Секреты мастерства — серия книг издательства АСТ
Подпишитесь на новости серии:
4
книги
1
автор
О серии
Книги всемирно признанного кулинара и маэстро вкуса Сталика Ханкишиева. Данную серию отличают эргономиные макеты и максимально визуализированная подача информации. Достойный подарок.
Бестселлеры
Готовятся к выходу
В наличии
Электронные книги
Аудиокниги
Фильтр
Сначала новые
Мы в социальных сетях
Мы в соцсетях
Пожалуйста, выберите рубрику
На новинки серии
Введите вашу почту*
@izdatelstvoast
Новости, новинки,
подборки и рекомендации
Введите вашу почту* Как к Вам обращаться* Введите пароль
Спасибо за регистрацию!
На указанный E-mail придёт запрос на подтверждение регистрации.
Введите вашу почту*
Отлично!
Письмо с информацией о смене пароля было отправлено на ваш E-mail.
Секреты мастерства 📚 – топ лучшей литературы по теме
Секреты мастерства 📚 – топ лучшей литературы по теме | Читайте и слушайте онлайн на MyBookЧто выбрать
Библиотека
Подписка
📖Книги
🎧Аудиокниги
👌Бесплатные книги
🔥Новинки
❤️Топ книг
🎙Топ аудиокниг
🎙Загрузи свой подкаст
📖Книги
🎧Аудиокниги
👌Бесплатные книги
🔥Новинки
❤️Топ книг
🎙Топ аудиокниг
🎙Загрузи свой подкаст
- Главная
- Библиотека org/ListItem»>Темы
- секреты мастерства
Сортировать
Фильтры
Фильтры
Продвижение личных блогов в Инстаграм: пошаговое руководство
Александра Митрошина
Премиум
Блогером может стать любой. Как минимум вести блог – это отличное хобби. Даже если не превращать его в работу.ЧИТАЕТ АВТОРС тобой говорю я, Саша Митрошина, – популярный Instagram-блогер. На момент написания этой аудиокниги число моих подписчиков перевалило за полтора миллиона. Блогерство дает мне…
Фотография. Искусство обмана
Ираклий Шанидзе
Премиум
«Фотография – это ложь.Подумайте сами: фотографы создают двухмерные, зачастую напрочь лишенные цвета изображения и надеются, что все поверят, будто всё так и было на самом деле. Удивительнее всего то, что люди клюют на это с необычайной легкостью, словно желая быть обманутыми. Более того, они упо…
Готовим без кулинарных книг
Илья Лазерсон
Стандарт
В новой книге президент петербургской гильдии шеф-поваров Илья Лазерсон с полемическим задором отвергает привычную структуру построения поваренных книг, как правило перенасыщенных строжайшими указаниями по дозировке ингредиентов в рецептах рекомендованных кушаний. Цель автора – развить кулинарное…
От идеи до злодея. Учимся создавать истории вместе с Pixar
Дин Мовшовиц
Премиум
Студия Pixar известна на весь мир своим умением рассказывать истории. Каждый из нас переживал за маленькую девочку, попавшую в настоящую Корпорацию монстров; за юного Молнию Маккуина, мечтающего стать легендой гоночного спорта; за робота ВАЛЛ-И, готового пожертвовать собой ради спасения любимой; …
Вдохновляй своей речью. 23 правила сторителлинга от лучших спикеров TED Talks
Акаш Кариа
Премиум
Вы когда-нибудь проводили презентацию или обучение? Помните, как аудитория отнеслась к вашему выступлению? Не все получилось так, как вы планировали, не так ли? Хорошая новость: произносить вдохновляющую речь под силу каждому. Главное – учиться у лучших. Эта книга представляет собой продвинутый м…
Искусство сторителлинга. Как создавать истории, которые попадут в самое сердце аудитории
Кармин Галло
Премиум
Умение рассказывать истории – настоящая суперсила. Она способна решить исход крупной сделки, спасти сложную презентацию на совете директоров или убедить миллионы людей пожертвовать деньги на благотворительность. Все чаще лидеры топовых компаний выступают в формате сторителлинга, ведь это самый де…
Как построить машину. Автобиография величайшего конструктора «Формулы-1»
Эдриан Ньюи
Премиум
