Кракелюр что это такое: кракелюр | это… Что такое кракелюр?

Содержание

Кракелюр

В дополнение к декупажу — ещё одно не очень понятное слово. Рассказ о том, что это такое — в этой статье.

Кракелюр (от фран. craquelure) — трещина красочного слоя в произведениях живописи. В естественных условиях такие трещины появляются с течением времени и являются признаком старины. Современные средства для декора различных поверхностей позволяют искусственно «состарить» и новые предметы.  В современной живописи и декоративно-прикладном искусстве нередки примеры того, когда искусственным путём добиваются эффекта растрескивания красочного слоя. Это придает произведению дух «старины» и определённый шарм.

Кракелюры бывают сквозными, т.е. проходящими через все слои живописного слоя, или могут возникнуть только в одном из слоёв; могут покрывать всю плоскость картины или находиться только в отдельных местах. Размеры их могут варьироваться от почти незаметных, тончайших, так называемых «волосяных», до весьма внушительных.

Трещины, т.е. нарушения целостности красочного слоя, лака или грунта, имеют различный характер и рисунок, и напрямую зависят от вызвавших их причин. Чаще всего такими причинами являются нарушения технологии подготовительного и, собственно, живописного процессов: выбор и подготовка основы, приготовление грунта и красок, неправильное нанесение красочных слоёв.

Кроме того, причиной возникновения кракелюров бывает и недостаточно профессионально выполненная реставрация произведения.

Появление трещин на произведениях живописи не является неизбежным и обязательным.

Кракелюрный лак — это обыкновенный разведенный в воде декстрин, или (в просторечии) типографский клей. Представляет из себя обработанный спецспособом кукурузный крахмал. Примерный рецепт таков: сухого крахмала 125—150 г, воды 875—850 мл.

Сухой крахмал размешивают с небольшим количеством воды, добавляют остальную воду, затем в течение часа разваривают при помешивании на водяной кипящей бане до получения прозрачной массы. Готовую загустку процеживают через частое сито. Хранится недолго. Получается однокомпонентный лак кракле — вопрос только в том есть ли у вас доступ к типографскому клею но говорят декстрин продается в магазинах стройматериалов и химреактивов.

Техника кракелюра с помощью белого пшеничного декстрина. Формула: 40 грамм декстрина плюс 18cc кипящей воды. (Столовая ложка равна 17cc). В порошок с декстрином добавить кипящую воду и растворить до консистенции жидкого йогурта. Держать на водяной бане, а не на огне в то время пока вы будете выполнять работу. На хорошо просушенную, выполненную работу, т.е. окрашенную поверхность плюс декупаж, наносим доволно толстый слой блестящего лака на водной основе. Дать высохнуть. Нанести подготовленный декстрин кисточкой, толстым слоем, не заботясь о том, что один мазок будет заходить на другой. Дать подсохнуть втечение часа естественным способом, т.е. ни в коем случае не употреблять фен. Потом нанести патину и затем излишек ее убрать.

Техника «Кракле» подразделяется на два основных вида:

1. С оздание трещинок путем наложения друг на друга двух лаков для кракелюра с различными свойствами. Это, так называемые, двухкомпонентные лаки от одного производителя.

Это могут быть, например: лак для старения (первый и третий слои) и лак кракелюрный (второй слой). В данном случае финишное лаковое покрытие придаст поверхности золотисто-коричневый оттенок.

Лак для первого слоя в технике «Кракле» без труда можно найти в художественных магазЭто специальная бумага кракелюр для декупажа.
инах, его название может оказаться одним из следующих: «лак для придания картинам старого вида», «лак для патинирования», «патина для декупажа» и др. Лак следует накладывать ровным слоем плоской широкой кистью, например, синтетической или кистью, выполненной из щетины. Идеально, если это будет мягкая густая синтетическая кисть.

Как только первый слой лака подсохнет и дойдет до состояния «липкости, но не пачкости» (не ранее 30-40 минут), необходимо нанести другой кистью с теми же характеристиками второй слой лака, который носит название кракелюрного. Чем толще будет второй слой, тем сильнее будут выражены трещинки. Здесь также нужно следить за равномерностью покрытия.  

После нанесения второго слоя лака поверхность можно подсушить феном. В этот момент начнут появляться характерные трещинки. После полного высыхания поверхности кракелюры затирают различными затирками: специальным составом, так называемым, битумом из серии средств для патинирования; темной масляной краской; золотым порошком или порошком сухой пастели любого цвета для создания контраста с основанием работы. Затирка наносится тряпичным тампоном или обычной губкой для мытья посуды.

Излишки затирки можно удалить другим тампоном или губкой, пропитанными льняным или подсолнечным маслом, а затем насухо вытереть тряпкой. Трещинки, полученные данным способом, достаточно хрупкие, поэтому получившуюся красоту необходимо зафиксировать лаком (третий слой). Для этого можно использовать патинирующий лак, с помощью которого наносился первый слой, тогда работа приобретет еще более золотисто-коричневый вид состаренного предмета. А можно ограничиться обычным прозрачным акриловым покрывным лаком.

Но что же делать, если вам совершенно не нужно наделять ваш предмет мебели темным налетом патины, а получить заветные трещинки все же хочется? Если вы ожидаете получить трещинки, например, на белой декорируемой поверхности с сохранением этого самого белого цвета, вы можете воспользоваться прозрачным бесцветным лаком для создания эффекта кракле. На современном рынке в отделах товаров для хобби представлены специальные двухкомпонентные бесцветные лаки для создания кракелюров в технике декупаж.

2. И спользование одного специального лака или воска для эффекта кракле, при нанесении которого предварительно окрашенная поверхность покрывается цветными фактурными трещинами.

Тот же эффект может происходить и в случае, если на слой кракелюрного лака после просушки наносится новый слой акриловой краски. Трещинки станут образовываться примерно через 10 мин. В аннотации к данным видам средств содержатся разъяснения относительно техники создания кракелюров.

Чтобы получить наиболее сильный цветовой эффект, для предварительной окраски выбирают контрастные друг с другом цвета.

Все тайны двухшагового кракелюра.

Все тайны двухшагового кракелюра Кракелюр (франц. craquelure) — это маленькие трещины, которые появляются на картинах в процессе старения. Раньше художники при написании картин старались подбирать специальный состав красок, чтобы как можно дольше сохранить свою картину от появления «паутинок». Современные художники и декораторы напротив, считают этот «эффект старины» очень красноречивым и модным, поэтому научились искусственно состаривать поверхности. Для этого используется специальный кракелюрный лак , который при высыхании образует трещины. Таким образом, можно состарить какое угодно изделие — будь то посуда, керамические горшки, настенные панно, рамочки для фотографий, шкатулки и многое другое. В чем отличие одношагового и двухшагового кракелюра? Одношаговый кракелюрный лак, во-первых, один, во-вторых, растрескивает верхний слой краски. Т.е. одношаговые кракелюры имитируют растрескавшуюся краску. Весь декор — декупаж, роспись и т.д. наносятся ПОВЕРХ кракелюра. А составы для двухшагового кракелюра создают тонкую сетку трещин в лаковом покрытии, т.е. имитируют растрескивание лака. Двухшаговый кракелюр является финишным декором, т.е. делается в самом конце работы уже поверх расписанной, окрашенной или декорированной в технике декупаж поверхности. Еще одна особенность в работе с двухшаговым кракелюром – проявление трещинок. Так как трещинки образуются в прозрачном лаке, то плохо видны, и их проявляют, затирая различными пигментами. На каких поверхностях можно делать двухшаговый кракелюр? Пористые поверхности: дерево, картон, холст , бумага, неглазурованная керамика. Гладкие поверхности: стекло, фаянс, фарфор, пластик, металл. Как подготовить поверхность перед работой? На пористые поверхности наносим акриловый грунт в 1-3 слоя плоской синтетической кистью. Каждому слою даем тщательно просохнуть от 30 минут до 1 часа. Для того, чтобы грунт ложился ровно, каждый следующий слой наносим перпендикулярно предыдущему. Если слой грунта оказался неравномерным (с густыми мазками), то после полного высыхания его можно подшкурить. На гладкие поверхности не стоит наносить акриловый грунт, т.к. он может сойти с поверхности пленкой, а вместе с грунтом сойдет и весь декор. На пластик и металл наносим специальный грунт, который продается в строительных магазинах. Стекло, фаянс и фарфор перед работой обезжириваем, протираем спиртом, затем наносим специальный грунт для стекла. Вместо специального грунта можно нанести на поверхность клей-лак для декупажа фирмы Viva Decor (другие лаки не подойдут). Виды кракелюрных лаков Первый вид: 1-й лак на основе растворителя, 2-ой лак на водной основе. Патинирующий лак №678 + Кракелюрный лак №688, фирмаMaimeri , (Италия). Объем 75 и 250 мл. Кракелюрный лак № 2311 + Кракелюрный лак № 2312, фирма  , (Германия). Объем 125 мл. 1 шаг. Патинирующий лак – вязкая темная жидкость на основе органических растворителей. Равномерно наносится плоской синтетической кистью и подсушивается до лёгкого отлипа (от 1 до 6 ч.).2 шаг. Кракелюрный лак – средней густоты желтоватый состав на водной основе. Наносится плоской синтетической кистью. Оставить до полного высыхания или подсушить феном. Проявить трещинки масляной краской. Через трое суток (когда масляная краска высохнет) можно смыть верхний слой кракелюрноголак а теплой водой. Для закрепления и защиты можно использовать акриловый лак или патинирующий лак (1 шаг).При работе с этой парой важно: не высушивать 1 шаг полностью, должна сохранятся некоторая липкость, 2 шаг наносить равномерно без подтеков и пропусков. Эти лаки придают всей работе достаточно заметный состаренный вид (весь фон приобретает желтовато-охристый оттенок). Данную особенность нужно учитывать при работе. На изображениях в теплых тонах эти лаки смотрятся достаточно естественно и красиво, а на работах в холодных тонах нужно использовать эти лаки с осторожностью, т.к. зачастую желтоватый оттенок лаков при наложении на сине-сиреневые цвета дает грязный оттенок. Второй вид: 1-й лак на основе спирта, 2-ой лак на водной основе. Шеллак жидкий (очищенный) + гуммиарабик, фирма Ferrario (Италия). 1 шаг. Шеллак (спиртовой лак) – быстросохнущая жидкость янтарного оттенка. Наносить лучше не менее 3-х слоев. Первые два слоя полностью высушить в течении 15-20 мин. Третий слой не доводить до полного высыхания, чтобы он остался немного липким.2 шаг. Гуммиарабик – густой слегка желтоватый состав на водной основе. Оставить сохнуть естественным путем или подсушить феном. Проявлять трещины можно втирая масляную краску.Гуммиарабик также осторожно смывается теплой водой или закрепляется спиртовым лаком (1 шагом). Если вы не смываете гуммиарабик, ни в коем случае не пользуйтесь водными лаками, они растворяют гуммиарабик, превращая его в кашицу, и смазывают рисунок трещин! Эта пара практически не желтит, дает очень тонкие и изящные трещинки.С гуммиарабиком можно применять и очищенный шеллачный лак других производителей (например Maimeri). Третий вид: 1-й и 2-й лаки на водной основе. Двухшаговый кракелюрный состав Creall Crackle , Havo (Голландия) Объем 80 мл Кракелюрный лак на водной основе молочно-белого цвета, после высыхания становится прозрачным. Кисти после работы сразу отмываем в воде. Нанести на подготовленную поверхность шаг 1, дать высохнуть до «отлипа», нанести шаг 2. Высушить, втереть масляную краску. Быстро вытереть. Второй шаг смывания не требует. Размер трещин зависит от толщины второго шага кракелюра. Двухшаговые кракелюрные лаки, № 753 и 754. фирма Maimeri (Италия). Объем 125 мл Номер лака- смотрим на последние три цифры на артикуле на этикетке сбоку. Капризный, реагирует на влажность и на температуру окружающей среды. Может и не проявиться. 1 шаг — наносим средне ( не тонко!), ждем около 45 минут. 1 шаг никогда не высыхает, всегда остается липким. 2 шаг — кладем ровно, без промежутков. Чем толще слой, тем дольше сохнет, зато есть вероятность, что не подведет ( можно ждать от 2 до 6 часов). Совсем тонкий слой может быстро высохнуть и вовсе не дать трещины. Затираем масляными красками. После полного высыхания масляной краски аккуратно смываем второй лак под чуть теплой водой (не струей, а как душик). Вода сама высыхает. Для закрепления работы покрываем ее акриловым лаком или первым шагом. Порядок работы с двухшаговыми кракелюрными лаками: — 1. Делаем весь необходимый декор- покрываем работу акриловой краской, делаем декупаж, расписываем поверхность и тд. Даем всем краскам и лакам полностью высохнуть.  — 2. Приступаем к состариванию поверхности: — Наносим первый шаг (лак) плоской синтетической кистью тонким слоем. Важно: лак обязательно должен покрывать полностью всю поверхность тарелки. Если какие-то места будут без лака, то трещины там не получатся. От толщины слоя лака не зависит величина трещин. Она скорее зависит от степени подсыхания лака. Чем больше лак подсох- тем мельче будут трещины. — Даем лаку подсохнуть, он должен достигнуть состояния «до отлипа», т.е. должен быть еще немного липким, но уже не пачкать пальцы. Время подсыхания лака зависит от выбранной пары и колеблется от 15 минут (шеллак) до 6 часов (лак на основе растворителя). — Кисти после работы отмываем сразу в воде (если это лак на водной основе), в ацетоне или уайт-спирите (если это лак на основе растворителя) или в спирте (если это шеллак). — 3. Когда первый лак перешел в состояние «до отлипа», т.е. он уже не пачкает пальцы, но еще липнет- переходим к нанесению второго лака. Наносим его также плоской синтетической кистью полностью на всю поверхность без промежутков! Этот лак (в любой паре) на водной основе- кисть после работы моем в воде. — Важно: от толщины слоя этого лака будет зависеть величина трещин. Чем толще слой лака, тем крупнее трещины. Также на процессе образования трещин могут сказываться уровень влажности в помещении, наличие сквозняков и качество подготовленной поверхности. Даем лаку тщательно просохнуть естественным образом- около 1-3 часов. Также можно немного ускорить процесс сушки феном. Но не стоит долго сушить лак горячим воздухом, т.к. от этого второй лак может вздуться, покрыться пузырями. За время высыхания второй лак вступает во взаимодействие с первым лаком и растрескивается. — 4. Когда второй лак полностью высохнет, то на поверхности появится сетка полупрозрачных трещинок, которые надо проявить. — Для проявления трещин используем масляную краску любого цвета. Также будет красиво смотреться, если использовать для проявления трещин два цвета масляной краски. — Выдавливаем немного краски из тюбика на работу и втираем краску пальцем в поверхность работы. — 5. Убираем излишки масляной краски при помощи бумажной салфетки. Даем краске в трещинах как следует высохнуть (около трех суток). — 6. Покрываем поверхность защитным финишным лаком. Если работа декоративная, то достаточно нанести один слой лака. Если же это предмет, который будет часто использоваться в быту (комод, столешница и т.п.), то необходимо нанести 2-3 слоя финишного лака. Каждому слою лака даем тщательно просохнуть. Важно: Если вы не смывали 2 шаг, для покрытия нельзя пользоваться водным лаком.

Войти или зарегистрироваться
Телефон

Пользователь с данным телефоном не зарегистрирован. Регистрация

Ошибка сервиса. Вход по логину и паролю

Вам поступит звонок, введите 4 последние цифры номера. Код действителен сек. Запросить новый код можно через сек.

Теперь Ваш логин — Ваш номер телефона, который вы указывали при регистрациидля входа используйте прежний парольВосстановление пароля

Мы Вам звоним. Отвечать не нужно. Просто введите 4 последние цифры номера

Не поступил звонок? Войдитеили

Вход по email
Введите пароль, если он у вас есть

Способ оплаты

Кракелюр и материалы для него

Кракелюром (c французского — «трещина») называется техника искусственного состаривания поверхности, которая применяется вместе с декупажем при изготовлении декоративных элементов интерьера, мебели или украшений. Суть метода заключается в том, чтобы покрыть поверхность сетью трещинок – будто краска или лак усохли от времени.

Принцип действия

Поверхность лака (краски) трескается из-за разницы во времени, которое необходимо для высыхания базового состава и внешнего покрытия. В процессе сушки состав для кракелюра вытягивает влагу из нижнего слоя краски, а обезвоженная поверхность ссыхается и покрывается трещинами.

Есть и такие составы, как однокомпонентный фасет, где при нанесении толстым слоем образуются эффектные трещины из-за того, что верхний уровень высыхает быстрее, чем нижний. Чаще всего для искусственного состаривания применяются акриловые краски – на них рассчитано большинство представленных на рынке профильных лаковых покрытий. Бывают и однокомпонентные краски для кракелюра – они в значительной степени теряют объем при высыхании и от этого покрываются трещинками.

Рисунок трещин, их глубина и прочие внешние характеристики зависят не только от лака или краски, но и от технологии нанесения. Как правило, в инструкции указано то, в каком порядке и как следует наносить слои для создания того или иного эффекта.

