Как нарисовать кузнеца: D0 ba d1 83 d0 b7 d0 bd d0 b5 d1 86: стоковые векторные изображения, иллюстрации

Содержание

Вечера на хуторе близ диканьки нарисовать рисунок. «Ночь перед рождеством»: иллюстрации Ольги Ионайтис

Латунный месяц с юным озорством
Со звёздами играет в переглядки.
Как тихо ночью перед Рождеством,
Но, кажется, уже слышны колядки
И парубков веселый громкий смех.
На небе месяц дрогнул… Усмехаясь,
Проказник чёрт, невидимый для всех,
Схватил светило, дуя и кривляясь:

– Фу! Жгучий до чего! – и серп в карман.
Метель завыла. Сумрак непроглядный.
Ругнулся Чуб, что к дьяку на стакан
Был зван намедни:
– Чтоб тебе неладно!
Но всё ж пошёл… А зеркальцу, шутя,
Оксана молвит с восхищеньем:
– Глянь-ка,
Как хороша я!
Чубово дитя слыло дивчиной первой на Диканьке.

Поворотилась: – Ах! – и обмерла:
Во весь проём двери – кузнец Вакула.
И как же горячи его слова!
Румянец заиграл зарей на скулах…
– Люблю тебя, Оксана! Нет милей!
И только на тебе хочу жениться!
– Тогда достань, чтоб стала я твоей,
Мне черевички матушки царицы!
Сказала и с подружками гурьбой

Беспечно убежала на колядки.
Вакула от насмешек сам не свой
Рванулся прочь из хаты без оглядки.

Солоха между тем, принарядясь
И брови насурьмив, в цветастой шали
Горилкой с чёртом чокалась, смеясь.
В дверь стукнули…
– Кого несёт?

– Не ждали?
В снегу, как дед Мороз – пан Голова…
Чертяка – прыг в мешок и боком к стенке.
Пан чарочку успел едва-едва
Глотнуть и протянуть ладонь к коленке…
Молитвенно пропел в окошко дьяк:
– Солоха, открывай!
– Куда деваться?
– В мешок, пан Голова! (Вот жирный хряк!)
Заходьте, дьякон, будем разговляться!

Потом и дьяк нашел приют в мешке,
И старый Чуб, Оксаны строгий батька.
Ай, да Солоха! Каждый на крючке!
Вакула–сын мешки те разом хвать-ка,
И на мороз, гуртом! Каков силач!
Лишь тот, где сжался гость из преисподней,
Решил открыть…. Хвостатый мигом вскачь,

Да усмирён был волею Господней:

Вакула осенил его крестом.
– А чем чертёнок мне не Сивка-Бурка?
И оседлав рогатого верхом,
На нём добрался вмиг до Петербурга,
Посты минуя, прямо во дворец.
– Ох, красота-то! – парубок дивится.
Всё ярь да бакан… – онемел кузнец,
Снял шапку и упал у ног царицы.

– Да, не велите, матушка, казнить!
Изрёк Вакула, сердцем замирая.
– Но черевички, что на Вас, носить
Достойны ножки ангелов из рая.
– Я в людях простодушие ценю, –
Смеясь, царица молвит благосклонно.
– А башмаки… несут уже, дарю!
Надеюсь, что по сердцу дар мой скромный?

Рождественская ночь… и в облаках
Летит обратно, пыжится рогатый,
Несёт Вакулу…
Царский дар впотьмах
Каменьями сверкает… Возле хаты
Окончен путь.
– Ступай, чертяка, в ад!

Лозой его, чтоб впредь не появился!
А бабоньки по хутору гудят:
– Кузнец Вакула с горя утопился!

А что Оксана? Не узнать – бледна,
К нарядам и веселью безучастна,
В пропавшего Вакулу влюблена
И слёзы льёт, и без него – несчастна!
Тут он с подарком прямо на порог:
– Отдайте, батько Чуб, свою Оксану.
– Вакула, ты живой… помилуй, бог!
Согласна, дочь? Перечить я не стану.

– Вот черевички – царской красоты, –
Кузнец ей протянул, в душе ликуя.
– Не черевики мне нужны, а ты!
– Да, отвернитесь, тато, пусть целует!

Описание презентации по отдельным слайдам:

1 слайд

Описание слайда:

Сопоставьте иллюстрацию с текстом гоголевской повести. Какие слова из «Ночи перед рождеством» созвучны рисунку художника? 2. Как нарисована внешность Оксаны автором повести и кузнецом Вакулой? Как характеризует свою наружность сама героиня повести? Какие черты портрета Оксаны художник сумел передать на иллюстрации? Каким предстаёт на страницах повести кузнец Вакула? Как нарисован его портрет автором повести и художником? Какими талантами был щедро наделён Вакула? Как его способности оцениваются разными героями повести? Художник, запечатлевший Оксану и кузнеца Вакулу, собрал воедино рассредоточенные по всей повести черты внешности героев. Составьте устный рассказ по иллюстрации Родионова, опираясь на текст «Ночи перед Рождеством».

М. С. Родионов. Оксана и кузнец Вакула. 1952

2 слайд

Описание слайда:

А. П. Бубнов. «Достань черевики, выйду замуж!», 1954. Всмотритесь в иллюстрацию. Какая сцена повести на ней запечатлена? В каких фрагментах произведения говорится о черевиках, «которые носит царица»? Как относится к словам Оксаны о «царицыных черевиках» Вакула? Что его волнует в думах об Оксане? Рассматривая иллюстрацию, читатель невольно вспоминает слова из повести:«Как вкопанный стоял кузнец на одном месте». Эти слова, наряду с внутренним монологом Вакулы, передают его переживания. А как запечатлел художник кузнеца? Какие слова повести говорят о физической мощи кузнеца Вакулы? Мешок на плече Вакулы был замечен Оксаной («Ну, много наколядовал? Э, какой маленький мешок!») Каково содержимое этого мешка? Как распорядился Вакула остальными двумя мешками? Как эти мешки определяют дальнейшее развитие событий в повести?

3 слайд

Описание слайда:

М. С. Родионов. «А ну-ка, чоловиче…вылезай из мешка!» 1952 1.Вспомните события повести, предшествовавшие эпизоду, который воссоздан на иллюстрации Родионова. В какой хате происходит запечатлённая художником сцена? Как туда попал мешок, брошенный кузнецом «посереди дороги»? Почему голова, находящийся в мешке, сохранял молчание до того момента, как мешок втащили в хату? 2. Кто из действующих лиц повести изображён на иллюстрации художника? Как охарактеризована в повести внешность головы и каким герой изображён на рисунке? 3. Каким предстаёт козак Корний Чуб на иллюстрации и как он охарактеризован в повести Гоголя? Сопоставьте слова изумлённого Чуба, произнесённые им в сцене, когда из мешка показался дьяк, и в сцене, когда из мешка вылез голова, запечатлённый на рисунке Родионова.

4 слайд

Описание слайда:

А. П. Бубнов. Возвращение Вакулы с черевиками. 1954 Всмотритесь в выразительную сцену, воссозданную художником на иллюстрации, и вчитайтесь в слова писателя, передающие этот волнующий читателя эпизод повести. Поделитесь своим впечатлением о рисунке. Что стремился поведать читателю художник, изображая на иллюстрации Оксану? Какие чувства, «одно другого досаднее, одно другого печальнее», мучили Оксану перед неожиданной встречей с Вакулой? Как переданы на иллюстрации переживания кузнеца Вакулы?

5 слайд

Описание слайда:

А. М. Лаптев. Возвращение кузнеца Вакулы. 1959 1. Сцена встречи Вакулы с Оксаной после волшебного его возвращения из Петербурга привлекла внимание не только художника А. П. Бубнова, но и А. М. Лаптева. Сопоставьте иллюстрации этих художников. Обратите внимание на расположение действующих лиц, характеристику художниками героев повести, изображение костюмов и обстановки действия. Какими словами из гоголевского произведения можно подписать каждую из иллюстраций?

6 слайд

Описание слайда:

1. Сцена встречи Вакулы с Оксаной после волшебного его возвращения из Петербурга привлекла внимание не только художника А.

П. Бубнова, но и А. М. Лаптева. Сопоставьте иллюстрации этих художников. Обратите внимание на расположение действующих лиц, характеристику художниками героев повести, изображение костюмов и обстановки действия. Какими словами из гоголевского произведения можно подписать каждую из иллюстраций?

На смену последнему дню перед Рождеством приходит ясная морозная ночь. Дивчины и парубки ещё не вышли колядовать, и никто не видел, как из трубы одной хаты пошёл дым и поднялась ведьма на метле. Она чёрным пятнышком мелькает в небе, набирая звёзды в рукав, а навстречу ей летит чёрт, которому «последняя ночь осталась шататься по белому свету».

Иллюстрации Ольги Ионайтис. Издательство «Росмэн», год издания 2009

Укравши месяц, чёрт прячет его в карман, предполагая, что наступившая тьма удержит дома богатого козака Чуба, приглашённого к дьяку на кутю, и ненавистный чёрту кузнец Вакула (нарисовавший на церковной стене картину Страшного суда и посрамляемого чёрта) не осмелится прийти к Чубовой дочери Оксане.

Покуда черт строит ведьме куры, вышедший из хаты Чуб с кумом не решаются, пойти ль к дьячку, где за варенухой соберётся приятное общество, или ввиду такой темноты вернуться домой, — и уходят, оставив в доме красавицу Оксану, принаряжавшуюся перед зеркалом, за чем и застаёт её Вакула.

Суровая красавица насмехается над ним, ничуть не тронутая его нежными речами. Раздосадованный кузнец идёт отпирать дверь, в которую стучит сбившийся с дороги и утративший кума Чуб, решив по случаю поднятой чёртом метели вернуться домой.

Однако голос кузнеца наводит его на мысль, что он попал не в свою хату (а в похожую, хромого Левченка, к молодой жене коего, вероятно, и пришёл кузнец), Чуб меняет голос, и сердитый Вакула, надавав тычков, выгоняет его. Побитый Чуб, разочтя, что из собственного дома кузнец, стало быть, ушёл, отправляется к его матери, Солохе. Солоха же, бывшая ведьмою, вернулась из своего путешествия, а с нею прилетел и чёрт, обронив в трубе месяц.

Стало светло, метель утихла, и толпы колядующих высыпали на улицы. Девушки прибегают к Оксане, и, заметив на одной из них новые расшитые золотом черевички, Оксана заявляет, что выйдет замуж за Вакулу, если тот принесёт ей черевички, «которые носит царица».

Меж тем чёрта, разнежившегося у Солохи, спугивает голова, не пошедший к дьяку на кутю. Чёрт проворно залезает в один из мешков, оставленных среди хаты кузнецом, но в другой приходится вскоре полезть и голове, поскольку к Солохе стучится дьяк.

Нахваливая достоинства несравненной Солохи, дьяк вынужден залезть в третий мешок, поскольку является Чуб. Впрочем, и Чуб полезает туда же, избегая встречи с вернувшимся Вакулой. Покуда Солоха объясняется на огороде с пришедшим вослед козаком Свербыгузом, Вакула уносит мешки, брошенные посреди хаты, и, опечаленный размолвкой с Оксаною, не замечает их тяжести.


Вакула приходит к запорожцу Пузатому Пацюку, который, как поговаривают, «немного сродни чёрту». Застав хозяина за поеданием галушек, а затем и вареников, кои сами лезли Пацюку в рот, Вакула робко спрашивает дороги к чёрту, полагаясь на его помощь в своём несчастье. Получив туманный ответ, что чёрт у него за плечами, Вакула бежит от лезущего ему в рот скоромного вареника.



Предвкушая лёгкую добычу, чёрт выскакивает из мешка и, сев на шею кузнеца, сулит ему этой же ночью Оксану. Хитрый кузнец, ухватив чёрта за хвост и перекрестив его, становится хозяином положения и велит черту везти себя «в Петембург, прямо к царице».

Художник-иллюстратор Кость Лавро (Украина)

Найдя о ту пору Кузнецовы мешки, девушки хотят отнести их к Оксане, чтоб посмотреть, что же наколядовал Вакула. Они идут за санками, а Чубов кум, призвав в подмогу ткача, волочит один из мешков в свою хату. Там за неясное, но соблазнительное содержимое мешка происходит драка с кумовой женой. В мешке же оказываются Чуб и дьяк. Когда же Чуб, вернувшись домой, во втором мешке находит голову, его расположенность к Солохе сильно уменьшается.


Кузнец, прискакав в Петербург, является к запорожцам, проезжавшим осенью через Диканьку, и, прижав в кармане чёрта, добивается, чтоб его взяли на приём к царице. Дивясь роскоши дворца и чудной живописи по стенам, кузнец оказывается перед царицею, и, когда спрашивает она запорожцев, приехавших просить за свою Сечь, «чего же хотите вы?», кузнец просит у ней царских её башмачков. Тронутая таковым простодушием, Екатерина обращает внимание на этот пассаж стоящего поодаль Фонвизина, а Вакуле дарит башмачки, получив кои он почитает за благо отправиться восвояси.








