Городские клумбы и цветники фото: Городские клумбы (45 фото) — красивые картинки и HD фото

• Многолетники размножаются корнями, черенками, семенами, луковицами.
• Для клумбы подберем несколько сортов, бутоны которых появляются поочередно до холодов. Например, лилейные, пеларгонии, за ними наперстянка, котовник.
• Богатые бутоны примулы различных оттенков величаво обрамляют цветник и создают уникальную цветовую палитру.
• Низкорослая многолетняя примула зацветает первой и до морозов удивляет нас своей свежей изумрудной зеленью. Поэтому цветочная клумба вдоль дачной дорожки выиграет от этого яркого бордюрного растения.

Нарисуем эскиз клумбы с летними многолетниками.

• Аристократические розы красочно соседствуют с белыми, бордовыми или розовыми флоксами, цветущими одновременно. Эффектность розы изысканно озеленит тысячелистник или лаванда. Игра контрастов лишь подчеркивает индивидуальность каждого растения.
• Дельфиниум замечателен тем, что цветет вторично, если засохшие бутоны и некоторые ветки мы обрежем, а землю удобрим. Тогда 4 года он благоухает на одном месте, радуя роскошными оттенками, а низкорослые многолетники подчеркивают его красоту.

Оформление цветочной клумбы на даче высокорослыми многолетниками и яркими однолетками очень эффектно.

• Шаровидные гроздья декоративного лука, садовая ромашка, богатые лилии и величественный дельфиниум отлично украсят ландшафт. Особенно они красивы, высаженные группами.

Для каждого такого многолетника выделим отдельный островок и вручную регулируем распространение.

• Колокольчики, фиалки, шиловидные флоксы, кислица и молочай разрастаются быстро и этим тормозят рост своих соседей. Поэтому ограничим их территорию бордюрной лентой.

Осенние цветы

Охапки осенних букетов на цветнике

• Осенью царствуют пестрые астры, затем сентябрины (альпийские астры) и, наконец, хризантемы.
• Многокрасочность астр восхищает: от нежных белых, розовых, сиреневых до насыщенных и ярких лиловых, бордовых.
• Хризантемы разных сортов, размеров и оттенков цветут до заморозков.

Хосты вернут летние краски осеннему саду.

• Хосты удивляют оригинальной формой, изумрудной рельефной зеленью и поразительной выносливостью. Жара, холод, засуха, тень им не вредят.

Бесхлопотные однолетники

Все вместе они создают нежную композицию.

Выращивание через рассаду приблизит цветение. А аренда дизель генератора для дачи — полезна и не дорога, зато мы вырастим в тепличке не только цветочную, но и овощную рассаду, а ведь ее покупка стоит немало.

Совет! Выберем сорта, выносливые к холоду, засухе, тогда ни поздние, ни ранние заморозки им не навредят, и от пропуска полива они не засохнут.

Цена семян минимальная. Не будем покупать пакетики со смесью семян разных видов, но одного цвета: белые, красные, розовые или синие. Низкие виды заглушаются высокими, да и комфортные условия разные.

Для аккуратных невысоких клумб

Неприхотливые компактные кустики образуют живописный бордюр или альпийскую горку.

До ноября хранит обилие своих лепестков засухоустойчивый однолетний флокс.

Для пышных клумб

Высокие цветущие растения украсят комфортные, но типовые дачные дома из блок-контейнеров. Они подарят характерную неповторимость.

Такая клумба напомнит цветущую полянку.

Вид	Особенности
Космея	Новые сорта порадуют аккуратностью и красочностью полуметровых кустов.
Годеция	Карликовый махровый сорт прекрасен и не требует подвязки. Пёстрые либо однотонные ее бутоны разной окраски появляются после посева спустя полтора месяца.
Лаватера	Пышно цветет в начале лета и до устойчивых холодов. Обильный самосев подарит нам весной новые всходы.

Шикарная лаватера нарядится в огромные разноцветные колокольчики.

Вывод

Клумба, устроенная своими руками, откроет нам свободу творчества и экспериментов, когда бутоны разных видов красиво обновляют ландшафт весь сезон. Интересны необычные конфигурации цветущих островков в саду, на лужайках и во дворе. Яркие краски лепестков наполнят нас радостью и живительной энергией.