Эдриан Ньюи – один из самых известных конструкторов в «Формуле-1». Многие именитые гонщики неоднократно добивались победы в Гран-при благодаря его болидам. Среди них – Ален Прост, Дэвид Култхард, Себастьян Феттель и другие легенды «королевских гонок». Как ему удавалось одинаково хорошо работать в…
Русский в Англии. Самоучитель по беллетристике
Борис Акунин
Премиум
Борис Акунин уверен в том, что каждому человеку есть что рассказать, но для начала нужно подумать, как это сделать. Писатель делится секретами мастерства: как вызвать симпатию у читателя или наоборот отторжение, как придать динамичность повествованию и почему важно уделять внимание деталям. А еще…
Копирайтинг: как не съесть собаку. Создаем тексты, которые продают
Дмитрий Кот
Премиум
Эта книга – набор методик, приемов и секретов по написанию продающих текстов (текстов для сайтов, полиграфии, коммерческих предложений и других рекламных целей). Каждая глава содержит совет или прием, готовый к использованию, – например, как написать эффективный заголовок для текста. Читатель отк…
Как написать Хороший текст. Главные лекции
Борис Акунин
Премиум
Уникальный проект от школы «Хороший текст», где учителем может быть только свершивший, а учеником – только жаждущий. Сборник главных лекций от Бориса Акунина, Елены Пастернак, Алены Долецкой и других экспертов.В формате pdf.a4 сохранен издательский макет.
Фильтры
Фильтры
В данном разделе представлен топ лучших книг и аудиокниг по теме «Секреты мастерства». Полный список из 105 популярных книг и аудиокниг по теме, рейтинг и отзывы читателей. Читайте книги или слушайте на сайте онлайн, скачайте приложение для iOS или Android, чтобы не расставаться с любимыми книгами даже без интернета.
О проекте
Что такое MyBook
Правовая информация
Правообладателям
Документация
Помощь
О подписке
Купить подписку
Бесплатные книги
Подарить подписку
Как оплатить
Ввести подарочный код
Библиотека для компаний
Настройки
Другие проекты
Издать свою книгу
MyBook: Истории
Секрет
Цель
ремесла по
Дэвид Орт © секрет , непреходящая цель ремесла состоит в том, чтобы передавать загадка. В теле корабля лежит загадка, которая любовно и безжалостно заманивает нас в ловушку, действуя вне зависимости от того, сознательный его присутствия или его более высоких значений. Его вопрос тот, который мы чувствуем в наших костях. Его нельзя по-настоящему произнести; хотя мы мощь сделайте паузу и постарайтесь, чтобы некоторые слова привлекли наше внимание. Если мы попробуем, эта загадка может звучать примерно так: «Может ли практичное и обычный вещи в жизни всегда имеют надлежащее отношение к ужасной красоте из жизни?» Традиционно считалось, что человечество поймано на рога между субстанцией и сущностью, материей и духом, феноменальный и ноуменальное, обычное и священное. У нас есть трудности видя наше разрушительное замешательство по этому поводу или оценивая степень и точную конфигурацию, которую он принял в нашей личной жизни. Для тех, кого выбрал этот вопрос, работа всей жизни — понять сложная механика, которая обычно вызывает короткое замыкание или неправильно обратить вспять поток энергии через этот духовный градиент. Этот
допрос
в возможную связь между обычным и экстраординарным
встраивает
себя уникально и примитивно в традиционные ремесла. Как
выражение
этого вопроса подлинное ремесло не говорит словами, идеями или
даже
символы (в обычном употреблении слова). Ремесло, напротив, действует
полностью «физически» сдаться широкому диапазону энергий в
жизнь,
и надеется поставить и созерцать загадку через свежий
рассмотрение
привычно неверно исчисляемых границ между практическим и
ноуменальный
сферы жизни. Эти границы и их значение
отражение
как точные аналоги в предметах и процессах серьезного ремесла.