В селе в это время диканьские бабы посередь улицы спорят, каким именно образом наложил на себя руки Вакула, и дошедшие об том слухи смущают Оксану, она плохо спит ночь, а не найдя поутру в церкви набожного кузнеца, готова плакать. Кузнец же попросту проспал заутреню и обедню, а пробудившись, вынимает из сундука новые шапку и пояс и отправляется к Чубу свататься. Чуб, уязвлённый вероломством Солохи, но прельщённый подарками, отвечает согласием. Ему вторит и вошедшая Оксана, готовая выйти за кузнеца «и без черевиков». Обзаведшись семьёй, Вакула расписал свою хату красками, а в церкви намалевал чёрта, да «такого гадкого, что все плевали, когда проходили мимо».

Последний день перед Рождеством прошел. Зимняя, ясная ночь наступила. Глянули звезды. Месяц величаво поднялся на небо посветить добрым людям и всему миру, чтобы всем было весело колядовать и славить Христа.*Морозило сильнее, чем с утра; но зато так было тихо, что скрып мороза под сапогом слышался за полверсты. Еще ни одна толпа парубков не показывалась под окнами хат; месяц один только заглядывал в них украдкою, как бы вызывая принаряживавшихся девушек выбежать скорее на скрыпучий снег. Тут через трубу одной хаты клубами повалился дым и пошел тучею по небу, и вместе с дымом поднялась ведьма верхом на метле.


Валерий Кожин «Солоха и чёрт»

Повесть Николая Васильевича Гоголя «Ночь перед Рождеством» (1832 г. ), из сборника «Вечера на хуторе близ Диканьки», пожалуй, самая рождественская, самая сказочная история для всего православного мира, символ праздника .

За всю свою историю книга издавалась, наверное, сотни раз. Здесь мы собрали самые замечательные иллюстрации к этой повести, которые придают ей неповторимый, волшебный колорит. 🙂


Иллюстрация Ольги Ионайтис



Иллюстрации Александра Кузьмина (2011)

Спереди совершенно немец: узенькая, беспрестанно вертевшаяся и нюхавшая все, что ни попадалось, мордочка оканчивалась, как и у наших свиней, кругленьким пятачком, ноги были так тонки, что если бы такие имел яресковский голова, то он переломал бы их в первом козачке. Но зато сзади он был настоящий губернский стряпчий в мундире, потому что у него висел хвост, такой острый и длинный, как теперешние мундирные фалды; только разве по козлиной бороде под мордой, по небольшим рожкам, торчавшим на голове, и что весь был не белее трубочиста, можно было догадаться, что он не немец и не губернский стряпчий, а просто чёрт, которому последняя ночь осталась шататься по белому свету и выучивать грехам добрых людей. Завтра же, с первыми колоколами к заутрене, побежит он без оглядки, поджавши хвост, в свою берлогу.


Иллюстрация Анатолия Тимофеевича Зверева, 1955 г.


Павел Петрович Соколов-Скаля


А. Лаптев — Солоха и черт, 1959 г.

…Пацюк разинул рот, поглядел на вареники и еще сильнее разинул рот. В это время вареник выплеснул из миски, шлепнул в сметану, перевернулся на другую сторону, подскочил вверх и как раз попал ему в рот. Пацюк съел и снова разинул рот, и вареник таким же порядком отправился снова. На себя только принимал он труд жевать и проглатывать.


Валерий Кожин

Иллюстрации Г.А.В. Траугот, Детская литература, 1986 г.

Чудно блещет месяц! Трудно рассказать, как хорошо потолкаться в такую ночь между кучею хохочущих и поющих девушек и между парубками, готовыми на все шутки и выдумки, какие может только внушить весело смеющаяся ночь. Под плотным кожухом тепло; от мороза еще живее горят щеки; а на шалости сам лукавый подталкивает сзади…


Автор неизвестен

Иллюстрации Ольги Ионайтис. Издательство «Росмэн», год издания 2009

Художник-иллюстратор Кость Лавро (Украина)

Парубки гуртом провозгласили, что лучшей девки и не было ещё никогда, да и не будет никогда на селе. Оксана знала и слышала всё, что про неё говорили, и была капризна, как красавица… Парубки гонялись за нею толпами, но, потерявши терпение, оставляли и обращались к другим, не так избалованным.


Иллюстрация М. Родионова, 1952 г.


Харитон Платонов «Оксана», 1888 г.

Иллюстрации разных художников


Иллюстрация В. Маковского — Голова у Солохи, 1877 г.

Творчество или ремесло: хабаровский кузнец раскрыл секрет старинной ковки | ДОСУГ

Александр Саранчин – инженер-технолог по художественной обработке металлов. Он владеет древней технологией художественной ковки и сейчас работает кузнецом в своей собственной мастерской.

Металл – дело креативное

Арина Проскурина, «АиФ-Дальинфрм»: Александр, где сейчас учат на кузнецов? И откуда у вас появилось желание получить такую профессию?

Александр Саранчин: Я с детства увлекался лепкой и рисованием, это передалось мне от отца. Он занимался художественным оформлением, резкой по дереву, чеканкой и филигранью, а мне больше нравилась пластика. Моя мама очень сильно хотела, чтобы я поступил в медицинский университет. Но когда я в школе уже готовился к экзаменам по химии и биологии, уже буквально в мае-июне 2000 года отец увидел по телевизору рекламу про открытие новой специальности – «инженер — технолог по художественной обработке металлов». Её открывали на факультете литейного производства, и все преподаватели-литейщики читали нам лекции, но практического опыта по обработке металла у них не было. Поэтому мы часто сами изучали практику. Были у нас преподаватели из художественного фонда, у которых есть своя кузня. Вот они нам и давали практический материал. Сейчас моей специальности уже 20 лет и она актуальна в наше время, в ней изучается много дизайнерских дисциплин. У нас было и рисование, и живопись, изучали скульптуру, черчение, основы композиции. Но в то же время, я как художник и как практик не только рисую, но и еще придумываю, как это воплотить в жизнь, то есть создаю технологию.

– У каждого инженера-технолога художественной обработки металлов есть свой подход к изготовлению конструкций?

– Думаю, да. Здесь есть доля креатива. Потому что иногда заказчик просит конечную цель, а каким способом она будет достигнута, ему не особо интересно. Я, например, по одной технологии собираю, как мне удобно, парни-кузнецы по-другому собирают. Каждый кузнец как набил себе руку, так и работает, и у каждого свой почерк. Но, если мой кузнец в чем-то сомневается, и не решается, как правильно начать работу, то я уже помогаю ему в этом разобраться. За счет практики мне пришлось уже самому понимать многие законы физики, работы с металлом.

– Но как все же начался ваш путь кузнеца?

– В 2004 году, гуляя по манежу, я увидел строительную выставку. Там была экспозиция, похожая на ту, которую я проходил на практике в 2003 году. Обратился к менеджеру с предложением своих услуг как покрасчика, мы договорились, что я подойду к ним офис. Но когда я пришел к ним в офис, так совпало, что у них в этот момент увольнялся дизайнер по металлу. Ну и вместо покрасчика меня взяли на должность художника. Таким образом, я 1,5 года, пока заканчивал учиться в университете, работал в фирме художником.

Фото: АиФ/ Арина Проскурина

Плоскогубцы в сумке

– Наверное, на такой профессии учатся только парни?

– На самом деле, нет. Интересно, что на эту специальность идет больше девчонок, чем парней. В моей группе из 11 человек, было всего 3 парня. Возможно, девочки поступали, потому что видели в специальности что-то художественное и дизайнерское. У меня одногруппница сейчас является 3Д визуализатором. Были также интересные моменты с девушками, например, на лекциях, где нужно было изготавливать изделия своими руками. Преподаватель художественного фонда давал определенные технологии, а девчонкам приходилось носить в сумках плоскогубцы и проволоки.

– Любой ли желающий может обучиться кузнецкому делу?

У нас в кузнице четыре мастера, среди них нет тех, кто заканчивал какие-то курсы или программы по ковке. Все ребята, с кем я работаю, они отучились на сварщиков. Вообще в эту профессию может прийти кто угодно, был у нас и пожарный, и полицейские. Но они приходили к нам в свое свободное от работы время, это для них было мужским хобби. Но прийти, и научится с нуля кузнецкому делу, практически невозможно. Для этого нужно очень большое желание. В основном к нам приходят мужчины, кто когда-нибудь сталкивался уже с ковкой.

Фото: АиФ/ Арина Проскурина

Берешь пластилин и лепишь

– Можно ли сказать, что кузнецы – это творческие люди?

– Да, конечно. Ковка – это процесс деформации металла на горячую. В металле мало углеродов и он хорошо гнется, а в чугуне углеродов больше, но он льется. Для ковки достаточно металла, чтобы его согнуть. Но чтобы можно было гнуть, предавать ему любые формы посредством удара молотом её надо нагреть. А принцип практически тот же – пластилин. Просто берешь пластилин и лепишь. Художественная ковка, это безусловно творческий процесс, ведь не зря она относится к декоративно-прикладному искусству. Человек, у которого нет предрасположенности к креативу, и творчеству не сможет заниматься этим ремеслом.

– Есть ли заказы, которые вы помните до сих пор?

– Лично для меня это проект внутренних ограждений на всех 4-х этажах в торговом центре «НК-ПЛАЗА». Я сам не изготавливал эти ограждения. Меня пригласили быть художником этого проекта, его техническим мастером.

В 2019 году мы делали постамент-стелу водопад высотой 12 метров для Южно-Сахалинска, мы её сделали в очень сжатые сроки, всего за один месяц. Сейчас эта стела стоит в городском парке Южно-Сахалинска.

А так, в основном обращаются частники, просят сделать калитки, козырьки, ограждения.

– Дети интересуются вашим делом?

– У меня есть две дочери, Маргарита и Виктория. Младшей дочке, Вике – 3,5 года, а старшей Рите уже 10 лет. У старшей дочери есть способности к рисованию. Также она конструирует 3Д-ручкой, которой можно делать из пластика объемные работы. Я Рите уже говорил, что давай будем тебя ориентировать на дизайн, чтобы она мне потом помогала рисовать. Но супруга хочет, чтобы старшая дочка шла учиться на адвоката или в правоохранительные органы. Но мне бы все же хотелось, чтобы у наших детей были творческие профессии, так как они развивают личность.

О Лысякове: Классный фотограф становится живописцем, а живописец

В центре главного уральского города на пешеходной улице Вайнера прохожие невольно останавливаются у скульптурной композиции, состоящей из трех бронзовых фигур: бородатый старец, облаченный в кузнечный фартук, конь и собака. Кто полюбопытнее, тот рассмотрит надпись: «Мастеру Лысякову».

Александр Андреевич Лысяков — достопримечательность столицы Урала. Как сказал мне о нем один известный политик, «он своим присутствием украшает и обогащает город».

Признанный мастер художественной фотографии. Живописец, чьи работы высоко ценили самые известные знатоки. Кузнец, каких мало, или, вернее сказать, каких больше нет. Автор лаконичных литературных этюдов, из которых составлены книги.

А ведь были времена, когда мы работали бок о бок в местной молодежной газете, он — фотокорреспондентом, я — внештатником-репортером. Почти полвека прошло с тех пор, как виделись в последний раз. Настала пора разобраться в том, каким это образом вчерашний солдат сначала стремительно стал заметным фотохудожником, затем видным живописцем, следом завоевал славу в кузнечном деле, а теперь еще и дразнит своими литературными упражнениями признанных столпов словесности.

Меня не способна ввести в заблуждение его могучая седая борода, его посох, с которым он никогда не расстается, его облачение дервиша и старательная игра в старца. Художники — они как дети, им обязательно надо придумать какой-то необычный имидж. Но в его голубых глазах, как и полвека назад, играют хитрые черти, он молод и дерзок, это выясняется почти сразу после того, как мы садимся друг против друга и начинаем беседу. Это происходит в его знаменитой кузне на берегу озера Шарташ.

Вниз по лестнице, ведущей вверх

— Ну, давай начнем с того, как ты ступил на тропу газетного фотографа. Это же, насколько я помню, еще в армии произошло?

— Когда командиры расчухали, что умею рисовать, то взяли меня художником в штаб части. Там я научился снимать, и тогда перевели меня в фотографы. В четыре утра я сбегал из казармы в самоволку сюда, на озеро Шарташ, и отводил душу, фотографировал все подряд: пейзажи, листья, воду, зверушек. Освоившись, стал посылать свои снимки в газету, их печатали, они на конкурсах какие-то победы одерживали, мне грамоты давали.

Когда агентство АПН устраивало выставку лучших фоторабот советских мастеров в США, то отобрали двенадцать моих фотографий. И деньги заплатили. А я еще и от солдатской формы тогда не отвык.

Хороший человек — профессия, ибо хороший человек — носитель ценностей, которые нужны всем

Я понял, насколько образно можно отражать мир с помощью фотоаппарата. Вот лодка у берега, а в ней упавшие листья — ведь если их правильно снять, то одним кадром ты передашь осеннее настроение, расскажешь о целом времени года. А как красивы лыжники на фоне белого снега! Я любил такую вот графику, светопись. Это называли художественной фотографией. Ведь почти все газетные репортеры что снимали? Слесарей-сборщиков с гаечными ключами, доярок с ведрами, комбайнеров и делегатов съездов. А я был автором больше не первой, а четвертой полосы, где публиковались другие снимки. Хотя для газеты и сталеваров приходилось снимать, и токарей, и спортсменов.

Долгое время я считал, что вот эта тяга к образности идет от моей деревенщины, даже стыдился этого. Но потом понял: нет, это природное чувство, оно работает и надо его хранить. Ученые, которые ломают головы над искусственным интеллектом, говорят, что могут создать любого робота, но не могут только одного: научить его образному мышлению.

