Эмбоссинг: Эмбоссинг. Что для него надо и как делать ?

Опубликовано 6 октября 2015 года

Горячий эмбоссинг – экспериментируем! | Страна Мастеров

Поделиться:

Вот и мои ручки наконец то дошли до этого странного (как мне казалось раньше) направления в творчестве как «ГОРЯЧИЙ ЭМБОССИНГ» (его ещё называют влажным). Мои эксперименты с эмбоссингом не обхватили и 10-ой части его возможностей, но то, что мне удалось попробовать — меня порадовало. Теперь я делюсь своим опытом и с вами.

В ноябре мне удалось таки отказаться от всех дел и посетить МК по горячему эмбоссингу и вырубке на машинке Big Shot. Всё для меня было в новинку, представления были только теоретические, хотелось попробовать и потрогать своими руками. МК проходил в магазине «ОРАНЖЕВЫЙ КОТ» который не раз меня выручал. Кстати, это был мой первый МК который я посещала :).  Вот такая новогодняя открыточка у меня получилась:

На Big Shot мы вырубали веточки их эмбоссировали блёстками. Белые морозные завитушки – это тоже результат влажного эмбоссинга. Результатом и самим МК осталась очень довольна и через пару дней я порадовала себя, купив необходимое для такого волшебства (планировала заказать всё деду Морозу, но не выдержала) :).

Суть горячего эмбоссинга сводится к тому, что специальную пудру, нанесённую на будущий рисунок нагревают феном, под воздействием тепла пудра плавится и оставляет объёмный рисунок на поверхности.

Для экспериментов нам понадобится:

1. Фен для эмбоссинга. (Его легко заменяет обычный технический фен, который можно купить в любом строительном магазине. Так же для нагрева пудры некоторые пользуются электрической плитой или тостером и даже утюгом. Обычный фен не подойдет, он недостаточно горячий для плавления пудры (нужно миниум 200 градусов)  и вообще сдувает пудру с листочка).
2. Пудра для эмбоссинга (у меня есть только прозрачная и золотая, но для начала этого оказалось вполне достаточно).
3. Подушечка чернильная для эмбоссинга (прозрачные клеевые чернила). Подушечку можно заменить любой другой липко-влажной субстанцией.

Вот мой наборчик для начинающих:

Итак:

— выбираем желаемый  штампик и закрепляем его на акриловом блоке (можно использовать любую пластмассовую ровную прозрачную поверхность (например бокс от CD)):

— окунаем штамп в подушечку:

— ставим оттиск на бумаге:

— засыпаем обильно оттиск пудрой:

— стряхиваем излишки пудры (сначала на листочек, а потом обратно в баночку):

— Часто бывает, что немного пудры остаётся вокруг штампика, её нужно удалить с помощью кисточки (есть специальные антистатические материалы предотвращающие это):

— подносим фен и на расстоянии 5-10 см нагреваем несколько секунд пока пудра не начнёт плавиться:

— на фото ниже видно как изменяется пудра при плавлении (сверху пудра уже запеклась):

— даем бумажке пару секунд на остыванием и радуемся результату:

Теперь попробуем бесцветную пудру:

Конечный результат не сильно впечатлил, но мы потом придумаем как это использовать.

Попробуем использовать прозрачную пудру с цветными чернилами (использовала золотые чернила):

Цвет конечного рисунка она не изменяет, но придаёт объём и глянцевый блеск:

Попробовала коричневые чернила, но пудра к ним не прилипла, видимо слишком быстро высохли или впитались в бумагу. На этом эксперимент с цветными чернилами я завершила.