Важные нюансы

  1. Один и тот же лак может создавать трещины разной конфигурации и глубины – это зависит от толщины слоя. При работе с вододисперсной краской этот показатель будет зависеть от ее вязкости: чем она жиже, тем слой тоньше и тем мельче кракелюры на поверхности изделия. Слой также может быть неравномерным – тогда трещины в некоторых местах будут крупнее, а в других – мельче; такой эффект может пригодиться для создания «старинной» шкатулки или декорирования мебели.
  2. В отличие от других видов работы с лакокрасочными материалами для кракелюра не обязательно выдерживать какой-то строгий температурно-влажностный режим просушки. Необязательно также ждать указанное время, можно ускорить процесс посредством фена или даже прямых солнечных лучей – естественно, в тех случаях, когда возможное появление желтизны не испортит работу. Таким образом, появляется возможность не только ускорить процесс, но и смоделировать рисунок трещин.
  3. Чем более гладкая (в идеале глянцевая) поверхность изделия, тем лучше на ней удастся кракелюр. На шершавой же и матовой поверхности трещинки расползутся неравномерно и слабо.
  4. Для регулирования количества кракелюров можно использовать дополнительные слои лака: чем их больше, тем больше трещин. Чаще всего этот прием применяют с тонкими слоями, которые быстро сохнут и распадаются на паутинку мелких трещинок.
  5. Направление трещинам можно задать, если нанести лак широкой кистью мазками в одну сторону. Для однородного рисунка кракелюров используется валик или кусочек губки. Дабы получить сетку из перпендикулярно перекрещивающихся трещин, нужно нанести два слоя в направлении сверху вниз, а затем – слева направо.
  6. От способа нанесения зависит рисунок и толщина трещин! Вариантов масса – в зависимости от характера декорируемого изделия: малярный валик, широкая кисть, кисти с разной степенью жесткости ворса, поролоновый фетр и так далее. Некоторые мастера-миниатюристы предпочитают наносить лак на небольшие поверхности просто пальцем – так удобнее чувствовать толщину слоя и фактуру.
  7. Высыхание в естественных условиях и при помощи фена даст в некоторых случаях очень разные результаты, так что для начала желательно поэкспериментировать на поверхности, сходной по составу и обработке с будущим изделием.
  8. Видимость старинных трещин можно создать с помощью неспециальных вододисперсных лаков и даже клея ПВА. Неожиданное решение: на растрескавшуюся поверхность краски походит толченая на кусочки разного размера яичная скорлупа, равномерно наклеенная на поверхность изделия и покрытая сверху краской или обработанная в технике декупажа.

Не стоит бояться экспериментов! Кракелюр – это творческий процесс, как следствие, необходимо опытным путем освоить несколько технических приемов, чтобы потом с уверенностью приступать к обработке изделия!

Похожие статьи:

Сусальное золото и поталь — в чём отличие?

Любой путешествующий по России человек всегда удивлялся, во-первых, огромному количеству сохранившихся старинных храмов, во-вторых, неземной красоте куполов, сверкающих золотыми красками. Все дело в покрытии церковных маковок сусальным золотом, которое сохраняет свои качества продолжительное время.

Подробнее…

Вспомогательные средства для живописи и графики

В живописи – как в конкретном ответвлении искусства – вспомогательными средствами являются вещества, позволяющие изменить структуру или качество красок в пользу их густоты/текучести, прозрачности/плотности и так далее и тому подобное.

Иными словами, это вещества, позволяющие сделать процесс творчества и возможности художника более многогранным. Вспомогательными средствами также будут, например, приспособления для быстрой чистки инструментов, что обеспечит максимальное удобство в работе над произведением искусства.

Подробнее…

Секреты оформления художественной росписью

Художественная роспись является давним и традиционным вариантом оформления поверхности стен помещений. Пройдя через многие века, данный вид отделки сохранил свою популярность и часто используются для украшения стен самых разных помещений.

Подробнее…

Делаем бирки своими руками

Изделие необходимо сделать своими руками от и до, соответственно бирки тоже должны быть авторскими. Предлагаю вам легкий, не энергозатратный и экономичный способ. Ниже представлен небольшой мастер-класс, для того, чтобы вы могли самостоятельно изготовить этикетки hand-made.

Подробнее…

Техника кракле в декупаже

Техника кракелюра является одной из излюбленных техник у мастериц, увлекающихся декупажем. Кракле – это мелкие изящные или крупные трещинки на поверхности лакокрасочного слоя, придающие изделию эффект старины.  Эти трещинки могут появиться на старинном изделии самостоятельно, но по прошествии очень длительного периода и при определенных условиях.

Однако благодаря химической промышленности в наше время кракелюр может быть сделан искусственно. К примеру, художники современной живописи или мастера декоративно-прикладного искусства при желании достаточно быстро придают изделию эффект старины (кракле) используя в своих работах кракелюрные лаки. Тем не менее искусственный кракелюр почти всегда легко отличить от естественного, это помогает реставраторам, антикварам и другим профессионалам отличать подлинные произведения от подделок.

 

Основные виды кракелюрных лаков и их отличия

Различают два основных вида кракелюра:

  • Одношаговый (однофазный, однокомпонентный) — более простой в исполнении, подойдет для начинающих мастеров. Один компонент находится в одной емкости (например TURY Design Лак кракелюрный). При использовании данного вида лака верхний слой краски растрескивается и сквозь трещинки становится видно нижний слой краски или загрунтованную основу.

Наносят лак между двумя контрастными слоями краски, таким образом кракелюр получается под салфеткой или росписью. Данный вид подходит не для всех работ, особенно когда на мотивах используются люди или животные.  Поэтому желательно продумать заранее все этапы работы и наносить лак там, где это будет более уместно.

Схема нанесения:

 

  • Двухшаговый (двухфазный, двухкомпонентный) – сравнительно более сложный вид, при работе с ним от мастера потребуется некоторый опыт. Состоит из двух компонентов в разных емкостях, желательно использовать оба компонента из одной серии, так как некоторые кракелюрные лаки разных марок «конфликтуют» между собой при нанесении. Это может выразится в полном отсутствии трещин, вместо трещин могут появится вздутия или другие непредвиденные моменты. Следует обратить внимание еще на такую особенность данного вида лаков, они придают легкую желтизну готовым изделиям. Поэтому не использовать в работах где преобладает холодная гамма оттенков. Для изделий, выполненных в теплой гамме, напротив, двухшаговый лак придаст еще больше шарма и эффекта старины.

 

Овладев всеми секретами этого вида лака, вы увидите насколько красивый образуется рисунок трещинок. Причем главное отличие, в том, что трещинки появляются поверх всех слоев, на самом лаке. Это позволяет наносить лак на разные поверхности, не перекрывая мотива декупажной карты, салфетки или росписи. Далее для придания выразительности в трещинки затирают битумный лак, пастель, рассыпчатые красящие пигменты с помощью губки или ткани, затем фиксируют финишным лаком в несколько слоев.

Схема нанесения:

 

Особенности работы с кракелюрным лаком

 

У каждого мастера есть свои секреты в работе, благодаря которым их произведения имеют свой неповторимый стиль, отличающий их от работ других мастеров.

Но все же есть основные правила и тонкости работы с кракелюрным лаком о которых знают более опытные мастера и возможно не знают начинающие.

Вот несколько из них:

  • Перед использованием однофазного или двухфазного лака обязательно внимательно читаем инструкцию
  • Работая в технике кракелюр всегда используйте синтетическую кисть
  • Чем гуще консистенция лака, тем крупнее получаются трещины
  • При использовании одношагового лака второй слой краски используют только матовый, так как многие глянцевые краски и металлики зачастую не растрескиваются, а вздуваются.
  • Наносить слой краски на одношаговый лак лучше губкой, так рисунок трещинок будет более аккуратным. 
  • Старайтесь не наносить краску дважды на одно и тоже место.
  • Консистенция краски не должна быть очень густой или очень жидкой, желательно использовать консистенцию жидкой сметаны.
  • Если в работе вы используете кисть, то наносить состав следует непрерывно в одном направлении
  • При использовании двухшагового кракелюра второй слой наносим на немного липкий слой
  • Трещины необходимо затирать для их более яркого проявления, используя битум, пастель, масленые краски
  • Некоторые составы после затирания трещин необходимо смывать теплой проточной водой и только потом наносить финальный лак
  • Перед использованием лаки не взбалтываем
  • Все работы желательно проводить в чистом, сухом и хорошо проветренном помещении
  • Слои желательно сушить без использования фена. Лучше расположить работу для просушки рядом с нагревательным элементом

Итак, это были основные моменты, которые желательно использовать при работе с кракелюрным лаком. Только опробовав несколько раз на своем опыте эту технику, вы сможете овладеть ее тонкостями и раскрыть все грани ее привлекательности.

Благодаря использованию кракелюрной технике Ваши работы станут интереснее, с легким налетом благородной старины и приобретут неповторимый шарм.

Все тайны одношагового кракелюра. Кракелюр своими руками — модный тренд сезона

Что это такое – кракелюр, и какие для него нужны материалы

Что же это такое – кракелюр, и как освоить эту технику? Кракелюр или кракле — один из самых популярных методов декорирования. Техника окрашивания при этом заключается в создании на красочном покрытии узора из тонких трещинок и эффекта состарившейся и потрескавшейся поверхности. Винтажный стиль сегодня чрезвычайно популярен, и поэтому искусственное состаривание в интерьере также нашло применение. Однако мало кто знает, что техника кракелирования появилась еще в XVIII веке во Франции.

В основе технологии лежит особенность кракелюрного лака. Он наносится между двумя красочными слоями разных оттенков и в процессе высыхания растрескивается. Благодаря этому свойству лака на поверхности в хаотическом порядке появляется сеть мелких трещинок.

Поверхность с имитацией состаривания будет уместна в таких стилях интерьера, как кантри или классика. В технике кракелюр можно обработать не только стены, но и двери или мебель.

Несмотря на кажущуюся сложность, кракелюр на стенах своими руками сделать чрезвычайно просто. Трещинки появляются на поверхности сами собой, главное — соблюдать правильную последовательность действий. Самый простой способ создания состаренной поверхности — использование красок на водной основе.

А какие нужны инструменты и материалы для кракелюра, выполняемого в домашних условиях?

Для состаривания стен понадобятся:

  • акриловая грунтовка;
  • кракелюрный лак;
  • акриловая краска;
  • шпатель;
  • губка, кисть;
  • защитный лак.

Перед тем как сделать кракелюр в домашних условиях, приобретите краску двух цветов. Оттенки лучше выбирать контрастные, так трещины на поверхности будут казаться ярче. Если необходимо получить сеточку из мелких трещин, следует для нанесения лака использовать губку, поскольку при пользовании кистью на поверхности появятся глубокие бороздки.

Кракелюрный лак может быть одно- и двухкомпонентным. В первом случае лак быстро сохнет, и наносить его просто. Часто в процессе создания эффекта кракелюра своими руками, чтобы ускорить процесс высыхания, пользуются феном.

Двухкомпонентный лак требует от мастера аккуратности и сохнет намного дольше. Однако для обычной гладкой поверхности достаточно использования однокомпонентного лака.

Мастер-класс кракелюра своими руками поможет вам в совершенстве освоить технику состаривания.

Тонкий кракелюр.

Чтобы получить тонкую изящную сеточку, необходимо использовать двухшаговый кракелюрный лак, который наносится на приклеенную аппликацию перед финишной отделкой. В завершении после высыхания поверхность обрабатывается  пигментом (пурпурин, пастель, тени) или масляной краской, чтобы выделить трещинки.

Спиртовая основа (шеллак и гуммиарабик)

  1. Сначало нанесите в 3-4 слоя  шеллак.  Каждый слой необходимо сушить примерно 15-20  минут. Кисть  после работы можно прочистить спиртом.
  2. После того как последний слой высохнет до отлипа, т.е он остается липким , но при этом пальцы не пачкает, нанесите слой гуммиарабика. Наносится мягкой плоской кистью и затем растирается по всей поверхности круговыми движениями пальцев. Втирать нужно  до тех пор , пока  не перестанут скользить пальцы.
  3. Через минут 30-40 появится тонкая сеточка трещин. Для затирки лучше всего подойдет масляная краска. Втирайте краску в трещины сухой тряпочкой круговыми движениями. После того, как все трещинки проявлены, излишки протрите сухой тряпкой. Ко второму шагу, т. е к гуммиарабику не прикасайтесь влажной тряпочкой или мокрыми руками. Вода смоет гуммиарабик и может испортить еще не проявленные трещинки.
  4. Когда все трещинки затерты, смойте гуммиарабик под струей теплой воды.  Изделие станет светлее и чище. Покройте высушенную работу любым лаком.

Осваивая новую технику, всякий раз делайте пробы и обязательно соблюдайте инструкции т следуйте рекомендациям. Работайте только сухой и чистой кистью — особенно это касается нанесения кракелюрных лаков, — иначе вы рискует необратимо испортить работу. Помните также, что нельзя экономить на втором шаге, ведь величина и внешний вид кракелюр прямо пропорционально его количеству.

Водная основа (Маймери 753-754)

Наиболее удобны для работы в технике декупаж кракелюры на водной основе. Они так же создают на предмете тонкую сеточку трещин, напоминающих паутинку. Все компоненты наносятся очень легко, трещины проявляются достаточно быстро, составы смываются с рук и инструментов теплой водой с мылом.

  1. Плоской синтетической кистью нанесите первый шаг. Оставьте не менее чем на полчаса. Он полностью не высыхает и всегда остается липким.
  2. Когда первый шаг полностью станет прозрачным и липким, нанесите второй . Работайте сухой и плоской чистой кистью. Можно налить небольшую лужицу и разгладить его по всей поверхности. Втирайте его пока он не начнет подсыхать и перестанут скользить ваши пальцы . Оставьте работу высыхать. Через час вы заметите, на поверхности появятся тонкие и прозрачные трещины.
  3. Для выделения трещин втираем  сухой салфеткой или кистью  пигмент (пастель, тени) желаемого оттенка.
  4. Смойте второй шаг под струей теплой воды и после просушки от воды  закрепите работу акриловым лаком.

Фото мастер класс по декупажу ключницы с дверцей с применением кракелюрной пары Маймери 753-754

В зависимости от тога как сушить будете лак для кракелюра на прямую зависит вид получившихся трещин. Использование фена ускорит высыхание, но сеточка получится очень тонкая  и мелкая.  Лучше оставьте работу высыхать естественным путем.

Эффект кракле

Вы обращали внимание на сетку мелких трещин на поверхности картин? Эти трещины (утрата целостности красочного или лакового слоя) называются кракелюрами — от французского слова craquelure (трещина). 

Кракелюры на улыбке Джоконды.
Некоторые даже считают, что трещинки — неотъемлемая черта всей старой живописи. Это не так. В большинстве случаев кракелюры — это результат нарушения технологии нанесения грунта, красочного слоя и лака. Другая причина их появления — ошибки в смешивании красок, ведь раньше художники, в отличие от нас с вами, не имели возможности покупать готовые краски в магазине «Товары для художников» и делали их сами. Конечно, и неидеальные условия «жизни» произведения тоже играют свою роль в появлении сетки времени. 

Сетка декоративных трещин может украшать всё что угодно.
Сегодня трещины на красочном покрытии — не всегда головная боль реставраторов. В продаже есть составы, специально предназначенные для получения эффекта растресканности. Сетка декоративных трещин может украшать всё что угодно — от шкатулки до торта, создавая антураж старины. Кракле бывает дополнением декупажа или самостоятельным декором. 

Составы для кракелюров и принцип действия

Кракемейкеры и производители кракелюрных лаков и красок различают 2 основных типа составов: одношаговый и двухшаговый. Эта классификация при ближайшем рассмотрении не совсем правильная, потому что количество этапов (шагов) в каждом варианте больше. А обилие разных производителей, вариаций химического состава продуктов и их характеристик создаёт путаницу.

Поверхность с кракелюрами
Чтобы была лучше понятна разница, объясню принцип. Начну с более простого варианта.

  • Одношаговый (однофазный) кракелюр

Такое покрытие выглядит, как растрескавшаяся краска, сквозь трещины которой виден тон первого (базового) слоя или сама основа — дерево, металл, стекло и прочее, если базовая краска не используется. Действие одношагового состава для получения эффекта кракле основано на разной скорости высыхания первого (лакового) и второго (красочного) слоёв покрытия.  

Сначала предмет покрывают слоем базовой краски, если в этом есть необходимость. Окрашенной поверхности дают полностью высохнуть. Затем наносится кракелюрный лак, слой должен быть довольно толстым. Лак сушится около 40 минут (можно ускорить процесс с помощью фена), но сушка производится не до конца: на вид поверхность должна казаться сухой, но «на отлип» ощущаться незавершённость. 

Варианты использования разных цветов основы и финиша в сочетании с кракелюрами. Фото с сайта toolgirl.com
Подготовленную поверхность покрывают слоем финишной краски, например, акриловой. Для удобства нанесения она должна быть довольно жидкой, так как поверхность нужно укрывать с одного раза. 
Если водить кисточкой по одному месту несколько раз, то краска скатается, за кистью начнёт «тянуться» и нижний слой лака. Поэтому важно правильно подобрать кисть и степень густоты краски: лучше сделать небольшой «испытательный полигон» — отдельную выкраску. Консистенция состава влияет также на размер трещин: чем краска жиже, тем трещинки тоньше.  