Это меня и до сих пор сильно беспокоит, я бы хотел всегда видеть мир через образы.

— Помню, что в начале 70-х тебя приглашали на работу в Москву, но ты в столице недолго задержался. Отчего?

— С величайшей благодарностью я вспоминаю то время и ту газету. Какая бешеная энергетика там была! Но надо признаться вот в чем. Карьера — это неплохо, однако я по природе своей не карьерный человек. К тому же у меня в Свердловске оставалась беременная жена.

Да, в нашем городе мой «московский призыв» вызвал всякие пересуды: как это — вчерашний солдат, и в столицу приглашен! Наверное, если бы остался у вас, то моя жизнь сложилась бы по-другому. Хотя и к тому, как она сложилась, у меня претензий нет.

— А как твое, можно сказать, фиаско, твое возвращение на щите восприняли коллеги в Свердловске?

— Мне было все равно. Потому что я уже был увлечен художественными образами и думал о том, как их воплотить в будущих картинах.

Миры, с которыми он дружит

— Давай теперь об этом поговорим. Как ты отдрейфовал от фотографии в сторону живописи?

— У меня на сей счет есть своя теория. Человек живет циклами по восемь-десять лет. И когда очередной цикл заканчивается, а ты все еще на том же месте, где и был, то происходит ломка. Томиться начинаешь: то не так и другое не так.

— И ты стал рисовать? Озарение нашло?

— Расскажу. Я совсем маленький, шесть лет, мы живем в рязанской деревне, где даже электричества нет. И вдруг мне захотелось рисовать. Мать принесла карандаши, бумагу. Я сижу у окна: зима, горит керосиновая лампа, за окном сизый свет. А что рисовать? Я смотрю в окно. Там рассвет начинается. Так, нарисую-ка я окно. Вот первая фрамуга, я в ней вижу лошадь, и глаз у нее большой, как рыба. Такое может быть? Может! Рисую. Во второй фрамуге стоит крынка, вроде с молоком, хотя на самом деле там луна отражается, в этом молоке. И такое может быть. В форточку заплывает селезень. А в верхней фрамуге я рисую ландыши. Это звезды на небе превратились в ландыши.

Ведь формализм в чистом виде, так? Но вспоминая тот день, понимаю, что тогда я и стал художником.

— Интересно, процесс перехода в новое качество происходил у тебя постепенно или ты сразу обрубил концы?

— Не сразу. У меня в фотолаборатории стоял мольберт, и каждую свободную минуту я брал в руки кисть. Меня стали замечать. Картины выставлялись на выставках, нашлись покупатели.

— Но ведь мир художников, насколько я слышал, достаточно жесткий. Там чужаку пробиться нелегко.

— Это так. Вначале на меня все смотрели с улыбкой, никто всерьез не воспринимал. Ну, этот чудак пусть себе играется. И над сюжетами моими смеялись: кто такое пропустит? Это потом, позже, куда ни приду, всюду называли: маэстро. Признали.

Где сейчас мои работы? Это трудно сказать. Точно знаю, что часть хранится в запасниках Музея наивного искусства. Часть у коллекционеров. Что-то уехало за границу, не знаю, куда. Когда я стал заниматься кузницей и на ее обустройство потребовались деньги, то продал оптом все картины, которые у меня еще оставались — вырученных денег как раз хватило на то, чтобы покрыть крышу.

— Интересно: отчего ты отображаешь мир именно таким? Он у тебя всегда с фантазиями, сказочный какой-то, ненастоящий.

— Тут мы с тобой опять к образности вернемся. Я всегда хотел перейти от образного мышления к абстрактному. Для себя самодельно придумал некий порядок: сначала идет реалистический вид этого мира, потом идет образ, за ним абстракция, а уже за ней я вижу некую космическую духовность, куда все это спокойно помещается. Не зря же говорят, что материальное — это часть духовного.

Технология в живописи простая. Это чаще всего не то, что ты избираешь, а то, что тебя избирает. Вот тебе кажется, что ты видишь женщину и сейчас будешь ее писать, а это не женщина вовсе, а какой-то красный стул. Женщина подходит к роялю, а это не рояль, а белый кролик с красным глазом, очень красивым. Ассоциации внутри, как дым.

Художник часто видит не картинку, которая перед глазами, а миры предстоящие. Однако мало это нарисовать — надо сделать так, чтобы не возникало сомнения в правдивости. А это уже зависит от таланта. Если он есть, то получится, если нет, то будет кич, подделка. Другого инструмента — кроме таланта — нет.

Я бы хотел с этими мирами дружить, чтобы мне открывались новые пространства, но не всегда получается.

Притяженье огня

— И вот настал следующий этап твоей жизни, связанный с кузней. Как это произошло?

— Однажды я проснулся, мусор стал из квартиры выносить. И вдруг подумал: ну, все, сегодня начну строить кузню. Аж запылал весь. Правда, надо сказать, что до этого долго в томлении находился, понимал, что-то надо менять. Возвращаюсь домой, говорю жене: я ухожу. Не насовсем ухожу, все же у меня семья, двое детей. Людмила расстроилась: «Как же так? А кто детей теперь будет кормить?»

Но мое решение было твердым, мало того, пока она слезы вытирала, я из-под кровати достал пылесос «Чайка», он был нужен для того, чтобы огонь в горне раздувать. И ушел, не оглянувшись, на улицу Розы Люксембург, где художники жили и где у них во дворе был заброшенный и полуразрушенный дом.

Нужно идти именно туда, где много тайн. Потому что на эти тайны в человеке есть большие резервы.

Обратился за помощью к своим братьям-художникам, они были старше меня и известнее меня, снобы, но что-то во мне такое горело, что все без разговоров поверили в мою идею, и мы вместе начали строить кузницу и за неделю ее построили. Вот как важно обладать верой и уметь этой верой заразить других. Проснуться и захотеть быть другим! Не просить пенсионную стабильность, а, напротив, желать нестабильности — чтобы все дышало, все проветривалось.

А уже потом, позже, выяснилось, что и папа мой был когда-то кузнецом, и бабушка работала с железом, и все мои домашние с ума посходили по этой кузне.

Мы начали ковать, учились попутно, ездили по Уралу за наукой. Меня просто распирало от этого чувства, что я могу зажечь горн, нагреть металл. Ощущение было такое, что я живу на вулкане.

— А тебе не кажется, что по сравнению с фотографией и тем более с живописью кузня для художника — это шаг назад? То было чистое творчество, светопись, живопись, и вдруг — металл, дым, шум…

Если я другому человеку делаю такую ложку, то и у него никогда не будет проблем с едой, он всегда будет в достатке

— Понимаешь, какое дело. В детстве я почувствовал, что буду счастливым, буду художником, буду рисовать Бога и буду жить в героическом пейзаже.

— Воот! А живешь в дымной кузнице.

— Погоди. А что такое жить в героическом пейзаже? Это заниматься физическим трудом. Мы, когда еще не было механического молота, махали обычными и меняли по три рубахи за день.

— Уходишь от конкретного ответа.

— Ты, как тот следователь, требуешь от меня честного признания. Ладно… Мне стало ясно: если я перейду из одного жизненного цикла в другой, в такой, где будут огонь, физическая нагрузка, новые вызовы, то получу другое качество жизни. Меня это завело. Ты можешь себе представить, я ночью просыпался, вставал, шел на кухню и из хлеба лепил те вензеля, которые хотел утром отковать. Я думал постоянно об этом, спать не мог. Меня это поедало изнутри.

Уже потом, в перестройку и после, мне за это стали еще и деньги платить, иногда немалые.

— Кто же тебя всему этому «железному рукоделию» учил?

— Интересный вопрос. Я еще в ту пору, когда был совсем молодым, только из армии пришел, думал: хорошо бы найти учителя, наставника. Но у меня никогда не было такого человека — ни в фото, ни в живописи, ни в кузне. Я готов был на улицу выйти и клич бросить: учитель, отзовись! Нет. Пришлось самому учиться. Ездил по Уралу. Промышленные кузнецы были всегда, а мастеров художественной ковки советская власть извела начисто.

Я, кстати, глубоко убежден в том, что жизнь — это профессия. Ей надо учиться всегда — от младенчества до гроба.

— Однако говорят: хороший человек — это не профессия…

— Я с этим не согласен. Как раз профессия, ибо хороший человек — носитель ценностей, которые нужны всем.

— Знаю, что ты ковал державный меч для президента, делал посох для патриарха, выполнял заказы для других известных людей. Но вот интересно, какая из твоих железяк тебе наиболее дорога?

— Да вот же она, смотри. Ложка!

— Вижу — ложка. Ну, с длинной ручкой, ну, черные точки в углублении, как им и положено быть при ковке. И что в ней такого особенного?

— Эту ложку почти сорок лет назад, когда построил первую кузню, я выковал для себя. Но потом выяснилось, что она кормила всех моих учеников, всех членов моей семьи.

— Это как?

— А вот так! У всех, кому такую ложку дарил, было всегда благополучие, все были сыты. С этой ложкой у меня на душе покой. Я верю в нее, вот такой есть бзик. И если я другому человеку делаю такую ложку, то и у него никогда не будет проблем с едой, он всегда будет в достатке. Потому что я в эту ложку вкладываю одну из своих самых сокровенных молитв. Я и ножик охотничий сделаю тебе такой, что с ним ты всегда будешь при добыче.

Мораль: у людей есть какое-то чувство к рукоделию, к настоящему. Если «цифра» или машина подобную ложку сделает, я тебя уверяю, такого спроса она иметь не будет.

Кузнец и чёрт | Русская легенда

Жил-был кузнец, у него был сын лет шести, мальчик бойкой и разумной. Раз пошел старик в церковь, стал перед образом страшного суда, и видит: нарисован чёрт, да такой страшной — чёрной, с рогами и с хвостом. «Ишь какой!» подумал он, «дай-ка я себе намалюю такого в кузнице». Вот и нанял маляра, и велел ему нарисовать на дверях кузницы чёрта точь в точь такого, какого видел в церкви. Нарисовал маляр. С той поры старик, как войдет в кузницу, всегда взглянет на чёрта и скажет: «здорово, земляк!» А после разведет в горне огонь и примется за работу. Жил эдак кузнец в ладу с чёртом лет с десяток; потом заболел и помер. Стал сын его за хозяина, принялся за кузнечное дело; только не захотел он почитать чёрта, как почитал его старик. Придет ли поутру в кузницу — с ним никогда не поздоровается, а заместо ласкового слова возьмет самой что ни есть большой молот и огреет этим молотом черта прямо в лоб раза три, да потом и за работу. А как настанет у Бога праздник — сходит он в церковь, поставит святым по свечке; а к чёрту придет и плюнет в глаза. Прошли целые три года, а он всё угощает нечистого каждое утро то молотом, то плевками. Терпел, терпел чёрт, да и вышел из терпения; невмоготу стало. «Полно, думает, принимать мне от него такое надругательство! дай ухитрюсь, да что-нибудь над ним сделаю».

Вот обернулся черт парнем и приходит в кузницу. «Здраствуй, дядя!» — Здорово. «А что, дядя, возьми меня к себе в ученье? буду тебе хоть уголя таскать да меха раздувать.» Кузнец тому и рад: «отчего не взять! вдвоем всё спорей…» Пошел чёрт в науку: пожил месяц и узнал кузнечное дело лучше самого хозяина: чего хозяин не сможет, то он сделает. Любо-дорого посмотреть! Кузнец уж так его полюбил, уж так им доволен, что и сказать нельзя. В другой раз сам не идет в кузницу — надеется на работника: он всем управит. Раз как-то не было хозяина дома, а в кузнице оставался один работник. Видит он — едет мимо старая барыня, высунул голову из дверей и давай кричать: «эй, господа! вы пожалуйте сюда; здесь новая работа открывается, старые в молодых переделываются». Барыня сейчас из коляски да в кузницу. «Чем ты это похваляешься? да вправду ли? да сумеешь ли?» спрашивает парня. — Не учиться нам стать! отвечает нечистой; коли б не умел, так и не вызывался бы. «А что стоит?» спрашивает барыня. — Да всего пятьсот рублев. «Ну вот тебе деньги, сделай из меня молодую.» Нечистой взял деньги, посылает кучера на деревню: «ступай, говорит, притащи сюда два ушата молока»; а самое́ барыню схватил клещами за ноги, бросил в горн и сжег всю дочиста: только одни косточки и остались. Как принесли два ушата с молоком, он вылил их в кадушку, собрал все косточки и побросал в молоко. Глядь — минуты через три выходит из молока барыня: живая, да молодая, да красивая!

Села она в коляску и поехала домой; входит к барину, а тот уставил на нее глаза и не узнает своей жены. «Что глаза-то выпучил? говорит барыня. Видишь, я и молода, и статна; не хочу чтоб у меня муж был старой! Сейчас же поезжай в кузницу, пускай и тебя перекуют в молодого… а то и знать тебя не хочу!» Нечего делать, поехал барин.

