивали кожу, на основании экспериментальных репликаций [16].Остатки и износ трех скребков Sibudu ориентировочно предполагают их использование с охрой на шкурах [32], но требуется больший размер выборки. Охра играла и другие потенциальные роли в MSA: желтые конкреции, по-видимому, использовались в качестве молотков для мягкого камня [33], а на таких участках MSA, как Rose Cottage, Sibudu и Umhlatuzana, порошок охры использовался в составных клеях для изготовления каменных орудий [24, 34– 35].

Watts [13] предполагает, что порошки красной охры Pinnacle Point предназначались в качестве ингредиентов для красок для тела, используемых во время ритуалов.Вывод о раннем производстве красок имеет некоторую поддержку, поскольку в двух раковинах морского морского ушка Blombos с возрастом 101 ± 4 тыс. Лет назад было обнаружено богатое охрой соединение, которое могло быть смешано с костным мозгом или жиром [36]. Назначение такой краски остается спорным, но Хеншилвуд и его коллеги предполагают, что возможное использование включает украшение различных поверхностей и защиту кожи. Некоторые виды охры являются эффективными солнцезащитными экранами [1]. Следы охры на поверхности или внутри перфорированных морских раковин из Бломбоса (более 40 бусинок раковин Nassarius kraussianus из слоев Still Bay) Sibudu (три перфорированных Afrolittorina africana из слоев Sill Bay) Border Cave (раковина Conus ) связаны с захоронением младенца BC3 с предполагаемой датой ок.76 тыс. Лет назад, что соответствует Ховисонскому порту на этом месте) и североафриканским памятникам, предполагают, что их носили на раскрашенных телах, но также возможно, что раковины или нитки для их продевания были намеренно покрыты красной охрой [37–42] .

Материалы и методы

Сибуду — это большое каменное убежище, примерно в 40 км к северу от Дурбана и в 15 км от побережья Индийского океана. Он имеет последовательность MSA глубиной 2,7 м, охватывающую ок. От 77000 до 38000 лет назад проводились раскопки с 1998 по 2011 год под руководством Лин Уодли [43] (S1 Text.Обустройство участка и раскопки). Образец камня — неретушированная чешуйка долерита (длина 26,7 мм; ширина 17,5 мм; толщина 5,1 мм) извлечен из слоя MOD, датированного по однозеренному OSL до 49,4 ± 2,1 тыс. Лет [2]. Остаток находится вдоль тонкого не ретушированного правого бокового края (рис. 1А).

Долерит — магматическая порода, встречающаяся в окрестностях стоянки [44]. Отщеп обнаружен в квадрате D6, квадранте d, где также обнаружено 98 чешуек долерита. Квадрат D6 дал 19 штук неиспользованных и 8 штук использованных охры [45] 405 лезвий и отщепов, 3 стержня и 32 обработанных части.В слое MOD всего 192 охры.

Разрешение на раскопки (номер 007/09) было выдано Агентством наследия Амафа Квазулу-Натал в соответствии с Законом о наследии 4 провинции Квазулу-Натал от 2008 года. Владелец разрешения — Лин Уэдли. Коллекции Сибуду размещены в отделении Acacia Института эволюционных исследований Университета Витватерсранда и внесены в каталог 2931CA. Разрешение на экспорт хлопьев и других кусочков для анализа было выдано Amafa KwaZulu-Natal No. 0011/02.Анализ каменного комплекса MOD представлен в S2 Text.

Анализ пигмента

Небольшой фрагмент остатка (размеры примерно 0,05 x 0,05 x 0,01 мм ³) был тщательно отобран вручную и установлен на камеру Gandolfi (R = 57,3 мм) для сбора порошковой дифрактограммы с использованием Ni- фильтрованное излучение Cu K α. Из-за малых размеров образца время выдержки составляло 7 суток. Однако даже через 7 дней мы не зарегистрировали никаких признаков дифракции.Мы попытались захватить некоторые слабые дифрагированные пятна с помощью ПЗС-детектора с воздушным охлаждением (более чувствительного по сравнению с фотопленкой, используемой с камерой Гандольфи), установленной на дифрактометре Bruker Smart Breeze, вращая те же кристаллы в течение нескольких минут вдоль ось φ с монохроматизированным α-излучением Mo K . Однако дифракции по-прежнему не было. Это означает, что пигмент (рис. 1B – 1D) состоит из некристаллического или малокристаллического материала.

Тот же фрагмент исследовали с помощью сканирующего электронного микроскопа Philips XL30 (SEM), оборудованного спектрометром EDAX DX4 для химического (элементного) анализа.Всего было проведено 5 точечных анализов. Все точечные анализы показали одни и те же элементы (в порядке уменьшения относительного содержания): Si, Fe, Al, K, Mg, Na и второстепенный Ti. Анализы можно сгруппировать в две группы с различным соотношением железа, с одной стороны, и других основных элементов, с другой (рис. 2).

Мы заключаем, что пигмент состоит из смеси в различных пропорциях охры, которая дает пик Fe, и филлосиликата, возможно, принадлежащего к глинистым минералам, например.грамм. иллит / монтмориллонит, дающие начало другим пикам. Сланцевый карьер, вероятно, источник глинистой охры, находится в 1 км от участка [45].

Газовая хроматография / масс-спектрометрия

Микро-образец (3,3 мг) аморфного остатка на хлопье MOD был проанализирован методом газовой хроматографии / масс-спектрометрии (ГХ / МС) с использованием комбинированной процедуры для идентификации липидов, восков, белков, смолистых материалов и полисахаридов, возможно присутствующих. в том же образце (S4 Text, Химический анализ).Чтобы исключить возможность загрязнения из-за условий захоронения, некоторые миллиграммы осадка были подвергнуты той же комбинированной аналитической процедуре.

Белковая фракция (анализ аминокислот).

Количество аминокислот (0,77 мкг) в образце было значительно выше количественного предела процедуры (0,33 мкг). Аминокислотный профиль (таблица 1 ниже и рис. A в тексте S4) соответствует присутствию казеина, учитывая высокий процент лейцина, пролина и глутаминовой кислоты.

Это было подтверждено путем представления аминокислотного профиля образца в анализ основных компонентов (PCA) вместе с набором данных из более чем 100 эталонных образцов клея животного происхождения, казеина и яиц, проанализированных как сырье и слои краски, смешанные с пигментами. как естественным, так и искусственно состаренным. Результирующий график оценки представлен на рис. 3 и показывает, что образец находится в кластере казеина. Отсутствие животного клея подтверждается отсутствием гидроксипролина.Количество аминокислот в образце почвы было ниже предела обнаружения.

Полисахаридная фракция (анализ на сахар и уроновые кислоты).

Анализ фракции сахара и уроновой кислоты не дал значимых результатов: количество аналитов было ниже количественного предела процедуры (0,6 мкг).

Липидная и смолистая фракция.

Было идентифицировано несколько жирных кислот (таблица A и рис. B в тексте S4). В частности, были обнаружены линейные монокарбоновые кислоты C12-C24 с небольшим количеством азелаиновой кислоты и глицерина, что позволяет предположить наличие липидов растительного происхождения.Образцы осадка использовали в качестве аналитических бланков. Количество жирных кислот в образцах осадка было на несколько порядков ниже, чем в образце хлопьев. Таким образом, мы можем исключить загрязнение почвы. Однако профиль жирных кислот хлопьев мог быть изменен бактериями, присутствующими в осадке. Таким образом, мы не можем быть уверены, что липидный материал действительно имел растительное происхождение.

В заключение, наличие казеина было выведено из графика оценки PCA. Эта интерпретация была проверена и подтверждена протеомными анализами.

Протеомные анализы

Белки в образце были идентифицированы после минимально инвазивной протеомной процедуры с использованием 4 мг образца остатка (текст S4, химический анализ). Необработанные данные наножидкостной хроматографии и тандемной масс-спектрометрии (ЖХ-МС / МС) были использованы для запроса базы данных Swiss Prot, которая содержит последовательности белков современных видов. Поиск в базе данных дал хорошие результаты по четырем казеинам коровьего молока: альфа-S1-казеину (P02662), альфа-S2-казеину (P02663), бета-казеину (P02666) и каппа-казеину (P02668).В образце были идентифицированы два коллагена [цепь коллагена альфа-1 (I), (P02453) и цепь коллагена альфа-2 (I), (P02465)]], обнаруженные у крупного рогатого скота (таблица C в тексте S4).