Присущая ремеслу тишина и интеллектуальная обособленность требуются в
для того, чтобы безопасно переправить этот древний практический вопрос через Зрелый ремесло — это миниатюрная вселенная — микрокосм, карта — на мгновение возможность нам смотреть на нашу человеческую загадку как бы сверху. Как карта помогает нам в пространственная навигация за счет соответствия между бумагой и пейзажем, ремесло тонкое соответствие между материальным и чувственным помогает нам в навигация мрачная территория вдоль границы между этими мирами. Разнообразный материалы, противоположные формальные концепции и явная функциональность стоят в для прекрасного, ужасного и повседневного. Форма и функция, теплое дерево и холодная сталь, знакомое и чуждое, стихийное и эзотерическое, драгоценное и промышленное — мастера вряд ли смешат комбинации и амальгамы, мы ищем модуляции и свежие нюансы, мы преследуем крупинки золотого осадка. у меня такое ощущение, что я не могу встряхните, что мой магазин — лаборатория. Дерево, металл и стекло мои базовые элементы. Я ищу редкий, самый ценный вещество — правда в вещах. Иногда я даже осмеливаюсь воспроизвести в миниатюре удары и равновесие между суровыми а также тонкие силы в жизни — и то, что есть, и то, что могло бы быть (вещи ниже и вещи выше). Ремесло — древнейшая алхимия — опустошение, ожидающий, объединение, переработка … опорожнение, ожидание, объединение, переработка. А также мы не должны определять ремесло слишком узко. Было сказано, что «В художник не особый тип человека, но каждый человек есть особый вид художник. «** я думаю любой Мероприятия требует гармоничного взаимодействия интеллекта, эмоций и движение может стать ремеслом, если этот акт развивается через непреходящую историю & честный допрос. И наоборот, изобразительное искусство и ремесла, как мы в настоящее время знали их, растворились в политике и карьеризме искусство Мир. Настоящие алхимические ремесла будут найдены (и потеряны) в все пласт человеческой жизни. У нас должны быть глаза, которые слышат, и уши, которые видеть. Любой элегантный
решение
сложному исчислению структурных, технических, эргономических и
формальный
баланс в кресле несет зашифрованное знание о том, что потребуется, чтобы
приобретать
равновесие в жизни человека. Страхи, страсти и нежные
алгоритмы
жизни подробно описаны в меньшем масштабе самого скромного ремесленника. Работа.
Алхимики знали, что любая трансформация требует разумного,
последовательный
контакт с двумя фундаментальными силами — растворителем и
связующее.
Ремесло по-прежнему разыгрывает тот же внутренний и внешний акт — поэт во мне должен успокоить себя и смотреть друг на друга. Иногда большие разногласия между труд и управление, между телом и разумом могут быть соединены мостом. я играть в формы и функции, заставить их играть друг с другом, помогать и чтить друг друга. И так, в лаборатории, в пробирке, под особых условиях, тяжелые неразрешимые загадки могут постепенно превратиться в тоньше вещества. Этот удивительный мир решений, которые предлагает ремесло, существует в темном месте где-то между реальным и нереальным. Ремесло – промежуточный мир что имеет уникальное обещание связи и связи между мечтами а также реальность. Решения ремесла не реальны, но и не Oни иллюзорный. Можем ли мы сказать, что ремесло звучит призывами а также предчувствия? Эти политические, философские, психологические а духовные трансформации существуют в онтологической неопределенности. Этот это их сила. И в этом их слабость. Для этого причина, то здесь, то там на протяжении всей истории несколько искусных мастеров и несколько преданный известно, что коллекционеры покидали свои магазины и галереи в поиск того, что все время называло их имя. Ручные функции нет только практически, но одновременно и беспрепятственно, как беспощадный мастер загадок. Здесь я думаю, это Дело в точке. У меня есть серьезный вопрос — загадка, заданная мне после 10 лет изготовления столов. Почему делаем столы? Что это иметь значение поставить вещи на пол или повесить их на стены? Почему была изготовлена первая таблица? Место, где можно сбросить почту и бросить ключи? Конечно нет. Чем украсить прихожую? Мы должны начать сомневаться в этом. Возможно, мы могли бы посмотреть на это социально как место общего собрания. Это более богатая мысль и истинный достаточно, но еще многого не хватает. Позвольте