А тем временем кузнец воротился домой и пошел в кузницу; смотрит — нету работника; искал-искал его, спрашивал-спрашивал — нет как нет, и след простыл. Принялся один за работу, только молотом постукивает. Приезжает барин и прямо в кузницу: «сделай, говорит, из меня молодого».  — В уме ли ты, барин? как сделать из тебя молодого? «Ну, там как знаешь!» — Я ничего не знаю. «Врешь, мошенник! коли переделали мою старуху, переделывайте и меня; а то мне житья от неё не будет…» — Да я твоей барыни и в глаза-то не видал. «Всё равно твой работник видел. Если он сумел дело повершить, так ты, старой мастер, и подавну должен уметь. Ну, живей поворачивайся; не то быть худу: попробуешь у меня березовой бани.» Принужден был кузнец переделывать барина. Распросил потихоньку у кучера, как и что сделал работник его с барыней, и думает: куда не шло! стану тоже делать; попаду на лад — хорошо, не попаду — всё равно пропадать! Тотчас раздел барина до нага, схватил его клещами за ноги, сунул в горн и давай поддувать мехами; сжег всего в пепел. После того вынул кости, покидал в молоко, и ждет — скоро ли выскочит оттуда молодой барин. Ждет час, и другой — нет ничего; посмотрел в кадушку — одни косточки плавают, и те обгорелые… А барыня шлет послов в кузницу: скоро ли будет готов барин? Отвечает бедный кузнец, что барин приказал долго жить; поминайте, как звали! Как узнала барыня, что кузнец только сжег её мужа, а молодым не сделал, сильно разгневалась, созвала своих верных слуг и велела тащить кузнеца на виселицу. Сказано сделано. Побежали слуги в кузницу, схватили его, связали и потащили на виселицу. Вдруг нагоняет их тот самой малой, что у кузнеца жил в работниках, и спрашивает: «куда ведут тебя, хозяин?» — Хотят повесить, отвечал кузнец, и рассказал всё, что с ним сталося. «Ну, дядя! молвил нечистый, поклянись, что никогда не будешь бить меня своим молотом, а станешь ко мне такую же честь держать, какую твой отец держал, — и барин сейчас будет и жив и молод.» Кузнец забожился, заклялся, что никогда не подымет на черта молота, а будет отдавать ему всякую почесть. Тут работник побежал в кузницу и наскоро воротился оттуда вместе с барином: «стой, кричит слугам, не вешайте! вот ваш барин!» Они сейчас развязали веревки и отпустили кузнеца на все на четыре стороны; с тех пор перестал кузнец плевать на чёрта и бить его молотом, работник его скрылся и больше на глаза не показывался, а барин с барыней стали жить да поживать, да добра наживать, и теперь еще живут, коли не умерли. 

(Из собрания В.  И. Даля)

Профессия кузнец: где учиться, зарплата, плюсы и минусы, востребованность

Кузнец – мастер по обработке металла ковкой. Кстати, в 2021 году центр профориентации ПрофГид разработал точный тест на профориентацию. Он сам расскажет вам, какие профессии вам подходят, даст заключение о вашем типе личности и интеллекте.

Читайте также:

Особенности профессии

Профессия кузнеца одна из самых древних. Кузнецы изготавливали инструменты, оружие, строительные элементы, замки, украшения. Они работают с самыми разными металлами – от чугуна до золота. Кузнец при необходимости может использовать не только ковку, но и другие технологии: кузнечную сварку, литье, горновую пайку, термическую обработку изделий и пр. И всё же ковка – это основное действие в работе кузнеца. Большое количество одинаковых фасонных изделий часто изготавливают с помощью штамповки (горячей или холодной).

Другое название кузнеца – коваль. Это слово, заимствованно из украинского языка. В советское время слово «коваль» стало обозначать отдельную кузнечную специальность. На ипподромах работали ковали, которые занимались исключительно подковкой лошадей, и кузнецы, которые эти подковы делали, т.е. работали в кузнице с металлом. Работу коваля можно назвать промежуточной между кузнечным делом и ветеринарией (ветеринарной ортопедией). Но и на Западе существует подобное деление по специальностям: farrier – специалист, набивающий подковы лошадям,  blacksmith – кузнец как таковой, работающий в кузнице, изготавливающий подковы. В отличие от российских ковалей, в Европе и Америке ковали обязательно умеют самостоятельно изготавливать подковы, в том числе сложные и ортопедические. В последнее время эта тенденция наметилась и в России.

Рабочее место

Если в старину основным местом работы была кузница, то теперь в результате индустриализации многие кузнецы работают в цехах предприятий. Хотя по-прежнему всё ещё существуют кузницы, где мастера занимаются, как правило, художественной ковкой, литьём. Часто в кузнечных цехах и кузницах работают бригадой. Её состав зависит от видов работ и применяемого оборудования.  При ручной ковке кузнецу-молотобойцу могут помогать стажёры. На производстве бригадой руководит бригадир.

Читайте также:

Оплата труда

Важные качества

Кто может работать кузнецом? Конечно, человек, физически сильный. У него должно быть хорошее зрение, идеальный глазомер, способность переносить высокие температуры, зрительная память. И, как говорят сами кузнецы, для успешной работы нужно уметь чувствовать материал.

Художественной ковкой обычно занимаются люди, художественно одарённые, умеющие рисовать, склонные к занятиям прикладными видами искусства.

При этом важно учесть физические нагрузки, с которыми приходится справляться кузнецу.

Проблемы

Поскольку работать приходится в основном в наклонном положении, часто страдает спина. Повышенный уровень шума, который может отразиться на слухе. Вибрация, связанная с работой молота, которая приходится в первую очередь на руки, плечевой пояс и отражается на здоровье суставов, связок.

Кроме того, это травмоопасное занятие, которое требует неукоснительного соблюдения техники безопасности и внимания.

Мастерами художественной ковки часто становятся выпускники художественных вузов. В частности, в художественных вузах существует специальность «художественная обработка металлов».

Технологии художественной обработки металлов (художественная ковка, художественное литье) преподаются в металлургических вузах. Например, в Московском государственном вечернем металлургическом институте.

В Школе кузнечного искусства при том же вузе можно получить специальность  «кузнец-художник».

По специальностям «технология обработки металлов давлением», «кузнец на молотах и прессах», «кузнец-штамповщик» обучают в колледжах.

Читайте также:

этого кузнеца — Translation into English — examples Russian

These examples may contain rude words based on your search.

These examples may contain colloquial words based on your search.

Я лучше этого кузнеца Сухени из Гиделя.

Моей сестры нужны ножницы от этого кузнеца

Она вышла замуж за этого кузнеца из Креспина.

Suggest an example

Other results

Бармен, я ищу этого никчемного подлого кузнеца.

Ѕармен, € ищу этого бездельника, мошенника кузнеца.

Пытается украсть поцелуй у дочери кузнеца.

Глубоко затянувшись своей трубкой. .. колдун нашел способ расплатиться с кузнецом.

With a long draw on his hash pipe… the wizard devised a way to repay the blacksmith.

Я собираюсь остаться и стать кузнецом Братства.

I’m going to stay on and smith for the Brotherhood.

Но кузнец продает бОльшую часть ингридиентов.

Ты же как кузнец в колониальном Уильямсбурге.

I mean, you’re like some blacksmith in colonial Williamsburg.

Кузнец забыл вложить в меня сердце.

Взлетает от авианосца Адмирал Флота Советского Союза Кузнецов.

Take off from The Carrier Admiral Flota Sovetskogo Soyuza Kuznjetsov.

Мы просим защиту кузнецов, мастеров Комо.

We ask the smiths’ protection, masters of the Komo.

Парень которого я подцепила на Октоберфесте — кузнец.

Я Акулина, дочь Василия-кузнеца, из Прилучино.

Кузнец написал доклад во время кризиса.

Но в том своём докладе сам Кузнец оставил предупреждение.

Шеф-повар Денис Кузнецов регулярно обновляет меню, интересуется мнением гостей и соответственно совершенствует его.

Our chef Denis Kuznetsov regularly updates the menu, takes a keen interest in guests’ opinion and perfects the menu accordingly.

К счастью, кузнец слышал рев зверя.

Найди кузнеца, который разделит все камни.

Find a smith who can separate all the stones.

Кузнец и миротворец. Как металл, война и огонь сделали из ингуша художника

«Мы всегда были «маслаатчики». Маслаат по-арабски — это миротворчество. Испокон веков старцы в нашей фамилии были миротворцами, и по сей день эта миссия на нас остается — примирять две стороны».

Стоя в своей мастерской на территории старых складов у железной дороги в Назрани, кузнец Адам Галаев раскрывает планшет. На экране его любимая работа «Космология» — разорванный на три лоскута железный треугольник, который скреплен стальными «нитками». По всей фигуре — солярные знаки и другие древние петроглифы, которые тысячами встречаются в горах Ингушетии на камнях, надгробиях и стенах старинных башен. Один из них даже украшает флаг республики.

Галаев по происхождению — Гала из сообщества тейпов Орстхой, часть которых живет в Чечне, а часть — в Ингушетии. Всех вместе их «много, очень много», говорит кузнец.

Паранг для телезвезды

Адам Галаев — не просто самый известный в республике кузнец, ремесленник, а мастер именно художественной обработки металла, член Союза художников Ингушетии. Его работы есть и в местных музеях, и в частных собраниях знаменитостей по всей стране. Год назад в Ингушетии прошла первая персональная выставка работ Галаева, и там было не только «железо», но и акварели, и карандашная графика.

При этом Адам ежедневно стучит молотом, чтобы заработать себе на хлеб, делая кованые садовые украшения для чьих-то усадеб. Рекламы его работ в сети нет, новых гостей в кузницу приводят только молва, авторитетные люди и иногда комитет по туризму Республики Ингушетия.

С телеведущим Тимофеем Баженовым во время съемок программы «Как устроен мир»

© Личный архив Адама Галаева

«Это вьетнамский нож — кхмерский паранг», — Адам показывает на фото клинок, который он выковал для телеведущего Тимофея Баженова.

Сейчас он делает композицию из металла — ее хотел забрать в свои фонды республиканский Государственный музей изобразительных искусств в Карабулаке. На заготовке нацарапан карандашом сюжет — эскиз башенного комплекса. Потом кузнец выпилит «небо», ошкурит поверхность, приварит круглую кованую раму и получится сквозной силуэт на стену.

Адам делает из металла трехмерные макеты — мир древнего вайнаха в миниатюре. «Это очень трудоемко: сварка, гравировка, чеканка, сверление. Три вида башен, хозпостройки и — самое главное — крепостная стена. Такие стены почти нигде не сохранились, но в старину это были настоящие укрепленные замки».

Трехмерный макет древнего вайнахского поселения

© Личный архив Адама Галаева

Две таких работы (на последнюю ушло полтора года) выкупили известные в Чечне и Ингушетии люди.
 
«Вот еще такая монументальная работа — водный каскад с башнями на закрытой территории правительства Чеченской Республики в Грозном, у самого входа. Только металл и камень, 14 метров в высоту. 17 «КамАЗов» камня на эту композицию ушло».

Ничто не сравнится с углем

«Отец мой тоже ремесленник был — зубной техник. Люди до сих пор его вспоминают, у многих и сейчас те зубы работают. Инструмент у него всегда был отменный».

Работать с легкими сплавами Адам научился еще в детстве, часами наблюдал за работой отца над металлокерамикой. Возможно, так и сработало древнее поверье: кто один раз с обработкой металла связался, никогда уже не бросит.

На эту тему

«Всевышний мне разные варианты давал. В несколько вузов я поступал и бросал, но выбрал эту профессию. Она мужская, настоящая, не паразитом сидеть. Я еще не встречал тех, кто бросил».

У Адама 11 братьев и сестер, и всех с детства приучили трудиться. Когда ему было два года, родители перебрались из села Алхасты в Сунженском районе в Малгобек, город нефтяников и воинской славы. Говорит, что там металл вошел в его руки.

«У нас был огромный участок, и мы с братьями его перекапывали. Каждый год — клянусь — вот такое ведро осколков руками собирали. Через год снова копали, и все равно — ведро металла. В каждом дворе было по несколько немецких и красноармейских касок, и мы играли в них в войнушку».

Деталь будущей работы

© Ольга Калантарова/ТАСС

Из достижений современной цивилизации у него в кузне только пила «болгарка», горн на электрической тяге и краска в аэрозольных баллончиках. В остальном рабочая среда ничем не отличается от той, в которой кузнецы работали столетиями. Ученики-мастеровые постоянно предлагают перейти на менее хлопотный в эксплуатации газовый горн, использовать кислородные смеси, но он не поддается.

«Так назидательно, с напором предлагают — как дети малые. Ничто не сравнится с углем! Нагретый на газу металл остается в напряжении, а тот, что на угле, — удар в себя проглатывает. Никакого звона, как в тесто — это завораживает. Не зря говорят, магия какая-то с этим связана».

«Темный лес»

Есть еще в народе такое поверье: кузница вокруг себя железо собирает. Галаеву всегда казалось, что это ерунда, но постепенно с территории складов вокруг его мастерской съехали краснодеревщики, производители мягкой мебели, в соседнем помещении появилась старая «Волга» и горы автозапчастей.

В мастерской

© Ольга Калантарова/ТАСС

Когда Адам был школьником, его семья переехала в Грозный. Учиться профессии в кузне пришлось как в древности — от мастера к подмастерью. С теорией Галаев столкнулся позже, как раз между двух чеченских войн. Кузница располагалась на территории бывшего грозненского специального ПТУ, где в советские годы перевоспитывали трудных подростков, — там отбывающие «малолетки» изготавливали слесарный инструмент. «Весь ряд инструмента!» — подчеркивает кузнец.