Идентификация протеомики

проста, но она зависит от наличия последовательности, которая должна быть сопоставлена в базе данных, или, по крайней мере, от наличия высокогомологичного белка другого вида. Затем ожидается, что некоторые пептиды, идентичные пептидам, присутствующим в известном гомологе белка, будут продуцироваться при ферментативном переваривании представляющего интерес белка, и их можно сопоставить.Хотя казеиновые белки сильно различаются в молоке млекопитающих [46], они достаточно консервативны, чтобы позволить идентификацию, при этом некоторые пептиды идентичны пептидам, присутствующим в старом гомологе белка. Дивергенция, кроме того, позволила получить информацию о последовательности, специфичную для рода, поскольку некоторые из подходящих пептидов достаточно специфичны, чтобы мы могли уверенно идентифицировать коровье происхождение казеинов. На рис. F текста S4 последовательности казеина альфа-S1 из Bos taurus были сопоставлены с последовательностями из некоторых других потенциальных источников молока, т.е.е. человек, овца и коза. Соответствующие пептиды в хлопьях MOD (выделены серым и жирным шрифтом) ясно указывают на то, что казеин принадлежит животному из семейства бычьих. Аналогичным образом, выравнивание других идентифицированных казеинов с гомологичными белками аналогично сообщается [47], показывая, что некоторые из идентифицированных пептидов являются протеотипическими последовательностями бычьих казеинов.

Коллаген не был идентифицирован во фракции образца, который был проанализирован с помощью ГХ / МС, из-за отсутствия в аминокислотном профиле гидроксипролина, который является маркером животного клея.Это указывает на то, что коллаген не был равномерно смешан в образце, как можно было бы ожидать, если бы коллаген использовался в качестве клея для животных, и что источником коллагена, скорее всего, был крошечный фрагмент кости или фрагмент соединительной или эпителиальной ткани (см. Обсуждение).

Коллаген типа I достаточно вариабелен между родами млекопитающих, чтобы быть таксономически полезным. Коллаген из нескольких образцов костей фауны лошадиных и быков из слоя MOD был извлечен и проанализирован. Соответствующие пептиды из каждого образца и из хлопьев MOD были вручную исследованы и сопоставлены с последовательностями коллагена современных видов.Существенные сравнения с образцами фауны лошадиных и быков из слоя MOD показывают, что коллагены были от крупного рогатого скота, а не от лошадиных (рис. G и H в тексте S4).

В целом, независимые анализы, проведенные двумя лабораториями на различных фракциях остатка и с использованием различных методов, подтверждают идентификацию казеина. Более того, протеомный анализ показывает, что казеин принадлежит животному из семейства рогатых.

Прямое знакомство

После ГХ / МС и протеомного анализа, которые подтвердили присутствие в остатке органического материала, образец был признан подходящим для прямого AMS-датирования.Анализ был проведен в Оксфордском ускорителе радиоактивных углеводородов (ORAU) Оксфордского университета, Великобритания.

Прямая датировка остатка методом AMS — 23,3 ± 0,4 тыс. Лет назад (некалиброванный радиоуглерод за годы до настоящего времени). Отсутствие химической очистки, решение, вызванное очень маленьким размером образца (13 мг), означало, что любые загрязнители останутся нетронутыми, что будет способствовать общему измерению ¹⁴ C. Таким образом, определение считается только минимальным возрастом. Большая, чем обычно, стандартная ошибка — это фактор небольшого количества C, измеренного в образце (390 мкг), что примерно в 5 раз меньше, чем у графитов нормального размера, обычно измеряемых в ORAU.

Значение этого прямого измерения заключается в том, что оно устанавливает древность использования молока задолго до появления домашнего скота в Южной Африке в 1-м тысячелетии нашей эры (S3 Text. Прямое датирование).

Обсуждение

Молоко представляет собой эмульсию жиров в жидкости на водной основе, которая также содержит углеводы, белки и минералы. Казеин является основным белковым компонентом молока и извлекается путем нагревания молока и добавления кислоты [3]. Затем казеин осаждается в маленькие твердые шарики.Использование казеина в качестве клея требует смешивания с негашеной или гашеной известью (гидроксид кальция, также называемый гашеной известью) [48]. Известь получают путем измельчения и нагревания известняка. Однако недавнее геологическое картирование показывает, что в районе Сибуду нет известняка [49]. При использовании в качестве связующего для пигментов комки казеина также могут быть растворены и разбавлены водой и древесной золой (в основном состоящей из карбоната кальция или оксида кальция). Однако кальций (Ca) отсутствует в спектрах на рис. 2. Учитывая отсутствие извести и древесной золы в остатке Sibudu, мы отвергаем интерпретацию казеина либо как клея, либо как сложную форму связующего.Вместо этого мы заключаем, что порошкообразная охра была просто смешана с молоком в жидкой форме, а казеин — это остаток, оставшийся после испарения, поскольку молоко представляет собой жидкость на водной основе.

Идентификация смеси молока и охры на хлопье возрастом 49 000 лет из позднего слоя MSA в Сибуду вызывает ряд вопросов, указанных ниже.

Как было получено молоко от диких коров?

Некоторые африканские быки отделяются от стада во время родов и прячут своих телят до тех пор, пока они не станут достаточно сильными, чтобы не отставать от стада в качестве защиты от хищников [50].Это случай канны ( Taurotragus oryx ), куду ( Tragelaphus strepsiceros ) и импалы ( Aepicerus melampus ). Кустарник ( Tragelaphus scriptus ) и красно-синий дукер ( Cephalophus natalensis и Philantomba monticola ) — одиночные животные; они прячут своих детенышей и уходят бродить в одиночестве. Все эти виды, а также буйволы ( Syncerus caffer , стадное животное) представлены в фауне MOD.

Кляйн [5] отмечает, что в отложениях MSA пещеры I на реке Класиес гигантский буйвол ( Pelorovis antiquus ), очень крупный бык с размахом рогов 3 м или более, попадает в две возрастные группы: новорожденные или, возможно, эмбриональные особи. и физически зрелые люди с изношенными коренными зубами. По словам Кляйн, объяснение этого своеобразного распределения может заключаться в том, что люди класи, столкнувшись с такой грозной добычей, сосредоточились на женщинах на поздних сроках беременности или в процессе родов.Коровы являются легкой добычей при родах и уже имеют молоко. Охотникам не составит труда найти лактирующих коров, особенно среди сезонных заводчиков. Такой охотничий паттерн приведет к доступу к молоку и может объяснить неоднородное присутствие коллагена, наблюдаемое при протеомном анализе. В процессе сбора молока из молочных желез мертвого животного также могло быть взято небольшое количество его эпителиальной ткани.

Была ли смесь клеем для переплетения?

Использование клея из смолы или растительной камеди в сочетании с охрой ранее предлагалось для изготовления каменных наконечников и частей с подкладкой, которые использовались в качестве охотничьих инструментов в Сибуду.Инструменты Howiesons Poort и более поздние MSA изучались с помощью оптической микроскопии в сочетании с пространственным распределением остатков на инструменте [35, 51]. Репликационные эксперименты [34, 52] продемонстрировали полезность охры в качестве агента загрузки таких продуктов, как растительная камедь. Микроскопический анализ показал, что молотая охра была смешана с экссудатом растений; Эксперименты показали, что клеи с охрой прочны, быстро сохнут и не гигроскопичны. Большинство археологических остатков находилось у основания острия или на обратной стороне частей с подкладкой, что указывает на то, что смесь использовалась для стружки.Однако одна только оптическая микроскопия не может надежно различить смолу растений (полисахариды) и смолу (выделения терпеноидов с деревьев) [53], поэтому подходят новые анализы с использованием ГХ / МС.

Остаток на отщепе MOD находится на тонком крае неретронизированного отщепа, а не на задней или проксимальной части изделия, как можно было бы ожидать, если бы он использовался для стачивания. Альтернативное объяснение состоит в том, что хлопья использовались для приготовления или нанесения смеси с охрой. ГХ / МС использовались для анализа шести инструментов, датированных 65–38 тыс. Лет назад, из Сибуду (n = 5) и Rose Cottage (n = 1).Остатки предварительно определяли визуальным осмотром. Все образцы были предоставлены Лин Уодли. Цель заключалась в том, чтобы идентифицировать остатки на инструментах MSA и определить, можно ли использовать казеин в качестве клея в варианте рецептов, используемых в Сибуду.