Конечный результат зависит от цвета пудры и цвета бумаги, разное сочетание цветов дает разный эффект. Продолжить эксперименты решила с другой бумагой. А может быть попробовать эмбоссинг на кальке? Попробуем перламутровую металлизированную кальку плотностью 100 гр/м2:

Нанесли пудру:

Расплавили:

А если из кальки надыроколить бабочек, смочить в чернильной подушечке слегка только края…? Тоже хорошо получилось (все клочки бумаги после экспериментов мы потом обязательно пустим в дело):

А теперь попробуем использовать в качестве основы фактурный цветной картон плотностью 200 гр/м2 (он не такой гладкий как белый и лучше впитывает чернила):

Поставили оттиск и нанесли пудру:

Расплавили. Рисунок стал ярким, результат меня удивил и порадовал:

Решила ещё пару оттисков попробовать (на цветочке справа внизу виден переход от запеченной пудры к не запеченной:

Возьмём картон той же фактуры, но голубого цвета:

Промелькнула мысль по поводу дальнейшего использования этих цветочков и завитушек 🙂

Теперь попробуем металлизированный тёмно синий картон:

На фото не смогла передать всю элегантность цветочка. Сразу и не понять, что это цветок, но посмотрев на него под небольшим углом сразу виден объём и блеск.

Очень хотелось поэкспериментировать с пудрами другого цвета, но их у меня пока только две…

А если прозрачную пудру смешать с чем то? …

Блёстки для век «серебро» лежат без дела 1000 лет, может быть они наконец то дождались своего часа?

…

Уже на этом этапе мне показалось что эмбоссинг меня увлёк и меня уже не остановить, пока не испробую все варианты приходящие на ум, но это только начало, дальше, больше 🙂

…

Вернёмся к смешиванию пудры и теней:

Перемешиваем обе кучки:

Красота!!!

Опять экспериментируем с металлизированным тёмно синим картоном. Наносим пудру:

Расплавляем:

Рисунок получился шероховатым на ощупь и он искрится на свету!

Пробуем на другой бумаге:

Теперь опять на кальке, но уже серебряные блёстки:

С помощью эмбоссинга можно создавать фон заготовку для будущей открытки например:

В начале эксперимента были оттиски прозрачной пудрой на белом картоне которые меня не сильно впечатлили и не давали покоя. Сделаем с ними вот что:

Возьмём акварельные краски (сын поделился со мной красивыми металлизированными):

Как следует наносим краску на всю поверхность:

Даём немного краске подсохнуть и ватной палочкой проходимся по рисунку стирая капельки краски:

В результате плавления пудры на бумаге образовалась глянцевая плёнка с которой легко смывается краска. Таким образом на цветном фоне мы получили белое глянцевое изображение (откладываем заготовки на потом):

Поэкспериментировав с бумагой решила попробовать эмбоссинг на других поверхностях.

Металл?

А почему нет, попробуем (будем эмбоссировать металлическую подвеску, уж очень мне нравится эта девчушка):

Процесс идентичен: наносим чернила, пудру, запекаем:

Решила попробовать сделать эмбоссинг разноцветным. Волосы – золотые, а платице – серебро с блёстками:

Приклеила ещё стразики голубые вместо глаз. С металлом один нюанс – нагреваем на жаропрочной подложке (деревянная кухонная доска подойдёт) т.к. металл быстро и очень сильно нагревается!!!

Кожа?

Под руку попался мой паспорт в кожаной обложке, будем экспериментировать 🙂

Наносим пудру:

Стряхиваем излишки:

Запекаем:

Добавим немного стразиков. Готово!

Примечание: возможно кожа обладает повышенной статикой, пришлось кропотливо поработать кисточкой что бы удалить излишки пудры за пределами штампика.

Стекло?

Оглядываясь вокруг в поисках новой поверхности остановила взгляд на флакончике с парфюмом. Стекло? А почему бы и нет, будем пробовать!

Получилось, но хочется ещё с чем то стеклянным поработать. Бокал!

Штампик смазался, всё таки поверхность должна быть прямой для чёткого нанесения контура, ну или можно попробовать не такой объёмный штампик использовать. Промелькнула мысль что этот способ может пригодиться при оформлении фужеров для новобрачных….

Продолжаем искать ровную стеклянную поверхность. Аквариум! (Остапа понесло… 🙂

Результатом довольна, ничего не скользило, всё чётко получилось. Матвейка просил сделать завитушки  по всему периметру, но думаю одной достаточно.

Вывод: декорировать с помощью горячего эмбоссинга можно любую термоустойчивую поверхность (я дерево и ткань ещё не пробовала).

А теперь покажу какие открыточки у меня получились из того с чем я сегодня экспериментировала:

Надеюсь, что мой постик будет Вам полезен. Фото большего размера Вы можете посмотреть у меня на сайте.

Спасибо, что дочитали до конца!

Удачи Вам во всех начинаниях!

все для техники влажного тиснения (эмбоссинга)

В состав пудры Fairy Tale входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Emerald City входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образeется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Hot Gossip входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Neptune входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Hero входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное мраморное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Sunset Boulevard входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Carousel входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры High Heels входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное мраморное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Aventurine входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Rockin’ Red входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Something Borrowed входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Splash входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Sorbet входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Tickle входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Tangerine Dream входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры FROSTING входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Picnic Basket входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное мраморное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Mint Chip входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Cup Cake Heaven входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Sugared Almond входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное мраморное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав крупного глиттера Old Glory входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное мраморное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Persian Indigo входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное мраморное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Totally Teal входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное мраморное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Pink Fizz входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное мраморное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Jade входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное мраморное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Vintage Champagne входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Vintage Candy Cane входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется нелупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Vintage Romance входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Vintage Amethyst входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Calypso входят частицы полупрозрачной пудры, при плавлении которых он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Raspberry Coulis входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Seaglass входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Fool’s Gold входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Long Island Teal входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Green Glitz входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное мраморное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Blue Glitz входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное мраморное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Metallic Copper Sparkle входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Fairy Dust входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры White Twinkle входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное покрытие белое покрытие с серебристыми блестками. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Midas Touch входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Royal Crush входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Mermaids Tails входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Under The Sea входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Clear Hologram Sparkle входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образеутся полупрозрачное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

В состав пудры Salsa входит очень много глиттера, при плавлении он остается на поверхности и не осыпается в дальнейшем, образуется непрозрачное мраморное покрытие. Это значительно облегчает работу, так как вам не придется использовать клей и смахивать излишки не приклеенных блесток. Можно использовать как обычный мелкий глиттер или смешивать с другими пудрами. Объем 15 мл.

Глянцевая непрозрачная пудра Perissa с частицами разного размера не позволяет цвету основы просвечивать сквозь покрытие. Смешение разных по структуре и цвету пудр дает особый эффект мраморной ржавчины. Объем 15 мл

Руководство графического дизайнера по тиснению

Тиснение — это просто приподнятие поверхности вашего рисунка до некоторой глубины. Это реальный мир, эквивалентный эффектам фаски и, вероятно, происходящий от рельефных скульптур — больше всего напоминающий барельеф, где глубина воспринимается намного больше, чем есть на самом деле. Само слово старофранцузское, происходит от em (в) и boce (выпуклость).

Что касается того, как это связано с графическим дизайном — тиснение использовалось в качестве отделки для высококачественной печатной продукции на протяжении сотен лет.Это отличный способ придать вашему дизайну другое измерение, недоступное для печати. Тиснение можно использовать отдельно или вместе с фольгой, покрытиями или печатью.

Как это делается

Тиснение выполняется путем вдавливания листа бумаги (или другой основы) в матрицу, на которой выгравирован или вытравлен рисунок. Обычно это делается с помощью охватываемого аналога под бумагой, так что бумага зажата между ними, а рисунок переносится на бумагу.

Хотя тиснение кажется довольно глубоким визуально, обычно оно составляет не более 15 микрон и самое большее 25 микрон. Это 25 тысяч дюймов. В среднем размер тиснения составляет 1/64 дюйма. На этой фотографии вы можете увидеть, как глубина штампа для тиснения влияет на внешний вид готовой детали. Обратите внимание, что по мере увеличения глубины штампа увеличивается вероятность разрыва бумаги (как показано на букве «D» в «Руководстве»).

Хотя тиснение технически относится к выступающей поверхности, тиснение также может быть выполнено для создания углубленного рисунка на поверхности.В индустрии графического дизайна и полиграфии это обычно называют «дебоссом». В случае с отбортовкой, охватываемый и охватывающий штампы меняются местами, так что верхняя сторона (передняя часть) листа прижимается штампом с наружной резьбой, а штамп с гнездом находится под ним. Когда дебосс зарегистрирован для печати, можно создать впечатление гравюры.

По большей части прессы для тиснения взаимозаменяемы с прессами для фольгирования. Оба процесса требуют большого давления и, для определенных эффектов, нагреваемой пластины.Более того, фольгирование и тиснение чаще всего выполняются вместе, поэтому имеет смысл иметь машину, способную справиться с обоими.

Наиболее распространенные прессы:

• Раскладной пресс: Этот пресс закрывается, как моллюск, помещая бумагу между головкой и головкой. Этот тип машины обычно имеет небольшую площадь основания с большим давлением. Также легко менять матрицы и изменять настройку (подготовка), что делает его хорошим вариантом для небольших серий. Если вы достаточно долго занимаетесь фольгированием и тиснением, вы обязательно услышите Клюге.Это самый популярный грейферный штамповочный пресс и почти синоним грейферного пресса для горячего тиснения.

• Прямоштамповочные прессы: Bobst, Thermotype, Kensoll-Franklin и другие марки — это прямые штамповочные прессы. Матрица идет прямо вниз, а бумага подается в область штампа и выходит из нее. Благодаря прямой траектории движения бумаги они быстрее, чем раскладные машины. Но обычно время настройки больше. Для дальних пробежек это лучше, чем раскладушки.

• Роликовый пресс: Роликовый пресс похож на офсетный принтер, за исключением того, что вместо чернильных пластин в нем используются штампы. В этом прессе используется матрица, установленная на ролике. Бумага на роликах или в виде листов проходит через нее, и оттиски накатываются на дизайн. Это самый быстрый из трех типов прессов, но матрицы намного дороже, а время настройки намного больше. На самом деле, этот метод используется для вещей, которые имеют огромные (сотни тысяч или миллионы) тиражи.

Грейферный пресс для тиснения

Прямой пресс Bobst

Ротационный пресс для фольгирования

Штампы и типы тиснения

Штампы упоминались выше. Плашки — это металлические пластины, на которых создается впечатление, будто на них выгравировано или вытравлено тиснение. Матрица также может относиться к охватываемой части штампа для тиснения с внутренней резьбой, однако их обычно называют контрштампом (для пластика и металла) и подготавливающими для бумаги.

Матрицы являются «мастером» для любого тиснения и, таким образом, в значительной степени определяют, какой вид тиснения вы получите.

Это наиболее распространенные типы штампов для тиснения (обратите внимание, что штампы сделаны из металла, и что не все металлы созданы равными — металлы, наиболее часто используемые для штампов для тиснения, — это магний, медь, бронза и сталь, о которых подробнее говорится ниже):

Одноуровневая матрица

Одноуровневая матрица: Матрица для тиснения или штамповки, которая изменяет поверхность бумаги на одном уровне. Это и самый распространенный, и самый дешевый из всех штампов для тиснения. Процесс создания штампа идентичен созданию штампа из фольги, за исключением того, что изображение перевернуто.Одноуровневые матрицы обычно изготавливаются из магния или меди. Магниевый кристалл может быть вдвое дешевле меди, но его хватит на 5-10 тысяч отпечатков. Более того, магниевый штамп может быть разрушен с помощью единственного застревания в штамповочной машине. Медные штампы прочнее магния и прослужат гораздо больше оттисков.

Многоуровневое тиснение

Многоуровневая матрица : Матрица с несколькими отличительными уровнями. Он может быть выгравирован на станке и не требует ручного инструмента.Многоуровневые плашки часто изготавливают из латуни. Примером многоуровневого тиснения являются рисунки с «текстурой» на заднем плане.

Тиснение со скошенной кромкой

Матрица со скосом кромки: Аналогично одноуровневой матрице, но с точным скосом по краю изображения, обычно от 30 до 60 градусов. Чем шире угол, тем больше иллюзия глубины. Очень глубокие матрицы должны иметь скошенные края, чтобы предотвратить разрезание бумаги.

Чизель (крыша) для тиснения

Штамп для долота: Штамп для тиснения или штамповки с V-образной формой с двумя скосами без плоской нижней поверхности.Чаще всего используется при дебоссинге. Его также иногда называют штампом «крыша».

Матрица с текстурой

Матрица с текстурой: Матрица для тиснения с вытравленной текстурой. Хотя это может выглядеть как скульптурный штамп, это не так. По сути, это одноуровневая матрица для тиснения с очень подробным изображением. Они лучше всего подходят для художественных работ, которые не зависят от деталей, чтобы выглядеть изысканно. Органические узоры, текстуры кожи и другие одноуровневые текстуры могут быть выполнены с помощью текстурированной матрицы.

Матрица для тиснения купола

Матрица с закругленными углами (выпуклая матрица): Матрица для тиснения, которая придает округлую форму рельефному изображению. Обычно он используется для логотипов и типографских эффектов.

Матрица для скульптурного тиснения

Матрица для скульптурирования: Матрица ручной работы, обычно из латуни, на которой выполняется тиснение на многих уровнях за счет использования кривых, углов и различной глубины. Эти штампы являются самыми дорогими, так как для них требуется, чтобы кто-то вручную лепил штамп на основе предоставленных ссылок на изображения (эти изображения обычно переносятся на металл через кислотную ванну для фототравления для использования в качестве шаблона).Также они имеют самый красивый эффект, выглядя как барельеф на бумаге.

Комбинированная матрица для тиснения фольгой (комбинированная матрица)

Комбинированная матрица (матрица для тиснения фольгой): Более часто называемая «комбинированная матрица» — этот тип матрицы позволяет выполнять тиснение и тиснение фольгой на одном оттиске. С точки зрения дизайна это означает, что каждая часть тисненого дизайна также покрывается фольгой.

Из всех этих штампов для тиснения наиболее важными являются одноуровневые и скульптурные (скульптурные).В большинстве случаев тиснения на рекламных и маркетинговых продуктах используются одноуровневые штампы для тиснения: обложки книг, обложки брошюр, визитные карточки, фирменные бланки. Следующими по популярности являются изделия, в которых используются фигурные штампы — фирменные бланки и визитки более высокого класса, праздничные открытки и множество упаковочных товаров. Остальные матрицы гораздо более специализированные.

Металлы

Как упоминалось выше, разные типы штампов изготавливаются из разных металлов. Три самых распространенных — это магний, медь и латунь. Дизайнер должен знать плюсы и минусы:

Магний: Используется для одноуровневых штампов.Магний — мягкий металл и травится кислотой. Процесс довольно быстрый, а само травление занимает всего несколько минут. Преимущество магния — стоимость. Это половина стоимости меди и примерно четверть стоимости латуни. В то время как небольшая матрица из магния может стоить 50 долларов, та же матрица из латуни может стоить более 300 долларов. Недостаток магния в том, что он мягкий. Хотя производители штампов оценивают матрицу на 10 000 оттисков, часто до этого момента она изнашивается. Более того, единичное застревание в штамповочном прессе может навсегда разрушить штамп.

Медь: Медь, как и магний, используется для изготовления одноуровневых штампов. Преимущество, которое он имеет перед магнием, заключается в том, что он значительно сложнее и рассчитан на 100 тысяч показов. Его не испортит заклинивание в штамповочном прессе. Хотя он дороже магния, он все же значительно дешевле латуни. Недостаток меди, как и магния, заключается в том, что, поскольку она создается с помощью процесса травления, ее можно использовать только для одноуровневого тиснения.

Латунь: Используется для многоуровневых и скульптурных штампов.Латунь — самый твердый из распространенных металлов для штампов, и ее срок службы обычно превышает срок службы любого тиража. Латунные штампы изготавливаются с ЧПУ и требуются для многоуровневых и скульптурных штампов, а также для комбинированных штампов для тиснения фольгой. Они в два-три раза дороже медных штампов.

Для наиболее распространенных применений тиснения медные матрицы являются лучшим выбором. Не намного дороже магниевых штампов, они прослужат дольше и не испортятся из-за замятия бумаги. Магниевые матрицы хороши для прототипов из-за их низкой стоимости и быстрой обработки, но с правильным производителем матрицы вы увидите небольшую разницу в обороте магнитной матрицы по сравнению с медной.Латунные штампы необходимы для комбинированных, многоуровневых или скульптурных штампов, и вам обычно следует отводить несколько недель на изготовление штампов.

Встречные штампы и сборка

Противодействующая матрица (также называемая «противодействующей силой») — это охватываемая часть внутренней матрицы для тиснения. Большинство производителей штампов предоставят вам встречный штамп, когда они отправят вам штамп для тиснения. Эта контр-матрица изготовлена ​​из эпоксидной смолы, которая затвердевает в полупрозрачный твердый пластик. Они изготавливаются путем нанесения эпоксидной смолы на тонкую плиту из стекловолокна и последующего нанесения на нее штампа для тиснения.Если вы имеете дело с производителем высококачественных штампов, они также обработают любой лишний материал вокруг конструкции, уменьшая вероятность контакта там, где это нежелательно.

Матрицы счетчика также могут быть изготовлены из материала, подобного ДСП, называемого картоном для тиснения. В промышленности ее обычно называют «желтой доской» из-за ее цвета. Вы помещаете его в пресс, делаете его слегка влажным, а затем несколько раз штампуете его штампом для тиснения с включенным нагревом. Комбинация давления и нагрева, высушивающая сырость в плите, дает вам прочный счетчик, который будет работать на коротких тиражах.

Края вашего тиснения, особенно при использовании одноуровневого штампа с фототравлением, в значительной степени зависят от вашего встречного штампа. Чем мягче ваша контр-плашка, тем более закругленными будут ваши края. И наоборот, чем тверже ваша контр-матрица (например, эпоксидный пластик), тем острее будут выглядеть ваши рельефные края.

«Приготовление» — это совокупность всех материалов, которые проходят под штампом для тиснения, включая контрштамп, любую базовую подложку, на которой находится контрштамп, и любые наросты на верхней части контрштампа.Поскольку штамп для тиснения металлический, единственный контроль, который вы имеете в процессе штамповки, — это подготовка. Наращивая или сбривая его в определенных областях, вы можете углубить, смягчить или устранить участки тиснения.

Дизайнер должен знать, что, в отличие от штампа из фольги, вы можете контролировать тиснение в процессе подготовки. Поэтому, если вы что-то разрабатываете и проверяете пресс на тиснении и обнаруживаете, что один из элементов тиснения либо ничего не добавляет к дизайну, либо фактически отвлекает от него, вы можете выборочно удалить тиснение без переделки штампа, изменив готовый образец .

Приложения для тиснения

Хотя несколько вышеперечисленных штампов показывают, какой тип тиснения вы получите, на самом деле существует целый набор «типов тиснения», и важно, чтобы как дизайнер вы знали, что это такое:

Слепой тисненая визитка

Слепое тиснение

Слепое тиснение не включает использование чернил или фольги для выделения тисненой области. Изменение габаритных размеров материала — единственное заметное отличие в результате тиснения.Процесс слепого тиснения обеспечивает чистое и отличительное или едва различимое изображение на бумаге. Его лучше всего использовать для создания тонкого впечатления или низкого уровня внимания к произведению, но в то же время для обеспечения некоторой легкой дифференциации готовой работы.

Зарегистрированное тиснение

Зарегистрированное тиснение

Зарегистрированное тиснение — это процесс выравнивания тисненого изображения с другим элементом, созданным чернилами, фольгой, перфорацией или вторым тисненым изображением.

Матрица для комбинированного тиснения фольгой (комбинированная матрица)

Комбинированное тиснение

Комбинированное тиснение — это процесс тиснения и тиснения фольгой одного изображения.Он включает в себя печать и выравнивание фольги поверх тисненого изображения для создания тиснения фольгой. Для этой процедуры используется скульптурная матрица, обычно сделанная из латуни. Этот процесс требует тщательной регистрации, которую необходимо контролировать, чтобы изображение и фольга точно совпадали. Процесс тиснения и тиснения фольгой выполняется за одну операцию с использованием комбинированного штампа. Комбинированная матрица имеет режущую кромку по периметру, чтобы аккуратно оторвать лишнюю фольгу от области тиснения.

Пастеллинг

Пастеллинг также называется тиснением в виде тонированного листа. Он включает в себя процесс использования комбинированного штампа для придания утонченного античного вида подложке, на которую нанесено тиснение и тиснение фольгой. Можно выбрать перламутровую отделку, прозрачный блеск или аналогичные пастельные покрытия из фольги, которые придают тисненному изображению мягкий двухцветный античный вид (без ожогов). Для создания этого мягкого контрастного эффекта лучше всего подходят более светлые штоки.

Остекление

Остекление — это поверхность с тиснением, которая имеет блестящий или полированный вид.Чаще всего этот процесс выполняется с помощью тепла, которое прикладывают с давлением, чтобы придать ложе сияние. Тяжелые маты темного цвета обычно лучше всего подходят для остекления, потому что эффект полировки гораздо более заметен, а темный цвет ложа помогает устранить или смягчить любой обожженный вид, который может возникнуть в результате воздействия тепла. При использовании в сочетании с фольгой этот процесс может сделать фольгу более яркой.

Выжигание

Выжигание аналогично глазурованию, за исключением того, что оно не используется для полировки заготовки.Вместо этого выгорание делает то, что подразумевает: когда температура нагревательной пластины штампа повышается за пределы нормального температурного диапазона, на тисненом изображении создается эффект выжженности, что приводит к появлению старинного или затемненного вида. Лучше всего использовать для этой процедуры более светлую основу, чтобы получить уникальный двухцветный вид. При получении этого эффекта следует проявлять осторожность, поскольку при слишком большом нагреве запас легко сжечь. Если выгорание происходит слишком близко к отпечатанной копии, это может повлиять на четкость отпечатанной копии; однако это может быть эффект, который требуется для конкретного приложения.

Дизайн для тиснения

Первое правило конструирования для тиснения: Создавайте векторные изображения. Это означает использование Illustrator, InDesign или другого векторного программного обеспечения.

Когда создается штамп для тиснения, выводится пленка, которая используется для фототравления металла. Пленка имеет разрешение около 2400 точек на дюйм. И даже в этом случае векторные линии остаются чистыми при выводе на пленку, практически независимо от разрешения. Когда вы используете растровую графику для создания штампа, вы получите зазубренный край металлического штампа, который с большой вероятностью прорежет вашу бумагу.

Итак, если вы собираетесь следовать одному правилу, вы должны следовать ему.

Но помимо этого золотого правила, при использовании тиснения в дизайне следует учитывать еще несколько:

1. Чем больше площадь тиснения, тем глубже он будет. И наоборот, чем глубже вы хотите получить тиснение, тем больше потребуется тиснение.
2. Фольга выглядит лучше, когда на нее нанесено тиснение. Фольга отражает свет и его окружение. Придав ему фаску и края, вы поймаете свет в различных местах поверхности.
3. Сочетание тиснения с произведением искусства (где искусство имеет глубину, тени и блики) — почти пустая трата времени. Ваше тиснение будет потеряно на изображении, и оно может выглядеть искаженным из-за тиснения. Действует почти обратное уравнение: чем сложнее ваше произведение, тем проще должно быть тиснение. И чем сложнее и сложнее ваш дизайн тиснения, тем проще должно быть ваше произведение искусства. Если у вас есть скульптурный штамп, попробуйте выполнить слепое тиснение или тиснение на плоской поверхности фольги.
4. Смешение больших участков тиснения с мелким детальным тиснением с использованием одноуровневой матрицы для тиснения означает отказ от одного из двух. Мелкие детали в травленой матрице требуют очень мало времени для травления. Если протравить его слишком долго, он начнет разъедать рисунок тиснения. Для протравливания больших участков тиснения требуется больше времени, чтобы они были достаточно глубокими. Так что, если вам нужно смешать их, вам, вероятно, понадобится многоуровневый или скульптурный кубик, чтобы все получилось. Или разработайте свой дизайн так, чтобы уровень детализации тиснения был одинаковым для всего дизайна.
5. Если вы собираетесь использовать комбинацию фольги и штампа для тиснения, знайте, что все, что тиснено, также необходимо будет покрыть фольгой. Это исключает возможность слепого тиснения или зарегистрированного тиснения (когда тиснение регистрируется для печати, а не на фольге).
6. Тиснение — последний этап завершения вашего дизайна. Дизайн может проходить через другие этапы, такие как складывание и склеивание (для упаковки) или переплет для обложки книги, но фактическая отделка заканчивается тиснением. Вы не можете ламинировать тисненую поверхность, вы не можете сделать точечный блеск или матировать тисненую поверхность.Подумайте об этом при создании своего дизайна. Например, если вы хотите, чтобы ваша деталь была ламинирована, вы не можете использовать комбинированную матрицу, так как тепло фольги расплавит ламинат.

