Плетение из газетных трубочек мастер класс ричарда: Ričardas | Страна Мастеров

Карта Мексики, цветные области показывают территорию Мексики в 1847 году. Желтые и зеленые области в верхнем левом углу стали частью юго-запада Соединенных Штатов в 1848 году.0024 Военные новости из Мексики , 1848 г., холст, масло, 68,6 × 63,5 см (Музей американского искусства Crystal Bridges, Бентонвилль, Арканзас)

А сами новости? Как видно из названия, это депеша с фронта мексикано-американской войны. Войска Соединенных Штатов вошли в Мехико в 1848 году, положив конец войне, начавшейся в 1846 году из-за территориального спора с участием Техаса. По заключенному в результате Договору Гваделупе-Идальго Мексика уступила половину своей территории Соединенным Штатам, фактически завершив американскую программу экспансии на запад.

Чтобы передать характеристики западного аванпоста, люди, собравшиеся на картине, изображены стоящими на крыльце здания, типичного для тех, что были возведены на американской границе во время захвата территорий в первые десятилетия девятнадцатого века. На самом деле здание выполняет несколько функций: это и «американский отель», и почтовое отделение, как указано на вывесках. В то время как здание имитирует в дереве стиль каменных классических построек, найденных в Филадельфии или Нью-Йорке, художник уделил большое внимание деталям, чтобы напомнить зрителю, что находится на границе: дерево изношено, а под «почтовым отделением Знак «Добровольцы для Мексики!»

Диапазон ответов

Мнения о войне разделились, и поэтому Вудвилл описывает диапазон ответов. Пожилой мужчина в одежде эпохи Революции справа от стоящей фигуры, держащей газету, напрягается, чтобы услышать, как другой повторяет ему на ухо то, что читается. Один молодой человек на заднем плане подбрасывает шляпу в воздух; он явно приветствует новости, но сидящий старейшина проявляет гораздо меньше энтузиазма. Его устаревшая одежда идентифицирует его как представителя поколения, участвовавшего в Войне за независимость, но не поддержавшего экспансию новой демократии джексоновской эпохи. А что насчет самих жителей бывших испанских колоний на юго-западе (Мексика получила независимость от Испании в 1821 году)? Это могут быть только плохие новости; сдача территории означала потерю культурной самобытности. Протестантская англо-американская культура, продвигающаяся на запад, приобретая новые штаты для Союза, будет стремиться искоренить любые остатки испано-католической идентичности. Мексиканцы проснутся на следующий день после подписания договора и окажутся гражданами второго сорта в новой стране.

Крыльцо (фрагмент), Richard Caton Woodville, War News from Mexico , 1848, холст, масло, 68,6 × 63,5 см (Crystal Bridges Museum of American Art, Bentonville, Arkansas)

Жанровые сцены

Американская жанровая сцена художники этого периода обычно стремились представить множество социальных типов в своей быстро модернизирующейся нации, и живопись Вудвилля не является исключением («жанровые» картины изображают сцены повседневной жизни). В картинах жанровых сцен часто были юмористические иллюстрации классового статуса или новых иммигрантов-американцев, но они также в равной мере выдавали социальную тревогу по поводу меняющейся демографии в новой политической среде. На картине есть афроамериканские фигуры, но они оттеснены к границе, за балки портика отеля — сидящий мужчина в ярко-оранжевой рубашке и ребенок в рваном белом платье. Они смотрят снизу справа, у подножия ступенек, но выражение их лиц, кажется, выражает только усталость или, возможно, покорность. Горячо обсуждался вопрос о том, будут ли новые территории рабовладельческими государствами или свободными — некоторые считали войну расширением института рабства — и Вудвилл кивает на эту более широкую политическую реальность. Есть еще пожилая женщина, едва заметная в тени; она высовывается из окна и смотрит в сторону группы на крыльце. Эти фигуры не входят в ближайший круг белых мужчин, что, возможно, указывает на их менее центральное положение в обществе.

Мужчина и ребенок, внизу справа (фрагмент), Ричард Кейтон Вудвилл, Новости войны из Мексики , 1848 г., холст, масло, 68,6 × 63,5 см (Музей американского искусства Crystal Bridges, Бентонвилл, Арканзас)

Изображения границы жизнь была популярна в годы, предшествовавшие Гражданской войне, и Вудвилл имел большой успех, изображая такие повседневные предметы. Он специализировался на домашних интерьерах — важном подразделе этой недавно появившейся категории жанрово-сценической живописи. Этот тип сюжета был популярен в Европе (особенно в 17 веке в Голландской республике), однако это было относительно новое явление в американском искусстве, достигшее пика популярности в период с 1830-х годов до Гражданской войны 1861 года. 65. Жанровые сценические картины были нацелены на широко расширяющийся и все более грамотный средний класс, вкусы которого сводились к знакомым сценариям повседневной жизни, а не к мифическим или историческим темам, предпочитаемым художественными академиями (Королевская академия Европы и Национальная академия в Соединенных Штатах). Состояния). Жанровые картины продвигали такие организации, как Американский художественный союз (AAU). ААУ был образован в 1839 г.для продвижения американских художников и, в частности, для создания уникального американского искусства. Когда-то выставленные под эгидой AAU (Woodville’s War News From Mexico была выставлена ​​в 1849 году сразу после окончания войны), картины были затем превращены в гравюры и проданы членам AAU по подписке.