Результаты (текст S4, химический анализ) показывают, что два из сегментов порта Ховисонс, из слоя GR в квадрате C6c и из слоя PGS в квадрате B5a, содержали соответствующее количество дитерпенов, указывающее на использование смолы хвойных пород, возможно, из Афрокарпус (син. Podocarpus ) falcatus и некоторый липидный материал. Нет никаких доказательств наличия растительных камедей (полисахаридов) или белкового материала, такого как казеин. В других образцах не было обнаружено значимых молекулярных маркеров органического материала; ни сахариды, ни терпены не обнаружены. Жирные кислоты присутствовали в очень малых количествах, что свидетельствует о загрязнении почвы. Использование хвойной смолы для окучивания ( Podocarpus elongatus ) также подтверждается анализом ГХ / МС на кварцевой пластине, датируемой ок.56 ± 10 тыс. Л.

Как упоминалось ранее, использование казеина в качестве клея требует смешивания с гашеной известью [48], которую получают путем дробления и нагревания известняка. Недавнее геологическое картирование показывает, что в районе Сибуду нет известняка [49], поэтому, в заключение, нет никаких доказательств того, что остатки чешуек MOD являлись клеем для вязки.

Использовался ли пластырь MOD для обработки кожи животных?

Три скребка из пласта СС в Сибуду, датированы 59 годом.6 ± 2,3 тыс. Лет по OSL [2], имеют на краях охру и продукты животного происхождения (жир, мышечная ткань). Вполне вероятно, что охра и жир использовались для обработки шкур, а некоторые продукты животного происхождения стали результатом использования на коже животных [32]. Однако присутствие молока не соответствует использованию для обработки шкур.

Какая польза от смеси хлопьев MOD?

Наши анализы показывают, что эта смесь на основе охры не была ни клейким веществом, ни остатком после обработки шкур животных, а жидкой смесью, состоящей из твердого (порошкообразного) пигмента, смешанного с молоком; другими словами, краска, которую можно было нанести на поверхность или на кожу.

Край хлопья мог быть использован в качестве смесителя для смешивания веществ. Смесь молока и охры, возможно, использовалась для рисования на теле, защиты кожи или для рисования на поверхности скалы, такой как каменная плита. Самые старые изобразительные наскальные изображения в Африке находятся на семи небольших кварцитовых плитах из скального убежища Аполлон-11 в Намибии. Дата 27 500 лет назад — это в среднем 3 радиоуглеродных образца древесного угля в очагах из одного и того же слоя [55]. Пигменты и связующие вещества плит еще не анализировались.Следы красной окраски на фрагментах скорлупы страусиных яиц из более старых слоев MSA в Аполлоне 11 [56] предполагают, что, возможно, существовали более простые предшественники изобразительного искусства. Молоко или казеин никогда не использовались в качестве среды для пигмента в наскальных изображениях Сан [57]. Фактически, мало что известно о методах или ингредиентах, которые San использовал для изготовления краски, и еще меньше известно о связующих для красок [58–61]. Кровь была обнаружена в наскальных рисунках в коттедже «Роза» [62]. В некоторых этнографических и исторических источниках молоко и яйца упоминаются как связующее для каменной краски, но пока нет прямых доказательств их использования [57].

Молоко не использовалось в качестве связующего с пигментами для окраски тела ни сан (бушменами), ни готтентотами и пастухами нама в Южной Африке, Намибии и Ботсване; животные или растительные жиры были наиболее часто упоминаемыми средами для нанесения краски для тела [58]. Однако топленое масло смешивают с охрой для нанесения краски на тело химба в Намибии [1]. Только дальнейшие исследования пигментов и связующих для наскального искусства в Южной Африке позволят нам выявить сходства или различия, которые могут поддерживать одну гипотезу по сравнению с другой.

Тем не менее, получение молока путем умерщвления лактирующего дикого быка и последующего смешивания его с охрой показывает, что люди из MSA творчески экспериментировали с красящими материалами и, возможно, придали этому продукту особое значение и ценность. При нынешнем состоянии исследований мы не можем окончательно продемонстрировать, была ли краска, подобная той, что была найдена в Сибуду, предшественником наскальной живописи или использовалась ли она для росписи тела. В любом случае эта находка предполагает, что к концу среднего каменного века развивались новые техники символической коммуникации, которые спустя несколько тысячелетий стали ключевыми элементами социальной жизни охотников-собирателей в Южной Африке.

Благодарности

PV выражает благодарность Скотту Ортману, Пейсону Шитсу и Джону Хоффекеру за конструктивные комментарии. LB благодарит Дженнаро Марино за полезные обсуждения и критическое чтение.

Вклад авторов

Задумал и спроектировал эксперименты: PV. Проведены эксперименты: PV LP ID LB MP CB KD RV JJL. Проанализированы данные: PV LP ID LB MP CB KD RV JJL. Предоставленные реагенты / материалы / инструменты для анализа: ID LB MP CB KD RV JJL LW. Написал статью: PV LP ID LB MP CB KD LW.