Для успешного результата узнаем о требованиях выбранных нами растений: место и время их высадки, цветения, предпочтения к почве. А посмотрев видео в этой статье, мы станем еще более компетентными в этом вопросе.

Добавить в избранное Версия для печати

Статьи по теме

Все материалы по теме

Цветочные часы, ковровые клумбы и украшение общественных парков

Муниципальные парки являются последней территорией декоративной садоводческой традиции высаживания клумб: практики использования ярко окрашенных, низкорослых цветущих и лиственных растений в декоративных узорах на клумбах, курганы, пирамиды, цветочные часы, памятные доски и трехмерные фигуры.

Этой практике присвоено множество названий: ковровое постельное белье, мозаичная культура, узорчатое садоводство, «садовый стиль». Его также называют викторианским садоводством в честь его популярности в Великобритании девятнадцатого века, где достижения в области тепличных технологий и внедрение тропических и субтропических видов создали новый способ демонстрации цветущих растений.

Вынос постельных принадлежностей является временным и трудоемким процессом — провалом в потреблении энергии. Он глубоко искусственный, апеллирующий непосредственно к чувствам, а не к силе рефлексии или уединенного созерцания. Это не симулякр природы. Это противоречит преобладающему представлению об общественных парках, основанном на пасторальной модели, которая, как известно, использовалась в дизайне Фредерика Лоу Олмстеда и Кальвина Во для Центрального парка в Нью-Йорке. Он не претендовал на то, чтобы превратить страну в город. Практика ночлега не породила ни теоретических трактатов, ни литературных или живописных аллюзий. Он использовал любовь публики к зрелищам и новизне, ее высокую оценку хорошо выполненного квалифицированного труда. Постельные принадлежности уловили очарование экзотики, используя недавно открытые растения из Южной Америки и Африки, тропических и субтропических аборигенов, привезенных в умеренный климат. В нем была повторяющаяся сила военного парада, аналогия, которую не упустил из виду британский писатель-садовник Уильям Робинсон, который заметил, что «садовники были не столько распорядителями растений, сколько сержантами по строевой подготовке».

Критики этого типа цветочных экспозиций достигли новых высот риторического пренебрежения. Уильям Робинсон назвал постельные принадлежности «выпечкой». Популярная и широко публикуемая британская писательница Ширли Хибберд назвала ленточные клумбы (длинные извилистые клумбы с чередующимися полосами цветочного цвета) «угрями в нищете». Хорошо известна антипатия ландшафтного архитектора Фредерика Лоу Олмстеда к цветочным экспозициям. В письме в 1892 году своим коллегам в Бруклине, штат Массачусетс, об отдельных цветочных клумбах в лондонских парках он заметил: «Я почти не видел ничего подобного, что не казалось бы мне детским, вульгарным, щегольским или дерзким, неуместным и неуместным». дискордантный с хорошим общим эффектом». В статье в 19В 08 выпуске Ladies Home Journal, автор обвинил муниципальных садовников в создании «настоящих прыщей на лице природы».

Истоки постельных принадлежностей

Эволюционный процесс, который привел к развитию версии постельных принадлежностей девятнадцатого века, прослеживается в трудах ландшафтного дизайнера и писателя Джона Клавдия Лаудона (1783–1843), который в 1830-х годах представил слово «садовый» в словарь пейзажа. Он призывал своих читателей думать не только о живописном, но и о том, что он определял как «научное», собирая растения со всего мира, чтобы проверить их приспособляемость к различным климатическим условиям и условиям выращивания (близкое определение дендрариев и ботанических садов). Целью было не подражать природе. Хотя Лаудон ценил хитрость и предлагал дизайны постельных принадлежностей во многих своих публикациях, он действительно предостерегал от крайностей постельных принадлежностей, искаженных кроватей и несовместимых цветов.