Кракелюр на деревянной поверхности. Фото с сайта 1povagonke.ru
Направление появления трещин зависит от движения кисти: если красить вертикально, кракелюры тоже будут вытянуты в вертикальном направлении, и наоборот. Если использовать не кисть, а валик, направленность трещин будет более хаотичной — как на фото выше. Для достижения такого эффекта при окраске небольших предметов можно воспользоваться тампоном из куска поролона.
Форма и размеры трещинок, скорость их проявления зависят также от температуры воздуха при сушке. Здесь тоже можно воспользоваться феном для ускорения процесса.

  • Двухшаговый (двухфазный) кракелюр

В этом случае трещины образуются не в слое краски, а в верхнем лаковом покрытии. Его специальный состав содержит вещества, способствующие неравномерному высыханию, стягиванию лаковой поверхности и образованию трещин.

Двухшаговый кракелюр. Фото с сайта linakarolina.hemsida24.se
Декоративные кракелюры, образуемые двухшаговым кракелюрным лаком, напоминают как раз свой прообраз — сетку трещинок на старинных полотнах. Размеры кракелюров, как и в случае работы с однофазным материалом, зависят от химического состава и толщины слоя лака, скорости высыхания, то есть от температуры и влажности воздуха. 
В этом случае также можно попробовать ускорить высыхание с помощью фена, однако лучше сначала попробовать на образце. Овладев техникой и подобрав необходимый состав, можно добиться аккуратных мелких трещинок, как на старом фарфоре.

Имитация старинного фарфора двухкомпонентным кракелюрным лаком. Фото с сайта school-remont.tv
На втором этапе появившиеся трещины затираются пигментом — масляной краской (художественной), битумным лаком, пастелью, металлизированным порошком. В качестве затирки подойдут даже косметические тени. 

Трещины, образованные двухкомпонентным кракелюрным лаком
Пигмент «проявляет» кракелюрную сетку. Выбор затирки зависит от состава лака: важно, чтобы порошок прилипал только к трещинам и удалялся с остальной поверхности. Для двухшаговых и одношаговых составов последний этап одинаков: поверхность покрывают обычным лаком для закрепления декоративного эффекта.

Как сделать кракелюры своими руками

Название «двухшаговый» (двухкомпонентный, двухфазный) возникло не из-за второго этапа — затирки кракелюров пигментами. Изначально для создания искусственных трещин на лаковой поверхности применялись два отдельных компонента: собственно, сам лак и покрытие, стягивающее при высыхании лаковый слой. 
Например, можно покрыть предмет спиртовым раствором шеллака, а в качестве второго компонента использовать гуммиарабик (раствор смол акации). Так выполнялись подделки известных старинных картин: копировалась не только работа художника, но и следы времени на полотне.

Искусственные трещины на мебели.
Развитие химической промышленности позволило упростить процесс, совместив в одном флаконе оба компонента, а название «двухшаговый» осталось. Хотя и сегодня большая часть предлагаемого ассортимента средств для такого кракелюра действительно состоит из двух частей, в том числе шеллака и гуммиарабика. А для одношагового есть не только промежуточные кракелюрные лаки, но и краска, которая трескается сама, без лака в качестве подстилающего слоя.  
Для создания такого эффекта «под старину» декораторы используют не только специализированную продукцию: в арсенале мастеров есть и подручные средства. Так, эффект одношагового кракелюра можно получить с помощью клея ПВА, используя его в качестве кракелюрного «лака» или смешивая с финишной краской в пропорции 50:50. Также берётся обычный строительный лак, а не из ассортимента художественных магазинов — это дешевле. Трещиноватая поверхность получится и в случае, если краску нанести на слой яичного белка, желатина, геля для стирки или мытья посуды.

Как сделать кракелюр в домашних условиях однокомпонентным лаком

Для начала узнайте, как сделать кракелюр на стене однокомпонентным лаком. Поверхность перед началом декорирования выравнивается и покрывается акриловой грунтовкой. Выравнивать стены до идеального состояния необходимости нет, поскольку кракелюр маскирует мелкие неровности, сколы и трещины. Имитация обычно создается на определенном участке стены, поэтому по его границе необходимо приклеить малярный скотч.

Дождавшись полного высыхания грунтовки (около 3 часов), с помощью плоской синтетической кисти на поверхность нужно нанести краску темного оттенка.

Необходимо помнить, что трещины будут такого же цвета. После этого краска должна полностью высохнуть и участок стены покрывается еще одним слоем краски. Два слоя краски необходимы для того, чтобы состав лег равномерным слоем. Колер будет сохнуть около 2-3 часов.

Если участок с кракелюром будет граничить с поверхностями, окрашенными в другие цвета, самое время окрасить и их. Выбирать цвет для этой части стены необходимо так, чтобы он контрастировал с фоном кракелюра.

На этих фото кракелюра своими руками показано, как на поверхность наносится однокомпонентный кракелюрный лак:


Кисть для этого понадобится плоская с синтетической щетиной. Если решено использовать губку, она должна быть удобного размера, но не слишком большой. При нанесении лака двигаться необходимо снизу вверх. Губкой лак наносится промакивающими движениями также снизу вверх. Мазки кистью должны быть не только вертикальными, но и горизонтальными. Чтобы разнообразить узор, мазки можно наносить в разных направлениях, например по диагонали. В этом случае и трещины будут вертикальными, горизонтальными и по диагонали.

Чем толще слой лака, тем ярче проявятся трещины. Если лак нанесен тонким слоем, трещины, напоминая паутинку, будут не такими заметными. Лак может сохнуть от 30 минут до 2 часов — это зависит от его вида и уровня влажности в помещении.

После высыхания лака поверхность с помощью умеренно влажной щетинной кисти окрашивается краской контрастного цвета. Слой краски должен быть равномерным по всей поверхности. Необходимо окрашивать ее целиком, иначе кракелюр не появится. Наносить покрытие необходимо быстро. Если площадь стены большая, рекомендуется наносить на нее равные по ширине вертикальные полосы, работая аккуратно и следя, чтобы на стыках не было наслоения и потеков краски.

Как только краска начнет подсыхать, на ней появятся трещины. Для ускорения процесса высыхания можно использовать фен или галогенную лампу. Полное растрескивание краски произойдет в течение суток.

Чтобы подчеркнуть фактуру состаренного участка стены, можно по его краю провести золотой краской бордюр. Отдельные места при этом не закрашиваются, чем тоже создается эффект старины.

Для придания обработанной поверхности прочности на нее наносится акриловый бесцветный лак, желательно матовый. Поверхности, окрашенные губкой, покрываются декоративным лаком. Для придания дополнительной привлекательности финишному слою используется натуральный воск.

Теперь, когда вы узнали, как сделать кракелюр однокомпонентноым лаком, потренируйтесь на небольшой поверхности, а затем попробуйте освоить более сложную технику.

Советы по созданию кракелюра

  • для создания эффектного покрытия приобретай покрытия контрастных оттенков. Удачные сочетания: белый-черный, розовый-черный, черный – серебро; красный-черный;
  • выбирая трескающийся лак, ознакомься с инструкцией. Дело в том, что некоторые лаки трескаются только со специальной основой, которая обычно идет в комплекте. Если никаких указаний нет, фоном может быть гель-лак любой марки;
  • наноси кракелюрный лак максимально тонко. Только в этом случае покрытие как следует растрескается;
  • не пытайся точь-в-точь повторить дизайны из интернета – кракелюр каждый раз образует уникальный рисунок, вероятность повторения которого практически нулевая. Однако идею для подложки повторить все же можно, например, сделать ее с эффектом градиента.

Лайфхак: как создать кракелюр без специального лака

Если под рукой нет растрескивающегося лака, а кракелюр очень хочется, используй для этого фольгу. Так как кракелюр – это эффект растрескивания, с помощью фольги можно создать похожий узор, да еще и с металлическим блеском.

Для работы приготовь:

  • базу и топ, желательно одной марки;
  • цветной гель-лак;
  • кусочек фольги. Для одного маникюра достаточно фрагмента 10 на 10. Кстати, чтобы разнообразить дизайн можешь использовать фольгу разного цвета или с голографическим эффектом.

Перед созданием кракелюра сделай маникюр – аппаратный, обрезной или любой другой, который делаешь обычно.

Необрезной европейский маникюр

  1. На обезжиренный ноготь нанеси тонкий слой базы и высуши ее в лампе;
  2. Поверх покрой цветным гель-лаком, также просушив от 30 до 60 сек в зависимости типа и мощности сушилки. Если цвет получился не плотным, нанеси второй слой;
  3. Не снимая с гель-лака липкого слоя, быстрыми притаптывающими движениями хаотично отпечатай фольгу. Не прижимай ее слишком сильно, чтобы фрагменты получились с трещинками;
  4. Покрой ногти топом и высуши в лампе.

Не забывай после процедуры увлажнить кутикулу маслом и не мчи руки в течение 1-2 часов после процедуры.

Кроме обычной фольги, которая есть в арсенале у каждого мастера, в продаже можно найти специальную фольгу с рисунком кракелюр.

Для того чтобы перевести рисунок, дополнительно потребуется также клей для фольги. Его предлагают многие бренды, в том числе и Формула профи.

Инструкция:

  1. На подготовленный фон в виде гель — лака или лака тонкими линиями нанеси узор будущих трещин клеем;
  2. Внутренней стороной прижми фольгу к ногтю и оторви резким движением;
  3. Получившийся дизайн закрепи топом и высуши в лампе.

Украшения для ногтей — обзор всех видов

Причины различного размера и характера трещин в однокомпонентном кракелюре

Размер и характер трещин в кракле зависит от многих факторов. Если его наносить с помощью губки, то получится хаотичная сеточка, если кисточкой – то трещинки будут как бы «идти» по направлению мазка кисти.

Размер трещин в кракелюре зависит от толщины слоя лака и от времени, через которое на него будет нанесена краска (чем сырее кракелюр и толще нанесенный слой — тем больше, грубее и глубже трещинка, соответственно, чем тоньше слой и больше подсушен – тем меньше и нежнее получается сеточка трещинок).

Желательно пользоваться только акриловыми матовыми красками. Например, глянцевые и краски цвета металлик очень тяжелые и лак просто под их тяжестью может не проявить трещины.

По окончании работы кисточки и губки следует промыть водой.

Этапы нанесения кракелюрного лака в зависимости от вида декупажа

Техника нанесения однокомпонентного кракелюра различается в зависимости от выбранного вида декупажа. При прямом декупаже наносится краска, затем кракелюрный лак, потом снова краска контрастного цвета, затем на поверхность наклеивается салфетка.

При обратном декупаже – приклеивается рисунок, затем кракелюрный лак, потом краска (фон), затем другой слой краски (цвет трещин.)

Структурная или кракелюрная паста

Помимо классических кракелюрных лаков в магазинах можно найти много средств для создания трещин под названием структурная паста (кракелюрная паста или паста для создания фресок). Это что-то вроде художественной шпатлевки.

Кракелюрную пасту удобнее наносить с помощью мастихина или шпателя. В результате получаются красивые трещины, которые имитируют старинную поверхность. Чтобы создать такие трещины рекомендуется использовать горячий фен сразу после нанесения. Он способствует быстрому высыханию.

После, изделие может быть окрашено акриловыми красками на водной основе, трещины могут остаться в цвет общего тона или можно затереть контрастными пигментами. Время высыхания и размер трещин зависит от толщины слоя – чем толще, тем дольше и крупнее трещины.

Уксусный кракелюр

С помощью уксуса, лучше 9%, так же можно получить сеточку трещинок. На акриловую краску (не до конца подсушенную) наносим уксус губкой, сушим естественным путем. В результате будут достаточно тонкие трещины.

Кракелюр с использованием желатина

Кракелюр с использованием желатина довольно популярный способ, но редко получается с первого раза. Для желатинового кракелюра берем столовую ложку желатина и разводим в стакане холодной воды. Оставляем набухать, после нагреваем до полного растворения.

Остывшую желатиновую массу наносим в произвольном порядке на предмет декора и даем ему подсохнуть минут 10-15, можно помочь феном, но не перегрейте. Следом покрываем краской аккуратно, следим, чтоб желатин не потянулся за кисточкой, особенно в местах, где очень толстый слой. Сушим и покрываем акриловым лаком.

Изготовление смеси для кракелюра из пшеничного декстрина

Лак можно сделать из пшеничного декстрина. Это клеящее вещество, полученное из пшеничного крахмала путем термической обработки. Его достаточно взять 40 граммов, добавить кипящую воду и выдержать. В результате должна получиться смесь, имеющая консистенцию жидкого йогурта. На обработанную методом декупажа поверхность наносится слой блестящего лака и высушивается. После этого широкой кистью наносится толстый слой декстрина. Сохнет он около 30 минут без фена.

Изготовление состава из жидкого геля

Для декупажа мебели используется состав на основе геля для стирки. На поверхность предмета наносят базовый цвет и просушивают его. После просушки кистью накладывают толстый слой геля. Можно делать это морской губкой. Данный способ применяется на тканевых поверхностях.

Яичный белок в технике кракелюра

Для использования кракелюра на стенах помещения используется яичный белок. Сначала участок стены покрывается латексной краской на основе акрила. Можно сделать это дважды. После просыхания крупными мазками накладывается белок. Сушить его нужно без фена. На высохший слой можно укладывать остальные слои.

Заключение

Начинающим реставраторам следует знать, что первые попытки могут быть неудачными, так как в технике искусственного старения «craquelure» очень важное значение имеет опыт работы и полученные при этом навыки, которые могут заменить никакие «фирменные» средства и наборы.

Источники

  • https://domosedi.ru/blog/design/2002.html
  • http://blog-handmade.ru/vidy-krakelyura/
  • https://7dach.ru/NatashaPetrova/obnovlyaem-staruyu-mebel-ocharovanie-treschin-153358. html
  • https://nails-mag.ru/manikur/krakelyur-tehniki/
  • https://samosoverhenstvovanie.ru/chto-takoe-krakelyur-dekupazh-s-krakelyur/
  • https://VseMe.ru/pochinka/krakelyurnyj-lak
  • https://mebeltrends.ru/proizvodstvo/sovetyi-idei/krakelyur-na-mebeli.html

[свернуть]

Кракелюр (двокроковий кракелюр) — Арт-бутік Maestro Colore

Техника кракелюра (эффекта трещин) существуют с незапамятных времен. Издревле мастера-реставраторы пользовались этой техникой для придания мебели или картинам старого вида.

Современные материалы сделали процесс старения доступным практически для каждого, даже начинающего художника или декоратора. Но следует заметить, что из всех декоративных техник эта техника одна из наиболее сложных и капризных. Работа с материалами требует определенных знаний и навыков. Без овладения тонкостями нанесения материалов для кракелюра идеальный результат труднодостижим. Требуется практика, практика и еще раз практика.

Ниже приведен краткий обзор существующих техник и материалов для двухшагового кракелюра в декораторском искусстве.

Двухшаговый кракелюр

Натуральные кракелюры можно увидеть на старых картинах. Это паутина времени. Столетиями художники работают над тем, чтобы предотвратить растрескивание краски. А вот реставраторам двухшаговый кракелюр просто необходим. Для восстановления работ старых мастеров необходимо создавать правдоподобные трещины на поверхности картин или мебели. В декораторском искусстве двухшаговый кракелюр используется для создания необычных предметов интерьера.

Двухшаговый кракелюр состоит из двух шагов – патинирующего и кракелюрного лаков . Секрет процесса растрескивания — несовместимость основ лаков. Лак патинирующий – лак на основе растворителя, придающий картинам старый вид, с течением времени постепенно желтеет, используется в качестве защитного лака и основы, на которую наносится лак, дающий кракелюр. Лак кракелюрный — лак на водной основе, создающий эффект растрескивания.

Двухшаговый кракелюр состоит из двух шагов – патинирующего и кракелюрного лаков . Секрет процесса растрескивания — несовместимость основ лаков. Лак патинирующий – лак на основе растворителя, придающий картинам старый вид, с течением времени постепенно желтеет, используется в качестве защитного лака и основы, на которую наносится лак, дающий кракелюр. Лак кракелюрный — лак на водной основе, создающий эффект растрескивания.

При нанесении одного лака на другой, верхний слой растрескивается вследствие несовместимости с нижним слоем. Механизм растрескивания заключается в том, что верхний слой – кракелюрный лак — довольно быстро покрывается тонкой пленкой, а нижний — патинирующий лак — продолжает сохнуть. По мере высыхания нижнего слоя верхний начинает натягиваться и лопается, образуя мелкие трещинки.

Данная техники требует знания некоторых тонкостей. Для уверенной работы необходимо обладать профессиональными навыками и опытом.

Первое и самое главное – правильно высушить первый слой – слой патинирующего лака . Верхний кракелюрный слой растрескается лишь в том случае, если нижний будет не окончательно просушен. Если нижний слой совсем высохнет, то верхний не растрескается , а если останется слишком влажным — будет растекаться.