«Когда все развалилось, мастерские чудом не разворовали, сохранили производство благодаря специалистам. Там было два старичка — русские мужички, слесаря, проработавшие по полвека в этом деле. Я ходил и доставал их вопросом о термической обработке железа, а они в ответ: «Сынок, темный лес». Мне казалось, что они просто отмахиваются. Один как-то сунул мне «Материаловедение», фантастическую книгу, таких сейчас нет, и все равно сказал: «Темный лес». Потому что пустое это все, металл надо чувствовать».

«Бытовуха» и «ювелирка»

В кузне холодно. Пространство мастерской похоже на магнит-подкову, погруженную в стальную стружку. Вдоль кирпичных стен «налипли» рыжие металлические листы, железные пруты, проволока, сотни уже согнутых завитушек-заготовок — за сходство со знаком доллара их называют «валюта». Здесь же арки входных ворот, фонари, кованая мебель.

Обычно кузнец берется почти за любой труд, потому что все 18 лет после окончания войны он так и живет вынужденным переселенцем без своего жилья. Надо оплачивать съемную квартиру, арендовать мастерскую и, согласно ингушским обычаям, помогать родственникам — он в большой семье за главного. Но Адам все равно мечтает, что когда-нибудь от «бытовухи» освободится, и даже шутит над собой.

«В старости уеду в горы, буду жить в саманной мазанке и тот же металл гнуть — но в десятки раз мельче. Ювелирка! Тот же труд, но можно работать сидя. Если доживу, конечно».

Работа Адама Галаева

© Личный архив Адама Галаева

На заказ Адам и сейчас делает необычные вещи — например, украшение к сценическому костюму для шоу «Амазонки» звезды ингушской эстрады Айны Гетагазовой. Считается, что в горах Ингушетии когда-то жило племя, в котором царил матриархат — девушки ездили верхом и носили оружие. Галаев выковал для певицы доспех на одно плечо — фактически ювелирное изделие.

«С плеча по руке идут цепи, браслеты с камнями и дальше все переходит в двупалый перстень. Все не просто так, а для тех, кто наши символы читать умеет», — Галаев опять имеет в виду загадочные петроглифы, которыми вайнахи пользовались до появления письменности.

Борода плавилась

Художественной ковкой Адам занимается с 1994 года, и весь период боевых действий прожил в Грозном, до самого начала нулевых.

«Выезжаешь зимой из города — снег лежит, а в Грозном черная слякоть, гарь, сажа пылающая садится. Все собаки, все кошки черные. Борода у меня до того опаливалась, что руки прилипали к ней, бывало, и огонь с воздухом вдыхал. Насмотрелся я этого, вот так насмотрелся».

Адам делает режущий жест по горлу, обозначающий сытость. Он вспоминает, как пару лет назад, в момент похолодания отношений между братскими Чечней и Ингушетией, миротворческий порыв заставил его спонтанно сделать портрет Рамзана Кадырова на стальном листе. Из-за берета и бороды герой этой монохромной гравюры похож на Че Гевару. «Нахрапом сделал и подарил», — говорит кузнец.

С главой Чечни Рамзаном Кадыровым

© Личный архив Адама Галаева

Когда в 2000 году Галаев смог вернуться в Ингушетию, долгое время был здесь единственным кузнецом-профессионалом — специалистом, работавшим исключительно с металлом. Сейчас коллег у него стало очень много, больше десятка мастеров обучились именно в его кузне.

«Ребята вокруг меня терлись, и так постепенно круг этот теперь дальше от них расширяется. Бывает, приходит, просит сделать ему лекало, чтоб железо гнуть. Отвечаю: я тебе нарисую спираль, ты по ней лист согнешь сам и сам лекало сделаешь. Сам! Я ведь хочу тебя приблизить к цели на несколько шагов».

Дело молодых

В этом году в Ингушетии появилась Ассоциация ремесленников. Ее организовал родственник и полный тезка кузнеца молодой предприниматель Адам Галаев — на последнем форуме «Машук-2018» он защитил этот проект и скоро должен получить грант. В ассоциацию вступило уже 40 человек. Он говорит, что Адам-старший был одним из первых, кто помог на первом этапе — морально, советами, связями.

«В Ингушетии менталитет такой, что если мужчина или девушка занимается ремеслом, то это считается чем-то непрестижным. Я хочу рассказывать о них, популяризировать это дело среди молодежи, поднять престиж. И вторая цель — коммерциализация их труда. У кузнеца Адама Галаева нет даже половины фотографий тех изделий, которые он сделал, никто о них не знает», — говорит молодой человек.

Работа Адама Галаева-старшего

© Личный архив Адама Галаева

Кузнец Адам и другие опытные ремесленники согласились давать для ассоциации мастер-классы и участвовать в интернет-проектах, которые рассчитаны на молодежный формат, где больше юмора и легкости.

«По мне, надо чем-то одним заниматься — общественной работой либо бизнесом, либо творчеством. Но вроде ребята в ассоциации креативные, мыслят правильно, а не просто посидели, побазарили. По-моему, что-то у них даже получается», — говорит Галаев-старший.

Ольга Калантарова

Упрощенные методы рисования кузнецом — Код кузнеца

Вытяжка — одно из самых базовых навыков кузнечного дела. Это просто относится к удлинению материал и сделать его тоньше, ударив по нему молотком. Большую часть времени когда вы видите кузнеца, молотящего молотком по наковальне, они наверняка вытягивая металл. Это фундаментальный метод ковки.

Обзор

Чугун ведет себя примерно так же, как пластилин или пластилин.Вы можете «ущипнуть» его и удлинить в соответствии со своими потребностями. Когда в процессе вытягивания металл оказывается между молотком и наковальней, он проходит примерно такой же процесс. Если точка защемления острее, металл будет двигаться. В кузнечной мастерской больше движения достигается, когда вы рисуете на роге наковальни, чем на поверхности наковальни, поскольку поверхность молотка также имеет округлую форму.

Основные сведения

Рисунок Техника выхода может быть горизонтальной или боковой.Вы можете использовать технику рисования сделать нагретый металл тоньше и длиннее, воздействуя им на рог наковальни или вы можете сделать его более тонким и плоским, работая на плоской поверхности наковальни в зависимости от ваших требований.

В зависимости от ваши техники, вы можете добиться очень резких движений при вытягивании. Этот все зависит от вашего мастерства и техники, которую вы разработали с постоянной практикой. Некоторые кузнецы настолько хороши в этом, что умеют рисовать раскаленное железо прямо на краю наковальни.Однако для этого потребуется затем легкими ударами молотка по поверхности наковальни сделать металл плавнее. Работа на краю наковальни может послужить своей цели, но оставить на металле глубокие вмятины, которые придется зафиксировать легким удары молотком, как только вы достигнете желаемой вытянутой формы.

Руководство для начинающих

Как новичок или начинающий кузнец, вам придется выучить более простые, а также более тонкие техники рисования, так как вам понадобятся эти навыки, чтобы выковать желаемые объекты с некоторой степенью универсальности.

Новичок может начать овладение навыками вытягивания кузнеца, взяв простой стальной стержень и увидев, как дальше и тоньше они могут его вытягивать. С повторением ударов и практикой вы начнете развивать своего рода каденцию.

В тандеме с вытяжкой вам также нужно будет узнать о сглаживании металла. Ты можете делать это, пока ваш металл, наконец, не станет тонким, длинным и с изящным конусом который заканчивается острым концом иглы. Сделайте это с разными видами металлов и Со временем вы начнете совершенствовать свою технику рисования.

Заключение

Попробуйте вытягивать различные виды металлов, в том числе квадратные металлические стержни, чтобы овладеть основными навыками кузнечного рисования. Вы можете молотить и поворачивать его постепенно, пока не сможете, например, округлить его, выбивая диагонали, вращая стержень легкими ударами молотка. Беря все сложные типы металлов и вытягивая их по своему желанию, вы постепенно начнете замечать свой прогресс в развитии своей техники рисования.

Создайте свою собственную историю: Рисование сталью с художником-кузнецом Агнес Джонс

Добро пожаловать в нашу статью «Создайте свою собственную историю», серию интервью с мастерами-ремесленниками. Послушайте рассказы создателей, которые могут рассказать увлекательные истории о жизни и работе в Шотландии. Мы надеемся, что их истории вдохновят вас и вызовут новые интерпретации ремесел …

Агнес Джонс работает со сталью, чтобы создавать металлические «рисунки», полные жизни. Используя ряд традиционных и современных техник, она создает как скульптурные, так и практические работы, которые поистине уникальны и интересны. Агнес была номинирована на премию Perrier Jouet Belle Epoque Prize в 2014 году. В этом интервью мы поговорим с Агнес о кузнечном деле, рисовании сталью, о том, почему Шотландия — прекрасное место для творчества, и о ее советах по карьере для молодых девушек, желающих получить молот.

Вопрос: Привет, Агнес! Расскажите немного о себе…

Агнес: Я художник-кузнец, рисующий из стали. Я рисую пером однолинейные рисунки, а затем воссоздаю их с помощью стальных стержней для создания двухмерных сплошных рисунков из стали. Люди всегда удивляются, когда видят их в реальной жизни, потому что они кажутся довольно тонкими и линейными, они похожи на рисунок на стене, но могут быть довольно структурными.

В: Каково работать со сталью?

Agnes: Сталь потрясающая, это очень прочный материал, который можно нагревать до тех пор, пока он не станет настолько гибким, что его можно будет сгибать и связывать узлами, а затем он остынет и затвердеет, пока снова не станет твердым.Я трачу как можно больше времени на рисование стали, создавая однолинейные эскизы в космосе.

Q: Как вы закончили работу с этим материалом?

Агнес: Я изучал дерево, металл, керамику и пластмассу в Брайтонском университете, поэтому мне было действительно интересно узнать, как использовать материалы по-новому. Мне всегда нравилось рисовать, поэтому казалось естественным совместить это с техникой, которую я изучал. Я пошел работать на кузнецов по всей стране и решил основать его самостоятельно.Я попал в программу теплицы Совета ремесленников, которая позволила мне превратить ее из того, что мне нравилось, в достойный способ зарабатывать на жизнь.

В: Откуда вы черпаете вдохновение?

Agnes: Меня вдохновляет сам металл и рисунок. Мне особенно нравятся такие заказы, как «Хэнбери Холл», где вы можете исследовать повествование и воссоздать его в металлоконструкциях. Комиссионные играют огромную роль в моей практике, и для меня очень важен процесс обсуждения идей с клиентом, проектирования и изготовления изделия.

Обычно у клиента есть целый ряд идей, которые можно использовать и превратить во что-то действительно интересное, например, идея «маленьких миров» в скамейке, которую я получил для нескольких скамеек для жилого комплекса в Эссексе, где мы решили используйте лишайник в качестве отправной точки. Обычно моя работа очень привязана к сайту, поэтому сам сайт дает много вдохновения — вам нужно сделать что-то, что будет внутри и дополнить местность, поэтому важно брать визуальные, а также повествовательные подсказки из местоположения.

В: Да, поздравляем вас с комиссией за павильон для Хэнбери Холла, собственности Национального фонда. Эта статья больше ориентирована на повествование, расскажите о ней …

Agnes: Мне недавно было поручено сделать павильон для собственности Национального фонда под названием Hanbury Hall, дом в Вустершире, который попросил четырех художников сделать некоторые работы, соответствующие истории дома. У них есть замечательные картины Торнхилла в большом зале дома, в которых он рисовал различных современных политиков, изображающих жизнь Ахилла.Я решил сделать нечто подобное и посмотреть на Брексит через греческие мифы. В моей версии Борис Джонсон — это Ахиллес, у которого есть знаменитые доспехи (я использовал доспехи Британии, поэтому на нем есть Юнион Джек) и тащит безжизненного Гектора (Дэвид Кэмерон) за своей колесницей. Позже, когда Ахиллес умирает, Одиссей и Аякс сражаются за его доспехи. Аякс возмущен победой Одиссея, поэтому проклинает его, что, в свою очередь, злит Афину. Афина (Тереза ​​Мэй) сводит с ума Аякса (Гоува), и он начинает забивать овец. Когда он приходит в себя, он чувствует себя неловко из-за того, что он сделал, и совершает (политическое) самоубийство.

Когда я делаю линейные рисунки объектов, которые функционируют как сам объект, я превратил эту идею в линейный рисунок павильона с этими сценами, нарисованными как его стены.

В: Как вы надеетесь, что аудитория отреагирует на вашу работу?

Агнес: Надеюсь, людям понравится! Слова, которые люди, кажется, используют для описания моей работы, включают «причудливый», «веселый» и «веселый», что, как мне кажется, мне очень нравится. Я надеюсь, что моя работа заставит людей немного задуматься и понять, что вы так много можете сделать со сталью, которая в остальном считается таким прочным и практичным материалом.

Q: Стереотипно люди могут думать о кузнечном деле как о мужской профессии. Можете ли вы посоветовать молодым девушкам, которые могут быть заинтересованы в этой профессии?

Agnes: Мужчин-кузнецов по-прежнему гораздо больше, чем женщин, но я знаю немало женщин, которые делают действительно интересные вещи со сталью, это очень интересно. Вам действительно не нужно быть очень мускулистым — мой наставник в университете действительно был довольно худощавым, а у меня всего 5 футов 6 дюймов.В индустрии металлообработки и в хозяйственных магазинах определенно много сексизма, я чувствую, что мне всегда есть что доказывать, но кузнечное сообщество невероятно гостеприимно и инклюзивно.