Лаудон также признал ограниченные возможности получения образования для садоводов, единственным выходом для которых было длительное ученичество, которое изолировало их от интродукции новых растений и методов посадки. Лаудон опубликовал Самоучитель для садовников в 1815 году, первую из нескольких публикаций девятнадцатого века, в которых была предпринята попытка систематизировать передовой опыт как садоводства в поместье, так и более позднего управления муниципальными парками. Когда расходы на печать упали, был основан ряд журналов, адресованных профессиональным садоводам, которые давали им доступ к информации о новых растениях для клумбы и методах размножения. Они стали служить книгами с образцами для цветочного дизайна — модными журналами для начинающих энтузиастов. Florists’ Journal, Gardeners’ Chronicle, и Gardener’s Magazine были доступны в Великобритании, а Magazine of Horticulture, Gardener’s Monthly, Genesee Farmer и Gardener’s Journal информировали садоводов в США.

Если принципы романтизма и эстетической теории обеспечили структуру пастбищного парка, то достижения в области науки и техники стимулировали расширение и усложнение закладки. Чтобы подчеркнуть искусственность системы озеленения, используемые виды растений часто были импортированы из Южной Америки, Африки и Средиземноморья. Ботанические дары, собранные исследователями растений, которых, возможно, правильнее было бы назвать охотниками за цветами, передавались ботаническим садам и коммерческим питомникам, где виды скрещивались для создания эффектных сортов с такими особенностями, как компактный рост, более крупные цветы, более яркая окраска и пестрая листва. Растения были в такой же степени продуктом питомниководства, как и сбора растений. Многие мировые импортные растения — бегонии, кальцеолярии, эхеверии, каладиумы, канны, колеусы и другие — обычно использовались в конфигурациях для подстилки. Очитки, семпервивумы и другие суккуленты также имели короткий период популярности. Пальмы, юкки, кротоны, обезьяньи деревья-головоломки и банановые растения, ценившиеся за их экзотические формы, были привезены в качестве декораций для театральных постановок и для акцентирования ровности грядок. Ни одна группа растений не подвергалась большему воздействию, чем пеларгонии (9).0003 Pelargonium ), которые в США часто называют (ошибочно, как сказали бы британские садоводы) геранью. Родом из Южной Африки, пеларгонии до сих пор являются вездесущими садовыми растениями: засухоустойчивыми, цветущими в течение всего лета, растением, которое стало символом веселого приема в оконных ящиках и кашпо. Зональные пеларгонии, завезенные в конце восемнадцатого века, характеризуются чередующимися полосами темно-зеленого и светло-зеленого цвета на листьях и крупными ярко окрашенными цветочными головками. Непрерывные эксперименты с гибридизацией различных 9В результате 0003 видов Pelargonium были получены сотни прямостоячих, распростертых, пестрых сортов и сортов с листьями плюща. Мгновенно узнаваемая широкой публикой, пеларгония по-прежнему остается одним из самых популярных растений для клумб в муниципальных парках.

Выращивание и дизайн с помощью комнатных растений

К середине девятнадцатого века стеклянные дома, которые когда-то были роскошью приусадебных садов, стали доступны для муниципалитетов и коммерческих питомников. В Великобритании отмена налога на стекло в 1845 году снизила стоимость материала и подстегнула эксперименты с массовым производством. Как в Соединенных Штатах, так и в Великобритании достижения в области литых и кованых конструкций, разработанные для стеклянных павильонов Хрустальных дворцов в Лондоне, Синденхэме и Нью-Йорке, были адаптированы к меньшим стеклянным конструкциям. Журналы для садоводов предлагали советы по вентиляции, контролю влажности и альтернативам отопления. Коммерческие питомники создали теплицы для массового производства комнатных растений. Питомник и писатель Питер Хендерсон (1822–189 гг.).0) начал с небольшого магазина в Нью-Йорке по продаже семян. К 1850-м годам его деловые навыки и способность прогнозировать рынок садоводства позволили ему построить обширные теплицы недалеко от Джерси-Сити, штат Нью-Джерси. Благодаря своим книгам, предназначенным как для профессиональных садоводов, так и для любителей, и своим цветным каталогам он развил рынок клумбовых растений, включая свои собственные интродукции, в первую очередь циннии из Мексики и его гибрид анютины глазки «гигантская бабочка». Хендерсон посетил Англию в 1885 году и отметил, что кровати в виде ковров «были интересны людям так, как никогда не могла быть смешанная граница». Он также отметил бросающееся в глаза отсутствие украшений в Центральном парке и Проспект-парке, упущение, которое он объяснил «отсутствием вкуса в управлении нашими общественными парками».