Другая тонкость – толщина слоя. Если нижний слой лака будет слишком тонким, он весь впитается в поры дерева или бумаги и не даст верхнему растрескаться. Верхний слой тоже должен быть нанесен довольно толстым слоем, чтобы было чему растрескиваться. Трещины будут тем крупнее и глубже, чем толще верхний слой. Процесс сушки и растрескивания можно ускорить при помощи фена после того, как верхний слой покроет ся тонкой пленкой. Струя горячего воздуха может увеличить трещины.

Появившиеся трещинки совсем прозрачные и их необходимо «проявить» втерев в них битумный лак или масляную краску. Когда поверхность окончательно просохнет, изделие необходимо покрыть лаком, который использовался в качестве первого шага или лаком на основе смол.

В нашем магазине представлен ассортимент лаков для двухшагового кракелюра:

678 Лак патинирующий + 688 Лак кракелюрный от Maimeri (Италия)

  • 678 Лак патинирующий — лак, придающий картинам старый вид, на основе растворителя, образует плотную, устойчивую к царапинам пленку, с течением времени постепенно желтеет. Также используется в качестве основы, на которую наносится лак, дающий кракелюр;
  • 688 Лак кракелюрный — лак на водной основе, создающий эффект растрескивания.

739 Патинирующий лак для декупажа + 740 Живописный кракелюрный лак для декупажа серии Idea Decoupage от Maimeri (Италия)

  • 739 Патинирующий лак для декупажа – стойкий защитный лак на основе уайт-спирита с легким желтоватым оттенком. Придает картинам старый вид. Также используется в качестве основы, на которую наносится лак, дающий кракелюр;
  • 740 Живописный кракелюрный лак для декупажа — лак на водной основе, создающий эффект растрескивания.

753 Прозрачный декоративный патинирующий лак для декупажа + 754 Декоративный кракелюрный лак для декупажа серии Idea Decoupage от Maimeri (Италия)

  • 753 Прозрачный декоративный патинирующий лак для декупажа – лак на водной основе, никогда полностью не высыхающий. Используется в комбинации с декоративным кракелюрным лаком для декупажа;
  • 754 Декоративный кракелюрный лак для декупажа — лак на водной основе. Используется в комбинации с прозрачным декоративным патинирующим лаком для декупажа.

Extra Fine Croco Cracling Colour или Mikro Facetten-Lack от Viva Décor (Германия) — экстра тонкий прозрачный акриловый лак на водной основе, создающий тонкий слой кракелюра. Перед нанесением на любую поверхность необходимо нанести прозрачный праймер.

Croco Cracling Colour или Facetten-Lack от Viva Décor (Германия) — однородный акриловый кремообразный лак на водной основе, придающие эффект растрескивания после высыхания. Перед нанесением необходимо подготовить поверхность- нанести Primer для пористых (текстиль, глина, картон и т. п.) или непористых (стекло, керамика, пластик и т.п.) поверхностей.

*Статья создана по материалам каталогов Maimeri (Италия) и Viva Decor (Германия)*

Кракелюр. Составные элементы и различные категории

Кракелюр. Введение

Кракелюр картины на холсте

Как только картина закончена, независимо от используемой техники, она начинает портиться, как из-за воздействия факторов окружающей среды и собственной нестабильности. Физические, химические и биологические явления изменяют материал, из которого состоит произведение, различными способами, например, вызывая механическое растяжение, которое, в свою очередь, является причиной большей части повреждений, обнаруживаемых на подложке, на препарате, а также на фотопленке. .

Экспертиза кракелюров

Кракелюр картины на холсте

При внимательном рассмотрении трещин (или кракелюров) часто можно проследить причины их породившие и, следовательно, получить полезную информацию о структуре произведения . Трещины достигают самых глубоких слоев или ограничиваются поверхностью картины, разветвляясь разнообразными, прямыми или концентрическими сетями, которые, пересекаясь друг с другом, образуют характерные островки самых разнообразных размеров и форм.

Это явление может быть выявлено с помощью макрофотографии, усилено с помощью направленного света и изучено в сравнении с тестами трансиллюминации, проходящего инфракрасного излучения и рентгеновской радиографии.

Различные категории

Осветление и обесцвечивание

Наблюдая за картиной, освещенной лучом скользящего света, мы можем показать, как механические воздействия с течением времени вызывают растрескивание (кракелюр), обесцвечивание и обесцвечивание самого изобразительного фильма.

Ученые, занимавшиеся первым явлением, растрескиванием, выделили две категории кракелюра, связанные с двумя разными периодами работы: кракелюр при высыхании (или кракелюр под воздействием краски) и кракелюр состаривания (также называемый благородным).

Составные элементы

Края кракелюра

Кракелюр состоит из линии излома, островка, края, отверстия и глубины излома. Линия обрыва соответствует разрезу, образуемому через изобразительные слои. Его размер и форма могут варьироваться в зависимости от его причины. Пересечение различных линий излома создает островок материала разных размеров и форм. Ребро – это внешний профиль излома. Она может быть чистой и острой или неправильной и округлой.
Различия этих элементов и их последующее изучение позволило классифицировать разные виды кракелюра.

Кракелюр высыхающий

Кракелюр поверхностный

Трещины высыхания встречаются только на поверхностных слоях лака и краски. Они являются результатом аномального сжатия материалов при их нанесении. Поэтому они образуются в течение первых нескольких недель после нанесения краски, хотя это явление может продолжаться в течение нескольких лет.

Линия разрыва в этом случае широкая и неровная. В редких исключениях ширина разрыва может достигать 1 см и более. Глубина ограничивается слоем краски, который еще достаточно мягкий, чтобы подвергаться пластической деформации. Он образуется в результате внутренних сил в процессе сушки. Края островков имеют плавный и комковатый вид, а широкие трещины часто оставляют в поле зрения нижележащий слой.

Краска кракелюр под напряжением

Трещины после высыхания

Кракелюр под напряжением краски называется так, потому что он формируется на начальной стадии жизни фотопленки и возникает в результате внутренних химических изменений, которые включают сжатие самого материала, вызывая большие и неравномерные линии смятия. Этот тип кракелюра встречается редко, так как в основном он возникает из-за неправильного построения картины или использования неподходящих материалов или из-за несоблюдения некоторых правил, которые художник обычно тщательно соблюдает. Причинами его образования могут быть нанесение менее эластичного слоя краски, чем нижележащий слой, или нанесение последнего на глянцевую и невпитывающую поверхность, оба состояния, при которых отсутствует одно из основных правил окраски: жирность над худым. Засыхающие кракелюры наблюдаются и при неправильном использовании способов и материалов, ускоряющих высыхание слоев.

Стареющий кракелюр

Глубокий кракелюр

Стареющие трещины образуются, когда живописная пленка и подготовительный слой уже полностью высохли и, следовательно, больше не могут выдерживать силы, создаваемые размерными колебаниями основы. Линия излома тонкая, равномерная, относительно прямая или лишь слегка изогнутая и может продолжаться на довольно большое расстояние, прежде чем пересечется с другим изломом. Образующиеся островки зависят от толщины слоев: чем толще слои, тем больше интервал между линиями разрыва. Тип и характер опоры, очевидно, влияют на форму трещины, потому что они являются источником различных напряжений. Там, где напряжения самые большие, мы обнаружим высокую плотность кракелюров, например, возле углов и полей на картинах на холсте и вдоль волокон дерева для картин на панели. Края имеют острые углы, указывающие на то, что разрыв произошел после завершения процесса сушки.

Благородный кракелюр

«Благородный» кракелюр

Стареющий кракелюр показывает тонкие и глубокие линии раздавливания и развивается в уже высохшей краске и поэтому не может сопротивляться механическому, случайному или внутреннему натяжению структуры. Поскольку влажность и температура окружающей среды меняются, опоры фактически подвержены изменениям размеров: древесина набухает и сжимается (способствуя явлениям выгибания, искривления, деформации и скручивания), холст ослабевает и растягивается.
В большинстве случаев этот кракелюр не ограничивает чтение картины, он практически неактуален с консервативной точки зрения и действительно может придать произведению некое «шарм» с эстетической точки зрения.

Отслоение островков

Осыпание краски

В других случаях, однако, как высыхание, так и старение кракелюра могут привести к уродливым эффектам и, взаимодействуя с другими факторами, поставить под угрозу стабильность работы, вызывая коробление и потерю цвета.
Эти особые условия могут вызвать полное отделение различных островов от опоры с последующей потерей материи. Макрофотография показывает нам одну из областей картины, которая к настоящему времени сильно скомпрометирована.

Анализ кракелюра

Трансиллюминация

Трещины старения начинаются на уровне опоры и раскрываются тонкими разрывами, образуя букву «V» вершиной вниз. Трещина проходит через все слои от грунтовой подготовки до лака. На рентгеновском снимке трещины старения видны как темные линии, которые сильно отличаются от изображения, сформированного трещинами высыхания. Глубина трещины очевидна даже в условиях трансиллюминации или проходящего инфракрасного излучения. Очевидно, что в инфракрасных условиях это видно только при высокой прозрачности подложки, как в случае с этим полотном.

Трещины, которых нет на поверхности, но которые можно увидеть с помощью этих средств, могут быть результатом перекраски части работы или результатом использования старой картины в качестве основы для новой. Этот тип использования не является чем-то необычным в области подделки документов.

Искусственный кракелюр

Имитация высыхания кракелюра

Анализ кракелюра как доказательство подлинности картины всегда должен проводиться с осторожностью. Правда, наличие кракелюров всегда было фактором подлинности (а лучше сказать — возраста) произведения. Однако также верно и то, что существует множество методов, используемых для его искусственного создания. Однако, безусловно, создать ложный рисунок трещин, который проникает даже в подготовленный грунт, с вогнутыми островками и краями, изгибающимися в сторону от основания в типичной «чашевидной» форме, гораздо сложнее, чем получить простой рисунок высыхающих трещин путем заставляя один слой скользить по другому. Тем не менее, в то же время не все, что видно на рентгенограмме, следует считать подлинным. Некоторые системы, применяемые в художественной подделке, такие как накатывание картины на холст с хрупкой заготовкой после ускорения высыхания краски, создают глубокие трещины, и внешний вид очень похож на естественные.

Расход кракелюра

Фальшивый кракелюр под микроскопом

Края при формировании ломаются под прямым углом, но со временем имеют свойство стираться. Было бы интересно наблюдать эту деталь растрескивания под микроскопом или при макрофотографии. Однако фальсификатор не обязательно упустил из виду этот факт.

В качестве примера показываем возможную имитацию кракелюров на этой картине, которая в свое время приписывалась Спинелло Аретино. Недавно он появился в продаже с заявленным предположением, что это, вероятно, подделка 1800-х годов.

Манфреди Фальди – Клаудио Паолини

Estratto da: Artis (Интерактивная студия Art and Restoration Techniques) , Direzione sciencea: Манфреди Фальди, Клаудио Паолини.


Quest’opera ? Распространяется с лицензией Creative Commons Attribuzione — Некоммерческая — Делится по стандарту 4.0 Internazionale.

Кракелюр, Роберт Стронг Вудворд, художник сцен Новой Англии, амбаров, усадеб, пастбищ, церквей, живописных окон

Уважаемый владелец картины маслом Роберта Стронга Вудворда:
В ответ на ваш вопрос о восстановлении вашего Woodward для улучшения кракелюра, я хотел бы поделиться с вами своими впечатлениями об этом состоянии.

Ниже приводится ВВОДНЫЙ КУРС ПО РИСОВАНИЮ КРАКЕЛЮРА 101.

Мона Лиза

Кракелюр – мелкое потрескивание краски на картине маслом. Это прежде всего результат возраста. Обратите внимание на потрескивание знаменитой картины Моны Лизы выше. Говорят, что это результат использования на картинах лака для защиты поверхности. Однако RSW не использовал лак, и из-за возраста на некоторых из его ранних картин появился кракелюр. Большинство ценителей искусства считают это нормальным и даже ожидаемым и красивым в живописи.

Не знаю!

Я думаю, что это умаляет первоначальную красоту картины, и в прошлом реставраторы несколько раз удаляли (исправляли) ее. Самым известным реставратором в моем районе является Уильямстаунский центр консервации произведений искусства, связанный с музеем Кларка, в Уильямстауне, Массачусетс. Он известен во всем мире. Когда мы побывали там, мы видели, как работают над «старыми мастерами».

Кракелюр в Моне Лизе
Из Википедии, свободной энциклопедии

В искусстве кракелюр (французский: craquel, итальянский: crettatura) — это тонкий узор из плотных «трещин», образующихся на поверхности картин, в частности, из-за старения красок. Его часто используют для определения возраста картин и выявления художественных подделок, поскольку кракелюр является трудно подделываемым признаком подлинности.

Подлинный
Аутентичный кракелюр возникает из-за того, что краска высыхает и становится менее эластичной по мере старения и усадки. В случае картин на холсте, холст с возрастом ослабевает, поскольку он не может выдержать долговременного напряжения растяжения. Краска в центре картины меньше всего трескается, тогда как краска по краям больше всего трескается или подвергается напряжению. Точный рисунок кракелюра зависит от того, где, когда и при каких условиях была написана картина. Трещины, вызванные растяжением или ослаблением холста, сильно отличаются от трещин, вызванных другими факторами, такими как высыхание и старение краски. Краска трескается, когда нагрузка на нее превышает предел прочности слоя краски, и краска трескается примерно под прямым углом к ​​направлению нагрузки, снимая это напряжение. В середине изображения трещины имеют тенденцию идти параллельно коротким сторонам. Они распространяются от середины к напряженным замкнутым краям, а трещины, начинающиеся с коротких сторон, закручиваются. Напряжение в углах более чем в два раза больше, чем в центре. Похоже, что существуют разные французские, итальянские и голландские «стили» кракелюра.

Кракелюр почти невозможно точно воспроизвести искусственно в определенном узоре, хотя есть некоторые методы, такие как запекание или отделка картины, в которых это пытаются сделать. Этими методами, однако, можно получить максимально однородную по внешнему виду трещину, в то время как настоящий кракелюр имеет трещины с неправильным рисунком. Точный рисунок зависит от химических характеристик используемых пигментов — от тончайших светлых тонов до менее заметных темных, от стиля живописи художника и от того, использовалось ли дерево или холст в качестве фона. Он также предоставляет отчет об условиях окружающей среды, в которых картина находилась в течение своего срока службы, таких как температура и влажность, а также может раскрывать подробности об истории обращения, транспортировки и реставрации картины.

Индуцированный
Искусственный кракелюр придает новым предметам, таким как керамика и мебель, «античный» вид. Эффект достигается за счет химической реакции, в результате которой получается правильный кракелюр. Равномерность задается толщиной наносимого продукта, который можно смешивать с иудейским битумом или масляными красками. Сплющивание и растрескивание можно заменить шеллаком и гуммиарабиком. Художественный фальсификатор Тони Тетро открыл способ использования формальдегида и особого процесса выпечки.

В последние годы современная индустрия декора использует технику кракелюра для создания различных предметов и материалов, таких как стекло, керамика, железо. Это стало возможным благодаря использованию маркетинговых наборов, которые реагируют с цветами, используемыми в декоративных акриловых красках. Степень образования кракелюра зависит от процентного содержания реагента и времени использования. Чтобы выделить трещины, используется блестящая пудра, обычно доступная в медном, бронзовом и золотом цветах. Смешивание готовых продуктов разных марок для имитации кракелюра приводит к различным размерам и узорам трещин. Доступны программы для создания кракелюра на цифровых фотографиях.

Гора Равноденствия В апреле сфотографировано с «сгребающим» светом, чтобы выделить кракелюр

Да, это действительно больше, чем я (и, возможно, вы) действительно хотите знать о кракелюре. Как я уже сказал, лично мне это не нравится. Я восстановил несколько картин, чтобы удалить их. Среди них Majestic New Hampshire Magic, Out the Bedroom Window и совсем недавно законченный Mount Equinox в апреле. (нажмите на них, чтобы увидеть их в разделе «Галерея» на этом веб-сайте.)

Если вы решите отреставрировать свою картину, вы должны понимать, что это очень дорого. Моя последняя картина, которую отправили на удаление кракелюра (гора Равноденствия в апреле), стоила почти 3000 долларов, и, поскольку я был недоволен результатом и отправил ее на дальнейшую реставрацию, она стоила дополнительно 1000 долларов,

Мой последний опыт с этим процедура была обучающей. Когда я пожаловался, что кракелюр все еще виден, реставраторы объяснили мне, что техника удаления кракелюра заключается в снятии картины с подрамника, нанесении какого-то клея на обратную сторону холста, а затем помещении его в термопресс. Клей нагревается, впитывается в холст, схватывает краску и лучше прилипает к холсту. Процедура работает нормально. Кракелюр действительно полностью исчезает. Проблема в том, что срок действия этой коррекции неизвестен. С тех пор, как применялась эта техника, не прошло достаточно лет, чтобы быть уверенным, что коррекция сохранится. Я предпочитаю, чтобы картина была в первозданном виде, пока я еще рядом, чтобы оценить ее. Надеюсь, но я думаю неуверенно, что через много лет он останется хорошим.