Ссылки

1. Рифкин Р.Р., д’Эррико Ф., Буллиот Л., Саммерс Б. Оценка фотозащитных эффектов красной охры на коже человека с помощью лабораторных экспериментов in vitro. S Afr J Sci. 2015; 111 (3/4): 1–8.
2. Джейкобс З., Винтл А.Г., Даллер Г.Э., Робертс Р.Г., Уодли Л. Новые века для пост-Ховисоновского Поорта, поздний и последний средний каменный век в Сибуду, Южная Африка. J Archaeol Sci. 2008; 35: 1790–1807.
3. Colombini MP, Modugno F, Eds.Органическая масс-спектрометрия в искусстве и археологии. Чичестер: Уайли; 2009.
4. Роббинс Л.Х., Кэмпбелл А.С., Мерфи М.Л., Брук Г.А., Шривастава П., Баденхорст С. Появление скотоводства в Южной Африке: ранние даты AMS для домашнего скота из пустыни Калахари. Курр Антрополь. 2005; 46: 671–677.
5. Klein RG. Отношения между человеком и животными в среднем каменном веке в Южной Африке: свидетельства из Die Kelders и Klasies River Mouth. Наука. 1975; 190: 265–267.
6.Roebroeks W, Sier MJ, Nielsen TK, De Loecker D, Parés JM, Arps CES и др. Использование красной охры ранними неандертальцами. Proc Natl Acad Sci. 2012; 109: 1889–1894. pmid: 22308348
7. МакБриарти С, Брукс А.С. Революция, которой не было: новая интерпретация происхождения современного человеческого поведения. J Hum Evol. 2000; 39: 453–563. pmid: 11102266
8. Barham LS. Возможно раннее использование пигмента в Юго-Центральной Африке. Курр Антрополь. 1998; 39: 703–710.
9.Ван Пир П., Фуллагар Р., Стокс С., Бейли Р.М., Мойерсонс Дж., Стинхоудт Ф. и др. Переход от раннего к среднему каменному веку и появление современного человеческого поведения на участке 8-B-11, остров Сай, Судан. J Hum Evol. 2003; 45: 187–193. pmid: 14529653
10. Уоттс И. Охра в среднем каменном веке на юге Африки: ритуальная демонстрация или консервант для шкуры? S Afr Archaeol Bull. 2002; 57 (175): 64–74.
11. Грюн Р., Бомонт П., Тобиас П.В., Эггис С.О возрасте Пограничной пещеры 5 человеческая челюсть. J Hum Evol. 2003; 45: 155–167. pmid: 14529650
12. Marean CW, Bar-Matthews M, Bernatchez J, Fisher E, Goldberg P, Herries AIR и др. Раннее использование человеком морских ресурсов и пигментов в Южной Африке в течение среднего плейстоцена. Природа. 2007; 449: 905–908. pmid: 17943129
13. Уоттс I. Пигменты из пещеры Пиннакл-Пойнт 13B, Западный Кейп, Южная Африка. J Hum Evol. 2010; 59: 392–411. pmid: 20934093
14.Теккерей А.И. Артефакты среднего каменного века из раскопок 1993 и 1995 годов в пещере Келдерс 1, Южная Африка. J Hum Evol. 2000; 38: 147–168. pmid: 10627401
15. Хеншилвуд С.С., Сили Дж., Йейтс Р., Круз-Урибе К., Голдберг П., Грин Ф. Е. и др. Пещера Бломбос, Южный мыс, Южная Африка: предварительный отчет о раскопках уровней среднего каменного века в 1992–1999 гг. J Archaeol Sci. 2001; 28: 421–448.
16. Хеншилвуд К.С., д’Эррико Ф., Марин К.В., Майло Р.Г., Йейтс Р.Ранняя промышленность костяных орудий среднего каменного века в пещере Бломбос, Южная Африка: значение для происхождения современного человеческого поведения, символики и языка. J Hum Evol. 2001; 41: 631–678. pmid: 11782112
17. Дайет Л., Тексье П.-Дж., Даниэль Ф., Порраз Г. Ресурсы охры из толщи среднего каменного века в скальном убежище Дипклуф, Западный Кейп, Южная Африка. J Archaeol Sci. 2013; 40: 3492–3505.
18. Will M, Parkington JE, Kandel AW, Conard NJ. Прибрежные приспособления и каменные комплексы среднего каменного века из Hoedjiespunt 1 в Западной Капской провинции, Южная Африка.J Hum Evol. 2013; 64: 518–537. pmid: 23628196
19. Укрытие Эванса У. Холлоу Рок, памятник среднего каменного века в Седерберге. Южноафриканский полевой археол, 1994; 3: 63–73.
20. Певец Р., Ваймер Дж. Средний каменный век в устье реки Класиес в Южной Африке. Чикаго: Издательство Чикагского университета; 1982.
21. Диакон HJ. Два позднеплейстоцен-голоценовых археологических хранилища в Южном мысе, Южная Африка. S Afr Archaeol Bull. 1995; 50: 121–131.
22. д’Эррико Ф., Гарсия Морено Р., Рифкин РФ. Технологический, элементный и колориметрический анализ гравированного фрагмента охры с уровней среднего каменного века пещеры 1 на реке Класиес, Южная Африка. J Archaeol Sci. 2012; 39: 942–952.
23. Хеншилвуд С.С., ван Никерк К., Вурц С., Делань А., Армитаж С.Дж., Рифкин Р.Ф. и др. Убежище Клипдрифт, южный мыс, Южная Африка: предварительный отчет о слоях Ховисонс-Порта. J Archaeol Sci. 2014; 45: 284–303.
24. Гибсон Н. Э., Уодли Л., Уильямсон Б. С.. Микроскопические остатки, свидетельствующие о наживке на инструментах с подкладкой из слоев Howiesons Poort возрастом от 60 000 до 68 000 лет в пещере Rose Cottage Cave, Южная Африка. South Afr Humanit. 2004; 16: 1–11.
25. Уодли Л. Цементированный ясень в качестве емкости или рабочей поверхности для производства охристого порошка в Сибуду, Южная Африка, 58000 лет назад. J Archaeol Sci. 2010; 37: 2397–2406.
26. Ходжскисс Т. Очер использовал в среднем каменном веке в Сибуду, Южная Африка: шлифовка, протирание, насечки и гравировка.J Afr Archaeol. 2013; 11: 75–95.
27. Паркингтон JE. Современные и отвальные породы: моллюски и средний каменный век Западного Кейпа. S Afr J Sci. 2003; 99: 243–247.
28. Henshilwood CS, d’Errico F, Yates R, Jacobs Z, Tribolo C, Duller GAT и др. Появление современного человеческого поведения: гравюры среднего каменного века из Южной Африки. Наука. 2002; 295: 1278–1280. pmid: 11786608
29. Хеншилвуд К.С., д’Эррико Ф., Уоттс I. Выгравированные охры с уровней среднего каменного века в пещере Бломбос, Южная Африка.J Hum Evol. 2009; 57: 27–47. pmid: 19487016
30. Audouin F, Plisson H. Les ochres et leurs témoins au Paléolithique en France: Enquéte et expériences sur leur validité archéologique. Cahiers du Centre de Recherches Préhistoriques 1982; 8: 33–80.
31. Рифкин РФ. Оценка эффективности красной охры как доисторического ингредиента для дубления шкуры. J Afr Archaeol. 2011; 9: 131–158.
32. Wadley L, Langejans G. Предварительное исследование скребков вокруг особенностей горения в слое SS, Сибуду, 58 000 лет назад.S Afr Archaeol Bull. 2014; 69: 19–33.
33. Сориано С., Вилла П., Уодли Л. Охер для мастера по изготовлению инструментов: Формирование точек Тихого залива в Сибуду (Квазулу-Натал, Южная Африка). J Afr Archaeol. 2009; 7: 41–54.
34. Wadley L, Hodgskiss T, Grant M. Влияние на сложное познание рукоятки инструментов с помощью составных клеев в среднем каменном веке, Южная Африка. Proc Natl Acad Sci. 2009; 106: 9590–9594. pmid: 19433786
35. Ломбард М.Захватывающий характер охры: ассоциация охры с клеями Howiesons Poort и мастиками позднего каменного века из Южной Африки. J Hum Evol. 2007; 53: 406–419. pmid: 17643475
36. Henshilwood CS, d’Errico F, van Niekerk K, Coquinot Y, Jacobs Z, Lauritzen SE и др. Мастерская по обработке охры, которой 100000 лет, в пещере Бломбос, Южная Африка. Наука. 2011; 334: 219–222. pmid: 21998386
37. Henshilwood CS, d’Errico F, Vanhaeren M, van Niekerk K, Jacobs Z.Бусы из ракушек среднего каменного века из ЮАР. Наука. 2004; 304: 404. pmid: 15087540
38. д’Эррико Ф., Хеншилвуд С.С., Ванхерен М., ван Никерк К. Nassarius kraussianus бусины из ракушек из пещеры Бломбос: свидетельства символического поведения в среднем каменном веке. J Hum Evol. 2005; 48: 2–14.
39. d’Errico F, Vanhaeren M, Wadley L. Возможные бусины из ракушек из слоев среднего каменного века пещеры Сибуду, Южная Африка. J Archaeol Sci. 2008; 35: 2675–2685.
40. д’Эррико Ф., Ванхерен М., Бартон Н., Бузуггар А., Миенис Х., Рихтер Д. и др. Дополнительные сведения об использовании личных украшений в среднем палеолите Северной Африки. Proc Natl Acad Sci. 2009; 106: 16051–16056. pmid: 19717433
41. Грюн Р., Бомонт П. Повторный визит к пограничной пещере: пересмотренная хронология СОЭ. J Hum Evol. 2001; 40: 467–482. pmid: 11371150
42. Миллард AR. Байесовский анализ дат ESR применительно к Border Cave.Quat Geochronol. 2006; 1: 159–166.
43. Уодли Л., Якобс З. З. Пещера Сибуду: предыстория раскопок, стратиграфии и датировки. South Afr Humanit. 2006; 18: 1–26.
44. Уодли Л., Кемпсон Х. Обзор исследований горных пород для археологов, а также анализ долерита и роговика из района Сибуду, Квазулу-Натал. Южная Африка Humanit.2011; 23: 87–107.
45. Ходжскисс Т. Исследование свойств охры из Сибуду, Квазулу-Натал, Южная Африка.South.Afr Humanit. 2012; 24: 99–120.
46. Lemay DG, Lynn DJ, Martin WF, Neville MC, Casey TM, Rincon G и др. Геном кормления крупного рогатого скота: понимание эволюции молока млекопитающих. Genome Biol. 2009; 10 (4): R43. pmid: 19393040
47. Кавасаки К., Лафон АГ, Отец Дж. Эволюция генов казеина молока от генов зубов до появления млекопитающих. Mol Bio Evol. 2011; 28: 2053–61.
48. Лаборатория лесных товаров. Казеиновые клеи: их производство, приготовление и применение.Записка об исследовании лесной службы США, FPL-0158; 1967. С. 1–15.
49. Кларк Б.М., Шуман П., Кота М.В. Геология района Верулам. Претория: Совет по наукам о Земле, D&V Premier Print; 2007.
50. Стюарт К., Стюарт Т. Полевой справочник по млекопитающим Южной Африки. Кейптаун: Струик; 1997.
51. Ломбард М. Определение разрешающей способности порта Ховисонс с помощью микроскопа: анализ микровыделений сегментов из пещеры Сибуду, Южная Африка.J Archaeol Sci. 2008; 35, 26–41.
52. Уодли Л. Испытание охры: исследования репликации клеев, которые, возможно, использовались для изготовления ручных орудий в среднем каменном веке. J Hum Evol. 2005; 49: 587–601. pmid: 16126249
53. Burger P, Charrié-Duhaut A, Connan J, Albrecht P. Таксономическая характеристика свежих смол Dipterocarpaceae с помощью газовой хроматографии-масс-спектрометрии (GC-MS): предоставление ключей для идентификации неизвестных археологических смол.Archaeol Anthropol Sci. 2011; 3; 185–200.
54. Charrié-Duhaut A, Porraz G, Cartwright CR, Igreja M, Connan J, Poggenpoel C и др. Первая молекулярная идентификация прикрепляющего клея в порте Late Howiesons в приюте Diepkloof Rock Shelter (Западный Кейп, Южная Африка). J Archaeol Sci. 2013; 40: 3506–3518.
55. Wendt WE. Art mobilier ’из пещеры Аполлона 11, Юго-Западная Африка: старейшие датированные произведения искусства Африки. S Afr Archaeol Bull. 1976; 31: 5–11.
56. Фогельсанг Р. Среднекаменный век — Фонды на юго-западе Намибии. Africa Praehistorica 11. Кёльн: Институт Генриха Барта; 1998.
57. Руднер И. Живопись хойсанских художников. Южно-Африканская Республика, археология, серия Гудвин, 1983 г .; 4: 14–20.
58. Руднер И. Пигменты и краски Хойсана и их связь с наскальными рисунками. Ann S Afr Mus. 1982; 87: 1–181.
59. Arocena JM, Hall K, Meiklejohn I. Минералы придают оттенки и, возможно, связующее / наполнитель пигментов в наскальных рисунках Сан (Южная Африка).Геоархеол. 2008; 23: 293–304.
60. Бонно А., Пирс Д. Г., Поллард А. М.. Многоступенчатая характеристика и исследование происхождения пигментов, используемых в наскальных рисунках Сан, Южная Африка. J Archaeol Sci. 2012; 39: 287–294.
61. Prinsloo L, Tournié A, Colomban P, Paris C, Bassett ST. В поисках оптимальных рамановских / ИК-сигнатур потенциальных ингредиентов, используемых в красках для наскального искусства San / Bushman. J Archaeol Sci. 2013; 40: 2981–2990.
62. Уильямсон Б.С.Прямое тестирование пигментов для рисования горных пород на наличие следов гемоглобина в Rose Cottage Cave, Южная Африка. J Archaeol Sci. 2000; 27: 755.