мне предположить, что Когда-то стол был намного больше, чем все, что мы сейчас принимаем за стол. я считают, что самая первая таблица была предложена наблюдательному мудрецу вертикальные и горизонтальные элементы в жизни. Это предлагается не Только очевидным вертикальным и горизонтальным структурным аспектом таблицы, но также своей конечной кульминацией в плоскости, параллельной земной шар и устремился к небу. Это немного земля перемещенный — ось x увеличила y. Стол — свадьба вверх, вниз и в стороны. Он представляет собой место между небом и земной шар, место, где вещи внизу могут соприкасаться с вещами наверху — место из волшебство и чудо. Столешница доступна и все же как-то «вверх». и наружу». Поставить что-то на стол — значит вынести это из в землю к свету внимания. Таблица по структуре, форме, а также Функция поддерживает хрупкий момент внутреннего внимания, физически демонстрация для нас невидимый акт. Таблица является и схемой, и подспорьем к земле, превращающейся в фигуру и бессознательное преобразование к сознательному. То, что было поставлено на стол, не дольше воспринимается как само собой разумеющееся, но является формой внимания, возможно, предполагаемой. Она питает наши глаза и разум и лишь во вторую очередь, возможно, наши желудки. Забытый способ построения таблицы — подойти к важному или священный вещь, а затем нарисовать таблицу, которую смирение наблюдает под Это. Таким образом, таблица восстанавливает свои древние универсальные связи. Мне кажется очевидным, что «функция», «структура» или «Аннотация форме» являются лишь произвольными аспектами дизайна, которые со временем осадок из изначальной тотальности, как изначальная теплота выходит из мероприятие. Невидимая работа мастера — удерживать холодный материал один раз. опять таки к Огню. Как мы практика и созерцая загадку ремесла, мы можем пробудиться к новому чувству изначальный единство. Единство между высоким, низким и человеческим — «чеснок и сапфиры в грязи», по словам одного из наших поэтов. *** Ремесло манит ангела памяти словно издалека. На в с одной стороны, это оскорбляет мастера опасностью, неудачей и коррупцией — ниспровержение нашего врожденного отрицания. С другой, это дразнит Память Аркадии, сада, ниспровергающего наше отчаяние. Рассмотренная жизнь проживается в узком проходе между удовлетворенностью и уныние. Хороший мастер проходит этот путь совершенно физически. и экспансивно метафоричен. Ощущение сложное — смиряющее и привилегированный, запретный и восхитительный. Каждый ученик должен начните с признания альтернативного насилия и избегания на их пути работы. Задача за задачей ранние ошибки слева или справа тоже жесткий или слишком мягкий, слишком много заботы или слишком мало, уступить место совершенно новому вещь. Однажды материал кажется деревом, позже материал инструмент затачивается, вскоре мы понимаем, что это очень себя что попало под лезвие. Материал, Инструмент, Мастер — мы обнаружить эту вечную троицу элементов только для того, чтобы найти их навсегда и мистически обменяться местами друг с другом. Так что эти великие тайны, которые смущают и радуют меня. Я беру на себя главный труд ремесло быть восстановлением танца, движением грации, в которое все части и оппозиции поглощаются без следа фальши или неловкость. Истинное ремесло — это тень, отбрасываемая первоначальным единством вещей. Сингулярность истины и действия, давления и расслабления, тишины и голоса, земной шар & небо. Иногда это осознание наполняет меня обещанием, удивляться, и ни капельки святого страха.**** *Все области знаний поднимаются или же надо поднимать этот вопрос у себя путь. Архитекторы должным образом беспокойство сами о связи между форма и функция. Философы всегда будет рассуждать о внешности и реальность. Недоверие между религии и науки происходит именно с степени, в которой имело место взаимный неспособность сформулировать подходящую выражение этого загадка. Та же неспособность проявить достаточный интерес к загадка очевидна в массивный поляризация между изобразительным искусством и индустриальная культура. Ремесло, однако может быть уникальным в предложении загадки в пределах достаточно неприкосновенный, естественный градиент между человеческим, механическим, и более высокие опасения, что мы май исследовать, пробовать и даже тестировать решения с помощью хоть какая-то защита против иллюзия. Мы не должны закрывать глаза к моментам, когда «крафт» прекращается быть ремеслом и наоборот, когда другие занятия – это настоящее ремесло в это смысл. ** Ананда Кумарасвами,