Гора Равноденствия В апреле после реставрации

Есть еще одно обнадеживающее дополнение. Реставраторы говорят, что все, что они делают с картиной сейчас, чтобы удалить кракелюр, ОБРАТИМО. Я предполагаю, что они могут вернуться и удалить клей и позволить картине восстановить свой кракелюр, опять же за дополнительную плату.

Вам придется решить. Вы хотите, чтобы ваша картина выглядела первозданно при жизни? Вы хотите потратить несколько тысяч долларов, чтобы иметь его таким?

Я могу предоставить вам дополнительную информацию о Williamstown Art Conservation Center, если вы этого хотите. И если вы решите отреставрировать свою картину, вы должны специально попросить удалить кракелюр, иначе они восстановят ее обычным способом (т.е. очистят ее и, возможно, «покрасят» участки, которые в этом нуждаются) … но не обработают. кракелюр.

Мне будет интересно узнать, что вы решите сделать с одним из ваших Вудвардов, и что вы думаете о результатах. Ваш ответ будет напечатан здесь… конечно, с вашего разрешения.

МЛП
март 2015 г.

Классификация кракелюра | Институт Гамильтона Керра

Спайка Баклоу

Трещины не являются преднамеренной частью картин старых мастеров, но развиваются со временем, когда картина реагирует на окружающую среду (в основном на изменения относительной влажности).

Условия окружающей среды

Окружающая среда картины меняется по-разному, пока она выставляется, хранится, покупается и продается, реставрируется и т. д., и невозможно точно знать экологическую историю картины на протяжении нескольких столетий.

Анализ структуры трещин предполагает, что точное знание истории окружающей среды картины не является необходимым, он просто предполагает, что картина имеет предрасположенность к растрескиванию и что ее предрасположенность будет более развитой при одних условиях и менее развитой при других условиях . Таким образом, точные детали истории окружающей среды могут определять степень растрескивания, но не предрасположенность к растрескиванию по определенному образцу. Понятие «паттерн» уместно, потому что паттерн — это не чисто физическое расположение и не плод воображения наблюдателя — паттерн — это способ, которым некоторые вещи или некоторые вещи могут быть восприняты или упорядочены.

Кракелюр и атрибуция

Исследование, проведенное Спайком Баклоу в Институте Гамильтона Керра, изучало восприятие людьми узоров трещин. В исследовании, проведенном Варли на инженерном факультете Кембриджского университета, изучалась структура трещин. Оба пришли к одному и тому же выводу – знатоки были правы в своих утверждениях, что кракелюр является ценным ключом к атрибуции картин.

Идея о том, что рисунок трещины может быть диагностикой материалов, выбранных художником, и того, как художник использовал свои материалы, связывает визуальную особенность нарисованного изображения со способом создания нарисованного объекта. Определенный образец растрескивания будет последовательно производиться для объектов, сделанных из одних и тех же материалов, собранных одними и теми же методами. Не все картины сделаны из одних и тех же материалов или одними и теми же методами, поэтому рисунок трещин будет отличаться. Конечно, художники не всегда могут последовательно работать с одними и теми же материалами и методами, поэтому сами по себе узоры трещин являются ненадежными индикаторами авторства.

Гипотеза о том, что узоры трещин могут использоваться художниками в качестве непреднамеренных «подписей», была проверена путем изучения узоров трещин более чем на 500 картинах. Были сфотографированы участки краски неба или телесной краски (имеющей краску высокой тональности, на фоне которой хорошо видны трещины). Выбранные области были небольшими (20–30 см2) и выбраны таким образом, чтобы избежать трещин, вызванных идентифицируемыми причинами (такими как удары по холсту или трещины в панелях), а также уменьшить любые визуальные подсказки в слое краски (выбирая однородные пассажи без стилистических подсказок). . Картины были отобраны, чтобы принадлежать художественным традициям, которые можно было отличить с точки зрения их материалов и методов.

Образцы трещин были собраны с итальянских панелей четырнадцатого и пятнадцатого веков, фламандских панелей пятнадцатого и шестнадцатого веков, голландских полотен семнадцатого века и французских полотен восемнадцатого века. Были отсортированы фотографии более пятисот узоров трещин, и было выбрано десять примеров, представляющих каждую из четырех категорий истории искусства – итальянские и фламандские панно, а также голландские и французские полотна.

                                      
Сушка трещин Трещины, типичные для голландской живописи Трещины на фламандских картинах Трещины, характерные для французского стиля Кракелюр в итальянском стиле

Зрительное восприятие трещин человеком

Процесс сортировки пятисот фотографий был предпринят с использованием методов, используемых в когнитивных науках для разработки «основанных на знаниях» или «экспертных» компьютерных систем. Эти методы, в свою очередь, были заимствованы из экспериментальной психологии, где они применялись для выявления индивидуальных ментальных моделей. Тот же и похожие методы использовались для сортировки набора из сорока фотографий, по десять из каждой из четырех категорий.

Тридцать человек попросили рассортировать фотографии трещин по разным категориям (не по искусствоведческим). Эти люди варьировались от экспертов с многолетним опытом тщательного изучения картин старых мастеров до студентов шестого класса колледжей, практически не имеющих опыта работы с картинами старых мастеров. Ответы этих тридцати человек были сопоставлены и подвергнуты статистическому анализу с использованием иерархических, многомерных, многомерных, кластерных и т. д. программных пакетов.

Результаты статистического анализа сортировки людьми узоров трещин привели к ряду выводов.

  • Реакция людей на шаблоны была последовательной.
  • В целом реакция людей на шаблоны была последовательной.
  • Наблюдалась статистически значимая разница между паттернами.
  • Выявлена ​​корреляция между паттернами и искусствоведческими категориями (~75%).
  • Шаблоны могут быть использованы для успешного подтверждения или опровержения категории (>90%).
  • Аномальные результаты (как ложноположительные, так и ложноотрицательные) были поучительны.

Парное различение между искусствоведческими категориями с вероятностью 97% было получено путем изучения однородных частей узоров трещин на картинах, а дальнейшие атрибуционные подсказки могут быть получены путем изучения частей узоров трещин, которые были исключены из исследования.

Эти результаты подтвердили общие утверждения знатоков и позволили уточнить некоторые из их более конкретных утверждений. Из результатов можно было вывести ряд эвристических практических правил, хотя нет никаких предположений, что эксперты использовали такие правила. Правила, однако, могут служить руководством для новичков и обращать их внимание на более или менее существенные особенности сложной структуры трещин.

Статистическая классификация трещин

Подмножество из сорока рисунков трещин (по десять из каждой категории) было оцифровано и охарактеризовано с помощью программного обеспечения, анализирующего линии параметров кривой Безье. Представления параметров кривой Безье узоров трещин были подвергнуты тому же статистическому анализу, что и представления узоров трещин, сгенерированных тридцатью людьми-наблюдателями. Результаты были в целом схожи. Классификация нейронной сети достигла 61% успеха, дискриминантный анализ достиг уровня 82%, а попарный средний показатель успеха составил 9.4% правильно.

Этот аспект исследований впоследствии был продолжен в области машинного зрения Ф. Абасом, К. Мартинесом и другими.

Послесловие

Эта работа была выполнена для получения докторской степени в области истории искусств. (С. Баклоу, «Формальное знание и характеристика кракелюра», неопубликованная докторская диссертация, Кембриджский университет, 1996 г.) Данные также были проанализированы для другой докторской диссертации, представленной в области электротехники. (А. Дж. Варли, «Методы статистического изображения для обнаружения линий», неопубликованная докторская диссертация, Кембриджский университет, 1999.)

Исследование узоров кракелюра на картинах маслом с использованием точного трехмерного морфологического анализа для идентификации произведений искусства

  • Список журналов
  • PLoS Один
  • PMC9333328

PLoS Один. 2022 г.; 17(7): e0272078.

Опубликовано в сети 28 июля 2022 г. doi: 10.1371/journal.pone.0272078

, Курирование данных, Формальный анализ, Исследование, Письмо — первоначальный черновик, Письмо — просмотр и редактирование, 1 , Сбор данных, Расследование, 1 , Сбор данных, Расследование, 1 , Сбор данных, Расследование, 1 , Сбор данных, Расследование, Ресурсы, 1 , Исследование, Ресурсы, Проверка, Визуализация, 2 , Исследование, Ресурсы, Проверка, Визуализация, 2 и , Концептуализация, Привлечение финансирования, Исследование, Управление проектом, Ресурсы, Надзор 1 , 3 , *

Hannes C. Schniepp, Editor

Информация о авторе. Примечания Примечания к авертанию и информации по лицензии

Дополнительные материалы
. многомерные доказательства, позволяющие отличить подделки от оригинальных произведений искусства. Здесь мы проанализировали трехмерную морфологию трещин, содержащих информацию, такую ​​как особенности живописи произведений искусства, с помощью оптической когерентной томографии. Подделки были изготовлены экспертом по оригиналам картин маслом с трещинами, возникшими вследствие высыхания краски, старения холста и физических повреждений. Параметры, такие как форма, ширина и глубина, сравнивались на основе изображений поперечного сечения исходной и ложной трещин. Первоначальные трещины были прямоугольными и перевернутыми, но фальшивые трещины представляли собой относительно простые перевернутые треугольники. Первоначальные трещины были такими же глубокими, как и толщина верхнего слоя, и в основном были «тонкими/глубокими» или «широкими/неглубокими». Фальшивые трещины были «тонкими/неглубокими» или «широкими/глубокими». Это исследование направлено на улучшение понимания характеристик трещин и содействие развитию методов определения подлинности произведений искусства.

Объем и стоимость сделок на международном арт-рынке с годами увеличиваются [1–3]. Общий интерес к произведениям искусства постепенно возрастает в связи с признанием их финансовой и культурной ценности [4, 5]. Одновременно с этим происходили скандалы с подделкой произведений искусства с целью получения денежной выгоды. Следовательно, надежность мирового арт-рынка снизилась, и в глобальных продажах произведений искусства могут возникнуть экономические потрясения [6]. Технологии подделок быстро развиваются, и бывают случаи, когда проверки подлинности нельзя признать надежными даже при использовании различных технологий. Для поддержания художественной деятельности художников и сделок на рынке искусства необходимо создать специализированную систему, позволяющую различать подлинные и поддельные произведения искусства. Для различения поддельных произведений можно использовать два метода: процесс оценки с экспертным мнением посредством наблюдения невооруженным глазом [7] и научная оценка с использованием аналитических методов [8–10]. В первом методе внешний вид произведений искусства визуально проверяется на наличие пигментов, старения краски, старения холста и образования трещин на поверхности произведений искусства. Во втором методе используются научные методы, такие как микроскопия светлого поля [11], сканирующая электронная микроскопия [12], просвечивающая электронная микроскопия [13], инфракрасное изображение [14, 15] и ультрафиолетовое изображение [16]. осмотрите произведения искусства.

Исследования последних лет показали, что трещины на окрашенных поверхностях несут информацию о факторах окружающей среды, пропорциях пигментов, влажности и уникальных характеристиках живописной техники художника, позволяя судить о подлинности произведений искусства [17–20]. Для анализа трещин исследованы физические [17, 21, 22] и визуальные [20, 23] характеристики трещин на окрашенной поверхности. При изучении физических характеристик трещин необходимо время от времени извлекать некоторые пигментные слои произведений искусства, а внутреннюю и внешнюю структуру картин нельзя физически исследовать без необратимого повреждения оригинального произведения. Однако с помощью визуального анализа можно получить важную информацию, такую ​​как характеристики окраски и типы трещин [9]., 21]. Общая форма трещины на виде сверху может быть обнаружена невооруженным глазом и может быть значительно увеличена с помощью микроскопа, который обеспечивает изображения с большим увеличением. С помощью обычного микроскопа удалось отличить естественные трещины от ложных [24, 25]. Общий оптический микроскоп позволяет быстро анализировать трещины, распределенные по всей окрашенной поверхности, но можно наблюдать только верхнюю поверхность трещин. Однако трещины на окрашенной поверхности образуются с трехмерными геометрическими характеристиками за счет применения различных факторов, таких как материалы, методы и переменные окружающей среды [18, 20, 26]. Сочетание нового вертикального анализа с традиционным горизонтальным анализом может повысить производительность и точность процесса аутентификации произведений искусства.

В этом исследовании мы сосредоточимся на анализе поперечного сечения трещин на окрашенной поверхности с использованием системы оптической когерентной томографии (ОКТ) для точной оценки размеров трещины (ширины, глубины и морфологии) [27–29] . Лазерная технология ОКТ использовалась для исследования пигментных слоев произведений искусства без их повреждения и доказала свою высокую эффективность для анализа произведений искусства [30–35]. Мы исследовали различия между естественными и искусственными трещинами, созданными фальшивомонетчиками, чтобы обеспечить основу для подлинности с помощью анализа ОКТ. Предлагаемый метод ОКТ-анализа может быть использован в качестве косвенной основы и не может быть абсолютным ответом для определения подлинности произведений искусства, так как форма трещины может меняться в силу различных причин, таких как тип краски, характеристики и обработка поверхности эмульгированного материала. Работа. В заключение, ожидается, что это исследование улучшит понимание характеристик поверхности трещины и внесет значительный вклад в определение подлинности произведений искусства.

2.1 Экспериментальный процесс анализа ОКТ

Схема, изображающая процесс оценки подлинности произведений искусства на основе технологии ОКТ, показана в . Для анализа ОКТ были отобраны три произведения искусства в зависимости от времени создания, мастерства художника и характеристик трещин. Естественные трещины возникают из-за различных причин, таких как физические и химические реакции на окрашенной поверхности для каждой работы, и эти трещины были проанализированы с помощью технологии ОКТ () . Эксперт по реставрации произведений искусства, который создал два произведения искусства, изготовил подделки для каждого из двух своих произведений и одного из других произведений с разрешения оригинального художника () .

Открыть в отдельном окне

Измерение трехмерной формы трещин на поверхности произведений искусства с помощью ОКТ и анализ доказательств, которые можно использовать для оценки подлинности.

(a, b) Настройка системы ОКТ для измерения площади трещины на художественном произведении. Эта система может фиксировать произведения искусства на сцене, чтобы предотвратить нежелательное движение во время их оценки. Столик перемещает их по частям не менее чем на 10 мкм вдоль оси XY и фокусирует луч на области трещины, чтобы точно измерить желаемую площадь. (c, d) Полученные 3D-данные предметов искусства и (e, f) изображения поперечного сечения, извлеченные для сравнения параметров ширины и глубины оригинальных и поддельных произведений искусства.

Перед анализом картин с использованием технологии ОКТ из трещин в каждой оригинальной работе было выбрано несколько трещин, которые представляют характеристики произведений искусства. В поддельных работах были выбраны искусственные трещины, сделанные в местах, аналогичных тем, что были в оригинальной работе. ОКТ-сканирование выполнялось путем выбора области измерения 2 мм × 2 мм × 1,7 мм в месте трещины на поверхности произведения искусства 9. 0090 () . Впоследствии были получены данные 3D-моделирования, содержащие информацию о глубине, ширине, поперечном сечении и форме трещин, и было извлечено изображение поперечного сечения средней плоскости трещин в качестве репрезентативного для количественного анализа морфологии трещин. На изображении поперечного сечения были измерены различные параметры, такие как ширина, глубина и форма, в соответствии с морфологическим разнообразием и сложностью трещин. В частности, ширина и глубина были разделены на три категории для максимально детального анализа характеристик трещины 9.0090 () . На основе данных, полученных таким образом, характеристики трещин были классифицированы и проанализированы в зависимости от причины трещины, и были установлены основания для подлинности художественного произведения. Ширина и глубина трещины могут варьироваться в зависимости от изображения поперечного сечения, извлеченного из трехмерного изображения трещины. Поэтому количественные значения, представленные в этом исследовании, могут быть использованы в качестве дополнительных данных для объяснения характеристик трещин.

2.2 Экспериментальная установка системы ОКТ

Система ОКТ была построена с использованием интерферометра Майкельсона с светоделителем. В этих условиях для высокоскоростного сбора данных была выбрана система ОКТ в спектральной области (рис. S1 в файле S1) . Разработанная система ОКТ генерирует лазер с круговой поляризацией, работающий на длине волны 930 нм. Глубина проникновения лазера на окрашенную поверхность произведений искусства может быть уменьшена по сравнению с большей длиной волны лазерного источника; однако система ОКТ с использованием лазера с короткой длиной волны имела более высокие характеристики изображения с лучшим разрешением для точного обнаружения трещин. В этом исследовании экспериментальная система ОКТ смогла обеспечить превосходное продольное разрешение 8 мкм и поперечное разрешение 7 мкм в воздухе и диапазон измерения глубины 1,7 мм от поверхности. После прохождения через светоделитель лазерное излучение отражалось от двух сканирующих зеркал и инжектировалось на поверхность произведения искусства с помощью объектива. Интерференционные сигналы были получены путем объединения отраженных оптических сигналов от поверхности произведения искусства с эталонными сигналами. Созданы трехмерные реконструированные изображения с точными размерными и морфологическими характеристиками поверхностных трещин.