Экспериментальная археология и изготовление красок

Источники цитирования

Бойд, Кэролайн и Дж. Фил Деринг

2013 Открытие заново ингредиентов в картинах в стиле реки Пекос. В году Художники в доисторические времена: археология и искусство нижнего каньона Пекос, , под редакцией Гарри Дж.Шафер, стр. 180-181. Издательство Университета Тринити, Сан-Антонио.

Кристенсен, Дон и Джерри Дики

1996 Пиктограммы восточной пустыни Мохаве в Калифорнии и Неваде: предварительное исследование. Pacific Coast Archaeological Society Quarterly 32 (2 и 3): 1-81.

Гайдусек, Д. Карлтон

1954 Индийский рыбовод тараумара: Gilia macombii Torrey.Наука 120 (3115): 436

Хайман, Мариан, Сольвейг А. Терпин и Майкл Э. Золенский

1996 Анализ пигментов из пещеры Пантеры, штат Техас. Исследования наскального искусства 13 (2): 93-103.

Кениг, Чарльз В., Аманда М. Кастанеда, Кэролайн Э. Бойд, Марвин В. Роу и Карен Л. Стилман

2014 Портативная рентгеновская флуоресцентная спектроскопия пиктограмм: пример из Каньонлендса Лоуэр-Пекос, штат Техас. Археометрия 56: 168-186.

Мэлайни, Мэри Э.

2010 Путеводитель по археологической науке: аналитические методы . Издательство Springer, Нью-Йорк.

Моук, Э. Джо

1999 Повторное исследование древней ДНК в наскальных рисунках Техаса. Неопубликованная кандидатская диссертация. Диссертация, факультет антропологии, Техасский университет A&M, Колледж-Стейшн, Техас.

Парсонс, Элси Клюз

1996 Религия индейцев пуэбло. Том. 1. University of Nebraska Press, Lincoln

Риз, Ронни Л., Мэриан Хайман, Марвин В. Роу, Джеймс Н. Дерр и Синтрел К. Дэвис

1996 Древняя ДНК из пиктограмм Техаса. Журнал археологических наук 23 (2): 269-277.

Тедлок, Барбара

1983 Священный театр Зуни. Ежеквартальный вестник американских индейцев 7 (3): 93-110.

Золенский, Михаил

1982 Анализ пигментов доисторических пиктограмм, Государственный парк Семинол-Каньон. В Каньон Семинолов: Искусство и археология , под редакцией Сольвейг А. Турпин. Отчет об исследовании археологической разведки Техаса № 83, стр. 277-284. Техасский университет, Остин.

Рецепты

ОТ MACH 1, 2021 ПОЖАЛУЙСТА, СМОТРИТЕ НАШИ РЕЦЕПТЫ НА ЭТОЙ СТРАНИЦЕ ЗДЕСЬ

Эти рецепты используют чистую землю и минеральные пигменты.

Земляное яйцо, темпера

История: Температурная живопись предшествовала масляной живописи как профессиональная среда живописи. Он обладает уникальными характеристиками: он создает четкий, сияющий, почти линейный эффект, который сильно отличается от масла. Используя яичный желток в качестве связующего вещества, эта древняя технология позволяет получить водорастворимую краску, которая быстро сохнет, что позволяет наносить больше темпера или других материалов. Если вы никогда не пробовали, мы настоятельно рекомендуем этот опыт! См. Подробный «Шаг за шагом с фотографиями» здесь, в разделе «Как приготовить темперную краску Gold Egg Tempera Paint».

Состав: яичный желток, вода, земляные пигменты

Время подготовки: 5 минут на цвет

Процесс:

Отделите желток от белка: Разбейте яйцо, аккуратно отделив желток от белка. Сохраняя желток целым, высушите его, проводя взад и вперед в ладонях, высушивая ладонь при каждом проходе (или раскатайте на бумажном полотенце).
Извлеките желток из мешка: Держите желток над блюдом или банкой большим и указательным пальцами и проткните мешок, чтобы содержимое вылилось.Выбросьте пустой мешок.
Смешайте с пигментами: Смешайте желток с земляными пигментами (начните с 1: 1, а затем добавьте еще желтка по мере необходимости) и используйте воду для разбавления краски. Чтобы замедлить порчу, можно добавить пару капель гвоздичного масла. Температурная краска плохо хранится после смешивания, поэтому ее следует удалять!

Земляная пастель

Это рецепт натурального мела / пастели, который использовали многие художники эпохи Возрождения для рисования. Создавая собственные пастели, вы можете создавать их настолько мягкими или твердыми, насколько вам нравится.Коммерческие пастели должны быть достаточно твердыми, чтобы они не ломались при транспортировке. Пока вы их не отправляете, вы можете делать мягкие пастели более податливыми и не врезаться в нижние слои бумаги так, как это делают более твердые пастели. Качество краски будет богаче, а цвета более насыщенными.

Состав : земляной пигмент, вода, связующее по вашему выбору (известняковая пудра, пшеничная паста, мед или белое мыло (натереть на терке и растворить небольшое количество в воде)).

Время подготовки: 5–45 минут, в зависимости от того, какое связующее вы используете.

Процесс:

Смешайте чистый землистый пигмент с небольшим количеством воды (мастихином), чтобы получить густой пастообразный материал. Начните с пропорции 1: 5 (вода к пигменту) и при необходимости отрегулируйте. Добавьте связующее.
Оберните его на впитывающей поверхности (газете или бумажном полотенце). Скатайте его в форму палочки и дайте высохнуть. Если сухая пастель не склеивается или слишком рассыпается, вам следует добавить немного связующего, такого как пшеничная паста, известняковый порошок, растворенное мыло или раствор меда / воды (1: 5) — пример: 1 столовая ложка.пигмент: 1 ч. известняковая пудра. Экспериментируйте, потому что каждый пигмент имеет разные свойства и действует по-разному.

Рецепт пшеничной пасты: пшеничная, рисовая или ржаная мука хорошо подходит. Используйте примерно 1 часть муки на 6 частей воды. Смешайте муку с небольшим количеством воды, чтобы получилась однородная паста. Затем добавьте горячую воду, чтобы получилась густая консистенция. Готовьте на слабом огне, постоянно помешивая, пока он не загустеет до консистенции овсянки. Используйте сразу или в холодильнике, чтобы сохранить в течение нескольких дней.