Я бы сказал, дерзайте, это весело и интересно, и есть много однодневных курсов, которые вы можете пройти, чтобы начать. Я провожу индивидуальные уроки для людей, и мне действительно интересно видеть, как они начинают понимать, как работает металл.

В: Как жизнь и работа в Шотландии повлияли на вас как на производителя?

Agnes: Я только что смог быть более свободным с вещами, которые я сделал, поскольку у меня гораздо больше места за гораздо меньшие деньги.Я был в Лондоне раньше, и мне было так тяжело знать, что мне нужно было найти деньги, чтобы платить невероятно высокую арендную плату. Кроме того, я чувствую, что люди в Глазго гораздо больше хотят помогать друг другу.

Я являюсь частью великолепного студийного комплекса под названием Mount Florida Studios, и мне приятно быть в окружении интересных художников и творцов, которые всегда рядом, если вы хотите обсудить работу. Мы так близки к красивой природе здесь, и я чувствую, что это чувствуется в работе, которую я делаю сейчас, все это кажется свободным и свободным.И так много моих работ происходит из общественных садов, чего, кажется, гораздо больше в Глазго, чем в Лондоне!

Вы можете следить за приключениями Агнес в стали на сайте www.agnesjones.com.

anvilfire.com статей для кузнецов и слесарей

Переносные чертежи кузнечного цеха

Джок Демпси

Меня много раз спрашивали о чертежах и деталях моего портативного магазина. Дело в том, что их было не так много и не было «подробных» чертежей.Было много набросков и листочков бумаги с проработанными размерами, но без формальных деталей.

Я «создатель». Когда я делаю что-то для себя, я выясняю многие детали по ходу дела. Часто вещи, которые были зарисованы одним способом, строились другим либо из других соображений, либо из-за времени или доступных материалов. Размеры рамы указаны на листке бумаги с указанием заказа материалов и списком раскроя. Это давно прошло. Было много других набросков, и некоторые из них, возможно, до сих пор прячутся в различных файлах и альбомах.Но это все, что я смог найти, когда продал трейлер. Если найду еще, добавлю в этот архив.

Приведенные ниже эскизы предназначены только для моего использования. Когда я рисую или пишу для себя, я не делаю так хорошо, как когда я делаю это для других. Это моя личная «короткая рука» 25-летней давности.


На рисунке ниже изображен угол кузницы. Кузница была спланирована и построена в трейлере по этому эскизу. Используемые материалы были тем, что у меня было под рукой, и подходили для этой цели.Детали были вырезаны, чтобы соответствовать отведенному пространству.

На этом же эскизе есть список затрат на материалы и детали обивки крыши и выдвижной решетки, которую я никогда не делал.

Из-за различных диагональных и треугольных форм было много эскизов с расчетными размерами, как показано ниже. Секции крыши не были симметричными, поскольку прицеп был прямоугольным. Левый треугольник шире правого.

На рисунках ниже были изображены решетки, закрывающие части трейлера.Высокие «ворота» превратились в лестницу с чередующимися отверстиями, как на среднем рисунке. Подковообразный гриль был позже изготовлен Джимом Уилсоном.

На шарнирной скамье тисков тиски отводятся от прицепа, поэтому есть место для работы. Расположение кузницы, тисков и наковальни было определено на основе схемы рабочего процесса, а затем перенесено в конструкцию прицепа.

Сегодня я более склонен делать более качественные чертежи, когда строю вещи, но не для себя, а потому, что теперь понимаю, что другие могут быть заинтересованы в том, чтобы строить то же самое.Если бы кто-то хотел построить аналогичный переносной трейлер для любого ремесла, я бы с радостью спроектировал его и предоставил детали, но за определенную плату.

Портативный кузнечный цех Вернуться к основной статье.

2002 Джок Демпси

Использование 3D-моделей и перспективы для создания фантастической кузнечной мастерской

В этом уроке я расскажу о процессе создания кузнечной мастерской в ​​стиле фэнтези от мозгового штурма до завершения, а также о некоторых методах рендеринга различных материалов.

Мозговой штурм

Первый этап любого проекта — провести мозговой штурм и проанализировать темы. Поскольку я собираюсь спроектировать мастерскую кузнеца в стиле фэнтези из средневекового периода, я начинаю исследовать функции мастерской кузнеца, писать ключевые слова и расширять идеи вовне.

Список литературы

После этого начинаю искать референсы. Всегда приятно делать собственные фотографии и побывать в реальных местах, чтобы почувствовать окружающую среду.Однако в моем районе нет кузнечных мастерских, поэтому я собираю информацию и ссылки в Google и Pinterest, набирая такие ключевые слова, как «кузнечная архитектура». Хотя я занимаюсь только дизайном экстерьера, я также собираю несколько фотографий интерьера, чтобы лучше понять, как кузнецы размещают свои инструменты в своем рабочем пространстве, а также для анализа архитектурных материалов. Здание в основном построено из бетона, кирпича, камня и дерева, которые я применю к своему окончательному проекту позже.

Силуэты

Собрав всю основную информацию, я приступаю к наброскам и созданию силуэтов. Делая наброски, я имею в виду следующее:

  • Сколько этажей в здании?
  • Он расположен на крутом склоне или плоской поверхности?
  • Форма следует за функцией: необходимо указать вход (и), дымоход (и) и крышу (и).

Черновики

Я выбираю 5 силуэтов из вышеперечисленных и добавляю детали, учитывая основную структуру и различные части архитектуры.Хотя они выглядят плоскими, сначала рисование видов сбоку может дать мне лучшее представление об изучении внешнего дизайна, изображении фасада дома.

Миниатюры

Формы и пропорции по-прежнему изменчивы, поэтому на этом этапе лучше сосредоточиться на дизайне и решать дизайнерские задачи. Я создаю простую 3D-модель в SketchUp, чтобы получить базовую форму. Перед созданием эскизов я сначала записываю несколько ключевых слов, чтобы дать мне четкое представление об особенностях дизайна, а также обдумывать выбор материалов.В разделе А я хочу, чтобы здание кузнеца выглядело простым и имело основные черты. А для раздела Б я добавляю дополнительные функции: магазин (продажа товаров и оружия) + мастерская, добавление торговой площадки на открытом воздухе.

Щелкните, чтобы развернуть изображение

Окончательные формы с блокировкой

Создав эскизы, я перешел к окончательному дизайну, нарисовав основную форму и фигуру в SketchUp, импортировав человеческие манекены для масштабирования. Необходимо убедиться, что все объекты, с которыми мы взаимодействуем каждый день, имеют разумный размер.

Настройка линий перспективы

Когда 3D-модель готова, я настраиваю двухточечную перспективу для следующего шага, чтобы убедиться, что все детали, которые я нарисую позже, находятся в точной перспективе. Сначала я рисую линию горизонта ниже уровня глаз, чтобы была видна вершина здания. Затем поместите точки схода (VP1 и VP2) на линию горизонта с помощью маленькой точки. Обратите внимание, что обе точки схода находятся за пределами холста. Последний шаг — удлинить линии от каждой точки схода.Когда я закончу настраивать линии перспективы, пора начинать добавлять дополнительные детали.

Примечание:

Clip Studio Paint включает в себя инструмент линейки перспективы для создания концепт-артов и комиксов. Вы можете настроить линейку перспективы так, чтобы ваши линии автоматически привязывались к нужной перспективе.

Просто перейдите в меню «Слой », «»> «Линейка / рамка » > «» Создать линейку перспективы , чтобы настроить двухточечную линейку перспективы для облегчения вашей композиции.

Эскизный проект

Я дорабатываю эскиз B2. Моя идея состоит в том, чтобы создать кузнечное здание, расположенное в сухом месте, и набросать общий план того, как люди взаимодействуют в этом пространстве и ведут свою повседневную жизнь. Добавление мелких деталей рядом со зданием делает дизайн более законченным и помогает понять среду, в которой работают кузнецы.

Final Lineart

Сделав набросок эскиза, я завершаю работу над линиями, думая об архитектурной структуре и деталях небольших объектов.

Принципы проектирования

Принципы дизайна основаны на контрасте и теории большого, среднего и малого.

1. Детализированные зоны VS зоны отдыха

Уравновешивайте детализацию и зону отдыха в общем дизайне, давая возможность глазам отдохнуть.

2. Перекрытие / избегайте касательных

Обратите внимание на любые перекрывающиеся края и четко обозначьте, какая форма впереди, а какая сзади.

3. Повторение

Нечетные числа создают визуальный интерес и вносят разнообразие, в то время как четные числа создают симметричный баланс.

Материаловедение

Эти фото-референсы были сделаны мной во время путешествия. Изучение материалов поможет вам визуализировать текстуру и более внимательно изучить различия между материалами. Каждый материал имеет уникальную поверхность, которая также по-разному улавливает освещение. Чем лучше я разбираюсь в материале, тем легче его воссоздать в процессе рендеринга.

Цветные наброски

Перед тем, как перейти к рендерингу, я создаю цветные наброски. Для варианта A все имеет одно и то же значение цвета, которое я считаю немного тусклым и не интересным, в то время как для варианта C я не совсем удовлетворен фиолетовым, поскольку цвет выглядит слишком насыщенным. Поэтому я в конечном итоге выбрал B из этих трех вариантов, так как синий мне кажется наиболее гармоничным.

Щелкните, чтобы развернуть изображение

Базовый цвет

После выбора основного цвета я очищаю слои, разделяя каждый объект на другой слой, также переименовывая слои.Это упростит рендеринг в дальнейшем. Как только я закончу со слоями, я готов удалить линейный рисунок.

Добавить тени и свет

На этом этапе я использую инструмент «Пипетка», чтобы выбрать цвета в цветовой палитре, вместо того, чтобы использовать режимы наложения для тени и света. Иногда бывает сложно контролировать цвет с помощью режимов наложения, так как рисунок может выглядеть грязным. Обычно я создаю 4 прямоугольника от высокого до низкого.

Когда я хочу добавить цвет, я добавляю немного синего к оттенку и убеждаюсь, что новые координаты цвета совпадают с предыдущими. Вы можете посмотреть «Руководство по цветовым значениям», если не знаете, как правильно выбрать цвета в цветовой палитре.

Добавить текстуры

Затем я добавляю текстуры, используя смесь фотобашинга (слияние и закрашивание фотографий в иллюстрацию) и текстурных кистей. Прежде чем работать с мелкими деталями, вы должны смотреть на рисунок как на большую картинку, чтобы скорректировать цвет всего рисунка и тонко использовать режимы наложения.

Завершить детализацию

Последний шаг — завершить детализацию и добавить больше окружения, убедившись, что значение цвета всех объектов на всем чертеже соответствует одной и той же среде. Тогда готово!

Кузнечное дело для начинающих | Искусство мужественности

150 лет назад большинство записей переписи населения показало, что пятая часть респондентов указали свою профессию кузнецом, включая моего третьего прадеда Роджера Фаррера.Я не знаю, что дедушка Фаррер изготовлял каждый день, но, если он был похож на большинство кузнецов, он делал всего . Подковы были небольшой частью работы. Скорее всего, он изготавливал или ремонтировал сельскохозяйственный инвентарь, изготовлял такие детали, как петли или шкивы, или даже что-то столь приземленное, как гвозди. Коробку с гвоздями, которую мы покупаем в хозяйственном магазине за несколько долларов, когда-то делали по одному — вручную. Посетите место, где живут живые исторические произведения, и вокруг кузнеца будет толпа. Это втягивает людей… Как он это делает?

Методы, которые использовал дедушка Фаррер, практически не изменились.Я называю их «Три человека»: «Нагревание, удержание и удары» .

Поскольку большинство людей не знают кузнецов, я получаю много вопросов о ремесле. Даже незнакомцы, проходящие мимо моего магазина (половина моего гаража), останавливаются при звуке молотков по стали и робко ждут, когда я их увижу, поскольку на мне средства защиты органов слуха. Я обычно останавливаюсь и отвечаю на вопросы, особенно если в группе есть дети.

«Где уголь?»

Многие кузнецы до сих пор используют уголь, и на то есть веские причины.Вы можете получить быстрый нагрев, а опытный кузнец может управлять нагревом по длинному куску стали. Обратной стороной является то, что уголь грязный, и это нормально, если у вас есть отдельный магазин. Я использую пропан, потому что он чистый, относительно недорогой, а соседям с подветренной стороны респираторы не нужны.

«Где взять сталь?»

С безменого двора. У нас есть склады для пиломатериалов и безмены для стали. В то время как лесные склады довольно распространены в большинстве мест, безмены труднее найти, поскольку они редко обслуживают широкую публику, в основном потому, что никто из широких слоев населения не хочет 20-футовый кусок горячекатаного стального прутка A36 диаметром 5/8 дюйма. .Обычно их можно найти в индустриальных парках и тому подобном. Мой — семейный бизнес в четвертом поколении, и они чудесно добрые к парню, который тратит там немного денег по сравнению с дальнобойщиком, загружающим платформу тоннами стальных труб.

«Насколько жарко?»

Очень жарко. 1400 градусов, большая F. Я могу сделать жарче или холоднее, но обычно держу его прямо там. Для горячей сварки и инструментальной стали может потребоваться больше тепла.