2.3 Подготовка оригинальных и поддельных произведений искусства

Три произведения искусства, проанализированные в этом исследовании, были картинами маслом корейских художников, которые согласились с содержанием этого исследования () . Все картины, использованные в этом исследовании, хранились без света и пыли при температуре 25°C и влажности 40%, чтобы предотвратить ухудшение их поверхности. Кроме того, эти произведения искусства хранились в помещении, свободном от химикатов, и были закреплены на мольберте, чтобы избежать контакта с полом и окружающими предметами. Поскольку в старых произведениях могут появиться трещины, были выбраны произведения искусства, которым не менее 30 лет. Две из этих работ были созданы Ынён Ко, которая специализируется на картинах маслом и художественной реставрации () . Третьей картиной была « фигура » (45 см × 38 см), картина маслом, созданная Джунджей Джун в 1964 году (). Джунджа Джун — известная современная корейская художница, которая была выбрана в качестве рекомендованного художника для Национальной выставки и получила три специальные награды и 13 наград на Корейской национальной художественной выставке, проводившейся с 1949 по 1981 год. Основная тема ее творчества — люди и фестивали. В полной мере используя интенсивный рисунок жестами и рисование действием, художник проводит фундаментальное исследование живописи.

Открыть в отдельном окне

Оригинал картины маслом (а, б и в) и подделки (г, д, е). Они были подготовлены для анализа трехмерных форм трещин, используемых для идентификации подлинности произведений искусства. Подделки были завершены путем проверки сочетания цветов оригинальной работы, стиля мазка художника и толщины красочного слоя, насколько это возможно.

С разрешения оригинального художника эксперт по реставрации изготовил поддельные работы оригинальных работ, используя соответствующую масляную краску и среду, после наблюдения за стилем, цветом и трещинами оригинальной работы невооруженным глазом и увеличительным стеклом () . Специалист по художественной реставрации может точно понять цветовое сочетание оригинальной работы, толщину слоя краски, текстуру поверхности и стиль живописи, поскольку эти особенности необходимы для восстановления поврежденных участков в произведениях искусства. Специалист по художественной реставрации использовал подходящие масляные краски и материалы, чтобы максимально точно воспроизвести цвета и трещины.

Методы создания искусственных трещин на поверхности произведений искусства можно в целом разделить на два типа: ⅰ) физические процессы, такие как резка ножами и деформация изгибом окрашенных слоев, и ⅱ) химические процессы с использованием растрескивающейся среды и кракле паста. Поскольку сухие трещины, как правило, шире, чем трещины старения [17], трещины были созданы с использованием острых ножевых инструментов с преимуществом регулировки местоположения, структуры сети, ширины и длины трещин, насколько это возможно, чтобы они напоминали первоначальные трещины. Трещины создавались искусственно путем нанесения их на поверхность произведения с физической силой с помощью различных острых ножей, а толщина трещин регулировалась регулировкой силы. Основные трещины, выявляющие особенности красочного слоя в оригинальных работах, так же образовались и в подделках. Хотя результат не был точно таким же, как исходная трещина, толщина окрашенных слоев и состав среды были изменены для получения поддельных трещин, похожих на естественные трещины.

В этом исследовании было взято напрокат 34 произведения, и только три из них были выбраны в качестве репрезентативных. Все эти работы написаны масляными красками на холстовых подрамниках. Некоторые работы созданы более 10 лет назад, но большинство из них созданы в течение последних пяти лет. Трещины появились на восьми произведениях искусства, и характерными причинами трещин являются высыхание или старение. Были получены ОКТ-изображения поперечных сечений трещин в пяти произведениях искусства, в которых возникли трещины, и количественно определены геометрические параметры трещин (рис. S2-S11 в файле S1) . Эти результаты были отнесены к анализу трещин трех репрезентативных работ в этом основном тексте.

3.1 Внешний вид и расположение трещин, выбранных для

Artwork 1 и Artwork 2 для оценки трещин, вызванных высыханием слоев краски с использованием системы ОКТ

Целевые области для анализа ОКТ были выбраны в трех местах, где образовались трещины в каждой работе. Три выбранные точки представляли собой местоположения трещин, которые, как ожидается, должны были предоставить особенно значимую информацию для аутентификации произведений искусства на основе анализа трещин ОКТ.

Artwork 1

показывает картину маслом, обработанную лаком, со светло-коричневым и темно-коричневым верхним слоем поверх светло-зеленого грунтовочного слоя, нанесенного на холст. Трещины появились как в светло-коричневом, так и в более темно-коричневом верхнем слое, за исключением нижнего слоя краски. Трещины возникли из-за того, что пропорция масляных красок, используемых в верхних слоях краски (светло-коричневый/темно-коричневый), не контролировалась должным образом. В слоях светло- и темно-коричневой краски образовались кованые трещины, чтобы соответствовать местам, в которых образовались первоначальные трещины. Трещины были нанесены путем нанесения тонких линий, подобных трещинам, полученным с помощью острых ножей, на слоях краски с тщательным контролем, чтобы цвет на нижней стороне слоя краски был виден () .

Открыть в отдельном окне

Изображения Произведения 1 (а, б) и Художественное произведение 2 (c, d) , показывающий область, выбранную системой ОКТ, и увеличенные изображения трещин в каждой области. Трещины были выбраны потому, что характеристики краски каждой работы были заметными. Затем они были проанализированы с помощью системы ОКТ. Увеличенные изображения оригинальных трещин (а’, б’) и ложных трещин (в’, г’) в выбранном месте на Рисунок 1 и Рисунок 2 .

Художественное произведение 2

В обработанное лаком художественное произведение состоит из нескольких слоев, состоящих из слоя черного подмалевка и верхних слоев со смесью белого, голубого и зеленого цветов. На верхних слоях образовались трещины, потому что верхние окрашенные слои содержали относительно небольшое количество среды. Нижний слой картины был окрашен в черный цвет, а верхний слой составлен из смеси белой, светло-голубой и светло-зеленой красок. В отличие от Artwork 1 , трещины образовались из-за небольшого количества краски как в верхнем, так и в нижнем слоях. Некоторые трещины были относительно тонкими; поэтому цвет нижнего слоя не был виден. Хотя расположение трещин в кованой работе не было похоже на исходные трещины, кованые трещины образовались так, что их было трудно отличить невооруженным глазом от первоначальных трещин () . Кроме того, толщина кованых трещин контролировалась, чтобы максимально приблизиться к толщине исходных трещин.

3.2 Количественный анализ оригинальных трещин и подделок для объяснения трещин высыхания слоев краски на

Произведение 1 и Произведение 2

Трещины, образовавшиеся на оригинале и подделке, были измерены с помощью системы ОКТ () . Изображения поперечного сечения трещин были сопоставлены для анализа различий в морфологии исходных и кованых трещин, таких как глубина и форма () . Эти изображения содержат адекватную информацию, поскольку они могут идентифицировать трехмерные визуальные особенности трещины, которые невозможно наблюдать невооруженным глазом или в микроскоп. Ширина (верхняя, центральная и нижняя ширина) и глубина (левая, центральная и правая глубины) каждой трещины были количественно определены с использованием анализа изображения поперечного сечения. показана морфология трещин, образовавшихся в поддельных и оригинальных произведениях искусства. Количественно измеренные значения масштабных параметров каждой трещины были отнесены к различным типам. Эти репрезентативные значения были выбраны из самых больших значений ширины и глубины трещин и использовались для сравнения оригинальных и поддельных произведений искусства () .

Открыть в отдельном окне

Сравнение характеристик поперечного сечения, полученных по трещинам на оригинальных произведениях искусства и трещинам подделок с использованием системы ОКТ.

(a) Трещины в художественном произведении 1 , вызванные небольшим количеством среды в верхнем слое, но имеющие широкую прямоугольную форму. Поддельные трещины в Artwork 1 кажутся похожими по глубине на оригинальные трещины, но в отличие от оригинальных трещин, которые имеют прямоугольную форму, они имеют форму перевернутого треугольника. (b) Исходные трещины в Artwork 2 , вызванные небольшим количеством среды в нижнем слое. Трещины образовались тонкой и очень глубокой прямоугольной формы. В отличие от оригинальных трещин, кованые трещины в Artwork 2 очень мелкие по глубине. (c) Количественный анализ ОКТ-изображений поперечных сечений оригинальных и поддельных трещин Произведения 1 и Произведения 2 . Репрезентативные значения размеров исходной и кованой трещин, выбранных для анализа, сравнивались по ширине (d) , глубине (e) , (f) ширине/глубине и (g) глубине/ ширина.

Художественное произведение 1 ()

В трещины, вызванные комбинацией сред, возникают для каждого цвета, но форма трещин для каждого цвета существенно не отличается. Наиболее заметная особенность на ОКТ-изображении поперечного сечения исходных трещин в Произведение 1 представляет собой прямоугольную форму, в которой боковая граница трещины имеет форму утеса, а нижняя поверхность трещины плоская. Это свидетельствует о том, что при высыхании носителя в верхнем окрашенном слое в краске оставалось несколько просветов, что приводило к полной потере внутренней адгезии. По мере высыхания верхнего слоя внутреннее сцепление уменьшалось, и, следовательно, сторона трещины была чистой. Однако поверхности кованых трещин имеют тенденцию быть неравномерными с точки зрения шероховатости поверхности. Верхние стороны выглядели одинаково, но на ОКТ-изображениях поперечного сечения была очевидная разница.

Трещины оригинальных произведений искусства имели прямоугольную форму; следовательно, каждый параметр ширины трещины показал близкие значения. С другой стороны, трещины в кованых изделиях имели форму перевернутого треугольника, измеренные значения были разными для каждого типа параметра, а значения нижнего параметра не измерялись. Глубина трещин на подделке и оригинале отличалась на (Ⅰ) 93,9 мкм, (Ⅱ) 97,9 мкм и (Ⅲ) 73,3 мкм () . Похоже, что глубина трещины увеличилась, когда к слою краски приложили нож, чтобы создать ширину, аналогичную ширине исходной трещины.

Artwork 2 ()

В нижнем слое краски было больше медиума, чем в верхнем слое. По мере высыхания растворов среды внутри подкрашенного слоя образовывались мелкие пустые поры. Следовательно, адгезия внутри подкрашенного слоя уменьшилась, и это явление, по-видимому, повлияло на появление трещин в верхнем слое краски. Основная характеристика трещин состоит в том, что ширина трещин очень мала; таким образом, цвет нижнего слоя не виден, а соотношение сторон (глубина/ширина) трещин велико. Первоначальные трещины имели тонкую и глубокую прямоугольную форму, тогда как кованые трещины имели треугольную форму с шероховатой поверхностью. Сосредоточенное усилие применялось с помощью ножей для создания кованых трещин с шириной, аналогичной исходной трещине. Следовательно, кованые трещины оказались относительно неглубокими.

Проблема среднего комбинирования в нижнем слое краски. Наблюдалось, что глубина примерно в 2,5 раза превышает ширину трещины () . В случае тонких и глубоких трещин форма поперечного сечения трещины была либо тонкой прямоугольной, либо перевернутой треугольной. Ослабленная сила сцепления в нижнем слое краски повлияла на верхний слой, и было установлено, что трещина в верхней части имеет малую ширину.

Открыть в отдельном окне

Изображения, показывающие расположение трещин на (a) оригинале и (b) поддельной картине маслом. Увеличенные изображения трещин, выбранных в качестве области измерения ОКТ в (а’) оригинальном произведении искусства и (б’) поддельном произведении искусства. В различных областях этого произведения искусства трещины образовались в результате старения холста (Ⅰ, Ⅱ) , высыхания слоя краски (Ⅲ, Ⅴ) и физического воздействия на слой (Ⅳ) . Кованые трещины были созданы с учетом характеристик и причин исходных трещин.

3.3 Расположение и увеличенные изображения для сравнения оригинальных и поддельных трещин в

Художественном произведении 3 для объяснения трещин, вызванных высыханием, старением холста и прямым физическим воздействием слоев краски проанализировать первоначальные трещины, вызванные другими факторами, и ложные трещины. Пять трещин были разделены на пять типов в соответствии с характеристиками оригинальных произведений искусства и причиной возникновения трещин.

Произведение искусства 3

Художник попытался покрыть поверхность произведения светло-фиолетовой краской, чтобы скрыть естественные трещины () . Эта работа была выбрана для проверки подлинности на основе ОКТ-анализа из-за появления различных типов трещин в слоях краски разной толщины. Поскольку новый холст обладает хорошей эластичностью и не трескается, в качестве подложки для кованого произведения был использован холст, изготовленный примерно 25 лет назад. Кроме того, толщина слоя краски на поддельном произведении аналогичным образом формировалась при наблюдении за исходным изделием невооруженным глазом () .

Кракелюр Ⅰ

Эти трещины возникли из-за старения и усадки холста на слоях краски, которые были тоньше, чем другие () . Предположительная причина заключается в том, что морщины на обратной стороне холста появляются в том же направлении, что и трещины на окрашенной поверхности. Эти трещины возникали в местах, окрашенных различными пигментами, независимо от цвета слоя краски. Для имитации визуальной морфологии исходной трещины инструментами из тонкой массы были выполнены тонко настроенные разрезы для создания длинных дорожек динамических трещин в живописном слое кованой работы () . Следовательно, были созданы кованые трещины с толщиной и направлением, аналогичными исходным трещинам.

Открыть в отдельном окне

Сравнение ОКТ-изображений поперечного сечения оригинала (а) и подделки (б) для проверки подлинности произведений искусства. (c) Количественный анализ ОКТ-изображений поперечных сечений оригинальных и поддельных трещин Artwork 3 . Репрезентативные значения размеров исходных и кованых трещин, выбранных для анализа, сравнивались по (d) ширине, (e) глубине, (f) ширине/глубине и (g) глубине/ширине. (Ⅰ) Трещины, вызванные старением холста в местах, покрытых тонким слоем краски. (Ⅱ) Трещины, вызванные старением холста в местах, где слой краски был относительно толще. (Ⅲ) Трещины, вызванные высыханием слоя краски и образовавшиеся в местах с тонким слоем. (Ⅳ) Трещины, образовавшиеся в результате физического воздействия на слой краски. (Ⅴ) Трещины, вызванные высыханием слоя краски и образовавшиеся в местах с толстым слоем. Боковой слой краски кованых трещин выступает и имеет гораздо более мелкую форму перевернутого треугольника, чем исходные трещины.

Кракелюр Ⅱ

По аналогии с причиной возникновения Кракелюр I , Кракелюр Ⅱ также произошло в состаренной области холста () . Трещины в слоях краски обычно возникают в направлении толстых складок на обратной стороне холста, но разница в том, что слой краски в этом месте (кракелюр Ⅱ) относительно толще. Кованый Кракелюр Ⅱ был изготовлен с использованием того же метода разрезания, который использовался для создания кованого 9.0344 Кракелюр I () .

Кракелюр Ⅲ

Кракелюр Ⅲ может появиться на окрашенных поверхностях в процессе высыхания из-за химических изменений окружающей среды в слоях краски () . Трещины образовывались на окрашенных слоях смесью трех цветов, которые наносились большей толщиной, чем окружающие слои краски. В середине красочного слоя красящие среды были плохо перемешаны, что приводило к образованию трещин при высыхании, возникающих на больших участках окрашиваемой поверхности. Кованые трещины также образовывались в бледно-желтом цвете нижнего слоя посредством преднамеренного процесса, в котором усилие соответствующим образом регулировалось тонким ножом 9.0090 () .

Кракелюр Ⅳ

Кракелюр Ⅳ возник из-за непреднамеренного физического воздействия художника на законченную картину и, по-видимому, был оцарапан неопределенным инструментом () . На открытом участке был виден цвет слоновой кости нижнего слоя краски. В процессе сушки трещины расширились с образованием нескольких ответвлений. Когда эти трещины были выкованы, они были созданы путем преднамеренного приложения силы к окрашенной поверхности с помощью инструмента из нержавеющей стали. Ширина кованой трещины была соответствующим образом увеличена, и нижний поверхностный слой был четко виден, как и исходные трещины 9.0090 () .

Кракелюр Ⅴ

Аналогично причине возникновения Кракелюр Ⅲ , Кракелюр Ⅴ возник в самых толстых местах произведения искусства () . Трещины наблюдались как в верхнем слое (белый), так и в подслое (синий). Чтобы воспроизвести исходные трещины, был использован более толстый нож для приложения относительно большей силы к окрашенному поверхностному слою () .

3.4 Количественный анализ оригинальных и контрафактных трещин для объяснения трещин, вызванных высыханием, старением холста и непосредственным физическим воздействием красочных слоев на

Artwork 3
Кракелюр Ⅰ

Поперечное сечение оригинала Кракелюр Ⅰ имело форму перевернутого треугольника в верхнем окрашенном слое () . Форма становилась заостренной к слоям с грунтовкой, а высота обоих боковых слоев вдоль трещины оставалась примерно постоянной. Верхние окрашенные слои подверглись усадке, возникшей вследствие старения холста, и в верхнем слое краски мог развиться процесс растрескивания. На внутренних сторонах трещин обнажались тонкие нитевидные структуры. Это могло произойти из-за того, что соотношение смеси медиума и масляной живописи было разным для каждого цветного слоя, что приводило к неполному разделению внутри окрашенных слоев. Точно так же морфология поперечного сечения кованых трещин была похожа на перевернутый треугольник, но эти трещины имели больший зазор и немного меньшую глубину () . В кованых трещинах одна сторона окрашенных слоев имела выступающую наружную поверхность из-за физического воздействия прорисовки линий трещин.