Фотообои Earth Paint

(Примечание: детская земляная краска также является отличной краской для фресок)

Состав: земной пигмент, мучная паста (или белый клей) и вода

Процесс:

Смешайте 1-2 части воды с 1 частью клея или мучной пасты (рецепт ниже).
Добавляйте пигменты до достижения желаемого цвета, не превышая 20% по объему.
Примечание — влажная краска на стене намного темнее, чем сухая.

Казеиновая земляная краска

История : Казеиновая краска, полученная из молока, восходит к азиатским наскальным рисункам и широко использовалась до эпохи Возрождения.Он прочный, быстро сохнет и водорастворим, но пахнет немного странно (по мере высыхания запах исчезает). Не используйте, если у вас аллергия на молочные продукты.

Состав: 2 ст. казеиновый порошок; 1 ст. бура, 1 унция. земляной пигмент

Время приготовления: 5 мин. подготовка; затем оставьте на ночь. Еще 5 мин. И дайте постоять час.

Процесс:

Смешайте 2 ст. казеиновый порошок с 5 унциями. теплой водой и оставьте на ночь.
Слейте воду, которая скапливается на поверхности.
Смешайте 1 ст. бура с 4 унциями. горячей воды и добавить к смеси казеин / вода. Дайте настояться один час.
Смешайте ложку казеиновой смеси с пигментом в стеклянной миске или на своей палитре.
Краска по дереву, бумаге или холсту. Добавьте воды, если хотите получить эффект акварели. Смеси хранятся в холодильнике в течение недели.

Морилка для натурального дерева

Простая морилка: Существует несколько методов окрашивания натуральной древесины.Самый простой способ — добавить чистый землистый пигмент в масло грецкого ореха и натереть им дерево чистой тряпкой. Начните с 1 части пигмента на 4 части масла и при необходимости скорректируйте пропорции.

Морилка для дерева «Шейкер»: Вот еще одна техника, в которой вместо масла используется вода.

Время на подготовку: 45 мин. — 2 часа

Процесс:

Объедините 1 ст. земляной пигмент и 1 стакан воды в кастрюле. Осторожно отварите, пока не получите густую пасту.Пусть остынет.
Втирайте пятновыводитель в дерево с помощью хлопчатобумажной ткани. Надевайте резиновые перчатки, чтобы не испачкать пальцы.
Дайте каждому слою высохнуть. Втирайте последовательные слои, пока древесина не перестанет впитываться. Мягкая древесина хорошо справляется с этой морилкой, так как она очень впитывает влагу. Поскольку связующего вещества нет, необходимо нанести герметик, чтобы предотвратить переход цвета.

Гуашь

Гуашь — красивая художественная краска на водной основе, похожая на акрил или непрозрачную акварель.

1. Смешайте 1 стакан горячей воды с ½ стакана порошка гуммиарабика

2. Добавьте 1/5 стакана меда (чуть меньше стакана)

3. Добавьте две капли эфирного масла гвоздики или тимьяна, чтобы сохранить его.

4. В отдельной миске смешайте 1 ст. мед с 9 чайными ложками вышеуказанной смеси (1: 9) — это ваша «база».

5. Смешайте 1 ч. известняковый порошок (белила) с 6 ч. л. пигмент.

6. Смешайте одну часть «основы» с одной частью смеси пигмент / известняк. (пример: 1 столовая ложка основы и 1 столовая ложка.пигментная смесь)

7. Хранить в герметичной банке.

Краска Glair Earth

Краски Glair были популярны в V веке для создания иллюминированных рукописей. Поскольку краска не очень прочная, лучше всего она работает на бумаге. Он идеально подходит для ведения журналов об искусстве, его очень быстро и легко сделать.

Состав: яичный белок и землистый пигмент

Процесс:

Взбить яичные белки в пену, по консистенции напоминающую безе.
Дайте посидеть при комнатной температуре. несколько часов или на ночь.
Осторожно удалите пену сверху (оставшаяся жидкость имеет блеск)
Смешайте 1 часть глэра с 1 частью земляного пигмента. Используйте эту краску как акварель, при необходимости разбавляя водой. Краска Glair плохо хранится, поэтому приготовьте ее на один сеанс окраски или храните в холодильнике.

Натуральная акриловая земляная краска (и стойкая краска для ткани)

Для маляров, которым нравятся сильные, быстросохнущие свойства акрила, вы всегда можете сделать акриловую краску с более ярким светом, чем тюбик, потому что в ней нет наполнителей или консервантов.

Состав: натуральный акриловый средний и землистый пигмент

Время подготовки: 3 мин. за цвет

Процесс:

Смешайте 1 часть акриловой среды и 1 часть пигмента, поместив среду на палитру и осторожно добавив пигмент. Смешайте мастихином.
Отрегулируйте пропорции в зависимости от пигмента — каждый поглощает жидкость совершенно по-разному — некоторым может потребоваться гораздо больше среды, некоторым меньше.
Хранить краски в герметичных контейнерах или алюминиевых тубах.Разбавить водой.
Очистите палитру и инструменты до высыхания краски для облегчения очистки.

Профессиональная акварель

Акварельная база:

Смешайте 1 стакан горячей воды с ½ стакана порошка гуммиарабика
Добавьте 1/5 стакана меда (чуть меньше стакана)
Добавьте две капли эфирного масла гвоздики или тимьяна, чтобы сохранить его

(Если вам нужен более сильный консервант, вы можете использовать бензоат натрия — пищевой консервант — 1/2 — 1 чайная ложка.)

-В отдельной миске смешайте 1 ст. мед с 9 TBSP вышеуказанной смеси (1: 9)

Примешивание пигмента:

Смешайте 1 часть смеси с 1 частью земляного пигмента (при необходимости отрегулируйте)

Например, 9 ч. смеси и 9 ч. пигмент
Примечание. Каждый пигмент имеет совершенно разные свойства и ведет себя по-разному, поэтому определите, что нужно каждому пигменту. Например, я обнаружил, что для синего требуется немного больше пигмента, чем 1: 1. А желтой охре требовалось совсем немного больше пигмента.

Хранить в герметичных банках или дать высохнуть в кексы (добавьте несколько капель глицерина, чтобы предотвратить растрескивание при сушке в кексы — по желанию).

ПОЛНОЕ ПОШАГОВОЕ РУКОВОДСТВО С ФОТОГРАФИЯМИ ЗДЕСЬ!

Земляной песок

История: Древнее искусство рисования песком среди индейских племен на Юго-Западе было формой религиозного самовыражения. В первозданном виде песчаные картины были созданы, чтобы просуществовать всего несколько часов.К концу 20-го века многие коренные американцы начали создавать более устойчивые рисунки из песка, используя клей под цветным песком.

Состав: 1 стакан мелкого крафтового песка. 1 ч. Л. земляной пигмент

Время на подготовку: 3 мин. за цвет

Процесс:

Положите песок в стеклянную банку и добавьте желаемое количество пигмента. Сумма, которую мы предлагаем выше, является лишь приблизительной.
Энергично встряхните, чтобы покрыть частицы песка пигментами.Поскольку пигменты не являются красителями, их мелкие частицы смешиваются с песком и покрывают его, но на самом деле пигменты не окрашивают песок. Следовательно, это приложение не для цветостойкости. Однако раскрашивание песка вручную и выбор одного или комбинации пигментов дает вам бесконечный диапазон цветов, который не может сравниться с купленным в магазине крафтовым песком.

Насадки для рисования песком:

Работайте только с одним песочным цветом за раз. Завершите все области вашей картины этим цветом, прежде чем переходить к новому цвету.
По возможности используйте темные цвета перед светлыми.
Для получения более прочных рисунков из песка рисуйте клеем твердую поверхность и «нарисуйте» песок на клее.
После завершения всех цветов вы можете заметить, что цветной песок вторгся в другие области другого цвета. Подождите, пока все участки полностью высохнут. Затем используйте баллончик со сжатым воздухом, например, из того, что используется для очистки компьютеров, чтобы сдуть излишки.

Лак для живописи эпохи Возрождения:

Состав: Один яичный белок

Инструкции: Взбейте один яичный белок, пока он не загустеет.Поместите взбитые белки в стеклянную емкость и залейте водой. Накройте емкость и оставьте на ночь. Удалите скопившуюся жидкость и используйте как лак.