Теория цвета, исследование человеческого восприятия цвета, руководила садовниками при проектировании клумб и создавала характерное интенсивное воздействие цветовых комбинаций, ярких или блестящих по вашему вкусу. Одним из первых исследований восприятия цвета был трактат французского натуралиста Жоржа-Луи Бюффона 1743 года, за которым последовала «Теория цветов » Иоганна Вольфганга фон Гете, опубликованная на английском языке в 1840 году. Но это была работа Мишеля Эжена Шеврёля (1786 г. –1889 г.), французского химика, работавшего на Гобеленовых фабриках, чьи работы по цвету, сначала направленные на текстильную промышленность, а также на садоводов, садовников и художников, оказались наиболее влиятельными. Его книга «Принципы гармонии и контраста цветов и их применение в искусстве», , опубликованная на английском языке в 1854 году, расширила понимание садоводами того, как цвета изменяются, когда они расположены рядом друг с другом, в отличие от того, как цвет воспринимается. при наблюдении в одиночестве. Шеврёл Color Circle, — круговая диаграмма, упорядочивающая комплиментарные цвета напротив друг друга, была справочным пособием для садоводов вплоть до двадцатого века.

Кровати в городских парках

Городские власти Чикаго привлекли лучших ландшафтных архитекторов страны, чтобы преобразовать равнинную местность города в сложную парковую систему, способную конкурировать с парками восточных городов. Фредерик Лоу Олмстед и Калверт Во, Х. В. С. Кливленд, а позже и Йенс Дженсен с его страстной приверженностью ландшафту прерий оставили свой след в городе. Но параллельно с работой по планированию город поощрял декоративное озеленение в виде тщательно продуманных схем высадки клумбы. В 189Чикаго построил большую стеклянную оранжерею в Линкольн-парке для демонстрации тропических растений с обширными зонами размножения растений для клумб. Ранее уполномоченные Южного парка Чикаго поддержали декоративные растения в Вашингтон-парке, в том числе глобус диаметром двадцать футов, солнечные часы из эхеверий и проволочные конструкции, покрытые цветущими растениями, изображающими президента Гранта и дядю Сэма, — то, что один писатель назвал «цветочными шедеврами». В 1872 г. был сформирован Совет ботанических директоров под руководством Х. Х. Бэбкока, видного ботаника и члена Чикагской академии наук. В противовес взглядам Олмстеда, Кливленда и Дженсена на местные растения Правление разослало запросы в ботанические сады и отметило садоводов со всего мира и получило семена и луковицы из США, Европы, Индии и Австралии. В конечном итоге многие из них были посажены в парках Чикаго. В 1891 журналист Чарльз Пуллен много писал о развитии чикагской системы парков и бульваров, особенно о планах Олмстеда. Он тщательно вникал в противоречия естественного и искусственного, но заметил, что «есть надежда, что с постепенным развитием более величественных и простых элементов паркового ландшафта эти черты любопытства будут переданы более подходящим местам, менее антагонистичным по отношению к природе». удовольствия, получаемые от природных пейзажей».

Образец цитирования: Андерсен, Филлис. 2017. Цветочные часы, ковровые дорожки и украшение общественных парков. Arnoldia , 75(1): 26 – 35.