Затем есть утверждение: «Готов поспорить, это действительно здорово, когда вы преодолеваете все свои разочарования…»

Нет, действительно.Тяжелые удары — это часть уравнения, но точные удары важнее. Если кузнец расстроен, ему следует пробить сумку, пока он не преодолеет ее, а затем приступить к работе на наковальне. Подробнее об этом позже.

Ниже я расскажу об основах кузнечного дела. Вы, вероятно, не сможете начать кузнечное дело сразу после прочтения этого, но, надеюсь, это вызовет у вас достаточно интереса, чтобы подробнее изучить это мужское мастерство и ремесло. Сначала мы рассмотрим основные инструменты, которые вам понадобятся, чтобы начать кузнечное дело.В конце мы покажем вам три основных способа удара по горячему металлу, чтобы придать ему форму.

Инструменты

Вам понадобятся четыре основных вещи: вещь, которая нагревает вашу работу, вещь, которая удерживает вашу работу, вещь, которую можно положить под вашу работу, и вещь, которая прикладывает силы к вашей работе.

Устройство для обогрева вашей работы

Вот моя маленькая кузница.

Вы нагреваете свою работу кузницей. Кузням нужно топливо и воздух, и очень много. Будь то кузница для кокса (кокс — это материал, сделанный из угля) с сильфоном или кузница для пропана с вентилятором, основная идея состоит в том, чтобы нагреть кусок металла.Пропан дает немного больше контроля, хотя мастер-кузнец может заставить коксовую кузницу нагреть работу до идеальной температуры. Многие (как и я) используют пропан из-за его удобства и чистоты.

С кузницей меньшего размера можно сделать многое. Он тратит меньше энергии и быстрее нагревается. Коксовая кузница имеет здесь преимущество, так как ее можно легко масштабировать, делая огонь больше или меньше в зависимости от вашей работы.

Кузнец из 18, , века убил бы ради ацетиленовой горелки.Техника применения тепла на небольших участках с помощью кузницы требовала удивительных навыков и нескольких помощников, помогающих расположить и охладить работу там, где тепло было нежелательно. Хороший резак, как для резки, так и для нагрева, имеет решающее значение. Кончик бутона розы на моей ацетиленовой горелке выделяет 40 000 БТЕ. Для справки, наша печь тушит 60000 на обогрев всего дома. Так что да… много тепла в небольшом помещении. Это значительно упрощает изоляцию декоративных скручиваний в металле.

Ацетиленовая горелка в действии.Я нагреваю металл горелкой, чтобы сделать скрутку.

Предмет для вашей работы

Вы держите вещи щипцами, тисками или зажимами. Как говорит мой дорогой наставник Ларри: «Если ты не можешь удержать его, ты не сможешь ударить его». Щипцы являются первичными, и в хорошей кузнице (место, где работают кузнецы) есть много щипцов для удерживания различных форм. Щипцы, которые подходят для квадратного стержня ½ дюйма, выйдут из строя, если вы попытаетесь удержать круглый стержень дюйма. Для удержания плоского ложа нужен другой щипец.

Различные типы клещей для удержания металла различной формы.

Хорошие тиски — это находка. Если вы купите тиски в Home Depot, я гарантирую, что они развалятся в течение пяти минут после того, как я обрушился на мой Welton. Инструменты недешевы и не должны быть дешевыми. В данном случае я держу долото для льда, сделанное для друга.

Зажимы также важны, особенно при сварке чего-либо, что должно быть квадратным и плоским. Удерживать что-то квадратное или плоское сложно без большой устойчивой поверхности и метода ее стабилизации.

Чем заняться в вашей работе

То, что находится под работой, обычно является наковальней.Хорошая наковальня имеет решающее значение для успешной работы. Есть наковальни за 200 долларов, и они хороши как якорь для лодок или что-то, что можно бросить на дорожные бегуны.

Моя наковальня стоила больше всех инструментов, которые у меня есть, за исключением сварочного аппарата Miller 251, и в этом плане она была очень близка. Сделанный в Америке, Rat Hole — инструмент фантастической конструкции. На нем есть два отверстия: притчел и выносливый (иногда харди).

Притчель используется для пробивания куска металла, так как вам нужно место для пули, когда вы выполняете работу.Он стабилизирует основную часть работы, поэтому он не слишком сильно искажается, когда вы начинаете пробивать.

Hardy содержит несколько крутых инструментов, таких как V-образный блок, который можно использовать для изгиба заготовки, например, изгиба листа и т.д. ложа или надрез на плоской заготовке.

На задней стороне есть блок для высадки (очень приятная особенность) и, конечно же, рог, который является заостренной частью, используемой для гнутья металла.

Вещь, которая пригодится вам в работе

Речь идет о молотках. Вы можете сэкономить на инструментах в разных местах, и вам всегда будет жаль, но это вдвойне верно для молотков и наковальней. Вскоре станет очевидным разнообразие форм, веса и стилей головы.

Есть еще много инструментов, которые делают жизнь проще и продуктивнее, но это лишь введение. В будущем появятся новые технические детали, например, силовые молоты. Я люблю силовые молотки.

Формовка металла

При работе с горячей сталью лучшая аналогия, которую я использовал, заключается в том, что при нагревании металл становится очень похожим на глину.Ваша задача — придать ему форму, как глину. Чтобы сделать вещи длинными и тонкими, можно взять кусок глины и растянуть его, и он просто сломается. К сожалению, чтобы растянуть кусок металла, требуется немного больше усилий. Сталь — это не глупая шпатлевка.

Вы используете основные силы для перемещения вашего металла. Чтобы сделать длинный тонкий кусок из короткого толстого, нужно сжать металл по бокам и повернуть изделие. Если вы возьмете квадрат из глины и несколько раз сожмете его с четырех сторон, он в конечном итоге превратится в длинный тонкий многоугольник.

Есть три основных способа применения силы (опять же, их больше, но мы сохраняем простоту).

Вытяжка . Это основная идея куба из глины. Ударьте по металлу с четырех сторон снова и снова, и он вытянется в более длинный кусок. Одно из типичных применений этого метода — сделать острие гвоздя, когда вы создаете четырехгранную пирамиду, многократно ударяя и поворачивая свою работу, но используя молоток для наклона кончика, а не ударяя по нему плашмя.Так делали гвозди старые кузнецы.

Осадки . Это приложение силы к концу детали, чтобы «раздвинуть» металл, чтобы добавить объёма детали. Если вы делаете кусок, который требует утяжеления на конце, например, широкое долото, вы можете использовать высадку.

Пейнинг . Это приложение силы для перемещения металла в определенном направлении. Вы можете перемещать металл в одном направлении или можете разложить его во всех направлениях. Если вы каратэ рубите кусок глины, он выходит из вашей руки параллельно оси вашей руки.Если взять кулак и ударить его, он разлетится во все стороны.

Маленький шарик на тыльной стороне вашего молотка называется шариком. Он предназначен для перемещения металла во всех направлениях. Видеть? Полезный. Я использую небольшой молоток с шариковой ручкой, чтобы клепать два куска металла, чтобы связать их вместе. Маленький гриб, который вы видите на металлической заклепке, — это результат шаровой опоры.

Существуют и другие типы пинов, например крест-пин, для распределения металла по одной оси — подобно каратэ, рубящему кусок глины.Если я делаю лист на куске заготовки, я часто перекручиваю его, чтобы лист был больше ширины. Лист ивы: крестообразный. Лист осины: междурядный.

Давайте применим некоторые из этих простых сил. Вот несколько примеров.

Рисунок:

Начнем с кусочка квадратного ложа 3/8 дюйма. Разогрейте.

Сначала мы расстроили, используя плоский молоток, довольно тяжелый, весом 1000 г или 2,2 фунта. Чем больше молоток, тем больше сила, прикладываемая за удар.Сани легко справятся с задачей. Бросьте десятифунтовый груз на кусок глины: раздавите. Я масштабирую молоток по размеру работы.

Нарисуем острие гвоздя.

Я уже внес изюминку в эту работу: пока не обращайте на нее внимания. Здесь я работаю на краю наковальни, чтобы дать мне возможность поставить точную точку в работе. Затем я повернул работу на 45 градусов и добавил еще один край, чтобы получился восьмиугольник. Уберите края восьмиугольника, и у вас будет 16 граней. Продолжайте, и у вас есть конус, но здесь я оставил края, чтобы подчеркнуть скручивание.

Иногда требуется несколько нагревов, а это означает, что вам придется повторно нагревать металл в кузнице, чтобы вы могли продолжать его формование. Не беритесь за работу, когда холодно … это может вызвать холодный шунт, который ослабит работу. Холодный шунт — это место, где горячая и холодная части срезаются и создают слабое место. Это не буэно.

Upsetting:

Здесь мы добавляем объем к концу, чтобы начать что-то вроде долота. Это немного сложнее, потому что инструментальная сталь требует больше тепла и тверже при более низких температурах.Достаточно просто использовать вес предмета. Вы также можете опрокинуть край наковальни, отгоняя металл на себя. Маленькие, а не огромные удары перемещают металл лучше и под большим контролем. Видите, как он начинает расти?

Peining:

Здесь я разворачиваю концы заготовки, чтобы сделать набор вытяжек для ящиков для моей жены. Многие карнизы для штор, ящики для ящиков и подсвечники в моем доме были сделаны в магазине, и она хотела, чтобы у меня были карнизы для ванной.Здесь я использовал шариковый молоток, чтобы сдвинуть металл, а затем зачистил его плоской стороной молотка.

Затем перекатываюсь через край, делаю несколько изгибов в работе и вуаля, выдвижной ящик.

Еще несколько примечаний:

Суть кузнечного дела — это не столько сила, сколько контроль. Да, иногда вам нужно «разогреться и сильно ударить», особенно при большой работе, но хитрость заключается в том, чтобы ударить по металлу, где вы хотите, так сильно, как вы хотите, и с такой точностью, как вы хотите.Когда я впервые начал работать с металлом более десяти лет назад, мой наставник нарисовал X на наковальне. «Ударьте туда, переместите свою работу». Погоня за своей работой приведет к испорченному предмету или, по крайней мере, к некоторым следам от порезов, вызванных ударами краем молотка, а не лицом.

В обладании такой силой и в то же время таким контролем есть красота дзен. Как и все стоящее, это приходит со временем и практикой. Если ваш разум перегружен, выключите кузницу, очистите магазин и вернитесь в дом.Чистый ум означает хорошую работу. Я могу сказать, когда что-то делаю, если я отвлекся. Он отправляется в мусорное ведро еще на день. Что приводит меня к…

Нет ошибок . В отличие от дерева, где его можно разрезать три раза, но он все еще слишком короткий, металл пригоден для вторичной переработки. Если вещь испорчена, подождите и дайте ей еще один шанс.

Однажды я сделал приводной крюк, комбинированный гвоздь и крюк, на который жители бревенчатых хижин вешали свои вещи. Когда я закончил, я понял, что гвоздь направлен к крючку.Бесполезно, я бросил его на землю и вышел на прохладный ночной воздух. Я ругал себя за недостаток внимательности. Мой мудрый и любящий наставник Ларри вышел на улицу и какое-то время постоял со мной. «Здесь нет ошибок», — сказал он своим прекрасным протяжным голосом из Алабамы. Мы вошли внутрь, он нагрел крючок горелкой и несколько раз закрутил, в конце концов гвоздь указал в нужном направлении. На самом деле он был красивее оригинала.

Ошибок нет .И есть вторые шансы, в металле и у мужчин.

П.С. На некоторых фотографиях здесь изображен беспорядок. Не обращай на это внимания, пожалуйста. Так бывает не всегда. Мой магазин заканчивается у наковальни.

P.P.S Как я уже сказал в начале, это был очень простой грунт. Я планирую уточнить детали в следующих публикациях. То есть, если всем интересно.

Аграрная техника в разработке

Аграрная техника в разработке

В отличие от многих других мастеров, кузнецы могут делать большинство своих инструментов.Основными инструментами являются ручные молотки и кувалды, большое количество и разнообразие зубил, пробойников и выколоток, а также набор клещей с битами или губками различной формы.

Инструменты, которые вставляются в отверстие для инструмента в упоре, обычно с соответствующими верхними инструментами, снабженными подходящей ручкой, необходимы для формовки и резки.

Для измерения и разметки необходимы штангенциркуль, делители, установленный угольник и линейка. Штангенциркули, разделители и установочный угольник должны быть достаточно тяжелыми и прочными, чтобы выдерживать воздействие на горячий металл в неблагоприятных условиях.Рекомендуется латунная линейка длиной около 600 мм, поскольку стальная линейка быстро ржавеет под воздействием тепла и воды.

РИСУНОК 9

РИСУНОК 10

РИСУНОК 11

МОЛОТКИ

Для повседневной работы большинство кузнецов используют ручной молоток с шариковой ударной головкой весом от 750 до 1250 г (рис. 9). Ручной молоток должен иметь вес, подходящий кузнецу.Он должен иметь более длинный вал, чем обычно для других работ, и быть хорошо сбалансированным. Часто для определенных работ используются специальные молотки. Их кузнец обычно изготавливает по мере необходимости. Старые автомобильные полуоси — подходящий материал для молотков.

Кувалды могут быть двусторонними, прямошовными или поперечно-упорными и обычно весят от 3 до 5 кг (рис. 10). У них длинные стержни для использования двумя руками.