Примечание. Другими вариантами лака являются Natural Acrylic Medium и Natural Varnish

8 способов использования золотой слюды

Полная статья DIY ЗДЕСЬ

Подписывайтесь на нас в Pinterest, Facebook и Instagram

География красителей | Цвета со всего мира · Интернет-выставки

Зеленая Земля

Зеленые земли, также известные как глаукониты, селадониты или хлориты, представляют собой горные породы, богатые зеленой глиной.Глаукониты образуются в отложениях с холодной водой и очень многочисленны, особенно во Франции. Пигмент, сделанный из глауконитов, часто используется в масляной живописи. Однако, в отличие от глауконитов, чистая зелёная земля селадонита гораздо менее распространена, что делает её более востребованной. «Полезные жилы селадонита можно пересчитать по пальцам. Две из них были особенно хорошо известны, одна на Кипре, где селадонит добывался тоннами до 19 века, и одна в Монте Бальдо, недалеко от Вероны» (Деламар, 28) .

Delamare, F. & Guineau, B., (2000), Colors: The Story of Dyes and Pigments, p.28, New York: Harry N. Abrams, Inc.,

Verdigris

Verdigris — зеленый краситель, полученный в результате коррозии меди. Медь, из которой производят вердигри, поступает из Испании и Греции, причем Кипр является одним из лучших источников. Вердигрис был легко доступен в пятнадцатом и шестнадцатом веках, когда его с энтузиазмом использовали художники и картографы. Его можно использовать для получения множества зеленых, зеленовато-коричневых и синих оттенков.Обратной стороной вердигриса является его коррозионная природа, которая продолжает разъедать бумагу и холст еще долгое время после нанесения. Благодаря своей доступности и низкой стоимости, вердигрис оставался популярным еще долгое время после того, как были введены другие, менее разрушительные зеленые красители.

Ирис зеленый

Цветы — отличный пример разнообразия цветов, встречающихся в природе, и неудивительно, что они часто использовались для создания красок. В средние века «зеленый ирис, сделанный из сока ирландских цветов, смешивали с водой и, возможно, с загустителем, таким как квасцы, и использовали для освещения рукописей» (Ball, 101).Ирис Грин был разработан как краситель из-за непредсказуемой и кислой природы вердигриса, и, поскольку он использовался в бумажных рукописях, возможно, что ирис зеленый также использовался для раскрашивания карт.

Болл, П. (2002), Яркая Земля: Искусство и изобретение цвета, стр. 101, Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру.

Робин Гуд

В средние века зеленые красители часто делали из листьев и ягод, полагаясь на хлорофилл для получения мутно-зеленого цвета, не очень стойкого к цвету.Качественные зеленые красители были дорогими и были доступны только очень богатым. «Легенда гласит, что Робин Гуд носил зеленое, чтобы показать своим соперникам из Ноттингема, что он воровал у богатых, чтобы одеть бедных» (Загорски).

Загорский М. (2007). География значимых красителей: от древности до двадцатого века. Получено из службы защиты диссертаций и диссертаций Университета Джорджа Мейсона. http://digilib.gmu.edu:8080/dspace/handle/1920/2951

Кипр: Специальная стратегическая карта

Земли Восточного Средиземноморья

Выдержка из описания Nova Totius Americae

Охра желтая светлая

Детали

Наша французская охра добывается в охристых месторождениях французских карьеров Гаргас и Рюстрель, расположенных в анклаве протяженностью 12 миль в самом сердце массива Люберон, страны охры.Охра — это симфония цветов, варьирующаяся от бледно-желтого через оранжевый диапазон до интенсивного красного. У него две основные характеристики: он никогда не выцветает при дневном свете и имеет высокую концентрацию цвета.

Рублёв Краски Водные дисперсии — это пигменты, диспергированные в воде, готовые к смешиванию со средами на водной основе. Эти дисперсии специально созданы для использования с традиционными красками, такими как яичная темпера, казеиновая темпера, фреска, акварель и темпер (клеевая темпера). Также они идеально подходят для использования с левкасом, чтобы сделать тонированные основы для рисования и росписи.Дисперсии пигментов от Rublev Colours содержат только натуральные ингредиенты, помимо пигмента и воды, что делает их идеально подходящими для традиционных сред. В отличие от других дисперсий пигментов, которые обычно изготавливаются для акриловой среды, водные дисперсии «Рублев Колорс» не содержат коалесцирующих растворителей, искусственных диспергирующих смол и других добавок, которые мешают естественным средам. Водные дисперсии упрощают приготовление традиционных сред; Вам не придется возиться с порошками, измельчать пигменты в средних количествах и рассчитывать соотношения связующих веществ для изготовления краски на водной основе.Они делают добавление нужного количества связующего для краски, такого как яичный желток, легкой задачей, потому что нужное количество воды уже содержится в дисперсии, просто добавьте яичный желток.

Общие имена:	Английский: желтая охра светлая Французский: ocre jaune clair Немецкий: Ocker klar gelb Итальянский: ocra giallo chiaro Русский: охралая светлая желтая Испанский: ocre amarillo Clair
Синонимы:	Гетит, лимонит, сырая сиена, желтая земля, желтая охра, желтый оксид железа, желтый гидратированный оксид и пигмент гидроксида железа
Альтернативное имя:	Марсово-желтый — это название синтетической формы желтого гидроксида оксида железа.

Происхождение и история
Охра, известная с древних времен ( okhra , греческий язык), встречается в природе в виде желтой охры (лимонит) или красной охры (гематит). Охра использовалась в качестве пигмента с доисторических времен и, возможно, является наиболее широко используемым пигментом для красок художников.

Источник
Желтая охра — это природная земля, содержащая глину, окрашенную водными формами оксида железа, такими как гетит, и следы гипса или карбоната марганца.Исторически желтая охра была обозначена минеральным названием лимонит. Лимонит, однако, не является настоящим минералом, а является общим термином, используемым для описания всех форм гидратированных минералов оксида железа (α-FeOOH), встречающихся в естественной земле. Лимонит включает минералы гетит, акаганеит и лепидокрокит. Чтобы считаться охрой, содержание оксида железа должно быть не менее 12% с различным количеством каолина и кварца. В зависимости от содержания гидратированного оксида железа цвет охры варьируется от светло-желтого до золотистого.Как и красные оксиды железа (гематит), они встречаются по всему миру и используются в качестве пигменты с доисторических времен. Французская охра, исторически являющаяся одним из лучших сортов охры, содержит около 20% оксида железа и высокое содержание кремнезема.

Охра превращается в сиену, желто-коричневый пигмент, содержащий более высокий процент железной руды, чем охра, а также некоторое количество диоксида марганца. Сиена превращается в умбру, которая имеет более темно-коричневый цвет и содержит более высокий процент диоксида марганца. Сиена жженая коричневая или ярко-красная, жженая умбра темнее коричневой, чем умбра.

Охра не может быть использована в качестве пигмента в природе и поэтому должна пройти несколько важных процессов, таких как:

Извлечение руды из карьеров.
Отделите охру от песка с помощью воды и центростремительной силы.
Смешайте разные цвета охры, извлеченные из разных жил, чтобы получить выбранные цвета.
Измельчить до 50 микрон и упаковать.

Постоянство и совместимость
Охра — один из самых стойких цветов в палитре художника.Он совместим со всеми другими пигментами и может с хорошими результатами использоваться во всех средах.

Поглощение масла и измельчение
Охра поглощает умеренно высокое количество масла. Коэффициент поглощения масла составляет 30–35 частей по массе льняного масла на 100 частей по массе пигмента. Если бы измерения были граммами, для этого пигмента потребовалось бы 30-35 граммов, чтобы измельчить 100 граммов льняного масла до образования густой пасты. Замедляет высыхание масляной краски, но образует хорошую пленку.

Токсичность
Охра не считается токсичной, но при обращении с сухим порошковым пигментом следует соблюдать осторожность, чтобы не вдыхать пыль.

Водная дисперсия пигмента: французская желтая охра светлая (Jaune Claire)

Цвет:	Желтый
Индекс цвета:	Желтый пигмент 43 (77492)
Химическое название:	Гидроксид железа
Химическая формула:	α-FeOOH
Рейтинг светостойкости ASTM
Акварель:	я
Недвижимость
Плотность:	2.9–4,3
Твердость:	4,0–5,5
Показатель преломления:	2,260–2,398

Для чего используется желтая охра? — Реабилитацияrobotics.net

Для чего используется желтая охра?

Охра

использовалась в качестве пигмента с доисторических времен и, возможно, является наиболее широко используемым пигментом для красок художников. Желтая охра — это природная земля, содержащая глину, окрашенную водными формами оксида железа, такими как гетит, и следами гипса или карбоната марганца.

Как сделать краску желтой охры?