Естественные трещины образовались в результате усадки холста и имели ширину 70,2 мкм и глубину 370,2 мкм () . Напротив, кованые трещины имели ширину примерно 95,7 мкм и глубину 142,5 мкм. Это наблюдение может указывать на то, что кованые трещины шире и мельче, чем первоначальные трещины. Существует статистически значимая разница примерно в 227,7 мкм в глубине трещин между исходными и коваными трещинами. Хотя сила была точно отрегулирована для создания небольшой ширины, было почти невозможно точно контролировать глубину.

Кракелюр Ⅱ

Исходные трещины имели форму перевернутого треугольника с небольшим наклоном () . Ширина трещин была уже, чем у исходного Craquelure Ⅰ . Внутреннее пространство трещин имело неравномерную структуру без нитевидных волокон. На изображении поперечного сечения кованых трещин одна сторона окрашенных слоев имела слегка выступающую наружную окрашенную поверхность () . Кованые трещины имели относительно небольшую глубину, а боковые стенки трещин были аналогичны таковым у ковки 9.0344 Кракелюр Ⅰ .

Кованый Кракелюр Ⅱ также был шире и мельче, чем исходные трещины, как и в случае кованого Кракелюр Ⅰ . По сравнению с Craquelure Ⅰ ширина трещины была относительно меньше на 20 мкм, но глубина была меньше на 134 мкм () . Оригинальные Craquelure Ⅰ и были созданы путем старения холста, а Craquelure II образовались в более толстых слоях краски, чем в Кракелюр Ⅰ . Однако трудно подделать трещины, основываясь на склонности естественных форм трещин, возникающих в зависимости от толщины слоя краски. Следовательно, формы и размеры оригинального кракелюра и были разными, но кованые Кракелюр Ⅰ и имели сходные формы, ширину и глубину.

Кракелюр Ⅲ

Поперечное сечение трещины имело форму перевернутого треугольника с вершиной, имеющей относительно тупую форму () . Центральная ось перевернутого треугольника была слегка наклонена. Небольшая ширина кованых трещин создавалась для выявления цвета нижележащего слоя краски, похожего на исходные трещины () . Хотя ширина двух трещин оказалась одинаковой, основное различие между этими двумя трещинами можно было точно различить по глубине и форме на изображениях поперечного сечения ОКТ.

Условия старения полотна непосредственно способствовали возникновению Кракелюр Ⅰ и , но Кракелюр Ⅲ возник как прямой результат высыхания верхних слоев краски. Ширина трещины составляла приблизительно 89,4 мкм, что является относительно большим. И наоборот, глубина была относительно небольшой и составляла 180,9 мкм () . Кракелюр Ⅰ и были получены под влиянием усадки холста под слоем краски и были относительно тоньше и глубже. Напротив, Кракелюр Ⅲ был вызван высыханием красочного слоя и представлял собой обратную форму с относительно большой шириной и небольшой глубиной.

Кракелюр Ⅳ

На наружном окрашенном слое видны трещины большой ширины, а в более глубоком грунтовом слое видна резко тонкая форма перевернутого треугольника с острой вершиной () . Процесс ковки проводился в условиях, когда толщина покрытия неизвестна. Эти фальшивые трещины были созданы для того, чтобы показать нижний слой цвета слоновой кости, похожий на исходные трещины, но разница в глубине и форме очевидна на изображении поперечного сечения ОКТ () .

Исходные трещины имели большую верхнюю ширину в форме перевернутого треугольника, а кованые трещины имели большую нижнюю ширину. Первоначальная трещина имела глубину примерно 191,5 мкм, что больше, чем глубина кованой трещины 68,0 мкм () . Это может указывать на то, что первоначальные трещины изначально были зацарапаны, а по прошествии значительного времени трещины деформировались по ширине и глубине в условиях окраски, таких как высыхание краски. Кроме того, соотношение ширины и глубины исходной и кованой трещин было одинаковым.

Кракелюр Ⅴ

Боковая стенка трещин выглядела относительно аккуратно, так как окрашенный слой высох больше всего () . Исходный Кракелюр Ⅴ имел большую ширину, но цвет подслоя не был виден. Поскольку слой краски был толстым, трещина была недостаточно глубокой, чтобы выявить цвет нижнего слоя. Кованый кракелюр был удлинен и расширен за счет приложения большей силы, чем та, которая использовалась для создания других кованых трещин 9. 0090 () . Боковая стенка трещин оказалась относительно аккуратной, так как окрашенный слой высох больше всего. Поэтому верхние слои были выдавлены из краев трещины. Кроме того, сторона кованой трещины была аккуратно сформирована по прямой линии, но детальный внешний вид с зигзагообразной формой из слоя краски исходной трещины не мог быть подделан.

Кракелюр Ⅴ имел ширину 123,4 мкм и глубину 219,1 мкм () . По сравнению с Кракелюр Ⅲ , который имел место в более тонком слое краски, Кракелюр Ⅴ был на 34,0 мкм шире и глубже на 38,2 мкм. Это наблюдалось в отличие от оригинальных Craquelure Ⅰ и , на которые повлиял холст под окрашенными слоями. Если на естественные трещины непосредственно влияет состояние внутри верхних окрашенных слоев, то более толстые окрашенные слои создают трещины большей ширины и глубины на окрашенной поверхности. Напротив, если трещины возникают из-за влияния слоя холста, форма трещин становится тоньше и мельче. Трещины ковки имели ширину 68,1 мкм и глубину 104,3 мкм. Различные трещины с одинаковой шириной могут быть созданы искусственно, но глубину трудно контролировать. Эти трещины не такие глубокие, как первоначальные трещины () .

Трещины в произведениях искусства возникают по трем причинам: высыхание красочного слоя, факторы, связанные со старением холста, и непосредственное физическое воздействие на красочный слой. Во-первых, на всех трех работах появились трещины из-за высыхания окрашенных слоев. В Artwork 1 широкие трещины образовались в верхних слоях, которые содержали большее количество среды, чем нижний слой. Однако тонкие трещины косвенно возникли в верхних слоях Artwork 2 , потому что в нижних слоях было больше среды, чем в верхних слоях. По мере высыхания среда внутри окрашенных слоев испарялась, оставляя несколько пустых мест в окрашенных слоях. Адгезия между окрашенными слоями уменьшилась, что привело к растрескиванию. Если это растрескивание происходит в основном в верхнем слое, трещины имеют тенденцию к расширению, как в случае 9. 0344 Художественное произведение 1 () . Вся толщина верхнего слоя была расщеплена, а глубина трещины соответствовала толщине верхних слоев. Наоборот, если растрескивание происходит в основном в нижних слоях, снижение адгезии в нижних слоях влияет на верхние слои. В верхних слоях наблюдались тонкие и глубокие прямоугольные трещины Работа 2 () . В Artwork 3 слой краски сохнет в течение длительного периода времени в дополнение к старению холста. В отличие от Artwork 1 и 2 , трещины возникли из-за факторов, связанных как с верхним, так и с нижним слоями. В отличие от предыдущих трещин наблюдалась форма поперечного сечения перевернутого треугольника. Когда слой краски был толще, трещины становились шире и глубже.

Вторым фактором было старение холста, которое сказалось на слоях краски и образовало трещины. Эти трещины наблюдались только в Artwork 3 и имели место как в тонких, так и в толстых частях художественного произведения. Когда слои краски были толстыми, ширина трещин становилась тоньше и глубже. Причина растрескивания оказалась в опоре под слоями краски. В подслое прикладывается ослабленная сила сцепления, так что верхние слои имеют трещины, и чем тоньше верхние слои краски, тем легче образуются трещины. Поэтому в данном случае наблюдались большие значения ширины и глубины трещины.

В-третьих, трещины возникли из-за физического удара и наблюдались только в Картине 3 . В оригинальной работе образовалась трещина из-за непреднамеренного физического воздействия, но с тех пор прошло много времени. Трещины в подделке также образовались в результате физического воздействия, но отличие от оригинальных трещин заключалось в продолжительности прошедшего времени. Было замечено, что гораздо более старая трещина была шире и глубже. Анализ этих двух трещин показывает, как со временем происходит деформация трещины, вызванной физическим воздействием. Основываясь на вышеуказанных аспектах, можно проверить, была ли трещина подделана или время, прошедшее с момента возникновения трещины, соответствует времени производства работы для оценки подлинности. По результатам анализа соотношение ширины и глубины трещин в одном и том же произведении различается в зависимости от причины возникновения трещины; поэтому необходимо измерить несколько трещин и сравнить соотношение ширины и глубины () .

Технология ОКТ доказала свою способность анализировать характеристики естественных трещин и одновременно выявлять отличия от ложных трещин. Различия между естественными и коваными трещинами анализировали путем количественного измерения параметров (ширины, глубины и формы поперечного сечения) трещин. В этом исследовании обобщаются характеристики трещин в работах, которые можно измерить. Используя искусственные и естественные методы, было подтверждено, что ширина трещин одинакова. Результаты показали, что недостаточно определить подлинность произведения искусства только по одному фактору, то есть по ширине трещины, и что глубина трещин может служить полезной основой для определения подлинности произведения искусства. Естественные трещины могут достигать толщины верхнего слоя краски в форме прямоугольника или перевернутого треугольника, но искусственные трещины не образуются так, как эти естественные трещины. Глубина искусственных трещин контролируется не так точно, как глубина естественных трещин. Поскольку существует ограничение на контроль глубины и ширины естественных трещин, можно проанализировать, являются ли трещины коваными. Если в дополнение к глубине учитывать форму поперечного сечения, выявляется разница между естественными и искусственными трещинами, что может еще больше повысить вероятность успешного определения подлинности. Поперечное сечение естественных трещин может иметь различную форму, например, прямоугольник, трапецию, перевернутый треугольник с чистой поверхностью, перевернутый треугольник с внутренней микроструктурой и перевернутый треугольник с большой шириной только в верхнем слое. Однако большинство искусственных трещин имеют аналогичную форму перевернутого треугольника и два измерения; широкий/глубокий или узкий/мелкий. Четкое различие между естественными и искусственными трещинами по параметрам трещин делает технологию ОКТ полезной для оценки подлинности произведений искусства. Результаты ОКТ, представленные в этом исследовании, ограничены тем, что только искусственные трещины, сделанные ножами, сравнивались с естественными трещинами. Если трещины, вызванные другими факторами, такими как паста для кракле, оцениваются с помощью ОКТ, трехмерные изображения и геометрические свойства трещин будут получены без технических проблем; однако получить достаточную информацию для различения трещин в произведениях искусства может быть неясно. Таким образом, объединение основы этого исследования с дальнейшими исследованиями по анализу других трещин необходимо для создания более специализированной системы ОКТ, чтобы лучше понять свойства трещин для аутентификации произведений искусства. Кроме того, путем непрерывного измерения поверхности произведения искусства с использованием технологии ОКТ и наблюдения за развитием трещин и изменениями на поверхности можно собирать различные типы информации для предотвращения подделки произведения искусства. Это исследование продемонстрировало, что разницу между естественными и искусственными трещинами на картинах маслом можно проанализировать с помощью технологии ОКТ, которая продемонстрировала прорывной потенциал для определения подлинности произведений искусства.

Файл S1

Содержит все вспомогательные рисунки с подписями.

(PDF)

Щелкните здесь, чтобы просмотреть файл с дополнительными данными. (2.4M, pdf)

Эта работа была поддержана грантом Национального исследовательского фонда Кореи (NRF), финансируемым правительством Кореи (MSIT) (№ 2020R1A2C400273212, 2021R1A4A200182) и Корейским фондом разработки медицинских устройств (KMDF_PR_20200901_0103). Спонсоры не участвовали в разработке исследования, сборе и анализе данных, принятии решения о публикации или подготовке рукописи.

Все соответствующие данные находятся в документе и в файлах вспомогательной информации. Наша статья и вспомогательная информация содержат наш минимальный набор данных: схематическое изображение экспериментальной установки, изображения ОКТ в поперечном сечении, изображения произведений искусства, таблица количественных данных. Эти результаты были использованы для того, чтобы прийти к выводам, сделанным в статье.

1. Кандела Г. и Скорку А. Э. Индекс цен на аукционах арт-рынка. Дж . Культ . Эконом . 21, 175–196 (1997). [Академия Google]

2. Дэвид Г., Остерлинк К. и Шафарц А. Неэффективность арт-рынка. Эконом . Буква . 121, 23–25 (2013). [Google Scholar]

3. Renneboog L. & Spaenjers C. Покупая красоту: о ценах и доходах на арт-рынке. Управление . Наука . 59, 36–53 (2013). [Google Scholar]

4. Мэй Дж. и Мозес М. Искусство как инвестиция и недоработка шедевров. Ам . Эконом . Ред. . 92, 1656–1668 (2005). [Академия Google]

5. Локателли Бии М. и Занола Р. Инвестиции в картины: краткосрочный индекс цен. Дж . Культ . Эконом . 23, 211–222 (1999). [Google Scholar]

6. Fink C., Maskus K. E. & Qian Y. Экономические последствия контрафакции и пиратства: обзор и последствия для развивающихся стран. Мир . Банк . Рез . Обс . 31, 1–28 (2016). [Google Scholar]

7. Виллемс С. Ковка реальности: поверхность и редукционизм в работе Дика Бенгтссона. Журнал современной живописи 5, 233–252 (2019). [Google Scholar]

8. Лю С., Рокмор Д. и Фарид Х. Цифровой метод аутентификации произведений искусства. Про . Нати . Acd . Наука . 101, 17006–17010 (2004). doi: 10.1073/pnas.0406398101 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

9. Hwang S, Song H, Cho S, Kim CE, Kim C, Kim K. Оптические измерения картин и создание базы данных произведений искусства для проверки подлинности . Плос один 12, e0171354 (2017). doi: 10.1371/journal.pone.0171354 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

10. Elgammal A., Kang Y. & Leeuw M. Ден. Пикассо, Матисс или подделка? Автоматизированный анализ рисунков на уровне штриха для атрибуции и аутентификации. В материалах конференции AAAI по искусственному интеллекту . 32, № 1 (2018). [Google Scholar]

11. Дредж П., Вурер Р. и Филлипс М. Р. Картина Моне под микроскопом. Микроск . Микроанал . 9, 139–143 (2003). дои: 10.1017/S1431927603030198 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

12. Шрайнер М., Мельчер М. и Улир К. Сканирующая электронная микроскопия и энергодисперсионный анализ: приложения в области культурного наследия. Анал . Биоанал . Химия . 387, 737–747 (2007). дои: 10.1007/s00216-006-0718-5 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

13. MacDonald BL, Stalla D, He X, Rahemtulla F, Emerson D, Dube PA, et al. Охотники-собиратели собирали и нагревали микробные биогенные оксиды железа для производства пигмента для наскальных рисунков. Наука . Респ. . 9, 1–13 (2019). [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar]

14. Smith G.D., Nunan E., Walker C. & Kushel D. Недорогая визуализация произведений искусства в ближнем инфракрасном диапазоне с помощью веб-камеры ночного видения для курсов по химии в искусстве. Дж . Химия . Образование . 86, 1382–1388 (2009). [Google Scholar]

15. Гаврилов Д., Ибарра-Кастанедо С., Маева Э., Грубе О., Мальдаге Х., Маев Р. Инфракрасные методы неинвазивного осмотра произведений искусства. Международная конференция по неразрушающему контролю в искусстве , , номер , май 1–5 (2008 г.). [Google Scholar]

16. Косентино А. Практические заметки по технической фотографии в ультрафиолете для художественной экспертизы. Консерватор Патримонио 21, 53–62 (2015). [Google Scholar]

17. Леанг М., Джорджитти-Дофине Ф., Ли Л. Т. и Пошар Л. Раскрытие трещин: от коллоидных систем к картинам. Мягкая материя 13, 5802–5808 (2017). дои: 10.1039/c7sm00985b [PubMed] [CrossRef] [Академия Google]

18. Флорес Х. Энтропийная подпись трещинных сетей на старых картинах: проспект насыщения. Энтропия 20, 772 (2018). дои: 10.3390/e20100772 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

19. Карпович А. Исследование развития трещин на картинах. Дж . Ам . Инст . Консервировать . 29, 169–180 (1990). [Google Scholar]

20. Elkhuizen WS, Callewaert TW, Leonhardt E, Vandiere A, Song Y, Pont SC, et al. Сравнение трех методов 3D-сканирования картин применительно к картине Вермеера «Девушка с жемчужной сережкой». Научное наследие 7, (2019). [Google Scholar]

21. Крземень Л., Лукомски М., Браташ Л., Козловски Р. и Мекленбург М. Ф. Механизм образования рисунка кракелюра на панно. Исследования в области охраны природы 61, 324–330 (2016). [Google Scholar]