Трансформация
природы в искусстве, Дувр *** Т. С. Элиот, «Сожженные
Нортон 2″
в «Четырех квартетах», Полном собрании стихов **** Излишне говорить об этом
приносит
в игру серьезные вопросы о |
Секрет роскоши, где встречаются искусство, мастерство и дизайн
«Когда в ожерелье есть секретное отделение, а кулон превращается в гнездо, это превосходит определение ожерелья. Вы всегда выходите за рамки функциональности и пытаетесь использовать мастерство и креативность, чтобы привнести этот дополнительный элемент, и, возможно, именно это определяет роскошь». Николя Бос, генеральный директор di Van Cleef & Arpels, об украшениях из коллекции Le Secret: вдохновленные природными формами и невероятным воображением, они скрывают механизмы, раскрывающие поэтические гравюры, божьих коровок и соловьев из драгоценных камней и мини-часы. «Коллекция, подобная Le Secret, имеет несколько истоков, — объясняет он, — один компонент — это дизайн и вдохновение, другой — мастерство и мастерство, третий — камни. Le Secret была коллекцией, в которой мастерство и мастерство были в центре внимания. Секрет как абстрактную тему очень сложно раскрыть в ювелирном деле, поэтому мы сосредоточились на том, что вы можете испытать». И в каком-то смысле секрет, которым обладают более ста украшений в коллекции, — это работа ателье: украшения кажутся изысканными и неземными благодаря тысячам часов работы, затраченных на их резку, отделку и сборку. Черта, общая с другими ведущими ювелирами, которая, однако, приобретает особое значение в свете истории Van Cleef & Arpels.
Ювелирное украшение из коллекции Le Secret: если перевернуть крышку, можно увидеть цитату Оскара Уайльда: «Жизнь без любви похожа на лишенный солнца сад». Белое золото, бриллианты, изумруды, турмалины типа Параиба, сапфир огранки «кушон» 5,13 карата (Бирма). (Предоставлено Van Cleef & Arpels)
«Коллекция, подобная Le Secret, имеет несколько истоков, одним из компонентов является дизайн и вдохновение, один компонент о мастерстве и мастерской, другой компонент действительно о камнях».
Частично репутация ювелира зависит от «Таинственного набора» — запатентованной в 1933 году техники установки драгоценных камней на микродорожки шириной всего две десятых миллиметра, чтобы сделать закрепку невидимой. Очень немногие ювелиры обладают ноу-хау, чтобы применить его на практике, и даже Ван Клиф создает несколько изделий в год, требующих этого (в Le Secret их два), именно потому, что на это уходят сотни часов работы.
Более того, если коммерческая тайна, связанная с ручным ремеслом, кажется родом из другой эпохи, а это действительно так, то сама тема секретности задевает за живое наше время: «В мире, где все доступно каждому, где все когда фотографируют или снимают на видео, — говорит Бос, — потребность и признательность в тайне, интимности, в личном отношении к объекту придает ему большую ценность. Есть поэтический и эмоциональный привкус во взгляде на то, что едва доступно одному человеку».
Это тем более любопытно, если мы подумаем, что драгоценности в обычном смысле — это предметы, спрятанные в сейфах или шкатулках, а не предметы, которые прячутся. Le Secret, кажется, предполагает, что иметь секрет теперь действительно самая исключительная роскошь.
Этот мир высшего ювелирного искусства не может позволить себе слишком ревностно хранить свои секреты и секреты мастеров антиквариата, если не хочет рискнуть исчезнуть. Чтобы передать ноу-хау, лежащие в основе этого сектора, будущим поколениям, группа Richemont (к которой принадлежит Van Cleef & Arpels) основала Творческую академию, корпоративную школу дизайна и прикладного искусства, где каждый год небольшой выбор студенты могут отточить свое обучение, чтобы войти в мир роскоши в качестве дизайнеров.
Николя Бос объясняет: «Многие студенты, вышедшие из дизайнерских школ, какими бы талантливыми они ни были, не были знакомы со спецификой нашего мира. Студенты, которые больше изучали промышленный дизайн, совсем не были подвержены работе с мастерами, с историческими приемами. Поэтому мы сделали дополнительную программу, а не замену, куда приходили и доучивались студенты, уже окончившие творческие программы».