Чтобы приготовить желтую охру, вы можете:

Начните с любого базового желтого цвета. На картинке выше я использовал желтый кадмий.
Добавьте немного красного, чтобы затемнить и согреть желтый.
Добавьте немного синего, чтобы затемнить и обесцветить желтый.
При необходимости внесите дополнительные изменения.

Охра желтая?

Цвет варьируется от желтого до темно-оранжевого или коричневого. Это также название цвета, производимого этим пигментом, особенно светло-коричнево-желтого.Вариант охры, содержащий большое количество гематита или дегидратированного оксида железа, имеет красноватый оттенок, известный как «красная охра» (или, на некоторых диалектах, румянец).

Желтая охра теплая или прохладная?

Одна из самых популярных акварелей теплого желтого цвета давно известна как «Желтая охра». Этот землистый пигмент прекрасно подходит для перехода в палитру между желтым и оранжевым или красным, или он может легко вписаться в сиены и коричневые тона.

Какого цвета похожа на желтую Охру?

Желтая охра >>> Сиена сырая, хинакридоновое золото, золотая охра.Лимонно-желтый >>> Winsor Lemon, Cad Yellow Pale, Hansa Yellow. Кадмий желтый >>> New Gamboge. Кадмий красный >>> Нафтол красный, винзор красный, вермиллион.

Желтая охра — золото?

Золотая охра — земляной пигмент, придающий коричневато-желтый цвет. Обладает высокой степенью непрозрачности и светостойкости. Золотая охра обычно использовалась в традиционной живописи как для внешних, так и для внутренних поверхностей.

В чем разница между желтым оксидом и желтой охрой?

Как существительные, разница между охрой и желтым состоит в том, что охра — это земляной пигмент, содержащий кремнезем, алюминий и оксид железа, а желтый — это (желтый) цвет золота или масла; цвет, полученный путем смешивания зеленого и красного света или вычитания синего из белого света.

Можно ли смешать желтую охру?

Чтобы смешать желтую охру, вы можете просто добавить основной желтый цвет в сырую сиену.

Какие цвета смешать, чтобы получить желтый?

Если все три основных цвета света смешаны в равных пропорциях, результат будет нейтральным (серый или белый). Когда красный и зеленый свет смешиваются, результат становится желтым.

Какой цвет совпадает с индийским желтым?

Современные альтернативы. Замена оригинального пигмента (который не был полностью устойчивым к свету), синтетического индийского желтого оттенка, представляет собой смесь никелевого азо, ханса-желтого и хинакридона жженого оранжевого цвета.Он также известен как азо-желтый светлый и глубокий или никель-азо-желтый.

Что произойдет, если смешать черный и желтый?

Желтый и черный делают зеленый.

Подходит ли сочетание черного и желтого?

Черный и желтый — довольно смелая цветовая комбинация, но она может выглядеть изысканно. Попробуйте использовать черный в качестве фона, а желтый — в качестве акцента, как в этой спальне от Лонни.

Какого цвета делают черный и оранжевый?

Коричневый

Какой цвет получается, если смешивать желтый и коричневый?

Ответ — более светлый оттенок коричневого.В зависимости от количества желтого или коричневого, добавленного в смесь, вы получите разные оттенки, такие как коричневый, бежевый, хаки или оливковый. Если добавить больше желтого, получится более светлый и яркий оттенок коричневого. Иногда они могут окаймлять оранжевый цвет, в зависимости от вашей смеси.

Какой цвет получается, если смешивать желтый и оранжевый?

Смешивание желтого и оранжевого даст вам оранжево-желтый (он же желто-оранжевый). Для этого цвета характерен ярко-оранжевый оттенок, но с более легкой нотой.Если у вас нет желто-оранжевого под рукой, вы можете легко использовать основные цвета, чтобы прийти к такому результату. Все, что вам нужно, это два основных цвета: желтый и красный.

Какой цвет делают розовый и коричневый?

гранат

Что будет, если добавить розовый к коричневому?

Смешивая розовый и коричневый, коричневый легко превосходит розовый. Но, смешав равные части более темного оттенка, вы получите темно-коричневый цвет с розоватыми оттенками, такими как пурпурный. Используя более светлые оттенки, вы получите светло-коричневый цвет с розовыми оттенками, похожими на бежевый.

Какой цвет делает розовый и СЕРЫЙ?

Первоначальный ответ: Какой цвет делают розовый и серый? Розовый относится к категории второстепенных цветов, а серый — к нейтральному. когда вы смешиваете розовый и серый, получается более светлый оттенок розового или пыльно-розового.

Какой цвет я смешаю, чтобы получить розовый?

Красный и белый смешанные вместе составляют розовый.

Что делает желтый красный цвет?

Вторичный цвет получается путем смешивания двух основных цветов. Например, если смешать красный и желтый, получится оранжевый.

Какие два цвета делают белый?

Интересная вещь, которую нужно знать о белом, заключается в том, что добавление красного, зеленого и синего света вместе даст вам белый свет.

Делают ли желтый и зеленый синий цвет?

Пояснение: Из смеси желтого и зеленого цветов получается лаймовый цвет. Три основных цвета в аддитивном смешивании — это красный, зеленый и синий.

Как производится синий цвет?

Синие пигменты первоначально изготавливались из таких минералов, как лазурит, кобальт и азурит, а синие красители — из растений; обычно вайка в Европе и Indigofera tinctoria, или настоящий индиго, в Азии и Африке.

Как сделать цвет охра из красок: Как получить цвета при смешивании красок

Как получить цвета при смешивании красок

Гид по смешиванию красок

Какие краски будем смешивать

Как пользоваться таблицей

Как получить красный цвет при смешивании красок

Как получить коричневый цвет

Поделиться

Как получить цвета при смешивании красок

Гид по смешиванию красок

Какие краски будем смешивать

Как пользоваться таблицей

Как получить красный цвет при смешивании красок

Как получить коричневый цвет

Поделиться

Смешать зеленый и голубой цвет. Как получить коричневый цвет из гуашевых красок, какие цвета надо смешать

Методы смешивания цветов

Темно-коричневые тона

Светло-коричневые тона

Использование натурального сырья

Из каких цветов получается коричневый цвет

Какие цвета надо смешать, чтобы получить коричневый

Как получить темно-коричневый цвет

Как при смешивании получить коричневый цвет: 3 способа

Зеленый (синий+желтый) с красным

Оранжевый (желтый+красный) с синим

Фиолетовый (красны+синий) с желтым

Как сделать светло-коричневый цвет из красок, гуаши при смешивании?

Как получить темно-коричневый цвет при смешивании красок, гуаши?

Как получить шоколадный при смешивании красок, гуаши?

Как получить кофейный при смешивании красок, гуаши?

Смешивание цветов: таблица

Как правильно смешивать акриловые, масляные и акварельные краски для получения нужного цвета: таблица, пропорции

Смешиваем акриловые краски

Смешиваем масляные краски

Смешиваем акварельные краски

Основные цвета для смешивания красок

Коричневый цвет — как получить путем смешивания других цветов

Коричневый цвет — как получить его разные тона

Коричневый цвет — как получить из растительного сырья

Из каких цветов получается коричневый цвет

Какие цвета надо смешать, чтобы получить коричневый

Как получить темно-коричневый цвет

Какие цвета смешать для коричневого светлых оттенков

Видео: какие цвета смешать, чтобы получить коричневый

Нюансы соединения красителей

Традиционные варианты смешивания палитр

Красные

Синие

Зелёные

Другие оттенки

Таблица смешивания цветов — 2mb.ru

Как смешать цвета, чтобы получить бирюзовый

Советы

Основные и дополнительные цвета

Получение дополнительных цветов: оранжевый, фиолетовый, зеленый, их оттенков и коричневого цвета

Цветовой круг — как его сделать

Получение оттенков

Предупреждения

Базис

Что вам понадобится

Акварель

Коричневый

Горчичный

Золотисто-коричневый

Средний коричневый

Для кирпичного оттенка

Бежевый тон

Табачный оттенок

Охра

Темный шоколад

Информация о статье

Заключение

👩🏻‍🎨 Урок 3 | Уроки рисования, учимся рисовать, рисуем карандашом, гуашью, маслом

Как получить нужный цвет? – Всё самое интересное!

Итак, как надёжно и точно получить тот самый нужный цвет?

Ну что, вы уже поняли принцип цветообразования?

Чтобы получить нужный цвет, нужно смешать те цвета, которые необходимо 🙂

различных методов изготовления краски

Что такое растворитель?