Общественный сад Бостона, которым до сих пор восхищаются за его приверженность традициям высаживания клумбы, опирается на набор искусственных условий, которые исключают любой призыв к модели сельского ландшафта. Сад был создан из солоноватых приливных отмелей в рамках проекта по захоронению отходов, в результате которого был создан Бэк-Бей в Бостоне. Сторонниками Общественного сада были люди с сильными садоводческими интересами, а также стремлением к улучшению общества. Уильям Дуг, садовод ирландского происхождения, нанятый, чтобы принести оригинал архитектора Джорджа Мичема 1859 года.план Скверного сада воплотить в жизнь, разработали цветочные украшения для большого общественного сада. Он содержал муниципальную оранжерею, в которой выращивались тысячи растений для обширных грядок, которые он создал по всему саду. В газетной статье 1888 года описывалась летняя сцена: акант, пиретрум, клумбы серебристой герани и анютиных глазок, обрамленные лобелиями и альтернантерами. Среди этого буйства красок Дуг создал кактусовую клумбу, экзотическое зрелище для посетителей сада. В одном из наиболее памятных садоводческих споров девятнадцатого века, разыгранном на страницах Garden and Forest в 1880-х годах, насаждения мистера Дуга и сопутствующая им популярность у публики осуждались как подписанными, так и неподписанными статьями в издании. Дуг и сторонники его отличительных цветочных экспозиций столкнулись с неприступной крепостью оппозиции со стороны таких авторов, как писатель-пейзажист и архитектурный критик Мариана Грисволд Ван Ренсселер, директор Arnold Arboretum Чарльз Спрэг Сарджент и Фредерик Лоу Олмстед. Дуг насмехался над их ограниченными взглядами, их изолированной жизнью и, что наиболее важно, отсутствием сочувствия к вкусам широкой публики.

Традиция озеленения рассматривается как исторический пережиток викторианской эпохи, выходящий за рамки канона истории ландшафтного дизайна: в лучшем случае очаровательный и причудливый, в худшем — оскорбление хорошего вкуса и неприкосновенности природного ландшафта. Это рассматривается как народная традиция, увековеченная садовниками, а не профессиональными ландшафтными дизайнерами или ландшафтными архитекторами. В качестве постскриптума к традициям постельных принадлежностей Художественный музей Филадельфии в 2012 году спонсировал художественную инсталляцию художника-минималиста Сола Левитта (19 лет).28–2007). Работа была основана на предложении, которое Левитт сделал Художественной ассоциации парка Фэрмаунт в 1981 году. Воскресшие линии в четырех направлениях в цветах были созданы на основе первоначальных инструкций Левитта: «Сажать цветы четырех разных цветов (белый, желтый, красный, и синий) в четырех равных прямоугольных областях, рядами в четырех направлениях (по вертикали, горизонтали, диагонали вправо и влево), обрамленных вечнозелеными изгородями высотой около 2 футов… Тип растения, высота, расстояние друг от друга и детали посадки будут под руководством ботаника и на попечении садовника». Это была краткосрочная работа, установленная в 2012 году и демонтированная в 2015 году. Она, возможно, непреднамеренно, подтвердила первоначальную силу постельных принадлежностей: привлекательность геометрических форм, вмешательство цветных блоков в зеленое поле, очарование наблюдаемыми изменениями. .

Сегодня мы по-прежнему отождествляем общественные парки с ядром общественной жизни. Бинарность декоративного и пасторального по-прежнему справедливо оспаривается, но более сложным является вопрос: как вы переводите массовые методы посадки с современными ценностями устойчивости и все еще невысказанными идеями вкуса? В 1856 году садовод и ландшафтный дизайнер Эндрю Джексон Даунинг утверждал, что общественный парк может изменить искусственные барьеры класса, богатства и моды — идея, которая все еще актуальна и до сих пор вызывает споры. Искушенные наблюдатели все еще могут чувствовать некоторый дискомфорт при использовании комнатных растений для написания названий городов, патриотических эмблем, комических персонажей — определение китча — это «адаптация одного средства к другому». Но, по словам искусствоведа Томаса Кульки, «если бы произведения искусства оценивались демократично, то есть по тому, как много людей любят их, китч легко победил бы всех своих конкурентов».

Chevreul, MR 1987. Принципы гармонии и контраста цветов и их применение в искусстве. Переработанное издание с введением и комментариями Ф. Биррена. Западный Честер, Пенсильвания: Schiffer Publishing.

Эллиот Б. 1986. Викторианские сады. Лондон: Бэтсфорд.

Масгрейв, Т. 2007. Старшие садовники: забытые герои садоводства. Лондон: Aurum Press.

Уилкинсон, А. 2007. Страсть к пеларгониям: как они нашли свое место в саду. Глостершир: Sutton Publishing.

Филлис Андерсен — ландшафтный историк и бывший директор Института изучения культурных ландшафтов Дендрария Арнольда.

Городские клумбы Изображение и HD-фотографии