22. Giorgiutti-Dauphiné F. & Pauchard L. Трещины в живописи: способ исследовать живописную материю. Дж . Приложение . Физ. . 120, (2016). [Google Scholar]

23. Баклоу С. Описание узоров кракелюра. Исследования в области консервации . 42, 129–140 (1997). [Google Scholar]

24. Рагай Дж. Ученый и фальсификатор: Взгляд на научное обнаружение подделок в картинах: World Scientific; 2015. [Google Scholar]

25. Ван де Ваал Х. Аспекты художественной подделки: Springer; 2014. [Google Scholar]

26. Маев Р.Г., Барадарани А., Тейлор Дж. Новая концепция идентификации произведений искусства и древностей на основе анализа узоров кракелюра. Insight — неразрушающий контроль и мониторинг состояния . 62, 134–138 (2020). [Google Scholar]

27. Mariampillai A, Leung MK, Jarvi M, Standish BA, Lee K, Wilson BC, et al. Оптимизированная спекл-дисперсионная ОКТ-изображение микроциркуляторного русла. Опция . Буква . 35, 1257–1259 (2010). doi: 10.1364/OL.35.001257 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

28. Метте М., Ларс Т., Томас М. Дж., Питер Э. А. и Грегор Б. Э. Дж. ОКТ-томография рака кожи и других дерматологических заболеваний. Дж . Биофотоника 2, 442–451 (2009). doi: 10.1002/jbio.2000 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

29. Сергеев А.М., Геликонов В.М., Геликонов Г.В., Фельдштейн Ф.И., Куранов Р.В., Гладкова Н.Д., и соавт. Эндоскопическая ОКТ in vivo предраковых и раковых состояний слизистой оболочки человека. Опция . Экспресс 1, 432–440 (1997). doi: 10.1364/oe.1.000432 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

30. Liang H, Mari M, Cheung CS, Kogou S, Johnson P, Filippidis G. Оптическая когерентная томография и нелинейная микроскопия для картин – исследование дополнительных возможностей и эффекты лазерной деградации. Опция . Экспресс 25, 19640–19653 (2017). дои: 10.1364/OE.25.019640 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

31. Гуров И., Маргарьянц Н., Жукова Е. Оценка предметов искусства, выполненных в технике маркетри методом оптической когерентной микроскопии. Штамм 55, e12304 (2019). [Google Scholar]

32. Latour G., Georges G., Siozade L., Deumié C. & Echard J.-P. Исследование слоев лака с помощью оптической когерентной томографии в видимой и инфракрасной областях. O3A : Оптика для искусства , Архитектура , и Археология II 7391, 73910J (2009 г.). [Google Scholar]

33. Тикетт Д., Чунг К.С., Лян Х., Твайдл Дж., Маев Р.Г., Гаврилов Д. Использование неинвазивных неразрушающих методов для мониторинга объектов культурного наследия. Insight : Неразрушающий контроль и мониторинг состояния 59, 230–234 (2017). [Google Scholar]

34. Targowski P, Iwanicka M, Sylwestrzak M, Frosinini C, Striova J, Fontana R. Использование оптической когерентной томографии для раскрытия скрытой истории Landsdowne Virgin of the Yarnwinder Леонардо да Винчи и Studio. Ангью . Химия 130, 7396–7400 (2018). doi: 10.1002/anie.201713356 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

35. Targowski P., Góra M. & Wojtkowski M. Оптическая когерентная томография для диагностики произведений искусства. Лазерная химия . 2006, 035373 (2006). [Google Scholar]


Статьи из PLoS ONE предоставлены здесь Public Library of Science


часто задаваемых вопросов по кракелюру

Несколько вопросов и ответов, которые будут полезны, когда вы будете готовы к проекту.

кв. Зачем мне нужно иметь Шаг 1 и Шаг 2?

 

а.   Это процесс, состоящий из двух частей. Две части работают вместе, чтобы создать трещину..

 

q. В чем разница между Applicraft Crackleglaze и Craquelure?

 

и . Оба являются эмульсиями на водной основе.

  • Crackleglaze имеет вид выветривания, который можно увидеть на куске дерева или скамейке, оставленном снаружи на непогоду. Глазурь зажата между двумя цветами водоэмульсионной краски.
  • Craquelure — это эмульсия, которая создает мелкие микротрещины, похожие на те, которые можно увидеть на старом фарфоре или старой картине. Нужен кракелюр Step 1 плюс Step 2 и один цвет эмульсии.

 

кв. Почему есть малая, средняя и большая трещина

а.  Как правило, выбирайте размер, подходящий для вашего проекта, или внешний вид, который вы хотите получить.

  •    мелкая трещина обычно используется для небольших предметов, таких как небольшие картины, рамки, коробки, животные из папье-маше, мебель для кукольных домиков и т. д. 
  •    средняя трещина используется для большинства небольших предметов мебели, таких как тумбочки, МДФ, абажуры, кашпо, рамы для зеркал 
  •    большая трещина, как правило, используется для больших предметов мебели

 

кв. Каковы размеры мелких, средних и крупных трещин

 

а.    Трудно делать общие выводы о размере (ширине) трещин, потому что они сильно различаются в зависимости от применения, поэтому мы рекомендуем вам сделать пробный образец. Средняя трещина имеет размер около сантиметра неправильной формы, маленькая трещина меньше этой, а большая трещина несколько больше этой. Однако, если вы нанесете два слоя первого шага, вы получите больший размер во всех случаях. Если вы растушевываете/переусердствуете на шаге 2, трещина, скорее всего, будет меньше. Пример средней трещины можно увидеть, если посмотреть на фотографию на странице товара свинки на розовом кашпо. На фотографии двух баночек с продуктом на зеленой доске видно, какого размера может быть большая трещина.

 

в. Я не вижу никаких трещин!?

 

и . Вы использовали как шаг 1, так и шаг 2? если у вас есть, трещины волосяного покрова будут там. иногда их почти не видно, особенно если вы нанесли очень тонкий слой краски на шаге 1. втирайте в трещину масляную краску художника, мебельный воск или воск для позолоты и через некоторое время сотрите доступ. трещины появятся чудесным образом.

 

кв. какой масляной краской художника я должен использовать в трещинах?

 

а. №    если вы хотите добиться античного вида, используйте жженую сиену или умбру необработанную. если, с другой стороны, вы хотите сделать заявление, ваша эмульсия может быть синего цвета утиного яйца, а цвет масла — бордового, серого или темно-синего. можно использовать любую комбинацию цветов, которая нравится. ваше воображение является пределом.

 

кв. почему бы мне не использовать художественный акриловый медиум для растирания трещин?

 

а.    поскольку он на водной основе, он просто стирается, а не остается в трещинах.

 

кв. всегда ли нужно использовать лак на масляной основе для защиты?

 

а.    цветной воск для мебели является отличной защитой вместо лака

 

q. это должен быть лак на масляной основе?

 

а.    поскольку для заполнения трещин используется продукт на масляной основе, вы должны покрыть лаком на масляной основе, если не использовать воск, может возникнуть реакция, если продукт на водной основе нанести на масляную основу. однако, если вы запечатаете свой проект шеллаком (пуговичной полиролью), вы сможете использовать лак на водной основе.

 

в. можно ли использовать кракелюр во влажной среде, например. ванная, кухня?

 

а.   не рекомендуется. влажность вызывает реактивацию трещины, и лакокрасочное покрытие может стать молочным. там, где профессионалы используют твердые лаки поверх кракелюра, эта проблема может быть устранена. старайтесь не работать с изделием, которое хранилось во влажной среде и недостаточно просохло. мы также рекомендуем вам не вешать картину на влажную стену. если вы создаете профессиональное произведение, мы рекомендуем вам тщательно протестировать свою технику, прежде чем продавать свою концепцию.

 

в. Шаг 2 стал густым и похожим на ириску по текстуре, и его трудно использовать. продукт в порядке?

 

а. товар в порядке. поставьте емкость из шага 2 в кастрюлю с кипяченой водой, где она разжижается от тепла. ИЛИ поместите его в сушильный шкаф на некоторое время, прежде чем вы будете готовы с ним работать. ИЛИ поместите его на радиатор, чтобы нагреть. убедитесь, что вы снимаете его, чтобы работать с ним, иначе вы можете закапать кракелюр по всему радиатору! Вы можете окунуть кончик кисти в кипяченая вода , протрите, чтобы кончик был влажным, но не мокрым, чтобы его было легче красить. предупреждение, хотя — слишком сыро и трещины не появятся.

кв. Я хранил свои горшки с продуктом в сарае без отопления в течение зимы. не повлияет ли это на состояние товара?

а. продукт не следует хранить при температуре ниже 5 градусов или в очень жарком месте рядом с батареей или на подоконнике, например, под прямыми солнечными лучами. чем более постоянна температура, тем лучше. чем пустее контейнер, тем больше вероятность его порчи.

 

в. У меня был мой продукт целую вечность. все равно будет работать? что такое полка жизни?

 

а. Кракелюр ничем не отличается от эмульсии или краски. у него срок годности около года, но самое главное, чтобы он правильно хранился и чтобы не было окрашивания прямо из горшка, так как может произойти заражение.

 

кв. можно ли рисовать прямо из горшка?

 

а.   рисование из горшка вызовет загрязнение. всегда сцеживайте столько, сколько требуется. никогда не выливайте продукт, с которым вы работали, обратно в кастрюлю.

 

кв. подойдет ли кракелюр на мой потолочный карниз, который я покрасил акриловой краской на водной основе?

 

а. должно работать. сделать пробную часть. если нет, то это, вероятно, потому, что окрашенная поверхность все еще слишком пористая. возможно, вам придется запечатать поверхность перед выполнением шага 1. То же самое относится к любой другой пористой поверхности.

 

в. Могу ли я воспользоваться феном, если я очень тороплюсь?

 

а. можно использовать фен, но это не рекомендуется. это изменит размер трещины, или, если вы будете слишком близко к изделию, трещины могут полностью исчезнуть. практикуйтесь, чтобы усовершенствовать технику, если она дает вам эффект, который вам нравится.

 

  кв. после того, как я нанес масляную краску художника на трещины, оставил ее и снова вытер, я, похоже, не смог получить хороший чистый вид

 

а. № положите каплю масляной краски художника в блюдце, затем окуните ткань в уайт-спирит, а затем в масляную краску художника. протрите трещины краской. это должно пройти гладко. если вы хотите выглядеть чистым, сотрите остатки вскоре после нанесения (около 15 минут или около того, в зависимости от тепла в комнате). если вы хотите более темный эффект, оставьте его на дольше. заранее поэкспериментируйте на пробном образце, стирая остатки полосками с получасовыми или часовыми интервалами, чтобы увидеть, какой эффект вы получите и какой эффект вам больше всего нравится. затем переходите к проекту. Если стало слишком темно, используйте чистую ткань и уайт-спирит. если вы сделаете это много часов или в ближайшие пару дней, может быть уже слишком поздно менять эффект. не используйте ткань, смоченную в воде. вода вступит в реакцию с кракелюром.

кв. Рисую на криволинейной поверхности — яйце из полистирола — и кракелюр стекает?

а. , вероятно, лучше нанести 2 более тонких слоя в шаге 1, чем один толстый слой. тогда будет меньше шансов, что он слетит. на шаге 2 вместо того, чтобы загружать кисть, нанесите ровно столько, чтобы закрасить небольшую область. затем обмакните кисть и перейдите к другому небольшому участку. когда вы работаете с пенопластом, убедитесь, что вы запечатали его, прежде чем начать использовать кракелюр. если вы используете лак на масляной основе, либо слегка отшлифуйте его перед выполнением шага 1, либо покройте слоем шеллака (пуговичная полироль)

 

в. можно ли кракелюрить w все, и если да, то можно ли использовать валик?

 

а. да, вы можете покрасить стену, но убедитесь, что вы запечатали ее так, чтобы шаг 1 не впитался в нее, иначе не появится трещина. я считаю, что клиенты успешно использовали валики (не губчатые валики), хотя сам я не пробовал. один из наших клиентов раскрасил терракотовую стену и поместил на нее великолепную картину. это выглядело очень красиво.

 

Crackle — Wiki

сеть поверхностных трещин. Трещины в покрытиях, таких как краска, лак и лак, могут быть вызваны старением, в ответ на изменения относительной влажности или в ответ на механическое воздействие, такое как резкий удар. На станковой живописи сочетания кракле, вызванные всеми факторами, можно увидеть в одном произведении искусства или артефакте. Сети трещин развиваются внутри глазури на керамике из-за разной степени усадки между глазурью и керамическим телом во время обжига. Когда это было сделано преднамеренно, полученный паттерн обозначается как 9.0109 кракле . Термины craquele и сеть трещин используются для описания подобных явлений на каменных поверхностях. (Верже-Бельмин, 2008 г.)


В то время как французский термин craquelure используется в английском языке как синоним, кракле является предпочтительным термином в английском языке согласно тезаурусу Getty’s Art and Architecture. (ААТ 2004)

Трещина в глазури керамического сосуда

Трещина в краске на дереве

Трещины на окрашенной поверхности. Изображение предоставлено The Fine Arts Conservancy.

растрескивание; засыхающий хруст; треск тяги; кракле из кожи аллигатора; аллигаторы; механические трещины; ударные трещины

Синонимы на английском языке[edit | править источник]

ретикуляция; узор кракле; кракелюр

Перевод[править | редактировать источник]

Английский хруст
Французский кракелюр
Испанский кракеладо
Португальский кракелюр
Итальянский
немецкий
Русский
Арабский
Китайский (традиционный) 龜裂

В 1974 году Джордж Стаут предложил набор терминов для описания трещин в пленке краски, описывая их как разветвленные, извилистые, раздвоенные, колючие и спиральные, а также способ их расположения в виде спирали или сетки. (Стаут, 1974)

Работа Баклоу о кракле на картинах связывает определенные виды узоров кракле с методами и материалами, используемыми художником для создания картины, и предлагает описательную структуру для этих узоров. (Bucklow 1997) Это описание включает в себя термины, указывающие на преобладающее направление и ориентацию трещин, изменения направления трещин, форму и соотношение островков между трещинами, пространственное расстояние между трещинами, их толщину, характер соединений между ними. взломать сети и способ организации сети.

Эггерт отмечает различия в сетях трещин в керамической глазури и стекле, созданных преднамеренно, по сравнению с теми, которые возникают в результате ударов, атмосферных воздействий или теплового удара, и рассматривает структуру Баклоу как отправную точку для описания этих узоров, указывая при этом особенности, наблюдаемые в стекле. трещины, которые потребуют дополнительная терминология. (Эггерт, 2006 г.)

В то время как французский термин craquelure используется в английском языке как синоним, кракелюр является предпочтительным термином в английском языке согласно тезаурусу Getty’s Art and Architecture. (ААТ 2004)

Баклоу, Спайк. 1997. «Описание узоров кракелюра». Исследования в области охраны природы 42 (3): 129–140. дои: 10.2307/1506709. http://www.jstor.org/stable/1506709 (по состоянию на 28 сентября 2012 г.).

Баклоу, Спайк. 1999. «Описание и классификация кракелюра». Исследования в области охраны природы 44 (4): 233. doi: 10.2307/1506653. http://www.jstor.org/stable/1506653.

Коэн, Дэвид и Кэтрин Хесс. 1993. Глядя на европейскую керамику: Руководство по техническим терминам. Публикации Гетти. ISBN 9780892362165

Треск. 2004. Тезаурус искусства и архитектуры онлайн. Исследовательский институт Гетти. http://www.getty.edu/research/tools/vocabularies/aat/ (по состоянию на 17 октября 2012 г.).

Треск. 2004. CAMEO (Онлайн-энциклопедия материалов по консервации и искусству). Музей изящных искусств, Бостон. http://cameo.mfa.org (по состоянию на 17 октября 2012 г.).

Доэрти, Тиарна и Энн Т. Вуллетт. 2009. Глядя на картины: Руководство по техническим терминам, исправленное издание. Публикации Гетти. ISBN 9780892369720

Эггерт, Герхард. 2006. «Кому рассказывают трещины». Исследования в области охраны природы 51 (1): 69–75.

Ходжес. 1988. «Формирование трещин в некоторых ранних китайских глазурованных изделиях». В «Сохранении дальневосточного искусства: препринты материалов Киотского конгресса», 19–23 1988 г., изд. Дж. С. Миллс, П. Смит и К. Ямасаки, 155–157. Лондон: Международный институт охраны природы.

Карпович, Адам. 1990. «Исследование развития трещин на картинах». Журнал Американского института охраны природы 29(2): 169–180. дои: 10.2307/3179581. http://www.jstor.org/stable/3179581 (по состоянию на 28 сентября 2012 г.).

Словарь терминов по консервации картин. Забота. Институт консервации музеев, Смитсоновский институт. http://www.si.edu/MCI/english/learn_more/taking_care/painting_glossary.html (по состоянию на 17 октября 2012 г.)

Сотрудники отдела изящных искусств. 1994. Картины с отчетами о состоянии, Часть III: Глоссарий терминов.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.