Все головки молотов должны быть надежно закреплены на валах. Используются как деревянные, так и металлические клинья (рис.11). Центральные линии головки молотка и его вала должны находиться под прямым углом друг к другу. Поверхности молотка должны быть отполированы и не оставлять следов.

ДОЛОТА

Кузнецу нужны долота для резки как холодного, так и горячего металла. Для резки холодного металла стамески сравнительно короткие и толстые, а для горячего металла они тоньше и длиннее (рис. 12A). Долота могут быть из много форм и размеров, часто делаются специальные, чтобы облегчить ручную работу. Лучше всего их делать из стали, содержащей около 0.8 процентов углерода. Автомобильные винтовые и листовые рессоры являются хорошей заменой, если ничего другого нет в наличии.

Кузнецов часто привлекают для изготовления долота для других мастеров. Они должны быть закалены и закалены в соответствии с конкретными целями.

НАБОРЫ

Как и долота, наборы используются для резки горячего и холодного металла. В основном это стамески с ручками или стержнями. Проще всего обращаться с деревянными древками, но многие кузнецы используют ручки с металлическими стержнями. Они дешевы, их легко изготовить и установить.Как и долота, наборы для холодной обработки короткие и толстые, а для горячего металла они длиннее и тоньше. Опять же, они могут быть изготовлены в широком диапазоне форм для различных целей (рис. 12B).

HARDY

Hardy — это долото, предназначенное для работы в отверстии для инструмента в наковальне. Он используется с ручным молотком для резки горячего и холодного металла.

РИСУНОК 12

РИСУНОК 12 A

ЩИПЦЫ

Кузнец использует щипцы разных типов и стилей (Рис.13). Клещи должны крепко удерживать заготовку, не соскальзывая. Они часто изготавливаются для одной конкретной работы или адаптированы для конкретной заготовки и могут различаться по длине, размеру и весу, как и размеры металлов. Хотя кузнецы изготавливают свои собственные клещи, как правило, из мягкой стали, рекомендуется начать с изготовления хотя бы нескольких пар.

ПУАНСОНЫ ДЛЯ ГОРЯЧЕЙ РАБОТЫ

Они могут быть круглой, квадратной или почти любой другой формы, подходящей для работы. Пуансоны должны быть достаточно длинными, чтобы руки не попадали в отраженное тепло. оснащен ручками.Обычно они предназначены для удаления минимального количества металла из работы и расширения отверстия до размера и формы (рис. 14).

ДРИФТЫ

Выколотки больше похожи на короткие удары. Изготовленные из углеродистой инструментальной стали, они имеют точный размер и форму и могут быть круглой, шестиугольной, восьмиугольной или почти любой другой формы. Их обычно забивают молотком, чтобы довести отверстие до нужного размера и формы, в то время как металл нагревается только до тускло-красного цвета. Можно нанести немного смазки, чтобы облегчить работу и улучшить качество обработки (рис.14).

РИСУНОК 13

РИСУНОК 14

РИСУНОК 14 A

905 как и стамески или наборы, бывают разных размеров и имеют закругленные края. Маленькие можно держать в руках, в то время как для больших размеров требуются древки или ручки, и по ним бьют кувалдой.Фуллеры обычно делают парами. Нижний сошник входит в отверстие наковальни. Они используются для опускания уступов при подготовке к ковке шипов и для вытягивания или перемещения металла в одном направлении (рис. 15).

ОБРАБОТКИ

Это верхний и нижний инструменты, между которыми обрабатывается металл. Наиболее распространены полукруглые формы, которые используются для формовки круглых сечений по размеру после предыдущей ковки. Нижний инструмент входит в отверстие наковальни.В некоторых случаях верхний и нижний инструменты шарнирно соединены или скреплены пружинным ремнем или стержнем. Это может быть полезно, когда кузнец работает один. Они также распространены при работе с механическим молотком (рис. 16).

ПЛОСКИ И МОЛОТКИ

Имеют плоские поверхности с острыми или закругленными краями, в зависимости от требований. Их кладут на изделие и бьют кувалдой. Установочный молоток чаще всего используется для установки в плечи, а более плоский является хорошим инструментом для чистовой обработки и должен использоваться только для придания хорошей отделки ровным поверхностям (рис.17).

РИСУНОК 16

РИСУНОК 17

РУЧНОЙ РУЧНОЙ

Этот инструмент имеет коническую форму и оснащен ручкой. Он используется для округления небольших колец или для их растягивания до нужного размера. Его держат в руке либо за лицевую поверхность, либо за край наковальни (рис. 18).

БОЛСТЕРНЫЕ ПЛИТЫ

Это стальные пластины с просверленными или пробитыми в них различными отверстиями. Они используются для формирования аккуратных уступов при изменении сечения заготовки.Некоторые типы имеют круглые и квадратные отверстия с потайной головкой и позволяют изготавливать болты с потайной головкой, как для лемехов (рис. 19).

РИСУНОК 18

РИСУНОК 19

Средневековые технологии и история Америки — подробные статьи

Инструменты и торговые методы кузнеца Из Генри Дж. Кауфмана, Металлообработка в ранней Америке, 1995.
из собраний Исторического Вифлеема [Пенсильвания]

Инструменты кузнеца менялись время от времени и от места к месту. Их обычно разделили на три группы. Первый — это очаг с его мехами, поилкой для воды, лопатками, щипцами, граблями, кочергой и емкостью для воды для тушения огня и охлаждения предметов. Вторая группа состоит из наковальни, салазок, клещей, прессовок, фрез, долот и молотков. Третью группу составили ящик для обуви, в котором находятся ножи, рашпили и напильники для подготовки копыт лошади к подковам, железная подставка для поддержки ступни лошади во время работы над ней, а также специальный молоток и гвозди для крепления подковы. к копыту.

Кузнец работал с древесным углем, названным так потому, что древесный уголь использовался в качестве топлива в печи, производящей железо. Кажется, он не только соответствовал различным способам его «работы»; но также из-за других желаемых качеств, большая часть его пережила железо более позднего периода, которому не хватало этих качеств.

Кузнецы 18-19 веков владели железом разного качества. Даже если использовалось железо высокого качества, кузнецу часто требовалось дополнительное внимание перед его использованием.Ограничения процессов рафинирования и прокатки привели к тому, что большая часть железа имела несовершенную текстуру, обычно называемую волокнистой. Кузнец мог улучшить это состояние, нагревая железо и сильно ударяя им по наковальне. Эта процедура помогла удалить некоторые примеси из железа и улучшить его чистоту и устойчивость к распаду. Несмотря на работу, которую большинство кузнецов выполняли с железом, нередко можно найти трещины или трещины в таких объектах, как топоры, колеса колес и детали ограждений.

Некоторое улучшение текстуры железа было неизбежным, так как кузнец, сняв утюг со стойки, обычно считал необходимым изменить его форму для своих нужд. Особенно это касалось операции, которую кузнец чаще всего выполнял — вытягивания. Этот процесс осуществлялся путем нагревания железного стержня, его укладки на наковальню и увеличения его длины или ширины с помощью молотка с перекрестным ударом, в то же время уменьшения другого его размера по мере необходимости.

Вытягивание улучшило не только качество утюга, но и его внешний вид. Определенные неровности поверхности (не рябь) и изменения размеров в поперечном сечении обычно считаются свидетельством ручной работы. Такие вариации можно наблюдать при внимательном рассмотрении. Они являются основной причиной очарования ручной работы по сравнению с механическим совершенством металлического листа или полосы, изготовленного на станке.

Еще одна фундаментальная операция кузнеца — сварка в кузнице.В одном из первых трактатов по кузнечному делу описывались три плавки, необходимые для правильного выполнения работы. Самым жарким является жар снежного кома, который относится к белому теплу; это используется для сварки железа. Для сварки низкоуглеродистой стали используется полный жар, не такой горячий, как снежный ком. Последний — это низкий или легкий сварочный нагрев, который используется редко из-за большого мастерства, необходимого для его использования.

Сварке часто предшествовала зачистка, то есть сужение концов или краев деталей перед сваркой.Такие конические части затем повторно нагревали, и концы перекрывали все расстояние конических частей. Их поместили на наковальню и постукивали до тех пор, пока две детали не были полностью сварены в одну деталь. Если соединение было слишком большим, его повторно нагревали и ковали до тех пор, пока все детали не стали однородной толщины. Эта операция производилась на колесных шинах, но стык встречается редко. Некоторые кузнецы использовали песок в качестве флюса, чтобы поверхность металла оставалась чистой в огне, но хороший мастер мог работать и без этой помощи.

Осадка была противоположностью вытягиванию, так как при этой операции длина стержня была уменьшена, а не увеличена. Часть стержня нагревали до сварочного тепла, а другие части охлаждали, так что, когда конец стержня был забит молотком, горячая часть становилась толще, а общая длина стержня уменьшалась. Затем увеличенная часть обрабатывалась молотком или прессовками, если требовалась конструкция с некоторыми конкретными деталями.

Вырубка была довольно простой, но очень важной для декоративных целей и для соединения железок.Это был единственный известный метод, с помощью которого можно было проделать отверстие диаметром в один дюйм в бруске шириной в один дюйм. Первая операция заключалась в нагреве бруса и небольшом увеличении его ширины путем осадки. Затем, после повторного нагрева, через горячую часть стержня с помощью молотка проталкивался небольшой пробойник, пока пробойник не остановился лицевой стороной наковальни. Пуансон вытащили из штанги, штангу снова нагрели и пробили с противоположной стороны, пока в штанге не образовалось небольшое отверстие. Пруток повторно нагревали в третий раз, и отверстие помещали над отверстием в наковальне, где его растягивали до желаемого диаметра с помощью более крупных штампов.Такие отверстия обычно имеют заусенцы на нижней стороне, и пруток в отверстии всегда был шире, чем в любой другой части. Иногда увеличенная часть использовалась, чтобы сформировать часть дизайна объекта. Его использование, как и другие описанные техники, не гарантирует большого возраста, но указывает на то, что оно было сделано вручную.

Кузнецы использовали различные методы для соединения кусков железа: клепание, надевание воротников, скрепление штифтами, завинчивание и завинчивание. Для клепки используются заклепки с круглой или потайной головкой.Когда использовалась потайная головка, головка и заклепанный конец находились заподлицо с поверхностью утюга, что затрудняло их определение, были ли металлические детали сильно окрашены. Когда использовались заклепки с круглыми головками, забитая или заклепанная часть имела тот же размер и форму, что и исходная головка. Ошейник производился путем наматывания железной ленты на две части, чтобы соединить их вместе; По этому плану свитки часто прикреплялись к решеткам или друг к другу. Существовали различные способы скрепления кусков железа; наиболее часто используемый тип напоминал паз и шип, при этом шип полностью проходил через паз и удерживался на месте с помощью конического клина или железного штифта.Такой шарнир использовался на некоторых ранних андиронах. В 19 веке применялись винтовые и болтовые соединения. Болтовые соединения нежелательны, если болт закреплен гайкой. В качестве альтернативы можно было нарезать резьбу на одной из частей, закрепленных болтами, и отказаться от гайки.

Скручивание было еще одной техникой, широко используемой мастерами по обработке железа. Это было легко выполнить, нагревая скручиваемую часть утюга до кроваво-красного тепла; затем один конец был помещен в тиски, а другой конец скручен с помощью какого-либо удерживающего устройства.Современный металлург использует гаечный ключ; Однако инструмент в его нынешнем виде не был доступен до XIX века. Спирали можно было сделать тугими или ослабленными, а направление скручивания можно было несколько раз изменить на обратное, если мастер пожелал. Очень длинный поворот потребовал нескольких «плавок». Редко когда в распоряжении мастера была такая простая, но эффективная декоративная техника.

Репуссе из железа редко использовался в Америке, но широко использовался в Европе с 12 по 18 века.Работа требовала высокого мастерства и полного понимания используемых форм. Популярными рисунками были человеческие фигуры, маски, цветы и лист аканта. Фамилии широко использовались в качестве украшения свитков.

Гравировка была еще одним популярным приемом украшения, но использовалась в основном иностранными мастерами. Узор был вырезан путем удаления мелких железных ниток острым инструментом, обычно называемым гравером. Некоторая гравировка была сделана на американских дверных и оружейных замках, сделанных из железа.

Отделка изделий из железа представляет большой интерес для ценителей, которые стараются отделить новое от старого. Новички полагают, что рябая текстура, часто встречающаяся на современных репродукциях, свидетельствует о ручном производстве. Никакой факт не может быть более далеким от истины, поскольку есть свидетельства, собранные в результате изучения инструментов и методов, используемых мастерами, что они пытались сделать поверхность металла как можно более гладкой. Фактически, был инструмент, называемый флаттером, который использовался для того, чтобы сделать утюг плоским после его вытягивания.При внимательном рассмотрении уцелевших старых железных предметов обнаруживаются настолько гладкие поверхности, что обнаружить на них следы от молотка практически невозможно.

Кромки и скосы часто сглаживались напильником; и есть свидетельства компетентности в использовании файлов, когда они были сделаны грубо, по сравнению с качеством, доступным сегодня. Следует отметить, что файловые метки на объектах практически не оставлялись; они обычно свидетельствуют о безразличном мастерстве. Порошковые абразивы были доступны в ранние времена; а в 18 веке стала использоваться бумага с абразивным покрытием.

От Коллекции в Историческом Вифлееме [Пенсильвания] Загрузите эту статью в формате PDF .

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *