Артефакт пластика: Купить полимерную глину Артефакт в интернет магазине Пластилинкин

Содержание

Пластика запекаемая «Артефакт»

Выберите категорию Все Новинки Спецпредложение Арт-терапия Аэрография и аэрозоли » Аэрографы » Аэрозольные краски » Аэрозольные лаки » Краски для аэрографии Батик и декорирование ткани » Контуры, резервы, маркеры для ткани » Краски по текстилю » Краски по шёлку » Рамы для батика » Ткани для росписи Бумага и картон » Акварельная бумага листами » Бумага для акварели, гуаши » Бумага для графики и черчения » Бумага для каллиграфии » Бумага для маркеров » Бумага для масла и акрила » Бумага для пастели » Бумага крафт » Бумага рисовая, миллиметровка, калька » Бумага цветная и декоративная » Картон » Скетчбуки Валяние и фелтинг » Вискоза, Шёлк » Иглы, инструменты » Фетр » Шерсть натуральная ВИТРАЛЬ Выжигание, выпиливание Гипсовые пособия, манекены » Анатомические детали, экорше » Архитектурные детали, Вазы » Геометрические фигуры » Головы, торсы, бюсты » Манекены » Маски » Розетки с орнаментом » Фигурки для росписи — гипс Графика, рисунок, скетчинг » КАРАНДАШИ И СТЕРЖНИ »» — Акварельные карандаши в наборах »» — Акварельные карандаши поштучно »» — Грифели для цанговых карандашей »» — Пастельные карандаши в наборах »» — Пастельные карандаши поштучно »» — Специальные карандаши, стержни »» — Цанговые карандаши, держатели »» — Цветные карандаши поштучно »» — Цветные карандаши в наборах »» — Чернографитные карандаши в наборах »» — Чернографитные карандаши поштучно » Ластики, клячки » Маркеры промышленные » Наборы художника » ПАСТЕЛЬ, САНГИНА, СЕПИЯ, СОУС, УГОЛЬ, МЕЛ »» Лак для сухих графических материалов »» — Пастель акварельная »» — Пастель масляная в наборах »» — Пастель масляная поштучно »» — Пастель сухая в наборах »» — Пастель сухая поштучно »» — Мелки, восковые мелки »» — Уголь »» — Сангина, сепия, соус, мел » РУЧКИ КАПИЛЛЯРНЫЕ , МАРКЕРЫ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ »» — Наборы капиллярных ручек и художественных маркеров »» — Поштучно капиллярные ручки и маркеры художественные » Ручки гелевые » Ручки шариковые » Точилки, Наждаки, Растушёвки » Фломастеры ГРИМ » Индивидуальные цвета » Наборы красок для лица и тела » Спецэффекты Грунты, проклейка для холста Декоративные детали, наклейки, стразы » Декор детали » Наклейки » Стразы Декупаж » Грунт для декупажа » Карты для декупажа » Карты рисовые декупажные » Клеи декупажные » Кракелюр, патина » Лак, гель » Наборы для декупажа » Переводные карты Детское творчество » Альбомы и блокноты » Глина » Гравюры » Живопись по номерам » Карандаши и фломастеры » Краски детские » Масса для лепки » Мел » Наборы для творчества » Ножницы, стеки, доски для лепки » Пластика запекаемая » Пластилин » Цветная бумага и картон Живопись по номерам Заготовки для росписи и декора » Гипсовые заготовки » ДЕРЕВО, ФАНЕРА, МДФ »» — Для кухни »» — Ключницы »» Новый год »» — Плоские формы и фигурки »» — Разное »» — Часы »» — Шкатулки » Керамические заготовки » Папье-маше, картон » Пенопластовые заготовки » Пластиковые заготовки Золочение » Клеи и лаки для потали » Поталь Инструменты Каллиграфия » Коврики бамбуковые » Наборы для каллиграфии » Перья для туши, держатели для перьев » Тушь, тушницы Канцелярские товары Квиллинг » Бумага для квиллинга » Инструменты для квиллинга Кисти художественные поштучно, мастихины » Белка, Ласка » Для каллиграфии » Кисти с резервуаром » Колонок, Соболь » Мастихины » Пони, коза, лиса, барсук » Поролоновые кисти, валики » Синтетика » Щетина Кисти художественные наборы » Ассорти наборы » Белка наборы кистей » Кисти с резервуаром » Колонок наборы кистей » Пони,коза наборы кистей » Силиконовые кисти » Синтетика наборы кистей » Соболь наборы кистей » Щетина наборы кистей Клей, скотч » Клей канцелярский » Клей ПВА » Клей рыбий (осетровый) » Клей универсальный » Клеевые стержни, пистолеты клеевые » Скотч, клеевая лента Книги » DVD » Книги Контуры универсальные Краски художественные » АКВАРЕЛЬ »» — Акварельная краска в наборах »» — Акварельная краска поштучно »» — Дополнения для акварели » АКРИЛ »» — Акриловые краски в наборах »» — Акриловые краски поштучно »» — Дополнения для акрила » ГУАШЬ »» — Гуашь в наборах »» — Гуашь поштучно » МАСЛЯНАЯ КРАСКА »» — Масляная краска в наборах »» — Масляная краска поштучно »» — Лаки для масляных красок »» — Масла и Разбавители для масляных красок » МОЛОЧНАЯ КРАСКА » ТЕМПЕРА » ПИГМЕНТЫ, ПУДРЫ Куклы » Волосы, глазки » Кукольная миниатюра » Подставки для кукол Макетирование Мозаика » Мозаика, стразы » Дополнения для мозаики Мольберты,треноги, этюдники, ящики для красок » Держатель на фотоштатив, Этюдник на фотоштатив » Дополнения к мольбертам » Мольберты напольные,треноги » Мольберты настольные » Мольберт-стол » Этюдники » Ящики для красок и холстов Мраморирование, Эбру Мыловарение » Вспомогательные материалы для мыловарения » Мыльная основа » Ароматизаторы и отдушки » Красители » Наборы «Мыло своими руками» Ножницы, ножи Оригами Папертоль Палитры, масленки, стаканы » Кистемойки, щипцы для натяжки » Маслёнки, Стакан непроливайка » Палитры Папки,чехлы,сумки,тубусы » Папки » Сумки » Тубусы » Чехлы Пеналы для кистей, красок и инструментов Планшеты, Клипборды Подарки ПРАЗДНИКИ » Новый год » Пасха » Свадьба Рамы и подрамники » Подрамники модульные » Рамы Сертификат Скрапбукинг » Бумага декоративная, фольга » Декоративные элементы »» — Брадс, чипборд »» — Декоративные детали, стразы »» — Наклейки, ленты бумажные »» — Подвески металлические, шармы »» — Пуговицы, кольца для альбомов »» — Цветы » Инструменты для бумаги »» Доски для биговки »» — Дыроколы фигурные »» — Дыроколы угловые »» — Дыроколы края »» — Наборы дыроколов »» — Ножницы, стеки » Картон декоративный, основа для скрап-альбома » Краска для штампинга и прочего » Наборы для скрапбукинга » Сургуч » Штампы, эмбоссеры Скульптура и лепка » Гипс и глина » Инструменты для лепки » Лаки, клей, гели для пластики и глины » Массы для лепки » Оборудование для лепки » Пластилин » Пластилин скульптурный » Пластика запекаемая »» — DAS »» — FIMO »» — Sculpey »» — Артефакт »» — Гамма »» — Сонет »» — Цветик » Формы для отливки, каттеры, текстурные листы Стекло и керамика » Витражные краски » Контуры, маркеры, витражная лента » Краски по стеклу и керамике » Наклейки Трафареты Фартуки, передники Фетр Флористика » Молды » Каттеры металлические » Инструменты для флористики » Проволока, флористическая лента » Тычинки, пудры Фоамиран Фурнитура » Крючки, петли » Фурнитура для бижутерии Холсты и другие основы » Картон грунтованный » ХОЛСТ ГРУНТОВАННЫЙ НА КАРТОНЕ, ДВП » ХОЛСТ ГРУНТОВАННЫЙ НА ПОДРАМНИКЕ »» — Круг, овал » Холст грунтованный в рулоне » Холст не грунтованный » Деревянная панель для творчества Эффекты для декора » Битум » Воск, патина » Кракелюр » Лак » Морилка » Пудры, блёстки » Стразы » Текстурные пасты, гели » Шнуры, шпагаты, рафия, ленты » Эпоксидная смола Черчение » Линейки, лекала, шаблоны, рейсшины » Рапидографы, изографы » Циркули, Рейсфедер » Чертежные доски Дисконтная карта сети магазинов для художников Арт-Микс

Название

Артикул:

Текст

Скидка 50%:

Вседанет

Цена знакомства (- 10%):

Вседанет

Скидка 30%:

Вседанет

Новинка:

Вседанет

Спецпредложение:

Вседанет

Результатов на странице 5203550658095

Показать

В Ростове автопробегом отметили 372-ю годовщину создания пожарной охраны России

Текст сюжета программы «Вести. Дон»:

372-ю годовщину создания пожарной охраны России в Ростове-на-Дону отметили автопробегом «Парад эпох». Сотрудники главного управления МЧС по Ростовской области проехали по улицам донской столицы. В колонне — 13 современных автомобилей. Несчастливого числа не боятся, потому что 14-й — ретро артефакт.

Это грузовик-полуторка, переделанный в пожарный. Его подарил спасателям Дона режиссёр Никита Михалков после съемок фильма «Утомленные солнцем». И сегодня это старейший, но действующий автомобиль. Ему более ста лет.

Тех, кто спасает жизни из огня, наградили в Ростовской области. Героев, которые сами о себе говорят — мы просто выполняли свою работу — отмечали в честь годовщины создания пожарной охраны в России. К этой дате приурочили автопробег.

«Также добровольцы наши участвуют мото-байк-клубы — «Вольница» и БМВ», — говорит заместитель начальника 2 пожарно-спасательного отряда, подполковник внутренней службы Сергей Коваленко.

От Театральной площади колонна движется по Садовой, затем по Красноармейской. Чествование огнеборцев продолжается в управлении МЧС. Здесь награждают лучших. Среди них — Сергей Ночевной, который в выходной поехал погостить к маме в Зимовники, а оказался в горящем доме, где находились пятилетние двойняшки и их отец.

«Разбили в передней окно, обмотали соседа одеялом и вытащили ребенка из под кровати, второй ребенок спрятался в ванной, мы его вытащили через маленькое окно. А отца вытащить не удалось — давали ему дышать через трубку, но он уже отравился парами — там много пластика было», — говорит водитель 55 пожарно-спасательной части 1 ПСО ГУ МЧС России по Ростовской области Сергей Ночевной.

А пожарный Александр Разумный, на вопрос «Как вы стали героем?» отвечает.

«Добросовестно выполняя свою работу. В том числе устраняя последствия ДТП. Выполняя свою работу мы обеспечиваем доступ, достаем пострадавших, разблокируем автомобили, то есть к прибытию медиков стараемся сделать так, чтобы пострадавший уже был готов к работе с ними», — говорит начальник караула Пожарной Службы Ростовской области Александр Разумный.

И подвиги люди этой профессии совершают практически, каждый будний день. За 10 лет работы огнеборцы Дона спасли более тысячи трехсот человек. Из них 230 — дети. Решением Правительства РО только в прошлом году появились новые пожарные части в Сальском, Тарасовском, Зерноградском и Мясниковском районах.

«Пожарная история Дона, как и России, достаточно древняя, а если говорить о новейшей истории, то решением губернатора В.Ю.Голубева в 2011 году было принято решение о создании новой пожарной охраны. и за это время на боевое дежурство было поставлено 39 частей», — говорит заместитель Губернатора Ростовской области Вадим Артёмов.

На этот году запланировано создание еще 4-х пожарных частей — в Тацинском, Белокалитвинском, Неклиновском и Октябрьском районах.

Контурная пластика филлерами в цена в клинике ЭСТЕЛАБ

О филлерах для контурной пластики


Одной из самых популярных процедур в косметологии является контурная пластика. Проводится она филлерами на основе стабилизированной гиалуроновой кислоты, которая не отторгается тканями, и эффект заметен почти сразу. При помощи подобных процедур мы можем увеличивать, восполнять утраченные объёмы тканей, именно поэтому филлеры на основе в ГК называют вольюмизаторами.
Все филлеры являются биодерградируемыми, то есть рассасывающимися. Период, в течение которого филлер выводится из ткани, зависит от
  • конкретного препарата: его плотности глубины введения;
  • характера самой гиалуроновой кислоты;
  • анатомических особенностей пациента, его организма, иммунной системы и образа жизни.
Филлеры содержат стабилизаторы, чаще всего это BBDE (бутандиолдиглицидиловый эфир), который обеспечивает нужный косметический эффект.
Также филлеры делятся на монофазные (15-26 мг/ мл) – они более эластичные, легко вводятся, и бифазные ( 22-23 мг/мл) – имеют высокую плотность, обладают гладкой консистенцией, отличаются длительным эффектом.

Показания к проведению процедуры

  1. Вольюмизация скул, губ, подбородка, углов нижней челюсти.
  2. Восполнение утраченных объёмов височной области, в зоне носослёзной борозды, в средней и нижней трети лица.
  3. Заполнение кисетных морщин, морщин марионеток и рубцов постакне.

Противопоказания


  • беременность и лактация, послеродовый период до 6 месяцев;
  • нарушения свертываемости крови;
  • воспалительный процесс в месте воздействия, в том числе герпетические;
  • высыпания и ВПЧ-инфекция с образованием кондилом;
  • инфекционно-воспалительные заболевания органов малого таза;
  • злокачественные онкологические заболевания;
  • доброкачественные опухоли матки и яичников.

Как проводится процедура контурной пластики

Процедура контурной пластики филлерами занимает порядка 30-40 минут. Перед процедурой проводится анестезия при помощи крема на 15 – 30 минут (время экспозиции определяется индивидуально). Гель может вводиться в ткани как иглой, так и при помощи канюли, это зависит от зоны введения и индивидуальных особенностей.
После инъекции возможны гематома, покраснение и болезненность при пальпации. Как правило, это сохраняется в течение двух-трёх дней, максимум неделю. Одно из самых опасных осложнений, эмболия сосудов, зачастую разрешается благополучно, если процедура проводилась квалифицированным врачом.
После процедуры даются следующие рекомендации:
Хотите придать соблазнительный объём губам, обозначить скулы и угол подбородка? Запись онлайн на бесплатную консультацию в Клинику ЭСТЕЛАБ

«Русская Артель» — Производство

«Русская артель» молодая успешно развивающаяся многопрофильная компания. Мы занимаемся изготовлением автомобильного дополнительного оборудования из пластика и металла.

При производстве изделий из пластика мы применяем технологию вакуумного формования.

Вакуумная формовка является одним из наиболее интересных технологических процессов в производстве объемных изделий из различных видов пластика.

Процесс производства изделий из пластика методом вакуумной формовки состоит из двух этапов:

  1. Подготовка оснастки, на которой будет выполняться вакуумная формовка пластика.
  2. Непосредственно формовка пластика на специальном оборудовании.

Главные преимущества изготовления изделий из пластика методом вакуумной формовки – это высокое качество изделия.

По желанию заказчика компания «Русская артель» способна формовать изделия из любого вида пластика, который поддается вакуумной формовке.

Помимо вакуумной формовки, наша компания предлагает своим клиентам широкий спектр дополнительных услуг, в том числе услуги по различным видам обработки металла:

  • Лазерная резка;
  • Гибка листового проката;
  • Порошковая полимерная окраска;

Лазерная резка обладает значительными преимуществами перед традиционными способами резки, обеспечивает высокое качество и производительность, позволяет сократить сроки изготовления и расширить номенклатуру выпускаемых изделий.

При лазерной резке металла используют установки, основой которых являются твердотельные, волоконные лазеры. Такие лазеры работают в импульсно-периодическом или же в непрерывном режиме излучения.

Среди направлений деятельности компании «Русская артель» имеется также Гибка металла.

Гибка металла необходима сегодня при производстве практически любого металлоизделия. Весь технологический процесс осуществляется с помощью специализированных станков — листогибов.

Главным технологическим преимуществом применения гибка листового проката в том, что данный процесс позволяет избежать применения сварочных работ.

Другим направлением компании «Русская артель» является порошковая полимерная покраска металла. Данный способ покраски один из популярнейших на сегодняшний день.

Поверхность окрашиваемого изделия проходит специальную обработку, после чего на неё пульверизатором наносится полимерное покрытие в виде порошка, который плотно прилипает к поверхности. Для того чтобы добиться максимального качества и долговечности, окрашенные порошком изделия проходят высокотемпературную обработку в специальной камере.

ПРЕИМУЩЕСТВА ПОРОШКОВОЙ ПОКРАСКИ МЕТАЛЛА

В отличие от работ с красителями, технология порошковой окраски имеет ряд существенных преимуществ:

  • экономичность — в сравнении с покраской жидкими лакокрасочными материалами, порошковая окраска металла, безусловно, на порядок дешевле и экономичней
  • долговечность; современные условия работы с порошковой краской позволяют быть уверенными в долговечности окрашиваемых изделий
  • прочность — порошковая окраска придаёт металлу антикоррозийную стойкость.
  • внешний вид — покраска ПОЛИМЕРНОЙ краской имеет явные преимущества и с визуальной точки зрения: насыщенные цвета не тускнеют со временем, поэтому металлические изделия, покрашенные порошковой краской, часто применяются в дизайнерской и архитектурной отрасли
  • экологичность; порошковая окраска — самый экологически безопасный вид окрашивания металла

Лазерная резка акрила, пластика | Лазерная резка оргстекла

Лазерная резка акрила

Лазерная резка акрила. Акрил был одним из первых материалов, для которого применялась лазерная резка. Акрил уникален тем, что при разрезании он полностью испаряется, т.е. не плавится и не капает — он просто исчезает.
Пластики, обрабатываемые лазерным оборудованием — акрил /оргстекло, ABS, полистирол,  ПЭТ — А. Однако, есть некоторые серьезные ограничения в отношении здоровья и безопасности, в связи с чем, мы режем только те, что относительно безопасны. К ним относятся акрил, полипропилен, поликарбонат, нейлон.  Список не является исчерпывающим, но дает представление о диапазоне.
Область применения: От брелоков до инженерных приборов, т.е. не ограничена.

Лазерная резка акрила Требование к материалам

Максимальные размер полотна1500×1000мм
Минимальный размер полотнаОчень небольшой — зависит от толщины полотна
Максимальная толщинаДо 15 мм. (в некоторых случаях может быть увеличена — уточняйте)
минимальная толщина<0.1мм
Минимальные р-р деталиДеталь,обычно, должна быть не менее 10% от толщины материала, может варьироваться в зависимотсти от типа пластика.
Погрешность резки
>3мм3-15мм>15мм
— +/-0.1mm— +/-0.2mm— +/-0.3mm
Эффект термовоздействияОбрезной край зависит от вида материала, но в целом — отлично. Возможны образования точек напряжения, небольшие наплывы.
Возможные изделияСимволы, объемные буквы, декоративные панно, панели, промо-изделия, сувенирная продукция, держатели меню, ювелирных изделий — этот список бесконечен!

Примеры лазерной резки акрила и пластика

Цены на лазерную резку акрила, пластика

Толщина мм.Длина резки метр погонный
до 100м101-500м501-1000м>1000м
Акрил (оргстекло)
1По макету20,0015,0013,00
1,5По макету20,0015,0013,00
2По макету20,0015,0013,00
     
3По макету23,0018,5017,00
4По макету25,0023,0021,00
5По макету26,0026,0023,00
6По макету38,0034,0032,00
888,7057,0046,0044,00
10110,8868,0058,0054,00
12172,2090,5080,0076,,
     
ПЭТ / ПЭТг
0,3-0,5По макету16,0015,0013,00
0,8По макету17,0016,0014,00
1По макету20,0019,0017,00
1,5По макету22,0021,0019,00
2По макету23,0022,0020,00
Полистирол
1По макету20,0019,0018,00
2По макету20,0019,0018,00
3По макету25,0024,0023,00
4По макету33,0032,0031,00
     
 
     
Прайс-лист на лазерную резку акрила и пластиков в процессе заполнения, если нужная вам позиция не указана, пожалуйста, уточните цену по телефону или с при помощи контактной формы.

Лазерная резка акрила.

Предлагаем, так же ознакомиться с продукцией, представленной в нашем каталоге, при производстве которой применялась лазерная резка.

Каталог ‘Лазерная резка’

Борьба за спасение исторических пластиковых артефактов от деградации в музеях

Эта история является частью нашей многолетней кампании по повышению осведомленности о глобальном кризисе пластиковых отходов. Узнайте, что вы можете сделать, чтобы уменьшить количество одноразового пластика, и примите это обещание.

Маугли из Disney Книга джунглей и Герцогиня из На глазах у Тома Лернера «Аристокаты » застыли в единых кадрах — кусочки истории из эпохи рисованной анимации. Но Лернер знает, что пластиковые листы пришли к нему как раз в нужное время. Лернер — консерватор, химик и ведущий ученый в Институте охраны природы Гетти в Лос-Анджелесе, и он хочет сохранить современные материалы.

Пластмассы чаще всего упоминаются в новостях как экологическая катастрофа. Было обнаружено, что стойкие и широко распространенные, они выщелачивают химические вещества, душат дикую природу и становятся мусором повсюду, от вершин гор до Марианской впадины.

Однако такие исследователи, как Лернер, смотрят на пластмассы с совершенно другой точки зрения.Эти ученые и реставраторы работают над пониманием разрушения и распада пластического искусства и артефактов, чтобы спасти их для будущих поколений.

«Каждое поколение является хранителем произведения искусства на протяжении всей нашей жизни», — говорит Лернер. «Мы просто стараемся передать этот материал следующему поколению в как можно более хорошем состоянии».

Консерваторы, такие как Лернер и его коллега Одиль Мэдден, всегда находятся на грани открытий. Они стремятся не отставать от разбивки таких разнообразных объектов, как анимационные ролики, исторические скафандры, скульптуры и краски для дома.Самым старым синтетическим полимерам, «первым пластмассам», как мы думаем о них сегодня, более 150 лет, и без пристального внимания они могли бы не появиться еще 150 лет. (Узнайте больше о пластике и его влиянии на наш мир. .)

Глаз ученого

Ученик и Мэдден оба подходят к своей работе как ученые. Знания в области химии позволяют паре вникать в молекулярную структуру изучаемых материалов.

«Никто не знает, что такое пластик, — говорит Мэдден.«Мы очень много знаем о металлах — мы растем с интуитивным пониманием того, что такое золото, а что — латунь, — но у нас нет такой способности определять, из чего сделан пластик или какой полимер вы используете. получил.»

Итак, исследователи обращаются к передовой химии. Пластмассы основаны на полимерах, больших молекулах, состоящих из длинных цепочек повторяющихся сегментов. Но, как говорит Мэдден, «большинство полимеров не пригодны сами по себе, поэтому они каким-то образом модифицируются с помощью добавок.”

Пластификаторы, наполнители, красители, антиоксиданты, термостабилизаторы, поглотители УФ-излучения, противогрибковые химические вещества: список добавок — это вихрь химического гения.

«Полимеры плюс обработка», — сокращенно говорит Мэдден. После смешивания этот суп из полимеров и других материалов можно расплавить, отлить, скатать, разрезать или выдувать в пену. Но каждое добавление и процесс изменяют то, как пластик будет реагировать на тепло, свет и особенно время.

Пластификаторы являются одним из примеров.Эти химические добавки представляют собой небольшие молекулы, добавляемые к полимеру, чтобы упростить плавление и формование конечного материала. По словам Мэддена, из хорошо известного пластика, такого как ПВХ (сокращенно от поливинилхлорида), можно сделать непластифицированный предмет, например водопроводную трубу, а из сильно пластифицированного ПВХ можно сделать занавески для душа.

Но пластификаторы в конечном итоге выщелачиваются из пластика в результате кислотного, коррозионного «газовыделения» и ускорения разрушения пластика. Малкольм Коллум, главный консерватор и заведующий кафедрой охраны природы им. Энгена в Национальном музее авиации и космонавтики Смитсоновского института, разрабатывает охлаждаемую, осушенную и хорошо вентилируемую витрину для скафандра, который носил Нил Армстронг в 1969 году.Вся эта технология жизненно важна для замедления разрушения труб из ПВХ и резиновых пузырей, которые поддерживали жизнь астронавта на поверхности Луны. (Узнайте больше об истории космических скафандров.)

Пластик присутствует во многих важных исторических объектах 20-го века, но хранители музеев только начинают учиться ухаживать за ним в долгосрочной перспективе.

Фотография Алекса Вонга, Getty Images

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Предположительно, главным приоритетом НАСА при создании костюмов было не то, как они будут храниться в музеях через 50 лет после миссии «Аполлон-11». Однако теперь, когда они представлены в коллекциях, такие люди, как Коллум, обязаны заботиться о них, несмотря на ограниченные возможности.

«С пластиком, — говорит он, — вы пожимаете плечами и создаете более стабильную среду, чтобы предотвратить ухудшение состояния. Ни с какими пластиковыми коллекциями нет впечатляющих результатов лечения ».

Хорошо, что у исследователей есть некоторые общие принципы, к которым можно прибегнуть. Коллекции Смитсоновского института — это буйство разных пластиков, некоторые из которых находятся в удивительных местах: ранние самолеты, такие как Spirit of St.Луи были «легированы» или покрыты тонким слоем легковоспламеняющегося пластика, чтобы защитить их внешнюю ткань. По словам Коллума, полиуретановая пена заполняет шлемы, наушники и подушки сидений, которые рассыпаются в пыль или превращаются в «ужасную слизистую липкую массу».

Другие музеи сталкиваются с аналогичными проблемами: некоторые краски в работах Джексона Поллока были сделаны из пластика, как и акриловые скульптуры в стиле поп-арт. Исторические коллекции игрушек и предметов домашнего обихода за последние 150 лет часто содержат пластиковые детали, такие как куклы Барби, радиоприемники и заколки для волос.

Некоторые из этих пластиков растворяются под действием определенных чистящих средств, а некоторые более уязвимы для растрескивания. Все дело в молекулах, из которых они сделаны, а разнообразие этих материалов огромно. (Прочтите о пластике от А до Я.)

Современная проблема

В начале карьеры Учащегося в качестве консерватора он впитал знания предыдущих поколений в области текстиля, бронзы, бумаги, мрамора и масляных красок на холсте. Сохранение современного искусства и предметов — это совершенно другая материальная проблема: в наши дни реставраторы обязаны защищать «каждый пластик, каждый минерал, каждую телесную жидкость, каждый тип краски, все формы технологий, программное обеспечение, видео и компьютерное искусство, производительность, установку. искусство », — говорит Личнер.«Иногда вы даже не можете определить, что это за материал».

Все сводится ко времени.

В современном обществе принято считать, что пластик предназначен для выбрасывания, поэтому при проектировании пластиковых предметов зачастую не ставится цель их долговечность. Фактически, многие люди в наши дни создают работы, которые прямо противоречат идее сохранения музеев и коллекций.

«Я предвижу и уже вижу проблемы в нашей области, связанные с переработанными материалами и биоразлагаемыми пластиками», — говорит Мэдден.«С ним удобно работать. Но сейчас он разваливается, а ему всего десять лет.

Когда важные артефакты и мусор изготавливаются из одних и тех же материалов, неудивительно, что «консервация» означает для разных людей так много разных вещей. С наступлением пластического века исследователи и потребители будут все больше решать проблемы времени и распада полимеров.

«Что выбросить?» — спрашивает Мэдден. «Что мы ценим, а что нет? Что мы сохраняем на будущее? »

ASI Heritage — Дело о разлагающемся артефакте

Ранее этой осенью мы вытащили небольшую археологическую коллекцию из нашего архива только для того, чтобы обнаружить небольшую катастрофу. Артефакт, сделанный из одной из первых форм пластика, начал разлагаться, выделяя газ в остальную часть коллекции. В результате получился фрагментированный артефакт, частично расплавленные пластиковые пакеты архивного качества, а также пакеты и карточки происхождения, записанная информация которых потускнела до почти неразборчивого ярко-желтого цвета.

Нашим проблемным артефактом был гребешок для волос из искусственного черепахового панциря, который, вероятно, был сделан из целлулоида. Целлулоид был первым синтетическим полимером, созданным путем обработки хлопкового волокна камфорой.Первоначально гребень был занесен в каталог как единый артефакт. При повторном осмотре все пальцы были раздроблены, а корпус гребня был разбит на три части, в результате чего образовалось 18 отдельных кусков пластика.

Ранние пластмассы по своей природе являются нестабильными материалами, особенно в случае археологических объектов, подвергшихся воздействию элементов. Вопрос о том, как сохранить пластиковые артефакты, становится огромной проблемой для реставраторов как в мире археологии, так и в мире современного искусства. Разговоры о размахе и глубине этой проблемы, особенно в случае составных объектов, постоянно растут.

Из New York Times «Эти культурные сокровища сделаны из пластика. Теперь они разваливаются ». Из архивариуса:« Не так уж и фантастично: разлагающаяся конструктивистская скульптура демонстрирует неустойчивость пластика »

Целью ранних пластиков было имитировать красивые, но дорогие натуральные материалы, такие как слоновая кость, рог, панцирь и, в нашем случае, панцирь черепахи. Пластик, как новый материал, помог демократизировать владение красивыми вещами.Носить настоящий гребешок для волос черепаховой расчески было роскошью, доступной только высшим классам, но с изобретением пластика женщины с разным уровнем дохода смогли носить ту же моду. На рубеже веков революция в пластмассе только начиналась, и на горизонте маячил огромный бум новых потребительских товаров.

Товары для волос из каталога Eaton «Осень-зима 1899–1900», Источник: Публичная библиотека Торонто

На этой странице «товаров для волос» из каталога Eaton 1899–1900 гг. Мы можем увидеть эту демократизацию в действии.Инструменты для волос многих стилей были доступны по разным ценам, при этом целлюлоза и настоящие гребни из черепахового панциря продавались бок о бок. Несмотря на проблемы сохранения, эти ранние пластмассовые артефакты являются важной отличительной чертой потребительской жизни на рубеже двадцатого века.

Из-за низкого качества нашей расчески и воздействия, которое она оказывала на коллекцию вокруг нее, мы приняли трудное решение задокументировать и выбросить этот артефакт. Эта гребенка являлась частью проекта по испытанию ямок и сбора с поверхности Этапа 2 в центре Торонто в районе, который оказался нарушенным и не считался археологическим памятником.Все остальные артефакты из этой коллекции были перепакованы и выданы свежие карточки с четким написанием.

Из этого опыта мы сделали несколько важных выводов:

Первое: ранний пластик невероятно изменчив, и коллекции со значительными пластиковыми артефактами требуют тщательного наблюдения. Пластмассовые артефакты следует хранить отдельно от остальной коллекции (особенно металлов) и хранить в холодной и сухой среде, чтобы замедлить разрушение сложных эфиров целлюлозы. Они также должны содержаться в хорошей вентиляции и / или содержаться с поглотителями кислоты, которые поглощают уксусную кислоту, выделяющуюся при разложении сложных эфиров.

Вторая: как только артефакты испортились до такой степени, приоритетом становится защита остальной коллекции, а не сохранение токсичного артефакта.

Третье: мы с большей вероятностью пропустим проблему с артефактом в небольшой заархивированной коллекции, над которой активно не ведется работа. Лаборатория активно пытается поместить эти небольшие коллекции в хранилище Археологического музея Онтарио, где за ними можно будет более тщательно наблюдать.

Написано Кейтлин Коулман и Кейтлин МакМаллен

Список литературы

Канадский институт охраны природы.
«Уход за предметами из резины и пластика» в Канадском институте охраны природы (CCI) Примечания 15/1.
https://www.canada.ca/en/conservation-institute/services/conservation-preservation-publications/canadian-conservation-institute-notes/care-rubber-plastic.html

Хайншванг, Томас и Лоуренс Легжио.
«Описание панциря черепахи и его имитаций».
Драгоценные камни и геммология , т. 42, вып. 1, весна 2006 г.

Институт истории науки.
«Наука имеет значение: пластик». Опубликовано на сайте sciencehistory.org
https://www.sciencehistory.org/the-history-and-future-of-plastics

Вестмонт, В. Камилла.
«Искусственные материалы и вдохновляющая идентичность: целлулоидные гребни и мечты рабочего класса в антрацитовом регионе Пенсильвании».
Журнал материальной культуры , 2019, стр.1-15

Выбор материалов для хранения и демонстрации

Менеджерам коллекций, кураторам, регистраторам, консерваторам, архивариусам и библиотекарям часто приходится принимать трудные решения относительно надлежащего хранения и демонстрации материалов для сохранения исторических объектов и произведений искусства. Очень важно выбирать материалы, которые правильно содержат и поддерживают артефакты, не вызывая повреждений или ухудшения. Однако ориентироваться в музейном каталоге или каталоге архивных материалов может быть сложно. Чтобы еще больше усложнить процесс принятия решений, многие материалы, помеченные как «архивные» или «не содержащие кислоты» в каталогах, канцелярских товарах и магазинах для рукоделия, не обязательно подходят для длительного хранения коллекций.

В следующих таблицах показано, какие материалы приемлемы для использования при демонстрации и хранении предметов коллекции.Обратите внимание, что многие из этих материалов могут продаваться под разными названиями продуктов или торговых марок. При выборе продуктов, если тип материала неясен или есть вопросы о его пригодности для использования с коллекциями, свяжитесь с производителем и / или консерватором.

ПЛАСТИКОВЫЕ КОНТЕЙНЕРЫ И СИНТЕТИЧЕСКИЕ ЛИСТЫ

Не все пластмассы подходят для использования с коллекциями. Тем не менее, стабильные пластиковые материалы, которые не выделяют газ, могут быть идеальными для безопасного размещения предметов коллекций, простоты обращения и поддержки.Пакеты, контейнеры, коробки и защитная пленка из соответствующих типов пластика находят полезное применение в музеях, галереях, библиотеках и архивах.

Используется для изготовления пакетов, корпусов, подушек, пен и листов для хранения или в качестве продукта из спряденного волокна. Химически инертен и очень стабилен. Иногда продается под торговыми марками Volara®, Ethafoam®, Trirod®, Colara®, Correx® или Tyvek®.Последний при правильном использовании является водонепроницаемым, но воздухопроницаемым: более гладкая сторона должна быть обращена к объекту.

В общем, будьте осторожны, чтобы не допустить конденсации влаги на полиэтиленовых листах, и используйте буферные материалы, такие как бескислотная ткань, между объектом и пленкой.
Полиэтилен также можно разрезать на полоски и использовать в качестве ремней для крепления предметов и книг к креплениям.

Доступен в листах, пакетах или вложениях.Иногда продается под торговыми марками Melinex®, Secol® или Mylar®. Листы продаются под торговой маркой Remay®.
Может использоваться для хранения и, поскольку он прозрачен, также полезен для работы с бумажными артефактами. Полиэстер можно использовать в ремнях, чтобы закрепить артефакты на креплениях.

Используется для изготовления коробок, сумок и корпусов. Гофрированные полипропиленовые плиты производятся под торговой маркой Coroplast Archival®.Полипропиленовые ящики особенно полезны, когда складские помещения подвержены высокому риску наводнений или утечек воды, поскольку они водонепроницаемы.

Полиметилметакрилат (ПММА)

Выпускается в листах под торговым наименованием Perspex®, Plexiglas® или Lucite®. Используемые для остекления, они устойчивы к царапинам и обладают низким статическим электричеством, а также УФ-фильтрацией.

Избегайте использования пластика ПВХ (поливинилхлорида), потому что он портится и выделяет соляную кислоту.Пластификаторы, используемые в ПВХ, могут влиять на фотографические материалы, такие как слайды, отпечатки и негативы, а также на резиновые материалы и современные пластмассы.
Также лучше избегать использования нитрата целлюлозы, ацетата целлюлозы (диацетат и триацетат) и полиуретанов, поскольку они могут рассыпаться со временем.

НАТУРАЛЬНЫЕ И СИНТЕТИЧЕСКИЕ ТКАНИ, НИТИ И НАБИВКИ

Выбирайте неокрашенные материалы без проклейки. Ткани, нити и набивочные материалы могут использоваться для создания индивидуальных решений для хранения текстильных изделий и для поддержки предметов в коробках.

Неокрашенный, небеленый и неокрашенный хлопок

Можно купить в любом магазине тканей или в архивных каталогах, а также использовать для складских ограждений, набивки и в выставочных шкафах. Перед контактом с коллекциями ткани следует выстирать моющим средством, не содержащим фосфатов, например Lysol®.Хлопок можно найти как немедицинский, более эластичный материал под названием Stockinet®, который полезен для набивки и создания набивки внутри коробок или для покрытия подставок для экспонатов.

Небеленые бязь можно использовать в качестве пылезащитных чехлов. Хлопок также можно найти в виде саржевой ленты разной длины и ширины, а также неокрашенной хлопковой нити для закрепления предметов.

В наличии в магазинах тканей.Может использоваться аналогично хлопку, как указано выше. Лен и джут содержат больше лигнина и являются более абразивными волокнами, чем хлопок, поэтому лучше избегать прямого контакта с артефактом.

Прокладка из неплавленого полиэстера

В наличии в магазинах тканей и товаров для рукоделия. Полезен как набивочный материал при создании подушек и опор для коллекций.Убедитесь, что он покрыт вымытым небеленым хлопчатобумажным ситцем, чтобы волокна не цеплялись за поверхность предметов, а мелкие предметы не терялись внутри.

Гибкий экструдированный пенополиэтилен или пенополистирол

Доступно в магазинах товаров для рукоделия и в архивных каталогах. Может использоваться для изготовления подносов внутри коробок и для поддержки коллекций с круглым дном (корзины, горшки) на полках.Полиэтилен выпускается под названиями Plastazote® и Ethafoam® и предпочтительнее полистирола, поскольку он не желтеет с возрастом. Мягкая пена с мелкими пузырьками, эти материалы являются инертными и неабразивными перед резкой, поэтому после придания им формы, соответствующей объекту, лучше всего сначала использовать подкладочный слой из полиэстера, заправленный внутри пены.

Избегайте использования шерсти и войлока, так как они выделяют соединения серы, которые могут потускневать или разъедать металлы, выцветать перья и этнографические материалы, а также привлекать насекомых.
Нейлоновые нити или моноволокно, также известные как леска, использовать нельзя, потому что они выходят из строя и легко ломаются с возрастом. Однако, если она уже находится на складе, следует использовать леску с прокладкой между объектом и леской.

Не используйте пенополиуретан, так как он становится кислым и со временем крошится.
Bubble wrap® (полиэтиленовые слои) следует использовать только для временного хранения и упаковки для транспортировки. Пузырьки могут оставлять неизгладимый отпечаток на многих материалах (красках, плексигласе), поэтому их всегда следует использовать с пузырьками на внешней стороне артефакта, а не в прямом контакте с объектом.Между ними следует нанести слой ткани или Тайвек®.

КОРПУСЫ, ОПОРЫ И ПРОМЕЖУТОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

Бумага и картон используются для изготовления коробок, папок, вспомогательного картона, а также в качестве материалов для чередования. Для сохранения коллекций музеев, галерей, библиотек и архивов следует использовать материалы, которые продаются как безкислотные, так и без лигнина. Платы Foamex® можно использовать для демонстрационных панелей. Нейтральные не совсем белые оттенки всех этих материалов предлагаются по эстетическим соображениям, а также для исключения риска растекания цвета в случае контакта с водой.

Обратите внимание, что любые бумаги или корпуса, используемые для хранения фотоматериалов, должны пройти тест на фотографическую активность (PAT), который является прогностическим тестом реакций между материалом корпуса и фотографическим материалом.

Бескислотные: бумага, салфетки, карты, картон

Бумага, помеченная как бескислотная, на момент производства имеет нейтральный или слабощелочной pH (pH 6.0 — 9,0). Многие бумаги, которые продаются как бескислотные, изготавливаются из древесной массы и со временем становятся кислыми и портятся по мере старения, поэтому важно проверять кислотность и заменять при необходимости. Полезно для упаковки и набивки.

Без лигнина: бумага, карты, картон

Лигнин — это материал, содержащийся в древесной массе, который со временем может вызывать пожелтение и ломкость бумаги. Лигнин можно удалить в процессе изготовления бумаги, что делает бумагу более подходящей для хранения коллекций.

Бумага, не содержащая лигнина и кислоты, может называться бумагой на хлопковой основе.

Буфер: бумага, ткань, картон

Буферизация нейтрализует кислоты, которые могут образовываться в бумаге, предотвращая миграцию кислоты и окисление с течением времени. Буферная бумага подходит для большинства складских помещений и особенно хороша для консервации растительных материалов. Однако они вредны для белковых материалов (кожи, шелка, шерстяного рога, кости и слоновой кости), а также могут влиять на красители, фотоматериалы (чертежи, цианотипы) и металлы.

Буферная бумага содержит добавку, обычно 3,5% карбоната кальция, которая делает бумагу слабощелочной (pH 7,5-9,5).

Без буферизации: бумага, салфетки, картон

Небуферизованная бумага имеет нейтральный pH и не содержит буферных агентов. Эта бумага менее эффективна, чем буферная бумага, в отношении поглощения кислот, выделяемых окружающей средой или объектами. Подходит для использования в случаях, когда большее количество буферизованной бумаги может привести к повреждению коллекций.По этой причине покупайте небуферизованную бумагу для смешанных коллекций, если покупка обеих не является вариантом.

Цеолиты — это молекулярные сита, встроенные в бумагу или картон. Цеолиты улавливают газообразные загрязнители, которые либо присутствуют в окружающей среде, либо образуются в результате разрушения артефакта. Артефакты, заключенные в цеолиты, обеспечивают дополнительную защиту. Продается под торговой маркой Micro-Chamber® для чередования бумаги и шкафов для хранения вещей и NielsenBainbridge ArtCare® для матбордов.

МДФ нулевого качества, Medite (МДФ без связующего), качество Sundela K (не сорт A), морская фанера

Эти материалы можно использовать в качестве досок, но они не должны напрямую контактировать с артефактами. Их следует обработать барьерной фольгой или акриловым лаком, так как они могут быть источником органических кислот.

4

264 S. 23rd Street, ФИЛАДЕЛЬФИЯ, ПЕНСИЛЬВАНИЯ 19103, т. 215.545.0613, ф 215.735.9313, www.CCAHA.ORG

Акриловые и полиэтиленовые плиты

Эти материалы, которые часто встречаются под названиями Perspex® и Correx®, являются стабильными и инертными (см. Приведенную выше таблицу пластиковых контейнеров). Это твердые прочные смолы, которые можно использовать для изготовления опор или опор вместо дерева.

Обычная бумага, папиросная бумага, гуммированная бумага, фотоконверты из пеноматериала Foamcore® и пергамина со временем становятся кислыми, что приводит к обесцвечиванию и разрушению органических объектов, контактирующих с ними, а также ускоряет коррозию металла и расстекловывание стекла. Глассин, в частности, в средах с очень высокой относительной влажностью имеет тенденцию становиться липкими, а в очень сухих условиях может становиться хрупким, создавая острые края, которые могут поцарапать поверхность заключенного артефакта.

Следует избегать использования древесных и композитных плит, включая фанеру, ДСП, ДСП и ДВП, поскольку они выделяют вредный фенол или карбамидоформальдегид, который образует органические кислоты. Формальдегид реагирует с другими материалами с образованием муравьиной кислоты, которая очень разрушительна. Фенолы и формальдегид также опасны для здоровья людей.

В случае, если может потребоваться древесина, важно, чтобы она была герметичной. Барьерная фольга — лучший метод: это газонепроницаемая металлическая фольга, герметизированная между слоями инертной пластиковой пленки, такой как PP004 (Moistop®) и Marvelseal 360®. Заклейте края алюминиевой лентой. Не протыкайте фольгу. Альтернативный метод — использовать акриловый лак, не выделяющий вредных паров. Подходят Dacrylate®, Sealbond RJ119® и Cuprinol Enhance®. Наносите минимум 3 слоя и дайте им полностью высохнуть между нанесениями.

Если необходимо использовать древесину, используйте выдержанную ель, красное дерево, орех, липу, тополь и бальзу или фанеру для наружных работ, а также МДФ (древесноволокнистую плиту средней плотности) с клеями, не содержащими формальдегид.

Гранулы не следует использовать, если не проверять их регулярно, так как они могут привлекать вредителей и разрушаться при намокании.

КЛЕЙ

Клеи, даже те, которые продаются как «архивные», никогда не должны находиться в непосредственном контакте с коллекциями. Некоторые избранные ленты и клеи можно использовать для изготовления ограждений и герметизации витрин.

Скотч и двусторонний скотч (только двусторонний скотч 3M 415)

Имеются разной ширины для различных применений. Может использоваться для изготовления ящиков и ограждений.

Клеи на основе сополимеров этилена и винилацетата: клеи-расплавы или эмульсии для ламинирования, такие как EVACON-R.

Клей HMG на нитрате целлюлозы, UHU Clear

Специально разработанный непластифицированный двусторонний клей для архивной бумаги с нейтральным pH. Используется для изготовления коробок и корпусов из бескислотного картона. Некоторые из них имеют продолжительность жизни не более 6 месяцев.

Акриловый клей HMG Paraloid B72, эпоксидная смола Evode

Может использоваться как клей для отображения меток объектов в областях, где присутствуют артефакты.

Лента из политетрафторэтана (PTFE)

Используется для отображения материалов в рамке. Его можно растянуть по краю стекла, прежде чем вставить на место. Лента расслабляется и заполняет зазор между стеклом и рамой, удерживая ее на месте.

Самоклеящаяся льняная петельная лента

Может использоваться для навешивания подоконников и крепления уголков для фотографий; никогда не применяйте его непосредственно к объекту.Это не желтеющий клей, чувствительный к давлению. Лента, покрытая акриловым адгезивом архивного качества с нейтральным pH, имеет большое количество нитей и защитную бумагу. Может быть активированным водой или самоклеящимся. Часто встречается под названием Lineco®.

Будьте осторожны при использовании эмульсии поливинилацетата (PVA) и клеев на основе карбамида-формальдегида, поскольку они выделяют уксусную кислоту, которая может разъедать различные материалы, особенно металлы. Перед их использованием подумайте, какой вид артефакта будет храниться в вольере, в котором использовался клей.Избегайте использования резиновых клеев, выделяющих серу и разлагающихся под воздействием света, становясь хрупкими. Также следует избегать использования резиновых герметиков, так как они выделяют уксусную кислоту и вредные пары.

ПРИЛОЖЕНИЯ, ЭТИКЕТКИ, ПОКРЫТИЯ И КРАСКИ

Материалы коллекций иногда требуют маркировки и прилагаемой документации. Крайне важно не использовать ручки и самоклеящиеся этикетки, а также липучки Velcro®, Blu Tac®, малярный скотч и липкую ленту. Для крепления должны использоваться материалы, прошедшие испытания на безопасность (Oddy test), такие как покрытия и краски.

Штифты металлические в полиэтиленовой оболочке

Допускается к использованию при необходимости.

Этикетки из спанбонд из полиэстера

Этикетки, также называемые Tyvek®, можно аккуратно прикрепить к материалам, используя небеленую хлопковую ленту или шнур.

Чернила и акриловый лак (Paraloid B72®), растворенные в ацетоне

Может использоваться для записи регистрационных номеров на охраняемых участках в скрытой части объекта.

Может использоваться в качестве герметика, а также для покрытия полов и поверхностей в складских помещениях, поскольку он устойчив к ультрафиолетовому излучению, ударам и вибрации, коррозии, термоциклированию и имеет низкое содержание летучих органических соединений.

Анодированный алюминий, сталь с порошковым покрытием, хромированная сталь, обожженная эмаль (только в том случае, если она была проверена на надлежащую выпечку путем проведения испытания на истирание метилэтилкетоном)

Любой из этих металлов можно использовать в качестве покрытия для мяса, поскольку они устойчивы к коррозии, износу и не выделяют летучих органических соединений.

Предпочитайте мягкие карандаши 4B / 6B для бумаги и картона, твердые графитовые карандаши 4B / 6B для опор с полимерным покрытием и перманентный черный маркер Sharpie® только для пластиковых корпусов.

Избегайте использования металлических штифтов без оболочки, которые могут разъесть или испачкать при контакте с металлическими предметами. Любой другой металл, не покрытый соответствующими герметиками, также может быть подвержен химическому выделению газов или коррозии, поэтому его следует избегать. Не используйте масляные или латексные краски и лаки.

Любое липкое вещество или клей, нанесенное непосредственно на объект, необратимо и может вызвать химическое разрушение. Клеи, чувствительные к давлению, со временем выйдут из строя, и этикетки будут потеряны.

СТЕЛЛАЖ

Материалы для стеллажей могут быть разными, от дерева до металла, и в рамках этих категорий существует несколько вариантов. Однако лучший материал для хранения музейных коллекций — стальные шкафы с порошковым покрытием с подвижными полками. Металл как преимущество в том, что он прочный, долговечный и гибкий. Избегайте использования стеллажей, покрытых запеченной эмалью, поскольку они со временем выделяют пары.
Стеллажи из массива дерева можно использовать в коллекционных хранилищах, это более дешевый вариант, но он менее прочен и прочен.Может также выделять кислые пары в отходящих газах. По этой причине, если он используется, лучше всего покрыть его двумя слоями полиэтиленового лака. Фанера с покрытием Formica также может быть безопасным вариантом для стеллажей. Тем не менее, всегда учитывайте условия хранения при покупке новых стеллажей.

Сохранение артефактов | Национальный музей Великой Отечественной войны

Следуйте приведенным ниже рекомендациям, чтобы сохранить свои исторические памятные вещи в наилучшей форме. Здесь мы рассмотрим общие опасности для артефактов и конкретные методы защиты тканей, бумаги, фотографий, металла, кожи и дерева.

Ищете консерватора? Ознакомьтесь с нашим списком природоохранных ресурсов ниже.

СЕМЬ ОПАСНОСТЕЙ ДЛЯ ИСТОРИЧЕСКИХ ИСКУССТВ

Основной принцип сохранения исторических памятных вещей — НЕ ВРЕДА. Следующие опасности признаны одними из самых опасных для исторических памятных вещей.

  1. СВЕТ
    Слишком сильный свет ускоряет порчу фотографий, текстиля, печатной или рукописной бумаги, мебели и т. Д. Исторические объекты следует защищать от чрезмерного освещения, особенно от солнечного света и флуоресцентного света, которые содержат большое количество ультрафиолетового излучения. — самая вредная форма света.Не размещайте мебель, антикварные одеяла и другие памятные вещи вдали от прямых солнечных лучей и / или флуоресцентного света.
  2. ТЕМПЕРАТУРА
    Слишком высокая или слишком низкая температура (или быстрые колебания температуры) могут повредить резину, дерево, металл и т. Д. Храните или выставляйте исторические памятные вещи в помещениях, где есть системы климат-контроля (отопление и кондиционирование). Не хранить в сараях, чердаках и подвалах.
  3. ВЛАЖНОСТЬ
    Слишком высокая влажность способствует росту вредителей и плесени на бумаге, текстиле и пергаменте, а также способствует образованию ржавчины на металле. Слишком низкая влажность может привести к тому, что предметы станут хрупкими. Органические объекты, в частности, поглощают и выделяют влагу в зависимости от относительной влажности окружающей среды и требуют стабильной влажности. Храните исторические памятные вещи в помещении с постоянной, постоянной влажностью (45–55%), а также храните или выставляйте исторические материалы вдали от вентиляционных отверстий для отопления и кондиционирования воздуха.
  4. ВРЕДИТЕЛИ
    Различные типы исторических материалов привлекают разные виды вредителей. Тараканов и чешуйниц привлекают бумага и книги.Моль привлекают белковые волокна, такие как шелк и шерсть. Термитов привлекает древесина. Проводите регулярные осмотры исторических объектов, привлекающих вредителей.
  5. ЧЕЛОВЕКИ
    Люди представляют собой одну из величайших угроз для исторических объектов не только из-за поверхностных соединений, таких как масло, пот и макияж, которые они наносят на кожу, но и потому, что мы продолжаем использовать исторические объекты . Эти масла и другие поверхностные вещества переносятся на объект во время работы.Надевайте хлопковые или нейлоновые перчатки при работе с исторической бумагой, тканями, фотографиями, деревянными и металлическими предметами. Многие предметы повреждаются из-за того, что люди обращаются с ними ненадлежащим образом, например примеряют одежду, берут предметы, чтобы показать и рассказывать в школе, или даже используют их в исходных целях. Все эти виды использования создают чрезмерную нагрузку на предметы и подвергают их риску потери или повреждения.
  6. ХИМИЧЕСКАЯ РЕАКЦИЯ И ЗАГРЯЗНИТЕЛИ ВОЗДУХА
    Некоторые типы материалов, такие как металл и мрамор, реагируют на химические вещества, присутствующие в воздухе.Это особенно важно для наружных объектов, таких как мраморные скульптуры, железные архитектурные элементы и т. Д. Химические вещества, такие как формальдегид и кислые газы из деревянных составов, также могут повредить исторические объекты.
  7. INHERENT VICE
    Некоторые предметы, состоящие из несовместимых материалов, таких как дерево и кожа или дерево и краска, имеют встроенный риск порчи. Регулярно проверяйте эти объекты на предмет изменения их состояния.

Основные методы консервации текстиля

Текстиль — или предметы из тканых волокон — являются одними из наиболее распространенных типов артефактов, которые можно найти в музеях или в семье.В большинстве семей есть ценные ткани, такие как лоскутное одеяло, свадебное платье или скатерть, которые передавались из поколения в поколение. До 20 века ткани изготавливались из природных источников, таких как хлопок или лен, овцы или тутовые шелкопряды. В 20 веке были разработаны синтетические или лабораторные ткани, такие как вискоза, нейлон и ацетат. Текстиль (и красители, используемые для его окраски) очень чувствительны к воздействию света, кислот и вредителей.

  • Храните текстильные изделия в помещениях с регулируемым климатом, а не на чердаках или в подвалах.
  • Храните или выставляйте текстильные изделия вдали от яркого света, особенно солнечного света и флуоресцентного света, который содержит большое количество УФ-излучения.
  • Храните текстильные изделия в специально предназначенных для этого не содержащих кислоты ящиках. Не храните предметы домашнего обихода в деревянном ящике комода или в обычной картонной коробке.
  • По возможности храните текстильные изделия на ровном месте, без складок. Гравитация воздействует на вес ткани, изменяя первоначальную форму и состояние изделия.
  • Если демонстрируется одеяло, гобелен, флаг или другой висящий текстиль, убедитесь, что текстиль поддерживается куском ткани-основы.Не позволяйте ткани висеть под собственным весом в течение длительного периода времени.
  • Удалите скобы или булавки с тканей, так как они могут заржаветь и испачкать ткань.
  • При хранении одежды или плоского текстиля в ящике убедитесь, что на нем нет жестких складок или складок. Прокладывайте складки и складки бескислотной бумагой. Набейте рукава курток и основание курток или лифов так, чтобы волокна поддерживались.
  • Надевайте чистые хлопчатобумажные или нейлоновые перчатки при работе с тканями из семейных реликвий.
  • При перемещении текстиля или одежды семейной реликвии из одного места в другое поддерживайте ткань, подложив под нее жесткую опору или поместив ее в бескислотный ящик. Не позволяйте ткани выдерживать собственный вес во время транспортировки.
  • Если вам необходимо хранить одежду на вешалке, подкладывайте вешалку так, чтобы верхняя часть верхней одежды имела естественную форму плеча, а при хранении брюк — подкладывайте планку брюк.
  • Крупные плоские ткани, такие как одеяла или коврики, можно наматывать на бескислотную картонную трубку для хранения.Храните свернутые текстильные изделия горизонтально и не на полу.
  • Не храните ткани из семейных реликвий в запечатанных пластиковых пакетах.
  • Защищайте текстильные изделия от пыли с помощью небеленых муслиновых пакетов или пылезащитных чехлов из муслиновой ткани или храните их в бескислотном ящике с крышкой.
  • Не стирайте ткани из реликвий в стиральной машине и не отдавайте их в химчистку для очистки в барабане.

Основные методы консервации бумаги

Большая часть бумаги за последние 300 лет была сделана из льняной, хлопчатобумажной тряпки или древесной массы.Тряпичная бумага имеет низкое содержание кислоты и намного более стабильна, чем целлюлозная бумага. Бумага из древесной массы, используемая для газет, обычно содержит очень много кислоты и быстро портится.

  • Храните документы в помещении с контролируемым климатом, а не на чердаках или в подвалах. Бумага подвержена росту плесени. Хранить или демонстрировать при температуре ниже 72 градусов по Фаренгейту и влажности от 50% до 55%.
  • Храните документы в плоском виде, без складок и складок. Сложенные бумажные волокна ослабляются в месте сгиба и быстрее портятся в этой части страницы.
  • Бумага чувствительна к атакам таких вредителей, как чешуйница и тараканы. Регулярно проверяйте старые документы на предмет заражения насекомыми.
  • Храните ветошь и целлюлозную бумагу отдельно — кислота мигрирует с более кислой поверхности на менее кислую (например, отделите вырезку из газеты о свадьбе от свадебных приглашений).
  • Покажите бумагу вдали от солнечного света или флуоресцентного света. Свет приведет к выцветанию поверхностных покрытий, таких как чернила, и (если в бумаге высокое содержание кислоты) ускорит ее порчу.
  • Показывайте документы, открытки и валюту, используя только маты, задники и т. Д. Архивного качества. Сообщите в магазин рам, что материалы должны быть архивного качества и не содержать кислоты.
  • По возможности не кладите бумагу напротив внешней стены здания. Наружные стены больше подвержены колебаниям температуры и влажности, чем внутренние.
  • При хранении документов храните их в бескислотных папках, коробках или химически инертных пластиковых рукавах.
  • Если нет альтернативы использованию деревянного книжного шкафа для хранения бумаги или книг, поместите бумагу или книги в бескислотные коробки или папки и / или поместите бескислотный бумажный барьер между книгами и деревянной полкой.
  • Проконсультируйтесь с консерватором, если вам нужно удалить кислоту из документов.
  • Не используйте резиновые ленты, скобы, прямые булавки или канцелярские скрепки при хранении семейных документов.
  • Чтобы свести к минимуму риск повреждения водой, не храните коробки с документами или бумажные изделия в рамках на полу.

Базовая сохранность фотографий

Фотографии представляют собой особую форму исторической документации. Они обеспечивают графическое представление прошлого, которого нет в других средствах массовой информации.Фотографии сложны физически и химически и требуют особого ухода. Фотографии особенно подвержены порче из-за химикатов, оставшихся после обработки, небрежного обращения и выцветания от света, особенно солнечного света и флуоресцентного света. Найдите время, чтобы сохранить свои изображения для будущих поколений. Каждая фотография — это уникальное окно в прошлое, которое невозможно заменить.

  • Фотографии следует хранить в прохладном сухом месте. Фотографии портятся от высоких температур и влажности.
  • Избегайте отображения фотографий при ярком свете или под прямыми солнечными лучами.
  • Храните и кадрируйте фотографии в бескислотных инертных материалах.
  • Никогда не касайтесь поверхности фотографии; держите их за края или используйте чистые хлопчатобумажные перчатки.
  • Не используйте скотч, скрепки, резинки или стикеры для заметок на своих фотографиях; все они могут причинить вред.
  • Не используйте шариковую ручку или фломастеры для написания на фотографиях. Обозначьте их на обратной стороне мягким карандашом.Вы можете пронумеровать их и отдельно написать более длинные описания. Другой вариант — сделать ксерокопию фотографии и написать свою информацию на ней. Никогда не пишите на лицевой стороне фотографии.
  • Не храните фотографии в самоклеящихся альбомах. Используйте бескислотный материал для хранения или инертные пластиковые листы. Позаботьтесь также о сохранении негативов. Для их хранения используйте бескислотные или инертные пластиковые рукава.
  • Цветные фотографии не так стабильны, как черно-белые.Подумайте о том, чтобы ваши цветные изображения профессионально копировали в черно-белом режиме; вы можете потерять цвет, но сохраните изображение.
  • Если вы хотите показать свои фотографии, вы можете рассмотреть возможность их копирования и демонстрации копий. Таким образом ваши оригиналы будут защищены от выцветания или других возможных повреждений.
  • При установке фотографий обязательно используйте бескислотные материалы. Фотографии следует прикреплять к основанию с помощью углов из майлара, а не приклеивать или приклеивать скотчем.Следует использовать бескислотный коврик, чтобы стекло не касалось фотографии.
  • Если вы показываете оригинальные отпечатки, подумайте о том, чтобы повернуть одну фотографию вместе с другой, чтобы ограничить степень выцветания.

Основная консервация металлических артефактов

Все металлы, кроме золота, подвержены окислению или коррозии. Предотвращение коррозии или окисления — основная цель ухода за металлическими изделиями. В большинстве случаев коррозия вызывается влагой, хотя некоторые химические вещества также могут иметь значение.Масла и кислоты, которые естественным образом образуются на коже, могут сильно повредить металлические предметы. Один из самых простых способов сохранить ваши артефакты — хранить их в относительно сухом месте. Обычно металлические артефакты следует хранить в жилых помещениях, которые намного суше, чем гаражи или подвалы. Чердаки обычно слишком горячие для большинства артефактов.

Общие правила

  • Если вы не знаете, что делать, обратитесь за профессиональной помощью.
  • Не пытайтесь чистить или полировать металлические предметы без консультации с профессионалом.
  • Не трогайте металлические предметы голыми руками; следует использовать перчатки.
  • Вообще говоря, следует избегать использования имеющихся в продаже средств для удаления пятен окунанием.
  • Использование лака, наносимого распылением, или подобных покрытий рекомендуется редко.
  • Хотя некоторое окисление или коррозия могут повредить артефакт, они также могут повысить его ценность. Восстановление исходного состояния артефакта не всегда является разумным решением.

Чугун и сталь

Это один из самых распространенных металлов, который обычно встречается в огнестрельном оружии, штыках и мечах.Сталь и железо, особенно те, которые имеют блестящую полировку, очень подвержены ржавчине. Тонкую полировку лезвия меча можно легко испортить, прикоснувшись к нему голыми руками. Всегда обращайтесь с металлическими предметами в чистых хлопчатобумажных перчатках. Стальные артефакты можно сохранить, смазав их легким маслом, например 3-в-1. Кроме того, металлические части могут быть защищены покрытием из воска, например SC Johnson Paste Wax. Следует позаботиться о том, чтобы покрыть все участки; Вы можете проконсультироваться с оружейником, чтобы он помог с разборкой оружия.

Артефакты из окрашенного металла

Окрашенные металлические артефакты требуют ограниченных специальных мер предосторожности. Обычно краска защищает артефакт. Окрашенную поверхность следует беречь от царапин. Во время хранения или демонстрации следует соблюдать осторожность, чтобы защитить эти предметы от царапин или сколов.

Медь, латунь, серебро

Эти металлы относительно стабильны. Их окисление обеспечивает устойчивое покрытие, защищающее металл. Эти металлы, как правило, не следует чистить или полировать без консультации со специалистом.Отполированные серебряные предметы можно хранить в Pacific Silver Cloth, чтобы уменьшить потускнение.

Основная консервация кожаных артефактов

Кожа — вещь, которую сложно сохранить; Следует соблюдать осторожность, чтобы хранить при средней влажности и умеренной температуре. Вообще говоря, хранить его в доме уместно.

  • Избегайте показа кожаных изделий под прямыми солнечными лучами или ярким светом. Если кожа грязная или заплесневелая, протрите ее влажной хлопчатобумажной тканью.
  • Не используйте седельное мыло или кондиционеры для кожи.
  • Если вещь кажется слишком сухой или жесткой, не используйте нефтепродукты (или что-либо, в которых не указан его состав) на коже. Все, что надето на кожу, остается — остерегайтесь создавать проблемы.
  • Большая часть кожи со временем затвердеет; Как правило, это не проблема, поскольку нельзя использовать исторические предметы. Найдите время, пока кожа податливая, чтобы поддержать предмет в демонстрационной манере.Например, слегка набейте носки туфель или сапог, чтобы они не теряли форму, используйте бескислотную ткань; верхние части ботинок могут быть поддержаны бескислотными трубками, сделанными из папок с файлами. Застегните все шнурки и пряжки.
  • Аналогичным образом, кожаные футляры следует набивать, чтобы они сохраняли свою форму. Если вы открываете и закрываете чемодан, не продолжайте каждый раз застегивать пряжки; это обязательно приведет к поломке.
  • Приведенная выше информация не относится к замше или детской коже; проконсультируйтесь со специалистом по сохранению изделий из этих видов кожи.

Основная консервация деревянных артефактов

Древесина — относительно стабильный материал для консервации. Деревянные артефакты можно хранить в течение многих лет при условии, что их сохранению уделяется элементарное внимание и забота.

  • Храните деревянные предметы в доме, где они защищены от экстремальных температур и влажности.
  • Избегайте попадания прямых солнечных лучей или яркого света, так как они выцветают.
  • Избегайте соблазна чрезмерной чистки или повторной полировки деревянных изделий.
  • Использование льняного масла или других продуктов на масляной основе для деревянных изделий не требуется и не рекомендуется.
  • При работе с деревянными предметами можно нанести защитное покрытие из воска, например SC Johnson Paste Wax.
  • При смазке огнестрельного оружия следите за тем, чтобы масло не попало на рукоятки или приклад.

Чтобы получить список реставраторов или брошюру по выбору реставраторов, обращайтесь:
Американский институт охраны природы
1717 K St.NW
Suite 200
Вашингтон, округ Колумбия 20006
202-452-9545

ИНТЕРНЕТ-РЕСУРСЫ ДЛЯ СОХРАНЕНИЯ
Консервация и информация для широкой публики
http://palimpsest.stanford.edu/bytopic/genpub/

Американский институт сохранения исторических и художественных произведений
Найдите признанного в стране реставратора для своих предметов
http://aic.stanford.edu

Библиотека Конгресса США Информация о сохранности бумажных материалов и фотографий
http: // lcweb.loc.gov/preserv/preserve.html

Северо-восточный центр сохранения документов
Информация о сохранении бумаги и фотографий
www.nedcc.org

ИСТОЧНИКИ КОНСЕРВАЦИОННЫХ МАТЕРИАЛОВ
Gaylord Brothers
P.O. Box 4901
Syracuse, NY 13221-4901
800-448-6160
http://www.Gaylord.com

Университетские продукты
517 Main Street
P.O. Box 101
Holyoke, MA 01041-0101
800-628-1912
http://www.universityproducts.com

Талас
Проспект Моргана 330, д.
Brooklyn, NY 11211
212-219-0770
http://www.talasonline.com/

ОЦЕНКА
Национальный музей Второй мировой войны не может проводить оценку ваших артефактов. Налоговая служба считает такую ​​деятельность 501c (3) конфликтом интересов. Следующее агентство может помочь донорам с оценками.

Ассоциация оценщиков Америки, Inc.
386 Park Avenue South, Suite 2000, New York, NY 10016
212-889-5404 x 10
aaa @ appraisersassoc.org
http://www.appraisersassoc.org

Или обратитесь в следующую организацию для получения списка профессиональных оценщиков.
Американское общество оценщиков
PO Box 17265
Вашингтон, округ Колумбия 20041
703-478-2228

Если вы планируете получить оценку артефактов, пожалуйста, сфотографируйте их, сделайте фотокопии и / или оцените их перед отправкой. Национальный музей Второй мировой войны не предлагает эти услуги.

Пластик станет постыдным артефактом. Наши потомки откопали.

Затем возникает вопрос цвета, который часто упускается из виду в исследованиях загрязнения пластиком.Хотя микропластики бывают разных оттенков, Брэндон и ее коллеги обнаружили, что большинство их частиц были белыми. Многие морские хищники выбирают свою жертву по цвету, поэтому они могут принять белые микропластические частицы, скажем, за прозрачный планктонный организм с яйцами в брюхе. «Это происходит, и мы недостаточно об этом говорим, это точно», — говорит Брэндон.

Осадочные слои

William Jones

Сложность микропластического загрязнения заключается в том, что мало что известно о том, как загрязняющее вещество может воздействовать на организмы и, в свою очередь, на целые экосистемы.Практически невозможно провести контролируемое исследование в море. (Хотя вскоре исследователи могут использовать отдаленные озера в Канаде для проведения экспериментов.) И когда ученые работают в лаборатории, они подвергают такие организмы, как бактерии, воздействию неестественно высоких концентраций пластика, чтобы вызвать физиологический ответ.

Концентрация микропластика у побережья Калифорнии, где исследователи Скриппса выполняли свою работу, может быть даже относительно низкой по сравнению с другими частями мира, что затрудняет наблюдение за их воздействием на организмы.«Если бы они делали то же самое в Желтом море в Китае, прямо на берегу некоторых крупных рек, таких как Янцзы и Желтая река, концентрация, вероятно, была бы огромной и вызвала бы неблагоприятные последствия», — говорит экотоксиколог из Мичиганского университета Аллен Бертон. , изучающий микропластик.

Дженнифер Брэндон

Что особенно беспокоит, так это то, что по мере того, как население прибрежных районов Китая и других стран продолжает расти, пластик будет накапливаться в море, будь то мусор или загрязненные сточные воды.В то же время производство пластика стремительно растет: люди произвели 400 миллионов тонн в 2015 году, и ожидается, что к 2025 году оно удвоится.

Весь этот пластик нелегко разлагается — в конце концов, он спроектирован так, чтобы быть прочным. «Они все еще будут находиться в осадочных кернах, чтобы будущие цивилизации могли их найти, потому что, за исключением бактерий, не похоже, что большинство вещей может каким-либо образом разрушить их», — говорит Бертон. «Они распадаются на все меньшие и меньшие части, но по своей природе они остаются химически пластичными.Мы найдем их, как старые артефакты ».

Итак, учитывая его вездесущность и способность сохраняться в окружающей среде, является ли микропластик хорошим маркером антропоцена, эпохи крайнего вмешательства человечества в окружающую среду? «Почему бы не , это был бы хороший маркер, — говорит Бертон, — если бы производство пластика началось в середине 1940-х годов, и у нас есть все данные по производству пластика, и мы знаем, как он растет?»

Добро пожаловать на Planet Plastic. Это наше позорное экологическое наследие.

Еще больше замечательных WIRED-историй

Будущее археологии за пластиком | Томас МакМаллан

От контейнеров для йогурта до деталей Lego, пластик уже становится частью раскопанного прошлого. ищу пластик.«Это началось более 20 лет назад», — говорит она мне. «Мои родители жили в старом доме, расположенном на вершине утеса в Южном Девоне, и мы обычно прочесывали пляжи, чтобы посмотреть, что смыло».

Начиная с 1997 года, семья Уильямса замечала части Lego среди песка и водорослей на юго-западном берегу Англии; пластиковые осьминоги, ружья, ласты, акваланги, спасательные средства, ромашки, судовое снаряжение. «Я до сих пор помню момент, когда сосед нашел одного из неуловимых зеленых драконов. Даже сегодня она подписывает свою рождественскую открытку мне: «Мария, хранительница зеленого дракона.’”

Все эти объекты упали в море 13 февраля 1997 года, когда необычная волна обрушилась на грузовое судно Tokio Express, выбив контейнер, загруженный миллионами деталей Lego. В 2019 году ярко окрашенные блоки по-прежнему вымываются на пляжах, и это еще не все, что Уильямс находит. Используя свой аккаунт в Твиттере LegoLostAtSea, она подробно описывает игрушки, кроссовки, упаковку, медицинскую ленту, а также, среди мусора, игрушечные машинки, модели и фигурки из древних пакетов с зерновыми, некоторые из которых датируются более 50 лет назад.

«Многие из моих друзей занимаются археологией и наследием и присылают мне фотографии участков, над которыми они работали, и обнаруженных артефактов», — говорит она. «В ответ я послал им фотографию найденного на пляже« Будуарного зеркала Барби, около 1964 года »».

Пластик все чаще будет использоваться наряду с керамикой для целей знакомства.

«Интересно, не правда ли — в какой момент утерянные, забытые и выброшенные предметы становятся археологическими находками или артефактами антропоцена?»

Пластик прошлого

Пятьдесят лет.По крайней мере, такой ответ мог бы дать археолог, если бы они руководствовались разделом 106 Закона США о сохранении национальных исторических памятников. В соответствии с этим, любые раскопки, для которых используются федеральные деньги или деньги штата или для которых требуется разрешение на федеральном уровне или уровне штата, должны пройти археологическую оценку. Все, что обнаружено старше 50 лет, требует оценки. Не обязательно защищен, но, по крайней мере, оценен.

На рубеже веков этот критерий привел археологов в эпоху пластика, а вместе с ним и изменение взглядов на то, что считается историческим.В конце концов, пластик имеет тенденцию обозначать современность — именно это археологи хотят понять.

«Я слышал о византийской гробнице в Карфагене, где археологи неделями раскапывали материал до входа в погребение, только чтобы найти на пороге пластиковую коробку от йогурта 1970-х годов», — говорит Мэтт Эджворт, британский полевой археолог и почетный исследователь научный сотрудник Лестерского университета. «Это показало, что гробница уже была исследована, хотя письменных записей о раскопках там не было.”

С течением времени археологи все больше интересуются слоями пластика. Эджворт говорит, что пластмассовые фигурки, найденные на пляжах и под садовой почвой, «определенно будут интересны археологам в будущем, как глиняные трубки 18-19 веков для нас сегодня». Он также говорит, что пластик все чаще будет использоваться вместе с керамикой в ​​целях знакомства.

Это приносит новую головную боль, потому что оказывается, недавняя история может быть более непостижимой, чем далекое прошлое.«На самом деле нет никаких справочных материалов», — отмечает Эрик Дитц, археолог и преподаватель UNC Chapel Hill. Он объясняет, что если раскопать готовый объект, его будет легко идентифицировать, но если откопать небольшую трубку из пластика массового производства, который существовал как часть чего-то еще, то археолог обнаружит, что предмет из 1960 года больше его озадачивает, чем предмет из коллекции. 1660.

«Это не похоже на постсредневековую археологию, где можно найти книги и отчеты о том, что было найдено в Англии или Германии», — говорит он.«Эти пластмассовые изделия так же актуальны, как и керамические изделия XVII века. Они рассказывают нам столько же о жизни людей, живших тогда, но мы все чаще обнаруживаем, что не знаем, что они из себя представляют ».

Пластиковые эфемеры нашей жизни однажды станут историческими — фактически, уже становятся историческими — и в эпоху массового, глобализированного производства у нас, как правило, остаются короткие воспоминания об объектах, которые мы используем.

Несколько лет назад Дитц и Анна Агбе-Дэвис, археолог и профессор антропологии из Университета Калифорнии в Чапел-Хилл, сотрудничали с художником Робином Фрохардтом в проекте, который попытался решить эту проблему путем каталогизации различных пластиковых предметов.Пластическая археология, описываемая как «отчасти научное начинание, отчасти поэтический жест для будущих ученых», задокументировала все, от искусственных фрагментов растений и игрушечных самурайских мечей до одноразовых вилок и зубных фиксаторов.

Наблюдение за этими повседневными предметами, обрамленными как археологические артефакты, дезориентирует, но у проекта был серьезный посыл: что пластические эфемеры нашей жизни однажды станут историческими — фактически уже становятся историческими — и в эпоху массового, глобализированного производства , мы склонны к короткой памяти об объектах, которые мы используем.Если мы не запишем, что это такое сейчас, о них скоро забудут.

«Мы живем в 21 веке и настолько оторваны от вещей, на которые мы полагаемся», — говорит Агбе-Дэвис. «Мы используем так много вещей, о которых мы, возможно, даже не подозреваем. Кто-то 300 лет назад, используя глиняный горшок, увидел бы, как кто-то делает что-то подобное. Если он сломается, они смогут увидеть разные его части. Но мы настолько изолированы от производственных процессов, что не можем интуитивно понять смысл вещей даже в наше время.”

Длинный дрейф

В 1983 году сотни тысяч непроданных игровых картриджей Atari в пластиковой упаковке были захоронены на свалке в Нью-Мексико. С помощью археологов часть из них была раскопана в 2014 году, в том числе копии легендарного плохого E.T. игра Extra-Terrestrial . «Учения показали, насколько хорошо пластик может выжить на свалках», — говорит Эджворт. «Многие игры и их пластиковая упаковка все еще были в отличном состоянии, и в них можно было играть после 30 или более лет нахождения в земле.

Кладбища для видеоигр могут быть редкостью, но пластик на свалках — это совсем не то. Эджворт отмечает, что одно недавнее археологическое исследование показало, что объем уплотненного пластика неизменно составляет около 14% всех свалок в США. «Если учесть, что многие свалки могут достигать 50-60 метров в глубину и километров в ширину, это чертовски много пластика, который нужно сбрасывать в землю», — отмечает он.

Пластик не только прочен, но и невероятно подвижен.По мере того как свалки вблизи берегов или рек размываются водой или ветром, пластик может перемещаться на огромные расстояния из-за атмосферных и океанских течений. «Это настоящая нерассказанная история о пластмассах», — говорит Эджворт. «Промежуточная роль свалок в удержании пластика в течение нескольких десятилетий с последующим постепенным выбросом его в окружающую среду очень мало известна, по-видимому, потому, что решение этой проблемы будет стоить слишком дорого».

По мере того, как пластмассы дрейфуют, разбиваются на более мелкие части, транспортируются во все карманы земного шара, даже в наши тела, границы того, где начинается и заканчивается пластмассовый артефакт, может быть трудно проследить.Агбе-Дэвис говорит мне, что логика того, как археологи думают об объектах, все еще исходит из традиции анализа каменных орудий труда. Но камень — это совсем другое средство, чем пластик. Она не уверена, что эту старую логику можно использовать для понимания дрейфа современных материалов. «Мы так привыкли иметь дело с [археологическими] объектами определенного размера и уровня детализации наших артефактов», — говорит она. «Может быть, мы должны думать о пластике не в масштабе одного дома, не в одном городе или не в одной речной долине, а в масштабе всей планеты.

Вернувшись на пляж, список дислоцированного детрита Уильямса рассказывает аналогичную историю: «Пулеметы BB, рыболовные бусы, аксессуары для волос, отражатели для велосипедов, зубные щетки, автомобильные детали, искусственные гвозди, обувь, носки, штаны, вставные зубы, волокна из арматуры, распорки для плитки, дюбели, щетки для межзубных промежутков, бусины pop-it, кабельные стяжки, бижутерия, пробки KFC, букмекерские ручки, пуговицы, медицинские ланцеты, липкие пластыри, бирки для туш, шприцы, биофильтры из водоочистных сооружений , кошельки, кошельки, кредитные карты, синтетическая одежда, патроны для кепки, крышки Smartie.Как вообще остановить поток? »

Это огромное разрастание, но среди беспорядка есть части, которые закрепляют его; старые чехлы для телефонов и потертые лица, на которых видно, что пластик такой, какой он есть, — не только глобальные отходы, но и наша собственная жизнь обратилась к истории. Возможно, именно это сбивает с толку отношение к пластиковым игрушкам как к артефактам. Это делает наш мир чем-то, что однажды станет реальностью. Когда это произойдет, что будут делать со всем этим будущие археологи?

«Есть определенное чувство ностальгии и меланхолии по поводу некоторых вещей, которые моют, — говорит Уильямс.«Многие вызывают воспоминания о детстве — игрушечные солдатики, старые сельскохозяйственные животные, фигурки Дикого Запада, игрушки из пакетов с хлопьями, споки-доки, старинные заколки для волос, игрушки Cracker Jack. И, конечно же, Лего ».

Как связаны температура и относительная влажность? «Музей климат-контроля

Чем выше температура, тем больше влаги может удерживать воздух. Не существует единого диапазона относительной влажности, идеального для всех артефактов. Различные материалы имеют разную идеальную относительную влажность и температуру.Было показано, что снижение относительной влажности и температуры увеличивает срок службы пластмасс и других органических материалов. Относительная влажность никогда не должна быстро колебаться. Во многих музеях относительная влажность составляет 45%. Понижение температуры значительно увеличивает долговечность коллекций, но плохо сказывается на посетителях музея.

Изменение относительной влажности вызывает нагрузку на материалы и повреждает большее количество материалов, чем температура, особенно гигроскопичные материалы.Сезонные колебания относительной влажности менее вредны, чем резкие перепады. Высокая относительная влажность может вызвать коррозию металла и плесени, а низкая относительная влажность может сделать материалы хрупкими. Важно поддерживать относительную влажность от 25% до 65%, так как влажность выше 65% вызовет рост плесени, а ниже 25% приведет к потере структурно важной воды из артефактов.

Температура — главный фактор скорости естественного старения. Материалы служат дольше при хранении при низких температурах.Высокие температуры увеличивают скорость реакции разрушения и расплавляют термочувствительные материалы. Скорость распада неприемлемо высока при температурах, которые люди считают комфортными.

Чтобы предсказать, как предмет может испортиться, мы должны знать состав, тип коллекции, то, как артефакт разлагается, и как он хранится или экспонируется. Каждый артефакт требует идеального окружения. Температура и относительная влажность влияют на артефакты в трех процессах разложения: химическом, биологическом и механическом.Химическое разрушение также называется естественным старением, когда происходит химическая реакция, которая повреждает артефакт. Пластиковые и органические материалы самопроизвольно разрушаются химически, скорость чего определяется температурой и относительной влажностью. Скорость химической реакции увеличивается с повышением температуры, повышенной концентрации реагентов и повышенного давления. Температура больше всего влияет на химическое разложение. Биологическая порча — это ущерб, причиненный живыми организмами. Механический износ связан либо с количеством воды, поглощенной органическим артефактом, либо с тепловым расширением неорганических материалов.Эти вещи заставляют объект быстро изменять размер и форму, деформируясь, трескаясь и раскалывая артефакт. Эти последствия усиливаются артефактами, созданными из смешанных материалов. Различные материалы по-разному реагируют на повышенную температуру или влажность, что может привести к большему короблению и расколу материалов.

.

No related posts.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

➤