Подготовка вашего рисунка

То, как вы готовите свое произведение, — это то, что вам следует обсудить с производителем штампа, поскольку у них разные спецификации, которым они хотят, чтобы вы следовали. Тем не менее, я никогда не работал с производителем штампов, который не принимал файлы векторных иллюстраторов или векторные PDF-файлы.

Но поскольку тиснение является последним этапом процесса окончательной обработки, очень важно помнить о регистрации, особенно там, где тиснение будет соответствовать печати.Хорошим решением будет наличие регистрационной метки на вашем художественном тиснении, которая также повторяется на отпечатанном листе. Это должно быть вне конечной линии обрезки / обрезки вашего произведения искусства. Два или три простых знака «+» на вашем произведении искусства помогут, но убедитесь, что они достаточно толстые, чтобы на них было видно тиснение.

Некоторые производители штампов работали с отделочными мастерскими и включают в свои штампы просверленные отверстия, чтобы штампы можно было легко прикрепить к штамповочному прессу. Если вы делаете много штампов, неплохо было бы получить «сетку» или схему просверленных отверстий и поместить их на задний план, чтобы вы могли убедиться, что готовите изображение с учетом этих отверстий.

Ссылки

https://en.wikipedia.org/wiki/Paper_embossing

http://www.bindagraphics.com/pubs/pub39.html

http://www.mohawkconnects.com/sites/default /files/content/pdf-onpress/Embossing_and_Foil_Stamping_Tips.pdf

Разница между тиснением и дебоссированием

Тиснение или дебосс — вот в чем вопрос. Оба эти метода используются для печати вдавленных или вдавленных изображений на бумаге, что может добавить что-то особенное к вашим заданиям на печать.Чтобы решить, какой подход подходит для вашего бизнеса, давайте посмотрим на различия между ними.

Тиснение и дебоссирование

Тиснение — это когда вы поднимаете логотип или другое изображение для создания трехмерной графики. Такой приподнятый дизайн достигается путем вдавливания металлической матрицы снизу в бумагу, картон (или другой выбранный материал). Затем на приподнятую область можно нанести чернила или фольгу для дополнительного эффекта, или ее можно оставить без печати или без фольги (т.

Debossing — это противоположность тиснения, поскольку вы создаете отступ в материале, который используете. Металлический штамп штампуется на передней части используемого вами материала, создавая углубления, которые оставляют (тисненый) отпечаток изображения на вашей бумаге, карточке (или другом выбранном материале). Вы можете оставить дебоссинг как есть (т. Е. Слепой дебосс) или заполнить отступ чернилами.

Как тиснение, так и тиснение можно использовать в сочетании с офсетной печатью или тиснением фольгой, чтобы добавить глубину и эффектность дизайну.Матрицы могут быть одноуровневыми, многоуровневыми, скульптурными или со скошенными краями для создания поразительных многомерных дизайнов.

Визитные карточки, канцелярские принадлежности и папки для презентаций — это лишь некоторые из дополнительных материалов, которые могут быть изготовлены на заказ для вашего бизнеса. Визитные карточки действительно подходят для обеих техник, хотя тиснение встречается гораздо чаще, чем тиснение. При тиснении визитной карточки у вас, скорее всего, будет обратное изображение на обратной стороне карты и тисненое изображение на лицевой стороне.Однако если вы выберете дебоссинг на толстой карточке, это повлияет только на одну сторону вашей визитной карточки.

Если тиснение или тиснение не для вас, вы можете выбрать из множества других вариантов отделки. Чтобы получить совет о том, как правильно завершить все ваши печатные материалы, обратитесь к команде в местном отделении Kwik Kopy сегодня.

вещей с меткой «Тиснение» — Thingiverse