Женщина в окне (деталь), Ричард Катон Вудвилл, Военные новости из Мексики , 1848 г., холст, масло, 68,6 × 63,5 см (Музей американского искусства Crystal Bridges, Бентонвилл, Арканзас)

В отличие от маргинальных фигур женщины и афроамериканцев, газета занимает на этой картине почетное место. «Пенни-прессы», как их называли, относительно недавнее изобретение, представляли собой коммерческие газеты массового производства, появившиеся в 1830-х годах в период быстрой индустриализации и модернизации. В отличие от своих более дорогих аналогов, основанных на подписке, копеечные прессы (названные так потому, что стоят сущие копейки) достигли широкого круга американской публики. Американо-мексиканская война была не только сфотографирована одной из первых, она также широко транслировалась через печать — через тот самый тип бумаги, изображенный на картине, с верхним знаменем, украшенным словами «ДОПОЛНИТЕЛЬНО». Газета, по сути, функционировала как мощный символ силы прессы, объединяющей американцев, а картина показывает роль газеты в формировании общественного мнения.

Газета (фрагмент), Ричард Катон Вудвилл, Военные новости из Мексики , 1848 г., холст, масло, 68,6 × 63,5 см (Музей американского искусства Crystal Bridges, Бентонвилл, Арканзас)

Жанрово-сценовые картины часто передавали смысл непосредственности и здесь Новости войны из Мексики ориентируется на зрителя таким образом, что кажется, что он только что наткнулся на сцену. Обратите внимание, например, как перспектива наклонена вправо от зрителя; это приводит к тому, что мы позиционируемся с левой стороны, как будто мы только что обогнули какой-то воображаемый угол, и в поле зрения появляется американский отель с крыльцом, забитым горожанами.

Моисей (фрагмент) Эмануэль Лойце, На запад курс Империи идет своим путем , 1862

Манифест судьбы

Несмотря на кажущуюся спонтанность, Военные новости из Мексики так же тщательно составлены и даже так же нравоучительны, как и степенная история картины и неоклассические предметы, любимые академиями. Хотя было обычным делом рассматривать жанровые картины как «моментальные снимки» повседневной американской жизни без какой-либо большой цели, эта разворачивающаяся сцена (предназначенная для обозначения какого-то места на границе, далекого от военных действий, но достаточно близкого, чтобы это имело значение), занимает место на фоне Manifest Destiny — теории, которая продвигала и оправдывала экспансию на запад.

Идеология Manifest Destiny истолковывает англо-американцев как избранных Богом людей, которые, подобно древним израильтянам Ветхого Завета, направляются Богом к их судьбе. Этот предмет часто изображали в живописи. Например, на фреске Эммануэля Лойце, изображающей западную лестницу Капитолия США, На запад курс Империи идет своим путем , мы видим американских пионеров и их крытые фургоны, смотрящих в сторону заката и Тихого океана, в то время как одна из сцен в на нижней правой границе (на рисунке слева) изображен Моисей, ведущий израильтян через пустыню.

Эмануэль Лойце, На запад курс Империи идет своим путем , 1862 г. , стереохром, 6,1 × 9,1 м (Капитолий Соединенных Штатов, Вашингтон, округ Колумбия)

Начиная с американской революции, этот американский «исключительность» (как и стал известен), рационализировал не только приобретение земли вплоть до Тихого океана, но и порабощение и изгнание людей с их земли — Закон о переселении индейцев 1830 года, который президент Эндрю Джексон подписал в качестве закона, укрепил быстрое приобретение земли, которые шли рука об руку с изгнанием и истреблением.

Вудвилл не делает явных заявлений о своей политике в «Военные новости из Мексики» , но его картина, тем не менее, заключает в себе большую историю, чем может показаться в масштабе этой относительно небольшой картины (ее размеры примерно 27 x 25 дюймов). Если «Военные новости из Мексики» действительно, пусть и двусмысленно, превозносят идеологию Манифеста Судьбы и неизбежность доминирования Америки на значительной части континента, то это иронический исторический факт, что сцены жизни Вудвилля на американском Западе были нарисованы пока он жил в Европе.